蛇之道

日本的气质太适合他编故事，换个环境还真是改砸了。男主演的什么东西

纯属浪费我的感情

不知所云 浪费时间

虽然电影题材不一样，但一点都没有钟声那股子邪乎劲儿

3+ 假如说观众被进入屏幕世界，而后被遮挡的半张脸则让漆黑瞳孔悬停在越过的屏幕之上，超越了这层世界而永远追溯下去（一个机械的清扫者？），这种追溯的动作化身在空间中仿佛变得更为狭长，而非典型的黑泽清式的空旷，总望向背景的房间/通道，说是“仿佛”又觉其中的调度不如原作带有浑然一体的抽象之中的寒气，时隔26年来到异国的剧本也总有跳出之感。

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一種順應時代的進步後 故事也得講得事無巨細了點 喪失了原版的邪和冷

比国产扫黑反恐禁毒推理谍战政治片强一点。bjiff2025第四场。

BJIFF 2025打卡 日本人真的有点神叨叨在身上

比起前作来说，女主的复仇故事讲得明明白白，筛选孩子摘取器官，所谓的慈善基金会把这当成一门生意来做，甚至还有把自己亲生子女送过去的，也确实让人悚然一惊，虎毒不食子，但人可以比动物更狠。柴崎幸演得也不错，青木崇高的存在算是有意义的，西岛秀俊感觉实在可有可无，法国的男女演员们看不出来啥。

3.5。一个女人的复仇。

biff#07

旧版的《蛇之道》可以看作是《回路》的预言，当时网络还没有完全普及，媒介由电视及录像所代替，然而当下的时代电视已经不再能代替网络来行使它的职责，一个莫名的绑架被营造的如此刻板且无聊，两个主角也没有什么火花，在后二十分钟才逐渐能看出来这是“黑泽清”式的风格，但这也无法掩饰这就是一个无趣的翻拍的事实

#BIFF 一石二鸟的复仇惊悚片。与《Cloud》同天看，结尾的仓库戏相像度提高了……想象了一下柴崎幸的角色如果让Tilda Swinton来演会如何。

一切做作的像摆拍推进的三流舞台剧，日本跟法国的演员表演方式也不相容，导致电影的节奏很大程度在别扭行进，新版故事照搬原作，但时代和科技环境下的进步与升级，连带出的物理逻辑漏洞是一点没周顾，角色的行动力和智力表现也让人满头问号，群像撕扯与盒饭下线处理的机械又生硬，放哪个类型视角来看都傻气的让人毫无兴致，一种剧情上的无限套招和苍白女性爽文的反转强化，厌蠢人士眼里根本容不下的罔顾真实与虚假腔调。电影绕了一个大圈子主题最终直指婚姻关系的原罪，但叙事早就丧失了该有的循序渐进下的语调与氛围，全程安插在密闭空间的镜头转移，与户外风吹草动的开阔形成了两种视野和出口，虽然不太喜欢黑泽清对这个新瓶装旧酒的故事的重塑与解读，但钟爱摄影和调度一直呈现出来的间离感。★☆

之前不喜欢黑泽清，现在反而很享受他的作品。是那种说不出来的大师气象，他的摄影的视觉、角度，举重若轻，任凭故事飞上天，但在他手里还是稳若泰山的感觉。

邪恶基金会残害女童，两个受害女童家长合作，一起复仇的故事。剧情一般，风格沉闷。

我和黑泽清目前看起来有点八字不合 这个节奏拖沓又臭又长的故事 终于结束了有一种一直想反转的拍摄意图在 但真没意思西岛线有什么存在必要啊……

对蛇之道的拙劣模仿。

异国重制版，但蛇之道这条复仇的莫比乌斯环被拉成绝对双方对立的直线后，又多了一条延长线（直到这时才完全展示出她那双“蛇一般的眼睛”）。达米安还是少了点香川照之的猥琐，而多数时候复刻的台词和场景不如原作适切语境（也许法国人能说出“手术精湛到像一种残酷的艺术”，但大概率不会无表情）——就像其他黑泽清的异国创作一样，不论故事设置在哪里，最后都要回到日本废弃的工厂；看点全在小夜子这位复仇之道的贝雅特丽齐身上，空荡的家里巡游的扫地机器人、后景飘摇的窗帘是她的孤独，橙色诊室里对同胞的冷淡是她的漠不关心，对酷刑和处决的毫不犹豫是她的仇恨本性，但面对死者家属的慰藉却又似天使（从阶梯上层笼罩下来的圣光正是她口中的天堂，也暗示这条复仇之路的尽头将抵达天堂），一个极端矛盾体、一具复仇鬼的空躯壳。