电话

可能是因为黑眼仁小， 眼白又比较多 ，全钟瑞的眼睛看起来像猫科动物。

她可以是猫，一种不谙世事的天真，一种自顾自的洒脱。

就像《燃烧》里，她既是在表演剥橘子，也是在释放性魅力；她既是在跳舞，也是在享受与自然融为一体。

她知道自己的魅力，她展现自己的魅力，但她的目的并不是为了勾引，她只是想让对方感受自己的魅力。

就像猫，可以在你怀里撒娇，但并不是在乞讨爱，只是证明自己有被爱的能力。

就像猫，虽然在你怀里撒娇，但并不一定因为多爱你，只是一时兴起。

就像猫，拒绝在你怀里撒娇，才不管你开不开心，傲娇才是它的本意。

她不是猫，是一种更原始的未经驯化的野性，是一种理直气壮的残忍，是一种不谙世事的丧心病狂。

就像本片里，她杀人的时候完全不像是人类在杀害人类，反而更像是野兽在捍卫自己的领地，野兽在玩弄自己的猎物，野兽在抵御外敌的入侵。

她的眼神里没有人性，只有兽性。

目前为止，我认为韩国影星在我心中依然是最牛逼的存在。

为什么呢？

不只因为有全度妍，哈哈哈。

是因为，演员个人风格之突出，演员类型之丰富，都让我非常惊喜和赞叹。

就像金敏喜，她创造了只属于她且独一无二的表演--一个漂亮纯真的女人如何懒散悠闲无所事事且魅力无限的度过一天。

就像全钟瑞，她创造了只属于她且独一无二的表演--猫科动物般，不讨好任何人，不在乎任何人，只知道满足自己欲望，但不论她杀人或者被杀也都没什么可值得惊讶或者遗憾的，这就是她的生存方式罢了。

当然我不是说这些演员风格就被限制了，她们仍有无限的空间和可能。

我是想说，至少她们在对角色的理解和演绎方面有自己独一无二的呈现。

我们在她们身上看不到雷同，看不到谁的影子，只有最真实最强烈最个人的表演，无可取代，无从取代。

电影相当给力，期待全钟瑞新片好久了，看完直接背脊发凉，大呼过瘾。

二位女演员演技在线，尤其是全钟瑞，《燃烧》之后终于有新片了。

首先这是个双女主电影，为了方便区分，下文就称书研为女一，英淑为女二。

要看懂这个电影，首先要了解一下这个故事的设定：1.女一和女二同岁，都是28岁，而且日期具体时间也是一致的。

就比如女一在20年后的11月17日17点，而女二在20年前的11月17日17点。

2.个人认为全片只有一个结局，时间线会随着过去的改变而改变。

注意：只有过去的行为能改变未来，而未来只能引导过去。

3.过去和未来发生的事是同步的，所以全片只有过去发生了以后，而未来会随之发生改变。

过去经历过的就是已经发生了的，无论做什么，只对未来有影响。

过去会对未来直接作用。

4.女一和女二的联系只有那个座机。

只有女一会随着过去的改变保留改变前的记忆，而其他人都只有改变后世界的记忆。

下面开始剧情解析：一.故事简介：故事的大致就是20年后的女一通过电话改变自己和女二的未来。

二.故事详情：1.故事一开始女一回到老家，而她母亲此时已患癌，相死后和她父亲合葬。

而女一不同意，因为她一直认为父亲的死是因为母亲走后忘关煤气引发的火灾造成的（请注意后文有伏笔）。

2.当女一回到老家时发现自己的电话丢了，于是只好插上座机去给自己的手机打电话，没想到捡到的人想要赎金。

紧接着女一就接到了来自过去的电话。

3.女二打电话给她的朋友，可能是因为时空错乱打到了20年后女一的电话。

久而久之女一发现女二是来自20年前的人，而且正是这个房子的人。

4.女二不相信女一，于是女一向女二证明了未来发生的事， 女二对此深信不疑，也就相信了女一的话。

5. 有一天女二发现过去的女一一家来买房子，于是便把过去女一父亲的声音给女一听，女一听后大哭，告诉女二父亲已死。

然后女二就有一个大胆的想法，过去是否可以改变未来？

6.于是女一抱着私心，把父亲遇难时间告诉了女二，于是女二准时出现了过去女一的家中，拯救了女一的父亲。

这是奇迹出现了，女一的伤疤消失不见，手机也失而复得，短发也变成了长发。

过去真的可以改变未来。

7.于是女一查了女二的未来，发现女二已经死了，死在女二母亲的手上，可能是为了回报女二的恩情，于是就把女二的死告诉了她，是她妈杀了她，希望她可以逃过死亡。

8.女二通过未来的情报，避免了自己的死亡，反杀了她妈，她妈做法预言了未来，临死时说是为了避免未来女二会杀更多的人，所以被迫杀她。

女二从此开始入魔。

9.女二由于之前一直压抑，杀了母亲之后开始解放天性，于是邀请草莓农场主来家里坐，但他放草莓时偶然发现冰箱里的尸体，于是便被女二灭口。

而此时女一时间里二十年后草莓农场主正巧来家里做客，突然消失。

最后女一发现是女二杀了他，于是女一质问女二，女二承认，以父亲的活来要挟女一如何逃过警方的追杀。

10.女一想摆脱女二的控制，所以不接女二的电话。

此时女二的时间线里正巧女一的父亲来看房子，于是为了报复女一，就把她父亲杀了。

因为即时性，所以未来的父亲就消失了。

11.女一回到老家中，又接到了女二的电话，告诉女一她小时候正在她手里。

想知道如何逃过警方的追捕。

女一为了摆脱女二，于是上网查了那一天的事故，骗女二去。

可惜女二运气好，没死成，于是女一只好顺从女二，告诉她如何脱逃。

12.这时女一发现女二从新闻上消失了，女二已经脱逃了，而那个老家已经变成了藏尸房。

这时女二打电话告诉女一，其实那天父亲遇难并不是因为母亲，而是女一因为看电视，自己把煤气打开了。

父亲的死其实是因为女一自己，女一和女二一样，都有妄想症，选择性遗忘。

13.女一从警方案件薄发现当年警方的备案，当天晚上警察和母亲曾去过这个房子，在其间打过一通电话，于是想打电话过去提醒母亲远离那个房子。

当她来到房子后，发现女二竟然活到了现。

于是女一只能趁未来女二离开的时候，找到了电话。

14.回到女二的时间，此时女一母亲正在打电话，未来的女一接通了电话，告诉母亲赶快离开，可是女二杀心已起，一刀杀了警察，追杀女一妈妈。

而女一的时间线里，未来女二回来了，发现了女一。

15.最后女二是时间线里，女一妈妈为了保护年幼的女一，和女二一起摔下楼同归于尽了，而此时女一时间里，未来的女二消失了。

第二天女一去墓地，发现只有父亲的墓碑，这时女一的母亲过来了，女一发现母亲身上的伤，明白了母亲保护了年幼的我自己，也保护了未来的自己。

16.本片最大的反转来了，女一在和母亲走路的时候，母亲消失了。

原来未来女二和过去女二通话，告知自己可能会被杀。

最后过去的女二从血泊中醒了过来，女一被绑在椅子上，全片结束。

其实本片最大的争议点在于结尾母亲为何消失，女一又为何绑在椅子上。

个人认为可能有两种解释：（1）单一世界：过去女二最后没有死，未来女二有着20年前过去女二的记忆。

所以告知过去的自己可能会死。

（注意此时过去女二身上有伤，可能就是过去和女一母亲搏斗时产生的，也就说明过去女二一定没有死）因为过去的女二和母亲都摔下楼去，导致了女二昏迷（或者假死），导致了未来女二消失在女一面前。

当过去的女二从血泊中醒来后，因为过去和未来时间线是平行的，所以未来女一和母亲相见时，女二还没对其母亲下杀手。

因为杀了女一的母亲的时候，女一正巧和母亲在墓地散步，所以母亲消失了，而女一被囚禁20年，最后绑在椅子上。

结尾看上去是母女和解的美好大结局，其实女一从一开始接那通电话开始，就注定了她的悲剧。

因为她只是待宰的羔羊，无法改变任何东西，只有过去才能改变未来。

（2）平时世界：结局跟单一世界相同，但设定不同。

女一一直在跳转到新的时空，所以也就可以解释为什么只有自己会保留记忆，而其他人却只有这个世界的记忆。

所以这个世界未来的女二和过去的女二不是一个人。

女一应该是取代了当前世界的女一。

她只受女二的控制，只要过去的女二对她有所影响，她都会跳转到新的时空去。

三.人物介绍女一：女一全篇就是个工具人，被女二牵着鼻子走，毫无亮点，只享受当前的欢乐，从不去考虑后果。

她有自己的私心，为了让自己过的心安理得，选择性遗忘，把过错全算到母亲身上。

也正是她希望父亲活过来，才导致了接下来的悲剧。

（朴信惠还是短发好看！

）女二：而女二这一角色的可塑性就好得多了，全篇出彩的镜头也都是通过女二来表现的。

其实女二是患有精神疾病的，片中也提到过有人格障碍和妄想症，而且全片也是以女二的视角说她母亲虐待她，而从杂货店老板的口述中，侧面证明了女二的母亲其实是一个善良的人，是真心想为女二好的。

所以身上的那些疤应该都是自己自残得来的，由于妄想症，怪罪于母亲身上。

杀了母亲后，人格开始觉醒，也就导致了一系列的惨案。

（全钟瑞真的太杀我了！

）女二的母亲：其实女二的母亲也是一个值得挖掘的角色。

她究竟是何居心，到底做没做过对女儿不利的事。

个人认为她并不是恶的，从她杂货店对她的评价可以看出她是一个善良的人，是一个真心为自己女二着想的伟大母亲。

她拥有强大的法力，想通过巫术治疗女二，可惜并没有作用。

偶然间通过巫术发现未来女二会成为杀人魔，于是只能含泪杀掉女儿。

她想拯救更多无辜的生命。

可惜通过女一的改变，导致女二提前预知母亲会杀她，最后只能倒在女儿的刀下。

全文完。

PS：有什么不足和错误的，希望大家回复里指出，感谢大家可以看到最后！

---补充说明：1.关于最后房子的布景改变原因，个人认为是因为在过去的那个时间段，女二和女一的妈妈一起摔下楼，因为这一事件的发生，导致未来发生改变，并不能说明女二已死，而是在未来的这一时刻没出现在女一面前，因此房子布景就发生了变化。

而之后女一第二天去医院去墓地最后和母亲相见，都是发生在很短的一段时间之内，而过去的女一、女二、女一的母亲都还没有死。

最后女一的母亲消失，也就证明了此时女一的母亲已经死去。

女一究竟是20年前被囚禁，还是现在被囚禁，电影里并没有明说，但个人倾向于是囚禁了20年。

毕竟母亲都消失了，女儿当时应该在其身边。

2.彩蛋中过去女二和未来女二通话的时间，应该是在女一还没有赶到屋子的时候，跟结尾女一母亲消失时间是不同步的。

至于为什么过去女二和未来女二可以互相通话，可能是因为过去的女二想打给未来的女一寻求藏匿方法，殊不知已经安全了，接电话的正是未来的自己。

（此时应该是过去女二和未来女二应该是第二次通话，因为过去的她让未来的她打听那天晚上发生的事，而未来的她已经查找完毕，并告知过去的自己应该如何应对）最后女二在血泊中苏醒，杀死女一母亲，囚禁女一，全片结束。

3.按照单一世界的逻辑，因为女二对年幼女一造成的伤害，未来的女一会直接显现，所以双方一定是处于同一时空的，也就是单一世界。

（ps：也有可能只有女一自己在跳转到新的世界，取代了被女二改变后世界的女一，所以她才没有这个世界的记忆，只有改变前世界的。

这种说法也不无道理，可以这么理解，毕竟片中也没有明确交代）。

4.关于为何未来女二在女一面前消失，且房间布景发生改变，更合理的解释是有可能当时女二失去生命特征，即假死。

也就导致了未来女二的消失以及房间布景的改变。

（但片中并没有明确交代，仅猜想）

《电话》。

8分。

李聪贤编剧、导演，朴信惠、全钟瑞、金成玲主演作品。

作为一个奇幻恐怖故事，不得不说，李聪贤的出手还是值得敬佩，出手不凡。

既然是奇幻故事，用现实中的逻辑去推理就显得很无趣，比如，朴信惠饰演的金书妍回家探望病重的母亲，在接到全钟瑞饰演的吴英淑在十年前打来的电话时，第一她竟然没有选择报警，第二十年了，这手机竟然还能被打进电话——这要搁在我们国家，电信早把号码卖了十回了。

有人说书妍和英淑是一个恶魔的两面，严重的人格分裂，似乎也有道理。

但就全片的正常推演逻辑而言，书妍确实在十年后接到了英淑在十年前打来的电话，她利用时间的信息差让书妍知道了英淑正在遭受后母的严厉的不可思议的处罚，然后书妍救了她，英淑反杀了后母。

随后，书妍就陷入了英淑一手制造的恐怖之中。

似乎为了报答，英淑救了书妍的父亲一命，让她在父亲逝世十年后得以重见父亲和母亲，但恶魔的开心总是短暂的。

在一次并不严重的争吵后，英淑开始了对书妍的全面报复，不仅如此，英淑似乎彻底放飞了自我，开始了连环杀人。

其实我并不太喜欢这类影片，戾气太重，并不能令我观影愉悦，也不能让我放松。

《超时空来电》（2011）与《电话》（2020）前一段时间，韩国惊悚电影《电话》（콜）在美国流媒体播放平台网飞（Netflix）上线，影片翻拍自2011年英国小成本恐怖电影《超时空来电》（The Caller），大致讲述了女主角搬进一座房子，并接到了来自过去的陌生电话；《电话》上线后口碑反响不错，IMDb达7.1分，烂番茄指数100%，比原作《超时空来电》的IMDb6.1，烂番茄指数20%要明显好得多，这对《电话》的导演李聪贤而言，处女作能够取得如此成绩也已经是莫大的鼓励。

过去与现实交汇且相互影响的题材并不少见，例如《时空线索》（Deja Vu）中丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）与过去赛跑，《前目的地》（Predestination）中的时间是个圈等等；《超时空来电》的剧本不能称得上很棒，与其他探究时间的硬科幻题材电影相比，《超时空来电》更像是借助科幻的背景设定来玩小成本恐怖题材；而无论是电影的画面风格还是运镜都说明了一切。

《超时空来电》（2011）影片通过一个搬进便宜陌生的公寓的正在离婚诉讼期的女性的角度，来阐述该角色接到来自过去的陌生来电且因此而被卷入一场腥风血雨的故事；在这一方面，《电话》也大致继承了《超时空来电》的大部分设定，而除去了女主角深受虐待狂前夫的精神压迫的设定，追加了大量的亲情戏份，以及最重要的，也是两部电影最截然不同的一点，采用双女主的设定， 将电话另一头的角色具象化，构建出完整的两条主线。

简单来说，《超时空来电》像是一部恐怖电影，观众们以女主角的身份融入故事中，被看不见的来自过去的疯狂女人追杀的故事；而《电话》则像是一部惊悚电影，观众们在两条时间线中徘徊并深入了解两位角色之间从互相认识到相互厮杀的过程。

《电话》（2020）如今来看，《超时空来电》利用电话的未知性构思出一个完整的概念，那就是在没有智能手机之前，你永远不知道电话响起时，对面那头究竟是谁；而同时它也利用时间的单向性抛出了一个有趣的命题，你该如何杀死一个停留在过去的人？

显然《超时空来电》的悬念与恐怖氛围做得很足够，角色的设定也给本片增加了迷离的元素；《电话》则是更加聚焦故事本身的阐述以及两位主要角色的塑造和互动，这也让看完《超时空来电》而对幽暗老房子感到毛骨悚然的观众们，在看完《电话》后反而对全钟瑞（Jong-seo Jeon）的脸感到害怕。

《电话》中的全钟瑞而结局上，《超时空来电》并没有采用太多恐怖片常用的结尾后劲，而是在高潮部分踏踏实实地讲完一个最后已经没剩什么悬念的故事；而对《电话》结局的本身，观众们的评价倒是两极分化，导演李聪贤提供了包括正统结局以及开放性结局在内的两种结局，无非目的还是在于继续发散过去与现在中的，人为影响的无限可能性，其实对正统结局而言反倒显得多此一举；考虑到《电话》为李聪贤的处女作，也就不难想象为什么影片最后会出现开放性结局了。

《超时空来电》（2011）尽管《超时空来电》无论在科幻影史还是恐怖影史上都算不上是浓墨一笔，很大程度上只是编剧塞吉奥·卡西（Sergio Casci）灵感一现写下的一个服务于恐怖片的概念；而到李聪贤手上时，《电话》纳入了宗教悬疑色彩以及追加了全钟瑞的戏份，大改了故事的偏侧点以达到更好的观赏效果，质量虽然算不上极佳，但也已可圈可点；至少在科幻与惊悚的把握之间，《电话》已经找到了完美的平衡。

拍得好好...真的..导演非常清楚怎么调度场景使用镜头语言，交叉蒙太奇的运用也很到位..虽然感觉剧本逻辑还是哪里会有点问题，因为time travel这种东西真的太复杂了..但是the paradox of time travel这篇论文里又表明time travel是有可能实现的，再加之这几年物理学关于曲率驱动可行性的讨论和量子研究..这个问题显得不再那么抽象了。

但如果不去思考它的本身和运用规范，就会像电影里那样乱套了！

影片在一些情节上偶尔给人一种急于想要呈现的烂片感（尤其是后半段只能靠女主智商脱线才能发展），但实际真的瑕不掩瑜。

其实剧本的一切都是从那个电视节目开始的，朴的角色两度害死亲人也是悲催..如果她没在第一次告知“凶手”会死而就让她死去了一切就会尘埃落定，但也会违反人设。

又或者她能意识到草莓叔死后凶手会被抓也没事，但就是要去质问一通，然后一切就开始了。

后面有段时间一度以为朴的角色在主时间线里老去然后变成那个继母，我怎么会那么想呢！

在时间线里老去但也不能回到过去！

影片里只存在两条线，而这两条线互相影响，但同时都在推进，是无法循环或闭环的，没有比过去那条副线更早的时间，如果没有“现在”的帮助和影响，“过去”就是固定的。

影片里时间线的关系真的就像爱因斯坦那句——“过去”“现在”和“未来”的区别，不过是一场顽固而持续的幻觉。

最后的最后类似于彩蛋那样的结局真是神来之笔..挺残忍的就是

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。

影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。

前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。

但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。

第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。

她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。

此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。

平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。

而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。

这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。

但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。

书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。

由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。

之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。

（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。

万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。

“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。

韩国电影在类型片的尝试上，一直名列前茅。

无论是温情、奇幻、惊悚、悬疑、喜剧等多种元素，人家都能给你无缝混搭。

最近，由Netflix出品的韩国奇幻电影《电话》，让人眼前一亮。

两个小姐姐，一个过去一个未来，一通电话连接彼此人生。

条姐分分钟以为这是部姬情版《触不到的恋人》，结果甜不过一秒，倒是惊出一身冷汗。

电影前40分钟，怎么看怎么像韩国版《超时空同居》。

真别说，书妍（朴信惠 饰）还有点类似于佟丽娅饰演的落魄富家女。

父亲在一次火灾中丧生，至此家道中落。

书妍的母亲脑部患有肿瘤，需转入大医院治疗。

而认为是母亲引起火灾，从而导致父亲过世的书妍，一直无法原谅她。

骂归骂，书妍毕竟走的不是六亲不认的步伐。

为了支付高昂的手术费，她只得抵押了现有的资产，搬到偏远老宅去住。

可人倒霉，喝凉水都塞牙，书妍的手机落在医院，好不容易打通电话，结果对方只想着勒索一笔。

没了手机，可还得与外界交流啊。

于是，书妍接通了老宅子的大哥大。

这一接，就把“雷大头”接出来了——同样曾住在这栋宅子里的，一位名叫英淑（全钟瑞 饰）的女生。

生活在2019年的书妍，接到了生活在1999年的英淑打来的求救电话。

毕竟是小姑娘，有的人遇上超时空连接，第一时间想的是造一台时光机，而有的人就是喜欢拿它来运送巧克力。

（别问，问就是没有童年～）英淑不是喜欢歌手太志吗？

书妍就播放太志巅峰时期的音乐，让电话那头的英淑来了次超时空追星。

为表感谢，英淑还在墙上画出一个手印，生活在未来的书妍还来了个超时空对掌。

更甜的来了。

1999年的小书妍陪着父母去看房，遇见宅子的主人，英淑跟母亲。

过去的英淑，认识了未来的书妍，结果同过去的小书妍来了场超时空会面……条姐参考《小姐》，脑补了不少画面。

好在这回，两姐妹花终于打通了任督二脉，英淑灵光一闪：

很快啊，书妍就觉得大地一阵颤动。

转眼间，房子豪华了许多，多了个后花园，还有久违的父亲。

把爹复活后，接下来不应该开始谈婚论嫁了嘛？

正当我以为两姐妹准备「穿越时空爱上你」的时候，电影调性来了个三百六十度大逆转。

英淑的妈妈是个教徒，她认为女儿是个魔女，时不时还大玩捆绑play。

书妍从互联网上无意间发现，英淑早在很久之前就被母亲杀害了。

秉着有来有往的原则，书妍决定把英淑的死亡日期告诉她，救一把小（lao）姐（qing）妹（ren）。

或许就像英淑母亲预测的那样：她就是个彻头彻尾的杀人狂。

奇幻惊悚悬疑片，一直是观众的心头好。

而《电话》中又安插进一个玩不烂的梗——时空连接。

此类题材的作品，玩得欢脱些，能炸出个漫威宇宙，脑洞大些的，还能弄出一堆平（xi）行（lie）时（dian）空（ying）。

玩得保守些，诸如《恐怖游轮》《蝴蝶效应》《黑洞频率》，不出意外，基本上都是烧脑文艺冷门佳作。

双女主，跨越时空的电话联系，过去与未来所产生的蝴蝶效应，加之无休无止的时空循环……此次的《电话》，虽说在内容上不及直接触及上层痛点的《信号》来得大胆，但就完成度方面，也算得上是集百家之长。

毕竟，作为90后导演李聪贤的处女作，《电话》已足够惊艳。

对于影片的一些时间细节，还有小道具，李聪贤既有条不紊，又欲说还休。

几个时间线索是直给的，时刻也卡在重要的位置，比如书妍父亲的死亡时间与英淑看见小书妍来家看房子的时间等。

同时，道具也间接地反映了时间的流失。

英淑在墙上画的手印，以及埋在树下的零食，还有写在地板上的血字，于留白之外告诉观众影片时空连接的逻辑：过去对未来能够造成单向度的改变。

其次是电影的故事结构，条姐认为比较出色。

表面上来看，《电话》是一环扣一环的双时空强关联剧作模式。

大前提是双女主发现了时空连接这个秘密，然后两个人开始彼此影响，导演在此处设计了四个阶段：第一阶段，属于互助期：先是英淑拯救书妍（爸爸），其次书妍拯救英淑（告知母亲要加害她）。

第二阶段，则是决裂期：英淑触及书妍的良知（杀草莓叔叔成浩），导致书妍拒绝英淑请求（找出英淑被抓的原因）。

第三阶段是反杀期：英淑杀害书妍父亲；书妍不再坐以待毙，而是主动反杀，可惜结果失败。

第四阶段则是自救期：英淑决定杀掉警察和书妍的妈妈，而书妍则通过电话告知母亲危险的讯号。

每一次行动，实际上是英淑与书妍的双向互动，彼此影响，这就让故事节奏更加紧凑。

而且结构上也存在一种关于母亲、女性的人文主义式讨论。

整部电影展现的是女孩如何成为母亲的过程。

不难发现，无论是书妍与母亲，还是英淑与母亲，从来就没有以平等的姿态出现在同一个时空内。

一开始，书妍因父亲的死与母亲产生间隙；真相大白后，自己与母亲又处于不同时间内；彩蛋里看似风平浪静，结果母亲还是消失了。

至于英淑，一直处于弑母的状态，以及母亲弑女的危机边缘。

这里暗示，只有母亲的消亡，女性才能挣脱壁垒，成为新一任母亲。

英淑一直是主动的捕猎人，这跟她母亲的狂徒形象极为相似，都是冷血无情的。

片中有一则简报镜头，是母亲杀女后的报道，以及英淑被抓的报道。

此刻，女儿成了母亲，标志着另一个嗜血女性的诞生。

有趣的是，片中只有书妍有孩童时期的形象。

在过去，书妍母亲都是在场的，所以被囚禁的书妍是女孩形象。

等到结尾彩蛋，英淑再次完成反杀逆转未来，杀死书妍的母亲。

这时，白布下的书妍长大成人。

或许只有母亲的绝对死亡，女孩才能完成最终的成长，尽管这一过程在书妍那是被动完成的。

除电影结构上的环环相扣，以及人文设定外，条姐不得不提一下片中的两位主演——饰演书妍的朴信惠，与饰演英淑的全钟瑞。

巧的是，两位女主都跟条姐喜欢的一位韩国欧巴有关——刘亚仁。

近期，朴信惠与刘亚仁合作了电影《活着》，尽管口碑扑街。

而全钟瑞则同刘亚仁共同参演了李沧东的电影《燃烧》，获得当年戛纳场刊最高分。

重点说说全钟瑞以及她饰演的英淑。

《电话》是她主演的第二部电影，但其过人的演技便惊艳四座。

天生的神秘长相，让邪魅与暴戾完美地呈现在全钟瑞的身上。

而邻家小妹的气质，又让她更贴合英淑这个角色。

来看最后一幕，掌控47岁角色的颓靡神态，26岁的全钟瑞手到擒来。

既然说到人物，那就来谈谈造成英淑狂暴性格的原因——原生家庭的罪孽。

有一种恐怖，源于被构建的罪恶。

拿莎士比亚的经典悲剧《麦克白》来说，看似是麦克白觊觎王座，实际上是那三个女巫撺掇他杀掉国王邓肯。

她们用预言告知麦克白未来的走向，如同《电话》中英淑母亲对女儿的虐待和误判。

她认为女儿是魔女，从而要杀了她。

她不是在制止悲剧的发生，而是亲手酝酿了一场悲剧。

还有一个原因是，英淑的边缘性人格障碍。

情感状态的不稳定，源于情感关系或者交流上出现的不对等现象。

一开始，英淑与书研还是好姐妹，两个人就像是一个人。

电影中用蒙太奇镜头，以及相同的喜好，来呈现两人的亲密关系。

虽不在同一时空下，但却躺在不同的床上，分享着同一种心情。

然而这一切都随着书妍的疏离而改变。

有了父亲的书妍开始沉浸在自己的生活中，从而渐渐淡忘了身旁这个闺蜜，以至于英淑的情绪越发不稳定。

因没能及时回电话，英淑发狂，这才被母亲抓住把柄，说是魔女。

英淑并不是一个天生杀人狂，注意本片中她的第一个行为是帮助书妍救下自己的父亲。

《电话》让观众看到一个拯救苍生的圣女，是如何一步步变成嗜血魔女的。

通过「一线生机」，传递出的「信号」，造就了另一个「魔女嘉莉」。

《电话》以一段过去人打电话给现在人的故事，呈现出女性的成长过程，以及原生家庭的弊端。

悬疑惊悚是使得《电话》获得观众良好观感的原因，同时也让我们意识到：情感的不对等，亲人的偏见，才是导致英淑由待宰羔羊变成杀人狂魔的最终原因。

或许，我们应该提防的不是魔女，而是培养魔女的女巫。

看完电话后觉得女二极致阴暗恐怖，简直不敢想象，电话里的全就是一个杀人疯子，被情绪支配身体的人。

之后再看燃烧！

燃烧里的她就极致阳光，像太阳下的玉石一样，是清透的，和刘亚仁一挂的演员，不需要靠脸吃饭，感觉不费力就很容易演出剧本需要的那种味道，老天赏演技吃饭吗这种，电话里的她和燃烧里的她，完完全全两个人，就一张脸，两部剧，两个样子，这就是谁谁谁哪哪哪缺的演技吧。

因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。

作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

害人精无论在过去、现在和未来，都是要用别人的命来给自己的蠢陪葬的。

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。

但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？

对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？

这句话一出口，自己怎么都是输家这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信结果呢？

运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。

相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？

WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。

女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

————————————————相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。

不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。

相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

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