导演：奥黛丽·迪万
主演：诺米·梅兰特,福田知盛,杰米·坎贝尔·鲍尔,黄恰恰,黄秋生,娜奥米·沃茨,哈里森·阿雷瓦洛,玛格丽特·达布林,西蒙·尹,栢天男,索菲·罗耶,胡凯,伊莎贝拉·
类型：电影地区：法国,美国语言：法语,英语,粤语年份：2024
简介：故事设定在中国香港，艾曼纽（诺米·梅兰特 Noémie Merlant 饰）去当地出差，因此展开了一趟与许多人相遇、寻找失落的欲望的旅程，她遇上一个叫Kei的男子，对方却一直躲避她。详细 >
依旧是寻求情欲解放，虽然是新世纪的时代设定，但法国滤镜下的香港依然是八十年代的调性。
有一种玩游戏没攻略，不知道干什么，挨个去找NPC触发剧情的感觉。
有些幻想还是适合留在文学里面
没啥看头
神秘男子居无定所夜不归宿，女子层层探秘后竟有惊人发现，男子坦言道，原来自从阳痿以后就迷上了搓麻将，只要一搓麻将，精神足了不瞌睡了，不吃不喝一连加班好几天，麻将——阳痿人士的必备之选
没有西尔维亚版的好，差老远了，剧情内容一坨石，尺牍看似大实际。。。期待越高失望越高
仿佛一场大型porn秀，把动作戏拍那么干瘪堪称奇观。糯米穿情趣内衣自拍后大放送给养胃日男，是被黑X的门槛姐上身了吗。
怎么不算是剥削片呢。。所有拍香港的导演为什么都会把香港拍成王家卫，并没有觉得女主的气质和这种拍法很合，大量的裸露镜头如果可以用情色片的title盖过去的话，我觉得导演得再进修一下灯光和布景，起码能让画面看上去不那么枯燥。
尴尬诡异做作难看至极…….梅兰特烧女图出名之后就投身色情片大业，x癖所致吧，毕竟她是个练铜癖，可见席安玛眼光的“艺术”还一直在旁辅助…..片中女主天天穿着露背低胸透视装在酒店考察工作，穿梭于后厨大堂监控室，也很“艺术”，导演对性的抽象提炼完全失败，一直在表演暴露/享受/渴望，但女主的表情实在又僵又假像在受罪，对观众简直是折磨，不如去看部真A
还蛮喜欢的，外籍有钱度假人士=本地普通人无法企及的豪华大酒店的这种建构很完整，某种意义上是缺少了香港本地看法的《Expats》电影缩略版，比起原版要有很多除了情色女性主义（？原版真能打上这个tag吗）之外的新意义，在建立所谓东方第三世界刻板印象的同时，也戏谑地讽刺并享受。而如果不摆在于华人语境下有特定文化土壤的地方也应该能更令人接受……吗？至少好像想到了类似于“话就话local就食两送饭，但系local都分有钱冇钱”的想法，而且最后听到福田知盛装local的粤语真的会笑得想死，但他容貌上的AI感和这个微妙地比Chatgpt差的转译功能也是能有更多未必是创作初衷的、更加符合这个男人≈女主角心中对本土文化的幻想的解读。顺便情色桥段会看到蛮多导演的创作考量，真轮到香港上映有机会还是想看看大银幕。
反而认为对香港蜻蜓点水式的呈现是整部电影最出彩的地方，背景声处理得无可挑剔。相比之下色情部分就像福田知盛饰演的角色一样疲软、聊胜于无。
正发生的导演，其实人家就是想拍个soft，倒没有多难看就是很普通看到后面就这？有点羡慕和noemie对船戏的小伙
一部能让我队友睡着的情色片….镜头华丽的像MV，但故事空洞又无趣，似是而非+刻板印象，除了喝洗澡水那里有趣其他的设计都大而无当，这导演技术感觉不太稳定
诺米演艾曼妞，真是极品。在hk，在酒店，酒吧，大排档，麻将，监控室...充满着暧昧暗示勾引和y欲，但看着很无趣。它和hk关系不大，在东京，上海都一样，导演对hk的挖掘还不够深入
这尼玛要不是说了几句粤语，还真不知道跟香港有关系
……
@Antwerp Cinema Cartoon’s 想著嘿嘿一個人在影院看點兒刺激的，沒想到居然有如此性縮力情色片/高大威猛的女主一副貫徹全片的殭屍臉，村姑髮型/香港話無字幕作為白噪音，很難不一直聯想起自己的白女領導，那種自己在“香港工作過”的優越感，真的很讓人反感謝謝
如果不是福田知盛可真看不下去啊….
一说到性，女人很难处于主体性，何况大部分女人都是异性恋，一旦跟男人在一起，女的很难不落入异性恋男性占主体地位的视角之中！因为我搬运zy时没看到提示，看电影的时候还在猜是不是在致敬1974年的同名电影。看到结尾发现果然是用了1974版的原著。恰逢1974版艾曼纽上映50年，也可以一窥50年女性在电影中甚至在社会中性和职场中的地位！毫无疑问，2024版艾曼纽是有主动权的，甚至是顾影自怜的，最后三人行她是发号施令的人！1974版女性的所有性爱戏都是被动的！展现了职业女性的孤独，其实电影中女经理女亚裔建筑师制片人监控师傅都是艾曼纽的分身，职业性、出身、专业隐身大佬、虚以逶迤、暗中观察！女经理大概是理想化的女主，所以暴风雨停电施工地漏水女主才会帮经理！看过1974版，觉得这部高明太多了，差评太苛刻了
I THINK THE NEW EMMANUELLE IS A BEAUTIFUL FILM，一部有关触觉、气味和质地的电影，有关我们身处在不断创造隔阂的景观时代中所体会到的焦虑与恐惧，以及我们内在的本真性的召唤。
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依旧是寻求情欲解放，虽然是新世纪的时代设定，但法国滤镜下的香港依然是八十年代的调性。
有一种玩游戏没攻略，不知道干什么，挨个去找NPC触发剧情的感觉。
有些幻想还是适合留在文学里面
没啥看头
神秘男子居无定所夜不归宿，女子层层探秘后竟有惊人发现，男子坦言道，原来自从阳痿以后就迷上了搓麻将，只要一搓麻将，精神足了不瞌睡了，不吃不喝一连加班好几天，麻将——阳痿人士的必备之选
没有西尔维亚版的好，差老远了，剧情内容一坨石，尺牍看似大实际。。。期待越高失望越高
仿佛一场大型porn秀，把动作戏拍那么干瘪堪称奇观。糯米穿情趣内衣自拍后大放送给养胃日男，是被黑X的门槛姐上身了吗。
怎么不算是剥削片呢。。所有拍香港的导演为什么都会把香港拍成王家卫，并没有觉得女主的气质和这种拍法很合，大量的裸露镜头如果可以用情色片的title盖过去的话，我觉得导演得再进修一下灯光和布景，起码能让画面看上去不那么枯燥。
尴尬诡异做作难看至极…….梅兰特烧女图出名之后就投身色情片大业，x癖所致吧，毕竟她是个练铜癖，可见席安玛眼光的“艺术”还一直在旁辅助…..片中女主天天穿着露背低胸透视装在酒店考察工作，穿梭于后厨大堂监控室，也很“艺术”，导演对性的抽象提炼完全失败，一直在表演暴露/享受/渴望，但女主的表情实在又僵又假像在受罪，对观众简直是折磨，不如去看部真A
还蛮喜欢的，外籍有钱度假人士=本地普通人无法企及的豪华大酒店的这种建构很完整，某种意义上是缺少了香港本地看法的《Expats》电影缩略版，比起原版要有很多除了情色女性主义（？原版真能打上这个tag吗）之外的新意义，在建立所谓东方第三世界刻板印象的同时，也戏谑地讽刺并享受。而如果不摆在于华人语境下有特定文化土壤的地方也应该能更令人接受……吗？至少好像想到了类似于“话就话local就食两送饭，但系local都分有钱冇钱”的想法，而且最后听到福田知盛装local的粤语真的会笑得想死，但他容貌上的AI感和这个微妙地比Chatgpt差的转译功能也是能有更多未必是创作初衷的、更加符合这个男人≈女主角心中对本土文化的幻想的解读。顺便情色桥段会看到蛮多导演的创作考量，真轮到香港上映有机会还是想看看大银幕。
反而认为对香港蜻蜓点水式的呈现是整部电影最出彩的地方，背景声处理得无可挑剔。相比之下色情部分就像福田知盛饰演的角色一样疲软、聊胜于无。
正发生的导演，其实人家就是想拍个soft，倒没有多难看就是很普通看到后面就这？有点羡慕和noemie对船戏的小伙
一部能让我队友睡着的情色片….镜头华丽的像MV，但故事空洞又无趣，似是而非+刻板印象，除了喝洗澡水那里有趣其他的设计都大而无当，这导演技术感觉不太稳定
诺米演艾曼妞，真是极品。在hk，在酒店，酒吧，大排档，麻将，监控室...充满着暧昧暗示勾引和y欲，但看着很无趣。它和hk关系不大，在东京，上海都一样，导演对hk的挖掘还不够深入
这尼玛要不是说了几句粤语，还真不知道跟香港有关系
……
@Antwerp Cinema Cartoon’s 想著嘿嘿一個人在影院看點兒刺激的，沒想到居然有如此性縮力情色片/高大威猛的女主一副貫徹全片的殭屍臉，村姑髮型/香港話無字幕作為白噪音，很難不一直聯想起自己的白女領導，那種自己在“香港工作過”的優越感，真的很讓人反感謝謝
如果不是福田知盛可真看不下去啊….
一说到性，女人很难处于主体性，何况大部分女人都是异性恋，一旦跟男人在一起，女的很难不落入异性恋男性占主体地位的视角之中！因为我搬运zy时没看到提示，看电影的时候还在猜是不是在致敬1974年的同名电影。看到结尾发现果然是用了1974版的原著。恰逢1974版艾曼纽上映50年，也可以一窥50年女性在电影中甚至在社会中性和职场中的地位！毫无疑问，2024版艾曼纽是有主动权的，甚至是顾影自怜的，最后三人行她是发号施令的人！1974版女性的所有性爱戏都是被动的！展现了职业女性的孤独，其实电影中女经理女亚裔建筑师制片人监控师傅都是艾曼纽的分身，职业性、出身、专业隐身大佬、虚以逶迤、暗中观察！女经理大概是理想化的女主，所以暴风雨停电施工地漏水女主才会帮经理！看过1974版，觉得这部高明太多了，差评太苛刻了
I THINK THE NEW EMMANUELLE IS A BEAUTIFUL FILM，一部有关触觉、气味和质地的电影，有关我们身处在不断创造隔阂的景观时代中所体会到的焦虑与恐惧，以及我们内在的本真性的召唤。