壮游

用心良多的镜头虚实替换的场景，但还是会有殖民主义的好奇与魔幻，有意探究的也在思想中沿袭，苏丝黄的世界还在吗

【4】跨越时空和语言的神游，景象不断交叠、意涵反复倒错，直至足迹在恍惚、眩晕中重合，睁大了双眼。

明明是当下的影像，但画面意蕴的却是毛姆时期的殖民地气息，于是一种时空的错位感无可避免，正如并不掩饰的棚拍覆盖在一条奇情的叙事线上，这种刻意的刻奇所产生的古怪扭曲恰与错位匹配，让观者时时感受到被提线木偶的操纵感，仿佛所有的地理漫游和虚实相间的资料堆砌，此刻都拥有了存在的意义。视点在中段发生迁移，结尾处重合。

我们能期待一个洋人在异国旅游时看到什么呢？至少Gomes的视角没有一丝猎奇与傲慢，唯一可以批判的是文化符号的肆意挪用；此片当然是也只能是一部反东方主义、反思殖民的片子…是Wenders直至世界尽头的异位复现（看到去过几次的那家ドンキホーテ…

像是法国左岸派和新小说派那一类的风格

台词是讲100年前的故事影像却取自当代，游历从空间性的变成时间性的。挺有意思。4.5@Bangkok House Samyan

我想集齐整个东方之力集成一发义和拳把导演脑浆打出来

@ tiff 确实是跨越时空的壮游，并不避讳时代背景中必然存在的白人殖民者的文化猎奇，当然选择的亚洲各国的素材本身都挺有趣味，甚至有疫情期间上海街头的景象，前期在地调查应该做得不错。非要说就是仿照早期好莱坞的拍摄方式过于腻味了吧。导演本人影评出身，做个Q&A还挺能玩深沉挺能来事，不知道所谓手册派是不是大概就是这样的精神面貌哈哈

啊？？？

@CannesBazin 即使完全不考虑东方主义式的猎奇，这样一个缺乏人物和戏剧水花的棚拍，这样一个当代亚洲影像的激进拼贴，都不足以承载戈麦斯的野心，以及这场“壮游”的承诺。放在今年烂片云集的主竞赛里，这部显然是有趣的，但相比于对导演的期待，最终成片令人失望。

这程度的炫技还好，用几方追寻的故事串起 南亚东亚的民俗风光，反串了现代景观、黑转彩、各地旁白，姑且是个不错的方向。男主被到处大使馆围绕，想逃离现实，女主寻夫，拒绝诱惑选择凶险；这似乎是东方世界不同的侧面，带给他们思维上的错乱和幻想，因此很多人都来此寻找信仰，也有像牧师这样意识到现实决定辞职的，终归是环境与心境如何自洽的问题，影片最后也给了积极的开放式结局。我更喜欢前半段的纯粹逃离，莫莉部分开始聊故事，就显示出本片短板了，不如继续概念化

棚拍殖民时代末期穿越大半个亚洲的逃婚/寻夫之旅，却与最当下而具有活力的真实影像结合，戈麦斯打破了时间与空间的限制，成功召魂了充满致命吸引力但如今却政治不正确的东方主义情调。本片几乎和目前所有已经首映的主竞赛影片都完全不在一个水平之上，如无意外这就是我本届的私人金棕榈

@ EYE是一场看图说话，也是一段颅内壮游。棚拍之于外景是旁白时的空镜之于影像上留白的反差色，质感卓绝的摄影柔和很多猎奇，不同的信仰在宿命与信念之中被打通，在殖民视角中寻得东方神韵。

#2024LFF#【+】第一次看戈麦斯的作品，确实是没看懂，但同时我觉得也不需要看懂具体他在干什么。单是观感就把我拉回小时候看小人书和听希腊神话故事的时光，他对于影像画面内容的掌握和美学的表达是很契合我意的，美感是直接将我带入影像之中，旁白没有丝毫的喧宾夺主，辅助的如耳边细语般讲述，单从观感来说蛮牛的，可惜就是我看不明白文学性📽️

散文诗一样的电影，需要耐心，需要感受~

一开头还以为这是个杜拉斯式的片子，很快发现不是，这是个普通故事片，声画同步（最多有一些不属于故事所在年代的当代街景）。看到男主在大山里看熊猫看迷糊了的时候觉得，这一大圈（片名直译）都走完了怎么才过了一个小时，片子不是有两个多小时吗？然后才发现，原来还要换个人再走一遍……不过后一段的确从故事上来说更有趣一些。毫不遮掩的东方主义视线看着种种东方符号（时不时借人物之口宣布一下殖民必将终结），凑出来的氛围还不错画面非常好，但就总觉得还差点啥，总觉得这种东方想象太无痛了，唯一死去的主角在最后一幕里还又活过来了🤷印象最深的是长江轮船上的麻将机：我觉得导演在这里专门用上片中少有的彩色镜头一定是为了突出麻将机吞下一副绿牌吐出一副蓝牌这件无比神奇的事情！

主竞赛里最喜欢的一部，和风流一代有着相似的素材库大放送嫌疑，但是看素材也好爽。过去和未来在镜头切换间流动了起来，真实性并不重要。老和尚说对男人说你要重新学习自然之法，女人没有遇见他的幸运，坚信“没有什么是不可能的”，于是逆流而上。你追我赶中一直接近，却永不相交。

结构和《禁忌》很像。看了第六部戈麦斯后，终于想起库切和勒克莱齐奥，戈麦斯是当今电影作者里唯一拥有世界主义者立场的，从形式到内容，他都始终在这个体系之内，也是唯一一个把纪实和虚构融合如此完美的作者。

2024戛纳最佳导演，年度佳作。与导演史诗大作《一千零一夜》几乎如出一辙，看到了纪录片与剧情片边界的探讨、有灵性的动物、魔幻的异国风情。这次导演在文本实验的路上走得更为彻底：纪录片影像配以剧情片中剧本的画外音，剧情片影像配以白描流水账式的对白，彩色与黑白的自由转换助推叙事发展，全片多次提及“牵线木偶”和最后让灯光摄制组的入镜，以另一种打破“第四面墙”的方式时刻让观众出戏，让观众一同拥有上帝视角清醒认知假的就是假的，真的也像是假的，把真假区分底线探到最低。同时摒弃过往处理这种滥俗爱情追逐的平行蒙太奇手法，竟以两条线性叙事接续讲完，男女主角自始至终没有见过一面，仿佛两条永不相交的平行线，荒诞又悲伤，与别不同而让人难忘。

现代景象部分那种好像故意要人朝他那边看的摄影及目光极其令人讨厌，但剩下部分其实是一种比预想中好看的短剧/视频，有某些轻浮的可爱性，但也就止于此了