编舟记

看过电影小说，日文原版在读，动画从知道起就非常期待，已看完，刚开始觉得太散漫了，男主一惊一乍的太过了，喜欢电影版龙平那样演绎，比较符合小说中的感觉，安静迟钝却执著。

但是通篇看下来，觉得故事的节奏还是可以的，感动的地方都有表现到位，虽然总体感觉jimi，但是还蛮有味道的。

比起越来越多的游戏改，这种故事比较适合我。

五星好评 动画片拍出了电影的质感 分镜 配乐 op ed均属上乘。

看完之后想到了自己的第一本新华字典，我们生活中习以为常忽略的事物往往承载了很多人的梦想与热情。

词典，人类互相理解的工具。

一本词典就像语言之海中的一叶扁舟。

最近看了很多关于职业梦想的书和动画，我也开始思考，我的业究竟是什么呢……太严肃了，中间卖萌的四本小词典很可爱，十三公主的声音一如既往的温柔。

最开始看番是为了强大的声优阵容 后来就真的是看剧情了。

买了原著小说，拜读一下，希望会有不一样的感动吧

剧情的立意真的很深远第一重，是语言。

这是小说改编的动漫，本身的载体就是集语言精华为一体的文章。

作者更是懂得言语的灵性。

但是这篇小说没有将视角放在“天才小说家”这类更能体现文字灵气的人物上，而是向我们娓娓道来一本字典的编撰过程。

字典，是我们认识语言的第一课，也是打开我们对文字，言语理解的第一课。

从字到词，从词到句，从句到文，传递着我们的艰难描述的感情。

其实，语言并不是只有高深美妙的文章才能拥有的词汇，语言是我们生活中的每一字每一句，阳春白雪，下里巴人，不都是相同的出发点吗？

虽然有所谓造诣上的高低，但在使用上是不分你我的。

第二重，是永远的进行时。

不是宣扬所谓的“永远的工作”，工作也只是人身的一个阶段，没有什么为了一个目标就用尽一生的力气，难道刚好在你死亡的那一天，你完成你的任务与理想吗？

人身是多端的彩虹色，一个阶段完成后是另外一个阶段，不用去过分纠结这个阶段的完美成功，人生总是要一直走下去的。

两个阶段之间也许没有界限清晰的分割，而是渐变的颜色，慢慢走下去就好了，边走边看，你无法阻挡，也不用纠结。

不是完成大渡海后，马谛就没有工作了，后续还会有其他的工作。

在完成大渡海的过程中，他也成为了丈夫，西岗也成为了丈夫与父亲。

以婚姻为界限，这是否又是另外的阶段呢？

慢慢走，边走边看。

第三重，是协调。

动漫的主角，是编辑。

不是字典的实际撰写人，而是负责所谓背后工作的“工作人员”，是内页中的名字，而不是封面上的作者。

但这么大的工作量，离不开大家的配合，把视角放在所谓“配角”身上，更是让我们知道了什么是配合。

字典本身也是在配合我们的情绪，让我们更好的表达自己的感受，文字与感情的配合，让我们在人际交往中，在人生历练中有了充分表达自身的可能性。

辞典的编纂工作没有尽头。

承载着希望，航行在词汇海洋上的小舟，航程永无止境。

《编舟记》的原作者是2018年10月番《强风吹拂》原作者三浦紫苑。

2018年，三浦紫苑用“长跑的目标不是更快，而是更强”，让长跑这个慢吞吞的运动充满了别样的燃；2016年的10月，她将词典比作语言之海的一叶扁舟，让大家领略词典编纂背后不为人知的“热血”故事。

长跑虽然慢热，但终究是竞技类运动；而编纂词典是和时间长跑，永远没有尽头。

但正是沉闷无味的工作日常，让所有观众都能品味到词典编纂的不易和编者的坚毅。

每次看到众人耗时十几年终于完成《大渡海》的那一刻，我仍会热泪盈眶。

本文将发掘这部番剧背后的隐藏细节和彩蛋，让大家更加了解《编舟记》和词典背后的故事，让更多人知道语言之海的一叶扁舟并非一夜造就。

本文彩蛋将分为两部分：第一部分是动画中隐藏细节，第二部分是关于词典知识的延伸。

隐藏细节1.动画OP里，马缔起床时身后的桌子上会摆不同的词典，分别是：

OP截图《广辞苑》《大辞泉》《角川新字源》《新明解国语辞典》《集英社国语辞典》《汉检汉字辞典》《明镜国语辞典》《くもんの学习小学国语辞典》《新レインボー小学国语辞典》《旺文社国语辞典》《チャレンジ小学国语辞典》。

2.片中小剧场中出现了四本小词典分别叫片中小剧场中出现了四本小词典分别叫海くん、リン太、 泉くん、 ヒロシ。

之所以叫这个名字，是因为日语辞典名字经常以“林”“泉”“海”等结尾（这里的海くん应该指《大渡海》），而“广”（ヒロ）“大”等经常用于日语辞典名字开头（比如说《广辞苑》、《大辞林》、《大辞泉》）。

3. 马缔吃的泡面是日本著名拉面“札幌一番”的山寨版——“扎晃一番”（小说译名），是马缔在附近折扣店整箱打折时买的。

4.阿竹婆婆的早云庄只有马缔一个住户。

因为早云庄的租户越来越少，住在一楼的马缔就把书搬到隔壁空出来的房间，最后书越来越多，原本住在一楼的阿竹婆婆也不得不搬到二楼住。

5. 第八集中，早云庄的猫从阿虎变成了虎郎（小说译名）。

小说中阿虎是在阿竹婆婆死去后消失的，尽管林香具矢和马缔多番寻找，也终究是没有找到阿虎的身影。

几年后，和阿虎酷似的虎郎定居早云庄。

阿虎

虎郎6. 马缔光也写给林香具矢的情书中出现了两首汉诗（这里指日本人用汉字写的诗）。

第一首是日本江户时代后期著名的汉诗人菅茶山的《冬夜读书》：雪拥山堂树影深，檐铃不动夜沉沉。

闲收乱帙思疑义，一穗青灯万古心。

从明治时代日本学习西方实行现代教育以来，菅茶山的诗经常被选编进各个时代的中学教材。

第二首是夏目漱石写于明治三十二年（1899年）的汉诗《无题》，原诗如下：眼識東西字，心抱古今憂。

廿年愧昏濁，而立纔回頭。

靜坐觀復剝，虛懷役剛柔。

鳥入雲無迹，魚行水自流。

人閒固無事，白雲自悠悠

词典知识的延伸外表看起来都是厚厚一本，收录的词语看起来也差不多，为什么还要不停出版不同的词典呢？

词典与词典的不同主要体现在以下两个方面：（1）选词因为语言中的词汇是多种多样，不停变换的，有新词语生成，就有旧词语死去。

服务对象和功能不同，不同词典就有自己的取舍规则。

比如说动画里的《大渡海》，以及与之类似的《广辞苑》《大辞林》《大辞泉》，面向的是普通读者，它们就会以记录描写现代词语为主，不收或者少收古语；像《岩波古语辞典》等古语词典，是用来研究古典文学的，其收录的词必然不能紧跟时代发展。

而且为了让词典更实用，很多词典都要具备多种功能，会加各种百科词条，所以大多数面向普通读者的词典不只是单纯收录语言类词条。

动画中的《大渡海》的定位是一部面向普通读者、兼具百科功能的中型词典，因而收录了人名、机械名词、IT名词和时尚名词等。

（2）解释含义方式解释词条含义的方式通常有两种：第一种是树立规则，告诉你应该怎么用；而第二种则是如实记录下这个词在历史上、在生活中如何使用的，告诉你这个词曾经是怎么用的。

前者是立了规范，所以叫“规范主义”；而后者是如实记录，所以叫“描写主义”。

释义方法根据时间顺序还可以进行分类：一种是从前往后，就是按照时间顺序先描写最古的意思，再往后追溯到现代；一种是从前往后，先描述现代语义，再描述生僻古老的用法。

曾经长时间占霸主地位的《广辞苑》就属于从前往后，三省堂耗时28年的《大辞林》属于从后往前。

后者更符合我们这些普通观众的认知习惯，符合历史发展需求，因而《大辞林》大获成功。

所以我们也可以推测《大渡海》也是一个从后往前释义的词典。

日本政府真的不重视词典编写吗？

动画在最终话第11话中谈到《言海》时说，日本至今没有出现一部由政府主导编纂的词典，荒木说听闻这样的消息，感觉日本政府对文化不重视，因而气愤不已。

但事实果真如此吗？

这就需要回顾《言海》编纂的年代——明治维新时期。

事实上，大槻（guī）文彦自己编纂《言海》是受命于明治政府文部省的。

1869年明治二年，就有人向政府提交建议书，文中建议：“第一，撰国史；第二，撰风土记；第三，撰日本辞书。

”也许我们对小学课本里的《最后一课》还有印象，小镇被普鲁士占领，学堂以后改教德语，镇子里不管男女老少都赶来上最后一堂法语课。

可见语言里蕴藏着文化认同和民族意识。

明治初期的日本也在寻求这种民族意识，所以统一语言、编写史书就至关重要。

大槻文彦编写《言海》之前，政府就曾聚集10名国语学者编纂国语词典，名为《语汇》，但是因为学者们意见不统一，分歧过大，虽然耗费了14年，但是这部词典依旧没有完成。

大槻文彦的祖父是江户时期著名的兰学家（日本江户后期通过荷兰语学习西洋知识和文化，由此形成的学问体系称为“兰学”），他自己也参加过英语词典编纂，政府看重他的洋学背景，因而选择由他来编纂这部有重要意义的词典。

大槻文彦也不负重望，花费17年时间编纂《言海》，又花费了17年时间修订增补了《大言海》。

《语汇》编写失败后，日本政府也一直没有放弃，1985年日本国立国语研究所在正式宣布要花100年编写例解式国语词典《大语志》，但最后因为工程量过于庞大，计划搁浅，如今也鲜少提及。

真的存在主角团那样热衷收集词条卡的狂人吗？

动画中松本、荒木和马缔无时无刻不在收录生活中的词汇，吃饭喝水、生病卧床都不能耽搁。

看起来是艺术上的夸张，但现实生活中的词典编纂者有过之而无不及。

《明解国语词典》和《三省堂国语词典》主要编纂者见坊豪纪从1961年开始，每月收集1万张，以一己之力收集了145万张卡片（当时是没有手机和电脑的……）。

为了收集语料，他单独买了栋房子，最后还辞去了国立国语研究所部长之职。

每天看报纸、看电视就是为了收集语料，甚至在听戏、听相声时也从来不笑，只是专心搜集表演者台词中的语料。

《日本国语大辞典》的主要编纂者松井简治花了6年搜集资料，个人藏有“和书”5902部，共17016册（这就可以解释为什么马缔的书可以占满一整层，一直堆到天花板了）。

做词语释义时，每天早上3点起床，工作5小时后再去大学里教书，寒暑假每天工作10个小时。

复旦大学外国语言文学学院教授陆谷孙先生（1940-2016）生前编纂《英汉大词典》和《中华汉英大词典》时的日常是这样的：

几十年如一日编纂词典的人想要从中获得什么，我们不得而知，但我们知道的是，正是几代人不懈的付出，我们才得以一窥语言之海的魅力。

（本文标题借用高见宏纪实小说《言葉の海へ》）原文发于B站。

本人专业不是日语，也没有学过词典学之类的课程，当初只是好奇去查了资料，有些资料也找不到来源了。

如果有任何不正确的地方，欢迎指正。

整个动画都是平平淡淡的感觉，如同一个故事娓娓道来，没有额外的曲调，和主人公编辞典一般就在讲一件事情，让我为之动容。

多久没有看到主线这么明显的剧情了，那些时光的流逝，主人公的情感生活都描写的非常的淡，真的很认真的在讲工作每个人物的行为都让人觉得很有逻辑性，情感的转折除了马缔追香具矢比较突兀（感觉和动画篇幅有关，删去了非主要情节），其他都很有代入感，岸边绿小姐的不情愿到努力奋斗让我看到了一个社畜可以拥有的未来……西冈好戳人啊他们那一对真的好嗑，本来以为他比较花花肠子来着，然后和岸边绿对话的时候我甚至以为他分手了，但发现他对情感还蛮专一的，最后一集也解答了我的疑惑，好开心嗑的cp在一起了。

只要不是中央空调，现实中真的会很喜欢西冈这样的人吧感觉马缔和生活中一部分人很像，但是他很幸运，找到了属于自己的生活圈

大渡海编纂完成怎么说呢，马缔在开头看似可怜社畜，但他倒不是真的颓废和没本事，再怎么着都混了一个正式员工的身份，只是干的不是自己喜欢的工作，大家不要瞧不起马缔

感叹香具矢小姐的付出，在这个快餐爱情的时代，她真的包容了马缔很多，其他编辑的家人也是。

就像松本老师说的，正因为热爱，所以理解吧

马缔&香具矢

马缔&香具矢但说实话哈，这效率真的太低了，就没有用电脑之类的比较迅速的方法吗？

片子好是好，就是这个编的细节还是太粗了，除了小课堂讲了怎么编，其他环节真没怎么加深编的细节，追求短小精悍也不必如此省略，讲一遍就以为观众全记住了，毕竟是动画不是书本知识，没必要让我们这么屏气凝神的认真看每个细节串联每个知识点吧，该重复的加深印象的还是要扩写重复一下的（当然不要像某些国产剧水个七八遍哈）这是4⭐的原因片子最后真的好有哲理，送给自己一句话：人生没有永远，一直在修缮中

讲的是一个花了十几年时间编纂字典的故事。

非常有三浦紫苑的风格，淡淡的叙事，但是非常动人心弦。

编字典的故事听起来非常无聊，事实上这个故事其实和我们想象中的编字典的故事相差无几。

但同时也把编字典的艰难和寂寞非常生动地展现出来。

在现在这个时代很难想象话十几年的时间就做一件事，而且不是能带来巨额财富，莫大名声的事情。

花时间编出来的字典到底卖不卖得出去呢，能创造多少利益呢，如果只考虑这些的话最好的办法就是不要编了。

编字典，听起来就是一件多么枯燥乏味的事情啊，实际上工作也是真的漫漫没有尽头。

这就是作者厉害的地方，把一件看似无聊的事情写得引人入胜。

一方面保留了这份工作本质中带有的枯燥漫长和寂寞，同时通过对他们工作的表现清晰地传达出这种枯燥和寂寞的意义。

另一方面通过对角色和他们各自生活和感情的描写增添了很多趣味，也让这一切更真实可感。

我真的佩服作者对语言和氛围的把握，充满了她的个人特色。

在第七集和第八集之间仿佛少看了一集，十几年的时光就这样毫无描写地带过了，但是不难想象马缔就像他名字的发音majime一样认认真真勤勤恳恳十几年如一日地沉浸在在编纂字典的事业中。

其实不止是他一个人，松本老师，荒木老师，佐佐木小姐，还有虽然离开了辞书编辑部但依然保持对辞书编纂关心的西冈，都在这十几年，甚至在此前更长的时间里为自己的信念奉献自己的时间和生命。

这也是为什么松本老师在字典正式面世前去世格外令人惋惜。

这也是为什么在看这个朴实平淡的故事的过程中非常平静，但是看完了回忆这一切却止不住眼泪，这份坚持真的非常打动人。

这里面传递的价值观非常日本。

要我自己说字典有什么意义的话我会说是为了保留文字，保留一个地区或者时代的文化。

但在编舟记中，编辑部对辞书的理解是编纂辞书就是编织一艘小船，可以带领人们穿过文字和话语的海洋，帮助人们更好地传达自己，也更好地理解彼此。

这种解释比起我的硬邦邦的理解充满了更多人文主义的理解。

尽管故事里的时间是在十几年前或者几年前吧，但是花十几年编字典真的值得吗，花看不到尽头的时间和功夫制作出一个可能没有很好结果的东西真的值得吗，那个时候的大家还查字典吗，还需要字典吗。

编辑部给出的回答是需要。

更多的，他们是为了自己信仰在努力。

为了达成自己的理想，愿意花十几年甚至更多时间来做这件事，不计回报。

这是一种非常日式的价值观和看待世界的方式，也许是他们说的匠人精神。

能花十几年甚至一辈子时间把一件事情做好，就是一件很了不起的事情，我不知道自己能不能做到，这也是这个故事打动我的地方吧。

大渡海出版了，但之后的人生，马缔也会一直拿着词条本随时记录下听到的新的词语，把自己的人生奉献到无休止的字典的修订和编纂过程中去吧。

松本老师去世前给编辑部留的信中说哪怕没有看到大渡海正式面世，也没有遗憾，因为他知道马缔会把这件事一直做下去。

松本老师本就做好了为这本词典奉献一生的准备吧，先前以为再也碰不到好的编辑了，现在有了马缔，那也没有什么好担心的了。

虽然自己可能看不到，但总有一天大渡海会出现在这个世界上，成为连接人与人的小船。

不由得想到初中的时候不是查字典，而是故意去翻字典，从同学的名字开始，查这些字什么意思，了解到同学们名字中所蕴含的家长的期望，非常有趣。

同时也会随便翻，看各种字的各种意思，其实是学到了很多。

后来没有什么不认识的字了也就不需要查字典了。

出现电子词典和网络词典之后其实已经很久没有查纸质词典了，在这几年理书柜的时候当做最用不到也不重要的书放进了书柜的最深处。

不禁想到现在这个时代我们还需要字典吗，如果需要的话还需要传统意义上的纸质字典吗。

以前上学的时候老师还是要求大家用纸质字典，不要用电子词典。

现在还会有这样的要求吗。

这两者之间有区别吗，有的话区别是什么呢。

这一点我一直没有想明白。

更进一步地说，现在还有人像这样用尽一生投入到编字典的事业中吗，应该还是有的吧，只不过不为人知吧，希望是有的。

或者说现在还有人耗费自己的一生在看似没有尽头甚至可能没有成果的事业上吗。

我不知道。

但是我也许敬佩他们，并且希望他们能实现自己赋予自己事业的价值，并能从中获得莫大的满足和成就。

同时再一次提醒自己要珍视所使用的的语言，提高自己的水平和表达能力。

就像编舟记中所说，语言是有生命力的，是在不断变换的，会有新的词语被创造，也有词语因不被人使用而被淘汰，但这绝不是说我们可以放任表达和语言固话和劣化，哪怕这也是一种变化。

不要浪费了千年积累传承的文化，更警惕现在流行语所带来的对语言使用结构和习惯的破坏。

看半泽直树的时候，直树父亲的一句话令我影响深刻:“就是这样一个小小的螺丝支撑起了日本”。

日本从国外进口材料，加工之后再运到外国销售，支撑着日本经济也正是这种工匠精神，几十年如一日地从事着同一个工作，平凡而又枯燥。

馬締さん是很幸运的，很羡慕他，能遇到伯乐荒木さん、知音西岡さん、贤妻林さん、良师松本さん，人活在世上也是需要靠他人支撑着的。

编舟记，很励志的故事，没有勾心斗角，没有魔法科幻，没有天才超人，有的只是生活的平淡和朴实，希望我们也都能找到一份值得一辈子从事的工作。

这是一部规矩而有些拘谨的「辞典编辑部的故事」。

从马缔被慧眼识珠到松本前辈去世，辞典编纂，这一必须倚靠作者、编辑、宣发、资本支持的集体造就的成果，画上了一个仍在运转的圆环。

故事以《大渡海》为主线，编纂的每一个流程都有涉及，同时穿插工作人员们在事业与生活中的逐渐成长，这传统的叙述偏好也是使我感到拘谨的一个点。

这个故事的重心在于表现编辑们「记录生活中变化的语言系统」的传承，而这一点集中体现在《大渡海》。

设置这一重心的代价是，可能会牺牲另外一些个体生命的细节。

这样的朦胧图景，相对来说也是理想化的。

一个部门看起来专攻一本确实将有大贡献的书稿，少有其他事务工作，少见低质图书出版，其实蛮幸福的。

编纂组织者是个专业对口、热爱工作的人，连梦里都是帮助人类渡过语言之海，也并不常有。

这也是西冈比起马缔更令我感到亲切的原因之一。

不是专业人士就能忍耐自己事业的方方面面，琐碎、无聊、惹人厌恶、缺少意义的事情，充斥着每个人生活的细枝末节，把一样了不起的事业，分解成一件又一件令人欢喜令人愁的日常。

可恰恰是在这千头万绪而非唯美梦幻的日常中不断找寻自己的位置的行动，才令人仿佛能从中看到一个平凡的自己，在这平凡里的独特的可能性。

《编舟记》动画共11集，比我想象得要短，真人电影早几年就看过，但是细节已经记不太清，只还记得大概的故事和主人公——主要讲述了一个出版社的辞典编辑部（其实也只是少数几个人）为了编纂一本叫做《大渡海》的辞典，十多年倾注心血，坚持不懈，最终成功做完编纂工作、使辞典顺利出版的故事。

也是一个关于时间、孤独、和信仰的故事。

用现在中国流行的主旋律话语来说，是“不忘初心，方得始终？

”……也应该算是“匠人匠心”系列的吧……但是，可贵的是，影片中并没有煽情的民族热血，也没有什么激动人心的号召口号，更没有去给主角们努力镀金和拔高高度，营造光辉形象……反而带了些文艺纪录片的味道，以辞典编纂本身工作的具体内容而逐渐展开，体现出不同的人以及他们的思想。

又通过梦境和聊天的方式对语言和辞典的历史、意义、演变等不断进行探讨，充满诗意和深刻思考的话语，带哲学感而又贴切易懂的表达，这部动画带给人平静感、丰盈感，又给人亲切感。

仿佛一支黑夜中的蜡烛，静静地摇曳而又祥和温暖，仔细看时，又忽觉光芒万丈。

B 站上评分高达9.7，非常高的分数了。

很静很暖[心]尽管表达很拙劣，但对于喜欢的东西还是喜欢叨叨记录点什么_(:з」∠)_起初看名字并未想到是讲述关于编辞典的番，看第一集的时候是觉得题材很新颖很棒，而且从一开始几处关于词语的解释，就让人感受到了语言的魅力，可以说看完第一集就比以前要喜欢上语言了吧，将辞典比作大海中的孤舟，名字就很独具匠心，编纂辞典为陷入语言沟通旋涡中的他人提供帮助，可以说剧情朴实又浪漫吧马缔很闷，但是一股较真的劲对于编辞典这一工作来说再适合不过了，从与世界保持距离的感觉到最后，马缔在编大渡海的过程中改变了很多，但对喜欢事物的从一而终却依旧没有改变。

再看到马缔那么多年后对林香具矢的称呼一如初，有点小震惊，但是再想想，这种依旧相敬如宾的情感确也是长久不淡的，很美好，这两个都是对自己喜欢事物抱有极端执着的人，很厉害。

[心]荒木和松本老师更是将一生都奉献给了编纂字典吧，一生的事业。

岸边的融入增添了新鲜的流动，也为她能找到自己工作的意义而感到开心。

最后是这部番里我私心喜欢的角色，西冈。

[心]最初的他给人感觉擅长交际，甚至可能有点滑头，但从他很认真的在为辞典部的运营而努力，知道自己这样高调一定会引来对自己的处分，但依旧发挥自己的长处很拼，在知道自己要调离部门时候的隐忍，从这里开始我就喜欢西冈，到后来准备要下跪那里简直觉得西冈这个人太好了，而在他明明逐渐开始喜欢上编辞典，却要调离部门那里，真的真的很庆幸他有三好这样一个女朋友，他们这一对的情感也是着实的喜欢。

词汇、语言是怎样都繁衍不息的，整篇的节奏、镜头都特别让人感到舒心，灵魂的宁静，坚定、柔韧、让人动容的故事，没有特别大的高潮和转折，没有刻意的卖点，但真的可以沉下心，乘着这样一叶扁舟，去感受语言的魅力，感受他们的热情十几年从未消退。

轻简的基调，能让人变得柔软却稳健地向前走。

“词语的海洋浩瀚无边，词典是那片大海中的一叶扁舟，人类靠着这叶名为词典的扁舟航海，找寻最能表达自己心情的言语。

那是找到独一无二的奇迹，献给想与人关联期望渡过浩淼大海人们的词典，那就是《大渡海》。

”一部可以涨知识安静感受下去的番，喜欢这个故事，喜欢这样的番。