首尔站

看过很久了，一直都想记录一下想法。

还不是很懂电影，所以随便说两句。

首先，评分低得吓到我了，很多人都是抱着对《釜山行》前传的好奇与期待跑来看《首尔站》，结果看得一个白眼接一个白眼。

《首尔站》简直无辜，被片方一个噱头坑到死。

抛开噱头，我个人比较喜欢这种充斥象征与反讽的暗黑主题，看之前刷了一下豆瓣短评，“画面卡成PPT”，“女主不关门太蠢”，“女主喊叫声音简直是骚扰”这类评价不在少数，我倒是不太在乎这些，就凭导演敢把政府和社会黑出翔，就有点佩服。

片中警察局、当局对丧尸爆发的反应和对策都让人一阵一阵心冷，奇怪，看的时候又有一种毁灭和嘲讽的快感。

当然也怀疑，社会底层真的这么黑暗吗？

警察局当真这么愚钝吗？

政府真的会为了保全大局不顾幸存者死活吗？

换个角度，如果我坐在当时决策者的位置，细思恐极。

韩国底层女性真的很惨，父亲是渣滓，男朋友也是渣滓，遇到的老板也是渣滓。

底层之间也是互害，流浪汉大叔因为白领乱扔烟头给环卫工造成负担对白领破口大骂，但是环卫工大爷却过来骂流浪汉闹事，流浪汉大叔只能委屈地说“为什么只说我”？

流浪汉是被社会抛弃的群体，开头流浪汉大爷脖子出血，有路人想要去关心，但是发现是流浪汉之后立刻嫌弃地跑开了，并对同伴说“真臭啊”，同伴也是一样的默然，大家都心照不宣，流浪汉没有关心的必要。

就连流浪汉去警局，也会被嫌弃臭，呵斥他们赶紧滚出去。

（想起以前看韩国综艺剪辑，有节目组帮流浪汉联系家人、改善生活、送回家庭，很久之后还会做回访，如果不是剧本的话，还是很令人欣慰的）流浪汉大叔去流浪汉收容所，结果那里是流浪汉地痞的地盘，自己根本要不来床位，等自己好不容易买来几片止痛药回去找大爷的时候，灾难已经悄然蔓延了……底层之间也有互助，比如白背心流浪汉大爷和寸头小哥对惠善的帮助。

而韩国权利机构那边，为了保险，为了万无一失，把枪口对准了自以为已经脱险的人群……底层们只是努力地想活着，怎么就这么难？？

也许大多数人都像影片开头对受伤的流浪汉大爷避而远之的市民，已经习惯了麻木，习惯了对底层的苦难视而不见，这也是这片子在这仅有5.8分的原因之一吧。

人性的恶，比丧尸更可怕，就像惠善，比起丧尸，还是她身边的各种男人更可怕。

（小彩蛋：给惠善配音的小姐姐，沈恩敬，就是《釜山行》中跑上列车的1号感染者，就是咬了乘务员小姐姐的那个帅气的短发小姐姐）

废话不多说，就单纯的谈谈人设问题。

一开始片中中年男子是女人他爹的身份，影片前三分之二的内容都在户外逃生，老爹为救女儿以身犯险意志强大，女主接了很多在他关心命令之下男友打来的电话（我当时也很纳闷为什么他亲自拿电话打给她），在逃生过程中顺道训练了一下渣男，还义正言辞的斥责警察，等待中焦虑的想去解救这个“女儿”，甚至冲过去和队长厮打，这里的种种设定都ok吧，显得老爹挺正面吧，挺好的啊，一个负责的老爹，一个在困难中成长的男友，这种设定在灾难中才算是女主生存下来的理由吧？

(我为什么不说是女主生存下来的希望，动力，精神源泉，信仰等等，因为女主就是个懦弱的逆来顺受毫无主见的笨女人而已，普通到不能再普通罢了。

所以她本身根本不具备什么向死而生的魄力，也没有什么精神力量支撑她一定要活下去)因为只有这么设定才在逻辑上说的通吧，要不然让一个全程在哭喊、无亮点甚至惹人厌恶的一个女人活到最后到底为了啥呢？

但是剧情却没有顺水推舟的迎来good ending，正当劫后重生，灾后重逢的温暖场面持续升温的时候，突然来了个反转杀——“老爹”是过去“小姐”的老板，那些小姐都管他叫老爹。

仅此而已。

WTF？！

老爹你说啥？

你不是她亲爹，你特么不是你干嘛豁了命的一定要找到这个女人，就因为她拿了你钱？

这特么都天下大乱了你去银行提点不行？

去珠宝店拿点不成？

为毛非要“虎胆龙威”走泥潭，入虎穴？

表现的那么伟光正，搞的我们都以为你是个很有安全感的大好人，特么你这演技有点好了吧？

真的不愧是演员啊。

总之，这里的温情主线的突然反转导致很多观众表示不适，很多人表示费解甚至难以接受。

所以在此时完全可以加个回忆杀之类嘛，女主见到老爹脑海浮现过去在酒店上班的种种…对吧，也算有个交待嘛，要不然这种急刹车不晕才怪了。

所以老爹你到底是为了啥啊？

才这么在乎这个曾经拿了你钱的妹子啊？

直到剧情结束了看完以后才能稍微感觉出来，这大叔是喜欢草女主(抓到以后直接扔床上开始摸)和夹杂一种变态的控制欲的“爱”（女主床上没呼吸了，他就焦虑的抢救）。

为什么这么说，他自己看到大床，就喃喃道：这么大的床要是马上来一炮多爽？

看到床就想到女主，想必之前已经是常客，毕竟是自己店里的小姐，想上就上，那么一切就迎刃而解了吧？

大叔为了再次草到女主，将女主霸占才舍生忘死伟光正的前来搭救女主。

所以，这设定就尴尬了吧？

你这180°反转把之前的设定完全推翻并且毫不留情的抽自己嘴巴子完全不讲道理不顾及逻辑就是为了增加你所谓的社会黑暗度，完成你别扭的社会阴险论？！

我只能用最通俗的俩词儿来形容这种不顾及他人的剧情转变——狗血！！

写到这里算是把全剧最大的BUG揭完了，那么面对一个混乱的据点和内核，你想要赋予它多么有深度的内涵都是毫无意义的（什么讽刺黑暗揭露不公等等），不管你这部作品其他的地方表现的有多可圈可点。

所以各位评分老爷，这么别扭的电影看完了，没有good ending 也就罢了，还被导演强迫洗脑要接受黑吃黑，自作孽不可活，no zuo no die 的设定之后，我们不该深感烦躁，上当受骗的感觉吗？

我真是没受到什么启示教育或者吸收什么营养，但是被强灌了一瓶脑白金。

所以，你们是怎么做到评2星以上的？

这完全是一部抱《釜山行》IP大腿的电影，说它是前传《釜山行》里的BUG没有解释清楚，说它独立成章《釜山行》电影里的僵尸设定全部抛弃了。

很多人说电影批判人性，揭露黑暗什么的，道理我都懂，就是可不可以拍的好看点，大段大段抻长无聊的对白，人物刻画完全失败。

为了反转而反转的结局。

这是部僵尸动画能不能多拍点僵尸，开篇僵尸变异拍了20多分钟结果与主线毫无关系。

有人说开篇是为了揭露政府与流浪汉的对立关系，拜托那毫无内容的台词看完完全无法感同身受好吗。

如果非想要拍流浪汉与政府的对立而又与主线无关可不可以拍成两段式故事。

女主与父亲强行反转的结局我都无力吐槽了，有的人看出点人性巴拉巴拉的说了一大堆，你要想讲这些完全可以借鉴隔壁《未麻的部屋》干嘛要拍成僵尸片。

不是说僵尸片里不能有人性，但导演你在人性片里插播僵尸就是你的不对了。

什么走路从来不关门这种强行推动情节进展的BUG我就不说了。

恐怖片里讲人性前提他是恐怖片，动作片里讲人性前提他是动作片，僵尸片里讲人性前提他得是僵尸片。

最后送导演一句话——我要看僵尸！

我要看僵尸！

我要看僵尸！

害怕。

看完电影，直接来看豆瓣评论，差点被评论的思想左右了。

还是凭自己感觉来写吧。

虽然大家都觉得女主很蠢，但是我觉得还蛮真实的，遇到这种事，心里承受能力差的人说不定就是会那么“蠢”，毕竟已经惊慌失措了。

不过不关门这个梗倒是年年有，部部有。

专门是给主角作死用的。

主要还是情节前面有点慢，后面又有点快。

我觉得之所以会看得很无聊很无奈，主要是身为主角他们并没有和丧尸直面搏斗而给人一种动作大片的激情，而人物又形象太薄弱了。

除了黑框小哥最后为救女主被割喉而死，让我印象深刻，主要是一开始黑框小哥对女主的态度，这就让人很气了，虽然是男朋友，却好吃懒做泡网吧而没钱付房租，居然让女朋友去卖......我认为他是个没有责任心上进心的吃软饭的.....嘛，不过在一路的过程中，从害怕不敢直面丧尸和惧怕身强力壮的假爸爸，到为了救女主而和假爸爸对抗，证明了他的成长。

其他的动人情节：刚开始小弟为大哥求医（小弟，你其实可以拿些东西先给你大哥勉强止个血，你直愣愣的把他放在那边，到处跑...额你就不怕你回来他就死了吗）貌似所有人都讨厌流浪汉，唯一比较好一点的是那个女护士，她虽为难病床不够，但还是努力解决并十分有耐心。

接着是女店主，女店主是不耐烦的，但是还是给流浪汉重新开了店门。

另外的人都是厌恶驱赶。

家。

男朋友付不起房租，两人吵架，女主无处可归。

她想父亲，想到回不去的曾经，哭了。

她和大叔在一起的时候，她想回家，大叔也想家，两人都哭了。

女主睡着了，醒来黑框小哥告诉她，可以回家了。

然而爸爸是假的，还杀了唯一可以给她依靠的黑框小哥也死了。

最后假爸爸告诉她，她的亲生父亲也抛弃了她，那一刻女主心如死灰。

流下眼泪尸变了。

不知道评分为什么这么低。

我已经忘记《釜山行》的剧情了，估摸《首尔站》比起《釜山行》还要更胜一筹。

看似是一种惊天的病毒掉落人间，实则是检验当局价值观、民心的试金石。

答案是够现实也够悲观的——枪口对准本可以活命的未感染者，带领女主逃命的大叔是流浪汉的代表，第一幕是在警局里警察把枪口对准大叔、女主等三个逃难者，警察在呼救时说是流浪汉发疯了，警察变异大叔也带着女主逃出警局，那一次大叔和女主是受助于暴力机关的，第二幕，立场开始对立，不断出现的武警、武器（比如高压水枪)对准了想要前往安全地带的未感染者，第三幕大叔发表自己曾为国家做出贡献不想白白死去的发言后就冲上高台，直到过去才见到另一边是无数的枪口对准他，大叔代表“流浪汉”被射杀身亡，我认为这是全片的高潮之处——变异的不是平民，因为平民一直在结伴自救，不分年龄和出身。

变异的是当局，它们不关心人命，只想要用暴力粗暴解决动乱。

在我眼中，只有平民自发解决安全问题的社会糟糕透了。

剧情上最大的反转就是女主的爸爸的真实身份，我一直觉得有个bug是女主和爸爸互相思念，竟然没有一次在电话里说上话，没想到这是一个伏笔——他是红灯区女孩的老板，是追债来的。

女主男友被洗白我是很不悦的，即便最后结局悲惨。

女主最终因感染而变异成丧尸，反杀意欲qj她的老板的那一刻，是个很精彩但无力的结局。

正义的执行者是病毒本身，人民多可怜啊。

我觉得挺好看的呀，一条明线：丧尸，一条暗线：讨债。

最后大叔的身份揭示的时候，真的神反转，因为已经之前的过程已经把他作为爸爸的身份逐渐固定化了，结果竟然是讨债的。

这样一看也合情合理1. 说是讨债的估计也不会被男朋友引到女主身边2. 中间我还奇怪为什么打电话过去，那个大叔不和女主通话——男朋友面前表现成爸爸的焦急的样子，女主那里不提前暴露，真的心机3. 男朋友在中间作为沟通桥梁，被大叔算计得真是好。

一方面一直带着他，我开始还以为是这个大叔有点道德在，丧尸在那里让人害怕，这个男朋友战斗力几乎没有，带着也是个累赘，还可能害自己丧命。

如果是父亲联系不上女儿，可能女儿把父亲手机号拉黑，那把男朋友的手机抢过来自己去找女儿不就行了？

一旦找到女儿再找个借口说路上有意外，男朋友死在丧尸嘴下了。

这个男朋友毕竟把女儿挂在网上卖了，渣的不行，是个做父亲的都生气，完全可以。

然而作为作为父亲，看到女儿男朋友遇难，况且是面对丧尸的生命威胁，终究还是带着吧。

最后完全不是这个思路，因为这是唯一能找到女主的引路人，所以才不能死。

另一方面，在这个引路人面前，透露得信息非常少，降低了他在女主面前反馈相关信息而细节不对暴露的危险，成功伪装下来，男朋友在不了解女主爸爸的情况下被摆了一道。

4. 男朋友为什么一点也不晓得女主老爸？

一开始就给了铺垫，女主是从家里逃出来的，估计没提过她爸爸。

但女主爸爸病情严重，女主怎么在电话里听到她爸爸来了，不觉得蹊跷呢？

因为女主没和家里联系，她爸爸的近况也不晓得，只知道身体不好，她脑中觉得还是有可能出来找她的。

5. 况且当时情况紧急，逃命还来不及，无暇主要到这些细节可能还有一些没有列举完，这只是我刷了第一遍的感受。

但整个思路还算完整，给的铺垫都是可以注意到，设计得挺巧妙的。

一些评论区说大叔千里讨债然后想xx一点也不实际的，估计是没怎么体会过讨债、被骗一大笔钱的感受；况且那个大叔在整个过程也表现出暴躁、冲动甚至癫狂的个性，做出这种疯子行径是有很大可能的。

现实里的类似大叔、男朋友、女主这样子的人还要狗血多了。

当然，这部片是是有明显的缺陷，我个人印象深刻的是几点1. 动画和人物配音的脱节，以及配音中间的各种喘息声、人物骂脏话的尾音稍微有点过（我不晓得是不是韩国语音特色，但看其他韩国的片子也没这么让人不舒服）2. 中间到了那个和政府军对峙的地方，节奏很拖沓（整体节奏平均水平我觉得还行，缩成10分钟的说法不敢苟同），而且冲突太少了。

高潮让人完全不过瘾。

与之相对，结尾部分的节奏就显得好很多，女主从另一个衣柜走出来的设计也挺棒的，能看到一些电影的影子。

3. 丧尸的宏大场面的描写，那种凶残的程度很欠缺4. 女主打电话哭得像个傻子，不知所措的样子没有做到点到为止，让人觉得又假又厌烦

僵尸片最吸引人的味道 是逃生的紧迫感 女主和流浪汉大叔卷帘门下逃生那场乌龙 把情节🔥的刚好 僵尸形象 脏 恶心并不恐怖 在逃生过程中 一场隧道大哭戏表达了不知所措的无助 动画里韩国政府对人民生命不care的嘲讽 和警察的子弹一起飞向群众们 最掉下巴的是一直寻找女主的原来不是亲啊爸 而是老鸨 当老鸨用刀划开男朋友喉咙的一刻 忽然觉得这样的人 和吃人的行尸没有区别 带着全体人物生存希望的女主 最终变成了行尸 吃掉了老鸨

来自某乎胖丫看了《釜山行》，被相关电影推荐了一部被称为「《釜山行》前传」的《首尔站》。

听名字确实像是有关联的两部作品，其实除了都是丧尸片都发生在韩国之外，没看出有什么情节上的联系。

那就把他们当成两部分开的电影来看好了。

很多人看完《釜山行》都在说，为什么结局不更阴暗一点？

为什么人性不再黑暗一点？

这不，《首尔站》把更阴暗的人性给你了，而且还是先给了你希望。

受伤的老人走在街上立刻就有青年上去关怀，然而发现是流浪汉便头也不回。

女主被男朋友从红灯区解救出来，然而男友却利用自己拉皮条。

父亲为救女儿连命都不要，然而却只是一个追债顺便打炮的老鸨「爸爸」。

从无数丧尸嘴里都能死里逃生的大叔，然而却被政府军队一枪毙命。

…………整部电影中的角色可以说除了「爸爸」，智商全程不在线。

但是有没有想过这个「没有智商」的世界就是导演想要刻画的世界观。

这群生活在社会最底层的人，得不到良好的教育，没办法从事需要技能的工作，在各地受排挤，无处宣泄。

本来就表达不清，不理智的他们，随着时间的压抑，交流能力更加丧失。

而民警军队「智商下限」实际上是政府的「昏庸无能」。

不分好坏把民众当成暴民进行隔离。

那个说出「这一定是北韩搞的鬼」的红衣男，映射了一些为在政府底层卖命的「喽啰」，给国家干活却得不到半点油水，面对危难便会被国家抛弃挡刀。

而这句话也表达了韩国对于朝鲜的态度，「野蛮、暴民」。

流浪大叔被狙击手一枪毙命是多麽的讽刺，自己已经无家可归，凭借着本能逃难，却始终逃不出国家的手心。

最震撼的莫过于最后一段，当爸爸不是爸爸，当男友回归男友。

当知道「爸爸」不过是老鸨的时候，我深深的震惊了。

女主是欠了多少钱值得他连命都不要。

不过仔细想想，如果抓回女主，能给他带来的不止是还款，还有更多的收入，和肉体的交易。

看过这一段，我有理由相信，基英对善慧是有感情的，不管是同情、怜悯、还是喜欢。

被「爸爸」割喉之后，基英用最后的力气拉住「爸爸」的脚，这个特写就是基英对善慧的那一点「感情」。

女主最后的尸变，让我想起了《金福南杀人事件始末》里的金福南，一个已经对世界绝望的女人终将成为屠尸的恶魔。

以上，这个扭曲弱智的世界正是影片想要讽刺的社会。

记得那年第一次看的时候，印象最深的就是每个人物说话都是嘟嘟囔囔的让人听着浑身不自在（不晓得当时为啥留了个这么个鬼印象，至今无解）。

再说韩国人用劲和紧张时发出的呻吟声是：“唉……系……”。

吗？？？

不知导演是否有意安排，受众（包括我）观影时会情不自禁以俯视的视角注视着画面中每一个卑鄙坑脏懦弱的角色，当然也许是我自己过度意淫中解读的结果。

底层的弱者在剧本中没有得到一丝来自编剧善意的慰藉，从镜头中一开始出现的又脏又臭被咬过的老者艰难的移动步伐时，得到的只有周围唯恐避之不及人群的憎恶眼神。

在救护站老者的一位岁数稍小的朋友寻求帮助时，另外几位被救护的对象马上投来恶狠狠的凶光只怕自己的利益被别人占去。

当救护人员来到老者倒地的方位时发现人没有了踪迹后，从心底里发出的牢骚不满表明压根在他的眼里所谓人命只是他工作表单上的字符而已，也可能每天接触着酸臭不堪的活人和死人时，早已干涸的泪腺留下的只有麻木的眼光。

简单的将社会阶层划分为贫富的二元结构似乎太过天真，抛开中产阶级这个政治标签的产儿，在贫且弱的一方中相当的比例人群有着天生的类似富且强阵营中的优越感，他们某些时候某种程度相比憎恶他们的上层人物还厌恶自己所属的这一群体，当政府面对僵尸病毒四处肆虐时，震暴维稳显然优于一切，惶恐不安的一般民众无差别的被划入了僵尸大军中，看似高效的行政手段实则简单粗暴，逻辑简单的要命，对秩序有发言权的官僚机器首先想到的是自保，只不过大众平时接收来自主流意识灌输的伟光正式的服务外衣潜移默化不自觉地影响着每一个会思考的人，会爆发僵尸丧失横行的末日吗?大恶吞噬小恶