稻草狗

本片所有的矛盾都是由贱人引发的，观影过程中最想喊的就是“杀了那个贱人”第一位贱人就是女主角艾米了，结了婚的人了刚回乡就和前前...不知前几任男友暧昧上了。

外出跑步穿这么暴露的服装大汗淋漓都能看到你乳晕了难怪被人视觉强奸，自己的错却要求老公帮她出气。

明显老公的干架能力是抵不过那四个大老爷们的。

更贱的是还当众脱衣挑逗，你说被轮奸能怪谁。

第二位是十五岁的小骚货珍妮斯了，那位孕妇说自己是当地第三美人就能猜到珍妮斯的风头，各种场合尽挑逗之能事。

从老教练暴躁的性格我们大概可以脑补，外貌出众却因为老爸的脾气而吓跑了不少追求者，欲求不满只好找弱智青年杰瑞米解决。

通过杰瑞米多次被打依然声称珍妮斯是他女朋友就能看出他俩偷欢不是一次两次了。

最后在更衣室的偷欢把自己害死了，自作孽不可活。

有贱人就一定有卢瑟本片最大的卢瑟非阳刚帅气的肌肉男查理莫属。

这么好的外在条件还曾是橄榄球四分卫本应是炮友无数，可却整天跟他的三个机油混在一起。

强奸旧情人时各种戏份都做足最后却一分钟不到就缴枪，我还指望你能NTR呢，不知道伤了多少外貌协会同学们的心，真是中看不中用银样蜡枪头，居然还有脸问是否经常想着他。

你学学人家老公还会用国际象棋，说不定还器大活好呢。

浪费了这么大的身体优势，脑子也不如人家，也就只能帮别人做做力气活混口饭吃，摊上个有钱的主诈个几千刀够开心好几个月了。

本来属于他的完美结局先杀老公再睡老婆，却是犯了所有卢瑟的大忌，动手前废话太多。

本片对现实的指导意义就是：穷乡僻壤出刁民，还是城里呆着吧

女主角只是出门跑跑步锻炼身体，又不是跳钢管舞岔开大腿。

结果被人耍流氓了自己的丈夫却怪自己穿的太少了是自找的。

这简直莫名其妙，是不是以后去穿泳装去海边游泳然后被耍流氓了，就只能怪自己活该穿得太暴露？

丈夫不以为事反而揶揄自己，于是女主只能用自己的方式脱衣表达不满。

脱衣这个行为不能单方面的理解成是女主在勾引人，相反的，很具有挑衅的意味在里面。

这个行为可以说一方面是告诉对方，想看就看个够，但你也最多只能远远的在房顶上看，另一方面也刺激了对方，可能导致女主被强暴。

不过女主怎么会知道对方会做事这么绝，正常人在看到一个女的一脸严肃的亮出乳房之后，是不会想到伙同自己的好兄弟去轮奸对方的。

最后女主被强暴的时候可是尽最大努力抵抗了的，说完全不抵抗的人肯定是选择性失明了。

为了保卫自己的贞操应该做到什么程度，这点因人而异，你不是女人就不要去想当然的认为女人就该怎么怎么样。

片子看完来看评论, 不行得替Amy平个反, 真心没觉得她贱. 一好姑娘, 又bitch, 又slut的. 给委屈坏了! 开场酒吧里, charlie捋她头发调情, 她当场划线让他back off了. 操啊, 一村里土生土长大姑娘前啦啦队长进城露过脸混出人样了, 难道回乡省亲第一天就跟乡亲们翻脸不成? 礼貌的忍让, 不卑不亢维持体面, 二逼卢瑟放过她吧, 不是人家的菜啊? 人老公是作家. 人小两口在家下象棋小日子过得甜蜜蜜.清早赤脚无bra慢跑, 小清新压根没邪念要勾引谁, 那偏僻地, 裸奔都成. 莫名被几个卢瑟YY+ mind fuck, 窝一肚子火, 回家不找老公闹情绪难道还打911?人那是指望自家人给顺顺气, 不成想文艺男青年非但不挺她, 还酸不垃圾的噎她. 小清新爆发了, 2楼窗口宽衣那段, 不折不扣就一极其彪悍的特大号中指: 草泥马, 想看老娘让你看个够! 看硬了一甩窗哐当给关外面. 几个被羞辱的卢瑟嘴上不依不饶的互相找脸 .最闷骚装逼的charlie刺激大发了, 一脸挂不住的精虫灌脑山雨欲来. 就此埋下最大的梗 后面party上又埋了个小梗, 小清新正义感爆发替受欺负的越狱哥出头, 不想文艺男回过头来又数落她不该惹麻烦. 2个梗把文艺男的窝囊刻画到人神共愤的程度, 直接导致小清新被轮后纠结不敢吐露真相. 试想一个女人被强暴后, 若再从自己男人嘴里听到个"贱"字, 那只能自寻短见了. 好在文艺男最后关头肾上腺素爆发冷血KO全场. 好莱坞再次神奇回归. 除了coach暴走杀了警长有点突兀, 捕兽夹逆袭出乎意料, 其余的猜子弹神马的都不影响睡眠 最后那皮卡什么牌子啊? 保险杠质量刚刚的, 快赶上文艺男的眼镜了

没别的，我只想知道里面的那首古典歌叫什么名字。

我都找了1年多了，找不到啊？

谁知道告诉我一声，跪谢！

真应了那句穷山恶水出刁民，怯懦的书生在一个生蛮的小镇为了保护自己的家庭及尊严愤怒被彻底爆发。

片中的人物刻划很好，但叙事上略显生硬。

五人持枪围攻主角一家时，愤怒的男主角在杀人后放起音乐的场景很到位，就像反派人物当时说的some of bitch got some man in him after all。

矛盾冲突较明显，女主到乡下环境不知收敛，乡下人的素质比较原始、治安也没大都市那么好，热裤+不带胸罩在一群饥渴汉子面前晃来晃去，是男人都会有干她的冲动，乡下人不仅这么想了而且付之于行动轮了女主；不过刺激来的过于猛烈女主虽然内心渴望但貌似还没准备好，从其过程能看女主还是有一丝的渴望、享受、怀念男人的Power，电影以女主为主线故事很清晰......

我不会影评我只在激动的时候碎碎念，不喜绕道。

前面四分之三的影片我看到的都是coward的男主角，一个踉踉跄跄只会说只会写些沉闷剧本的编剧，老婆被前男友强暴了都不敢跟他说可见他在别人眼里是多么的不撑事，但最后故事的高潮来了，妻子投降了但他依旧沉着理智的抵抗房子外面的几个杀人红眼道德沦丧心理变态的乡巴佬。

他突然放的音乐一下子让我臣服了。

哈佛的汗衫不是谁都能穿到的，哈佛的智商与修养与情商不是乡巴佬所能企及的。

之前的所谓coward可能是在这样一个穷乡僻壤的环境下人们和观众一时没回过神来的礼貌稳重保守的错觉。

正如演员Alex自己理解的那样，Charlie这种人物角色其实是弱者，真正自卑的人。

一辈子靠苦力活在无聊的小村子里，村里唯一的盛大的节日就是橄榄球比赛，人们居然像供神一样对待这么一个可笑幼稚像教练自己戏谑的那样德州的高中比赛一样的东西。

而从伊拉克回来的警长就没得到什么好结果，而被爱女成性已经达到心理变态的老教练一枪崩死倒在角落，多么讽刺。

而在矛盾冲突不断发展的过程中，窗外的人coward到为了找女儿围攻夫妇索要一个精神病，真不知道除了把他打死因为什么都问不出来还有什么办法找到那个可怜又下贱的女孩，多么可笑。

杀死警长非但没有停手却怕夫妇二人告发决定痛下杀手。

真正的男人才是哈佛男！

卑鄙的前男友心里虽然爱着女主角可是居然在轮奸的时候不敢站出来，在围攻房子的时候也没起到任何作用。

音乐继续响着，我激动地想：Suck it!Loser!!!他妈的还有那个老婆已经都怀孕肚子那么大了，你他妈还强暴别人老婆，那是你老乡！

你特妈前男友你还和人家怀孕老婆那么熟悉摸人肚子装的一副温柔老公的模样他在你之后强奸人家老婆的时候你就算没刚为你曾经爱过现在还惦记的前女友站出来你也该想想他老婆肚子里的孩子啊！

事情暴露了受害的人有多少你知道么？！

最后熊夹套上Alex头的时候，我心也痛了一下，我是冲着Alex的作品看的片子，却在故事情节的吸引下忘记了演员本身，不过我想说演技真的都很棒。

而我在最后也不由得往回记忆，这所有的一切到底是什么导致了，是詹尼斯和杰里米鬼混，不，是老教练对女儿交往对象的严厉对待，不，是男主角不够豪迈阳刚，不，是查理一行不务正业者的道德沦丧，不，是女主角不穿bra？

不不不，这么多的起因到底是因为什么，因为村子里的人没有现代进步社会的任何好的发展性的生活，穷乡僻壤出刁民，不思进取，思想被上帝控制着，没有任何进步发展的空间，认死理，这种人太可怕了，就算是长成Alex那样的白给我钱我都不会跟他走的。

虽然城市也有精神病也有高智商精神病，但总有警察总有正义者站出来总有法可依有工作做。

适合人类居住的地方，不仅仅要有美丽的景色。

有时，我们想要的不多，却有人想夺走很多。

又是一桩no zuo no die的悲剧，且听我娓娓道来。

编剧大卫和老婆艾米厌倦了洛杉矶的浮华生活，打算回艾米的故乡，南部某小镇（跟《逃出绝命镇》一样，白左惯用的把戏，黑化跟民主党不对付的南部红脖子）住一段时间。

正好大卫的创作需要安静的环境，广阔的美国乡间似乎再好不过，两人就这样踏上了回家的旅程。

艾米急吼吼地回家，是有原因的。

首先，她本人曾经是当地高中的拉拉队长，类似TBBT里的佩妮。

拉拉队长起码得长得漂亮，而且特别热情活泼人缘好，属于初中高中里的女神级人物。

其次，他们现在相对里镇民，算得上事业有成。

开着经典款的捷豹，虽然是二手车，还是有点威风的。

所以，回到这个地方，他们完全有一种优越感。

但是，刚到了这里，就遇到了不太开心的事。

艾米昔日的男友，“仍然放不下艾米”，居然还叫她“小蛋糕”。

嘤嘤嘤，大卫要哭了。

前男友查理，至少比大卫高二十公分，大概就是莱纳德跟佩妮又高又壮的那个男友那种感觉。

房子年久失修，又遇到了飓风，需要修缮。

于是，他们雇佣了查理、诺曼等人。

第一天，就不太愉快。

这些人早早开工，还外放特别吵的摇滚乐，而且进进出出不拿自己当外人。

大卫交涉过，得到了敷衍的答复。

其实，看到大卫一脸书卷气，他们是瞧不上的。

大卫跟妻子说应该锁门，傻逼的艾米认为这里就是世外桃源，路不拾遗夜不闭户，根本不用锁门...随着时间的流逝，双方积攒了不少怨气。

艾米的猫，被某人吊死在衣橱里。

现实给他们生动上了一课，这下子知道锁门了。

之后，这个团伙设计，将大卫骗出去打猎，之后困在了森林里。

查理跟诺曼先后上门，轮奸了艾米。

这段感觉有点不对劲，艾米心里似乎真的有点放不下查理，看起来很和谐。

如果没有后面那一段，如果查理能够勇敢站出来击退诺曼，大家的观感是不是不一样了？

可惜，查理没有，就坐在旁边看着。

此前对这个人物积攒的一点好感，在这一刻一扫而光。

查理看起来像领头的，其实他还是有些怕诺曼的。

这件事之后，艾米没说，只是要离开家乡，大卫以为这是对自己的考验。

大包大揽，没问题，我完全能够在乡村生活里游刃有余。

在之后，看比赛返程途中，他们收留了正在被追捕的杰米尔。

并在暴徒们威胁交出他的时候庇护了他，之后就是一场惊险的防御作战。

最终，五杀，成功保命。

看着看着，这两口子简直不知道该吐槽谁了，都是傻逼驱动，一会儿艾米是动力，一会儿大卫是动力。

艾米早晨无罩跑步，被盯上。

她意识到这些从前熟识的男人对自己图谋不轨，随后跟丈夫产生了争论。

大卫让她穿多点，她又说出了我是穿给你看得...晕了，这个地方只有你丈夫一个人吗？

穿给他看，在家里穿不就行了，一点自我保护意识都没有。

谁也没说非得像中东驴叫徒那样，全身裹个垃圾袋才能出门，那是对女性的禁锢。

但是你在这么危险的地方，还非得大清早装扮成这样出门，是不是脑子有包？

丈夫一度想走，妻子不想走。

妻子后来被强奸后，她想走丈夫反而不想走了...特别像巴黎巴塔克兰剧院恐袭幸存者：不让袭击者看到我的恐惧。

你感动自己，骗谁呢？

下一次枪口再对准你，还不是照样吓尿。

艾米非要收留杰米尔，引火烧身。

之后外面围攻的急，她又对丈夫说，要不把他交出去吧...这个女傻逼，真他妈伪善又恶心。

艾米指责丈夫懦弱，不保护自己。

他娘的，你的丈夫像是有能力对抗这些大汉的吗？

在这种孤立无援的环境里，还故意在阳台上坦胸露乳，跟谁置气呢？

另外，我完全理解教练疯狂的做法。

自己年轻漂亮的女儿，似乎被一个智障男子（而且岁数不小）带走了，还拒不交代下落。

现在这两口子偏偏要庇护这个人，设身处地地想想，放在谁身上不生气？

任何封闭的地方，都意味着危险。

相比美国乡村，中国的乡村，尤其是东部乡村还是好的。

首先，交通发达。

比如我们这里，出了门就是国道，每天都是川流不息南来北往的车辆。

其次，通讯发达。

我国的通讯建设，非常值得全国人民骄傲。

影片里的小镇，还得到镇上才有信号。

有个什么事儿，黄花菜都凉了。

第三，人口多一些。

方圆几里就一户人家，出点什么事，就是叫破喉咙也没人来帮你。

每一个对乡村生活有所向往的人，都应该掂量掂量自己，你的家庭是否属于所处乡村有势力的家庭。

至少，也得有几户亲朋好友吧。

其次，你至少得比大卫艾米这对男女傻逼聪明一点吧？

“他们已经做过头了，让他们进来我们就死定了”，这才是文弱书生逆袭之旅的开端。

而旧版David的声明“我不允许任何人在我家使用暴力”则是大boss的觉醒宣言。

豆瓣影评是完了，本片几乎所有热门长评都在进行“婊子羞辱（slut-bashing）”，而IMDB的所有热门影评都是在探讨影片本身。

这一对比就很尴尬了。

吐槽完毕，下方正文：

一、翻拍之过从电影海报开始，原版干脆利落的一张David的脸上戴着破碎的眼镜，翻拍版海报上画蛇添足地在眼镜上加了Charlie的脸的倒影。

Charlie只不过是一群配角中的一员，海报上被当成了大boss。

可见电影原本就不打算走原版“David就是大boss”的路线，原版的最核心线索被推翻，“所有人都是刍狗”，变成“David是英雄，那些乡巴佬是刍狗。

”在2011版电影的台词中David甚至明明白白地解释了“刍狗”的概念，并且把矛头直指Charlie一伙，这显示编剧对观众的智商非常不信任（笑）。

（然而……我还是得承认他要是不解释得如此露骨，我还得查资料才知道straw dogs指什么。

）这样的改编在翻拍电影上是不明智的，尤其当你翻拍的是《稻草狗》。

观众进影院时如果抱着对原版的期待而来，翻拍版显然会让他们感觉肤浅得不能忍受。

如果是单纯为看血浆而来的观众，这个受过高等教育的软萌萌的男主角可能让他们缺乏代入感。

想要把一部被观众反复咀嚼多年的邪典电影，翻拍成人人喜闻乐见的R级片，这思路有点不对啊。

不如自己写个新本子啊。

二、改良和进步但我还得说编剧干得不错，从以下几个角度：1.原版电影世界人人皆刍狗，没有一个角色可爱。

（和Funny Games的思路非常相似。

）而此版编剧竟然能在这样的基础上，把David的性格从冷漠傲慢改编成软萌，把Amy从脑残改成单纯，把Janice从纵欲改成善良。

连带David和Amy之间的关系，也从一段大学教授与花瓶妻的垃圾婚姻，变成编剧和女演员这样一对虽然磕磕碰碰但颇有化学反应的有爱夫妇。

2.女性角色的性格更立体。

原版是把女人完全当道具来用，甚至隐约能感受到仇女倾向。

当然，在男性角色也统统是败类的前提下，也很难控诉它仇女，只能说对女性角色的刻画基本没下功夫。

新版中Amy和Janice的性格更加立体，角色的行为动机能和情节的发展联系起来（尤其Amy的行为和David的一直紧密关联），这两个角色不再单薄得可怕。

3.人群之间的氛围波动更加微妙。

原版电影几乎看不到那种潜伏的暴力，翻拍版无论从镜头的角度也好，演员的表演也好，暴力因素一直蛰伏在主角们身边，这种不知何时就要失去平衡的感觉在一部慢节奏惊悚电影中是很赞的。

4.比起英国乡村，我更喜欢美国南方这个背景。

球赛的场景比原版那令人烦闷的教堂更体现狂热和躁动，和后半段的节奏爆发有所呼应。

宗教和足球，仪式中的野蛮和失控更值得回味。

5.整体在叙事上不如原版干净（森林里关于斯大林格勒那段对白用力过度简直是在给观众喂屎），但公平地说，David大战farmboys的这一段，新版确实超越了原版。

卡车撞墙、钉枪……以及节奏把控的改进，看起来比原版舒服多了。

不能忽略有40年的时间差在两版之间，但也没必要因为原版时间早就毫无原则地将它捧上天，就像关之琳、朱茵之流的女演员因为怀旧情结就被捧成女神，这很蠢，艺人就是艺人，哪个时代都一样。

三、不同的内核看这部电影之前我完全不知道自己应该期待什么，甚至不知道男主角会大开杀戒。

写长评最初的动机，是我自己对电影的核心的理解，甚至可能不是编剧的本意——这部电影的精华，我认为不在斯文人隐藏的暴力、不在智慧与反智之间的斗争，而在于人性中的狂暴冲破理性的过程和结果。

人群逐渐失去理性，完全动物化，是屡经探讨的主题。

观影过程中我一直想到两本书：介于严肃文学和cult之间的小说《蝇王》，以及社会心理学必读书目，勒庞的《乌合之众》。

当David对教练说，“你应该去找你女儿，而不是在这里”，显然是应该点醒一个父亲的话。

然而在这个时刻最爱的女儿早就被父亲遗忘，这群人只想杀人。

Charlie对Amy的感情是复杂的，爱恨交加，一边怀念有她的过去，一边憎恨她像抛弃刍狗一样抛弃了自己，跟一个哈佛毕业生结了婚。

但是随着理性从他身上剥离，他的眼里也只有暴力，只有破坏和杀戮，甚至毫无意义地用枪去打David的捷豹，入侵者们对着燃烧的捷豹欢呼场景和原始部落绕着篝火狂欢何其相似。

警长是乡民中理性的代表，警长被一枪射杀就是理性死亡的瞬间。

这一刻David敏感地体会到了（不愧是写历史剧的），冷静地提醒Amy“他们已经做过头了，让他们进来我们就死定了”，这才是文弱书生逆袭之旅的开端。

而旧版David的声明“我不允许任何人在我家使用暴力”则是大boss的觉醒宣言。

人类的文明脆弱得不堪一击。

你亲切的邻居，看起来朴实的工人大哥，在人群中随时可能失去理性，把你的家围住要置你于死地，并且内心对自己的正义性深信不疑。

最后望着大火说“I got them all”的David，是理性人还是动物？

后记：豆瓣和IMDB评分对我来说已经完全失去参考性了，尤其在偏cult类的电影方面。

最近喜欢得不要不要的几部惊悚片豆瓣评分都在5-6分之间，IMDB还更低。

《怪物（몬스터）》5.7，《超能力者（Haunters）》5.8，《Funny Games U.S.》也才6.6。

看了稻草狗，心里不是很舒服，剧中的某些片段，让我想起了一些事，一些不愿意提及及面对的事，这部电影拍摄的还算可以吧，人生中就有很多的狗屁经历