梅奇知道什么

无休无止的争吵……总是不能按点的接孩子……经常梅奇一个人孤单的身影……全篇轻描淡写的将两个工作狂人无数的情感及家庭问题以孩子的视角呈现在我们成年人的眼中，让我们看到了一对糟糕十足的父母打着爱的口号却硬要将孩子作为私有物品一己占有。

从始至终言语很少的梅奇就像一个天使一样，但这天使却推动了她的翅膀——笑容。

直到最后梅奇开心的奔向船时的欢快，足以让人感动的一塌糊涂了。

爱到底是什么呢？

也许这个问题没有办法一概而论，但对这样一个像天使样的孩子，爱就是简单的陪伴。

童年的快乐是简单的，但这简单对大人来说却成为了困难，常常想，当我们年华老去，或许我们才知道我们失去了什么。

现在，让心中充满爱的阳光，或许年华老去，我们才可以少更多的悔恨吧。

我们如今观看的故事片，阅读的小说通常是虚构的文本（Fiction），它们都是一种想象的结果。

一种区分小说和历史（或者也可以用于区分故事片和纪录片）的说法是：历史记录的是特定且唯一的人和事，小说则是通过看似特殊的故事讲一种普通人的普遍生活。

但这并不是说虚构的文本就是不真实，毋庸置疑，很多优秀的小说和故事片恰恰更可以展现生活的真实，这种真实可能是客观生活（服饰、饮食习惯等）的真实，也可能是内心情感（心理、道德）的真实。

上述两种真实分别代表虚构文本真实性的两个极端，如今分别被称为现实主义和浪漫主义，而大部分的虚构文本徘徊于这两个真实之间。

在分析这些不同程度反映真实的虚构文本时，需要注意其基本的组成要素：情节、人物、背景等。

这篇文章打算以改变自亨利·詹姆斯（Henry·James）中篇小说《What Maisie Knew》的同名电影来分析虚构文本中的上述组成要素。

在正式开始分析之前，简单介绍一下作家：亨利·詹姆斯被称为19世纪美国继霍桑和麦尔维尔之后最伟大的小说家，也是美国乃至世界文学史上的大文豪。

我现在所在的某日本大学的图书馆中有两整套英文原版亨利·詹姆斯全集，和他的各个小说的单行本、信件集，以及关于他的研究的著作，这些书摆满了图书馆的一整个书架，在日本寸土寸金的图书馆中，这种阵势不容小觑。

亨利·詹姆斯的很多图书也有被翻译成中文，只是我尚未找到《What Maisie Knew》这个中篇小说的中文翻译版本，所以一直不太确定这本书的中文译名。

同名的电影分别被翻译成《单亲小小姐》（港）、《梅西的世界》（台）、《梅奇知道什么》（豆瓣），“单亲小小姐”这个译名已经完全脱离了原著的名字而更加重视故事人物的身份，“梅西的世界”显然受到了《苏菲的世界》的影响，而豆瓣词条上的名字看起来很像翻译软件的直译，但是（以我浅薄的英语知识看来）原题目表达的似乎不是一个问句，即不是在问“梅奇知道什么”，而是一个陈述句，所以觉得将日文版译名《メージの知った事》翻译成中文——梅奇知道的事——或许更贴合题目的原意。

《梅奇知道的事》「人物」人物可以说是一个故事的核心要素，人物的性格更是引导整个故事进程的关键存在。

作者表现一个人物的方法有很多种，比如作家可以直接在文本中写道“他是一个怎样怎样的人物”，像下定义一样给一个人物填上很多性格要素（电影则是通过旁白描述）；另一种方法则是作者隐藏起来，通过展现人物行为的方式，让读者来推测人物是怎样的性格。

如今后一种方法被视为更高级的叙述，而被广泛使用。

间接展现人物性格的方式有很多种，比如他人的评价、人物的外貌（或者他的衣着、使用的东西等）、人物间的对话、具体的行为、人物的内心独白等。

《梅奇知道的事》中，梅奇是一个已经破碎的家庭中的小女儿，两位家长极尽全力地争夺孩子的抚养权，但却谁都没有时间照顾孩子，反而是两位家长的新情人们（梅奇的继父继母）长时间陪伴着孩子。

电影中没有谁具体地评价过梅奇这个小女孩，不过继父林肯曾经对她的生母说过：你配不上她（梅奇），来表示一种对忽视孩子的母亲的责备，同时也表达出他对梅奇的喜爱和理解。

电影中我们可以更直观地看到人物的外貌，比如梅奇就是那么乖巧可爱又美丽的小女孩，比如父母在离婚后分别在各自的家中给梅奇布置了精致的儿童房，通过房间中精心的设计我们可以知道梅奇的父母大概都属于中产（或以上）阶级，换句话说就是不差钱，不过也正是物质上的充足让我们更加注意到小女孩不安的精神世界。

梅奇很爱自己的亲生父母，但她的父母却各自希望自己可以垄断梅奇的爱，并以告诉对方“梅奇已经不爱你了”的方式来伤害对方。

比较典型的例子就是当梅奇住在父亲家中时，母亲托人给梅奇送来鲜花，而父亲觉得这些东西没有必要让梅奇知道而将鲜花直接丢进垃圾桶。

躲在窗户后面的梅奇看到了这一切，并偷偷捡回鲜花藏在壁橱里，当继母马戈发现了鲜花并询问梅奇是怎么回事时，梅奇回答道：这是妈妈寄来的，但是爸爸把它扔掉了，因为他对鲜花过敏。

上述的电影叙述中，并没有出现旁白或者人物内心独白，梅奇默默观察着她的父母，我们默默地看着梅奇，就在这样的过程中我们了解到一个小孩子的内心世界：当她的父母把她当作一种武器，希望她可以通过她对父母其中一方的讨厌而达成某种胜利的时候，梅奇选择继续爱她的父母，并为他们的行为辩护。

「视点」故事中的视点设定也很重要，基本的设定有全知视点、自知视点和旁知视点。

全知视点看起来像一种客观叙述，每个人的内心戏都可以摆在纸面和屏幕上，读者和观众了解一切。

自知视点常常是第一人称叙述或者聚焦于某个人物的视点，推理悬疑的故事常常采用侦探一方的视点（这种故事如果用全知视点的话，用不好就会显得主角有点蠢，有具体例子，这里不说）。

旁知视点中，故事的叙述者通常不参与到故事之中，或者在故事中扮演一个不那么重要的角色，比如主角的朋友或者某个事件的见证人等。

采用这种视点的另一个可能性是主角已经去世，后来的人像揭秘一样去采访TA生前接触过的人，通过这些旁人的叙述来塑造主角的形象，比较经典的例子一个是铭刻在电影史上的《公民凯恩》，以及最近的电影《至爱梵高》。

当然三种视点不能完全概括全部的故事叙述手法，实际叙述中这三种视点常常互相渗透甚至互为内环，总之实际操作起来要复杂得多。

《梅奇知道的事》中，原著采用了全知视点的方法叙述，通过文字我们可以了解到梅奇的父母有多么仇恨对方，多么不遗余力地想要伤害对方，也可以知道周围的人对梅奇的关爱，以及梅奇天真无邪的内心和她对这些事情的理解。

而电影中将视点聚焦于梅奇一个人身上，所以电影呈现出来的事一个小孩子眼中看到的世界。

电影中对于梅奇的父母为什么会离婚没有做出具体的解释，就像梅奇的父母也没有认真跟梅奇解释过一样，我们跟着这个小姑娘一起看着她的父母突然离婚，并展现出了很丑陋的一面要争夺她的所有权，之后又常常突然把她送到对方的家里，或者塞到继父或者继母手上，说太忙没时间照顾她或者马上要出差云云，然后某一天又突然出现要立马带她走...我们跟着梅奇穿梭一个又一个或熟悉或陌生的空间，通过共同经历这种不安定的生活感受一个小孩子的情绪，这就是第一视点带来副产品之一。

「情节」故事的情节，粗暴地讲是人物行为的总和，而推动情节发展的要素之一，是人物之间的矛盾。

矛盾可大可小，国家之间的冲突、战争是矛盾，孩子之间的小打小闹也是矛盾，童话故事中常常简单地呈现一种“善”与“恶”之间的矛盾。

电影《梅奇知道的事》中，梅奇的父母之间的矛盾是他们要离婚，要孩子的抚养权，这是电影中最明显的矛盾，因为他们甚至不能平和地对谈，每次谈话都以吵架（恨不得动手那种）结束。

梅奇和父母之间的矛盾就是她需要父母的陪伴，而父母却因为忙于工作没有时间达成她的愿望，这造成的直接结果就是梅奇和父母之间不可避免地疏远。

如果从矛盾发生的经过来看，矛盾的起点：梅奇的父母离婚两人争夺孩子的抚养权，经过：分别争夺到一半抚养权的父母开始“分期”带孩子，但是由于父母过于忙碌，带小孩的事情分摊到梅奇的继父继母身上，结果：梅奇同父母之间开始生疏。

很多故事会在结尾处强行大团圆，给故事或事件一个想象性解决的途径，但《梅奇知道的事》的结局给人的感觉是一种未完待续的飘忽状态。

想到同样以儿童视点叙述的《人生密密缝》的结局，小友最后放弃成为伦子的养女而决定回到生母的身边，这从小友母亲的角度来看也是一种“血浓于水”的政治正确吧。

简单比较一下《人生密密缝》中的小友和《梅奇知道的事》中的梅奇，会发现她们都是需要父母陪伴的小孩子，不同的是小友（或许因为她的年纪大一些）已经形成一种相对比较有个性的性格，这种性格有些像她的母亲，有时候看起来不那么礼貌，但是在她认识了伦子之后人生观和世界观都发生了改变，换句话说我们从这部电影中看到一个有缺憾的小孩子逐渐走向完整的过程；梅奇则像一个尚未受过伤害的完美小孩，但是她在父母离婚过程中遭遇的一切我们都亲眼见证，而我们在这个故事中看到的则是一个完美的阳光小孩逐渐变得阴郁的过程（顺带一提，控诉小孩子在成人世界遭到的伤害似乎是亨利·詹姆斯小说中常见的主题）。

如此看来，《人生密密缝》的情节展示给我们的是一个关于成长的正向故事，而《梅奇知道的事》讲述的却是一个关于小孩子阴郁性格养成的负向故事。

参考文献：『文学の学び方』.L.T.ディキンソン 著.上野直蔵 訳.南雲堂.2009. 本文原载于徐栖和我的公众号：

爸妈离婚了的小孩就是不好，在父母两边来回住，而且当对方在约定时间没来接小孩时，却是感到烦躁，而不是因为能和孩子多些相处的时间而感到高兴，可能是他们各自有各自的安排，这样孩子就成了累赘，多悲哀。

她爸妈都没有真正关心她，只是在争取抚养她的权利而已，真正陪伴梅奇的是她的“继父”，“继母”。

她爸妈在品德上都不好，都是在利用别人，相对而且她妈的性情而古怪，搞艺术的人就是相对怪点。

但她爸妈真没有尽到做父母的职责。

小女孩很天真，很可爱，也很乖，对于自己不断面对不同的陌生人并不会大哭大闹，只是在去酒店找不到林肯那晚，寄居别人家里时，从陌生的床醒来时，找不到熟悉的人，还要在这里过一夜，在床上留下来眼泪，让人看着确实心疼。

后来去了海边，那个房子很赞，窗外就能看到海景，周围是那么舒服。

梅奇一直惦记着爸爸答应她去坐船的，所以知道明天能去坐船很高兴，很兴奋。

在前一晚，她妈妈坐着巡演的大巴来带她走，她也没跟她妈妈走。

What maisie knew,可能她知道谁是真的对她好，应该跟谁在一起。

看着他们三口之家（梅奇，她的继父继母），竟然不会觉得肉麻，而是温馨。

片尾，背景音乐响起，他们一家走向码头，梅奇跑在最前面，很兴奋。

看了这电影，感受到了梅奇的小演员的演技棒棒哒之外，面对她的懂事，还真的感触挺深的。

小时候，我就觉得自己特别懂事，然而，这个懂事却没真的让我有多快乐。

幼儿园时，有次感冒了要去医院打针。

小孩子嘛，都会怕痛，死活不肯打针。

看到别的小朋友哭天抢地要父母给他买玩具才肯乖乖听话，我也想啊，怯怯跟妈妈说，“我要超人……”妈妈说：“很贵的，等我再多点钱再给你买吧。

”我不肯，拼命哭。

妈妈叹了口气，皱了皱眉，不知道怎么办。

我看到她苦恼的样子心里很难受。

妈妈工作也很辛苦，我为什么要这样呢？

最后我说：“妈妈，我不要超人了……”妈妈欣慰地笑了，说，“真乖！

”打针时我还是哭了，因为痛，也因为没有超人，我还是很想要的其实。

小学时，有一次我有个土豪女同学不知道怎么的不开心，我送了她一块很香很香的橡皮擦，叫她不要哭了。

她很感动，给了我10块钱，说给我放学后去买吃的。

当时的10块钱对于我们这些小学生来说真的是巨款啊，我开心死了，放学后和我一个好朋友在学校旁边的小卖铺疯了一把，买了5块多的零食，两人欢呼雀跃地蹦着回家。

不知道怎么的被我爸知道了这件事，厉声呵斥，问我钱是从哪里来的。

我怯怯地说，“同学给的……”他反问，“难道我没有教过你不要随便拿别人的东西吗？

”我吓哭了，无言以对。

他还不满意，当天晚上用摩托车载我去那女同学家把钱还给人家。

我全程配合着，带着些许哭腔跟人家道歉说，“对不起，我不该拿你的钱。

”女同学虽然全程一脸懵逼，但还是收回了钱。

回家后我爸赞我，知错能改还是个好孩子。

可是我一点都不开心，就像我那时候道歉一点都不真诚，因为我知道如果可以重来，我还是会收下那十块钱。

到了现在我26了，我知道，乖儿子、好人还是要继续装着。

例如，我上班从不迟到早退，我觉得这原本没什么，直到有一次下雨我家那边全淹了导致我迟到了几分钟被公司的人议论纷纷，我才直到原来我这么备受关注，那个度比那些一个星期平均迟到两次的人都要高。

例如，我跟我爸妈出去的时候他们都要我好好跟邻居打招呼，我也会叫叔叔阿姨哥哥姐姐大爷大婶好，这不是我的真心，所以在我一个人遇到他们的时候我都会低着头走过不发一声，于是，他们就会说我高冷没礼貌。

然而，我不知道我做好孩子的意义到底是什么。

从小到大一直压抑着，很多想做的事都不敢做，初中高中想逃课去打游戏机，别人都这样做，可是我没有，别人只会被骂几句，而我，什么赞扬都没有，老师说，将来你们这些人（逃课出去打游戏机）肯定都是没出息的，然而到了现在，人家还是跟我一样做着一份微薄薪水的工作，甚至小学微信群里加入班主任之后，她记得的都是那些逃过课的打过架的骂过老师的，而乖巧的那些人（包括我）需要费很大劲儿才想起。

我问我妈，那么到底我装乖这么多年有什么意义？

我妈说，你只是不知道外边的人怎么赞扬着你。

我说，既然我都不知道，那又有什么用？

再说了，就算我知道，别人对我的评价多好多好，又有什么意义呢？

我根本不需要。

我不想大家都用道德制高点去衡量一个宁愿普普通通至少能让自己活得像自己的我。

我妈没有回答。

我知道自己虚伪，可是我从没表达过我自己有很高尚的情操，我承认自己是个从心底里就是阴暗的坏人，可是觉得自己可怜的是，我发现经过了这么多年，好像我已经连改变自己连做回自己的能力都没有了。

我根本不敢大声说我不要、我不想、我不是——因为这不是乖小孩可以做的事，除了对国家八荣八耻以及我国几千年的道德伦理法规唯唯诺诺言听计从，我毫无办法。

讲回这场《梅奇知道什么》，在电影里的梅奇，周旋于这对看似深爱着她实际上却被心里其他东西蒙蔽了双眼的父母之间，连我这个外人都觉得她很累，大家都觉得的，对吧？

她一个几岁的小女孩承受了四个大人给予她的压力，她就像天使，完美无瑕，没有一丝错误地挽救着大家——犯错会让人过得轻松，然而像电影的题目一样，梅奇知道什么，她知道什么？

她已经懂事到了知道自己没有资本犯错，因为她知道了一犯错可能她就会失去所有所有的这个不应该属于她这个年龄段的深奥道理。

或许她的爸爸妈妈并没有真心想要她的抚养权，要的只是出一口从对方手中抢过抚养权那种得意洋洋的恶气，而那对真的对她好懂她心思的继父后妈，她也知道自己没有任何权利要求人家给她什么，她并没有要求过什么，她不想吗？

她想啊，哪个小女孩不想要任性地在家里开开心心当公主，可是她也知道自己不能这样做。

所以她仅仅是睁着漂亮的大眼睛看着眼前发生的一切，慢慢地去阅读去理解，亦步亦趋小心翼翼在不伤害任何人的前提下走着自己的路。

幸好结局是好的，我也不方便剧透太多。

我知道我的情况和她的不同，她是真的天使，我只是个小人，而我前面大段大段讲叙自己，其实也没有什么特别意思，纯粹是看了这电影有感而发，原来，当一个乖的懂事的小孩，真的很累。

很心疼梅奇，很心疼很心疼，而我，也想有人心疼一下我，这才是我心里最深的最真实的感受。

故事发生在繁华的大都市纽约，这里的生活对于年幼的女孩梅奇来说却并不轻松。

梅奇的母亲苏珊娜是一个过气的摇滚明星，年老色衰的她日日郁郁寡欢，陷入愤怒的情绪中无法自拔，苏珊娜的丈夫比尔则是一个神经质的艺术品商人，两人的婚姻早已名存实亡，而梅奇的存在让他们都不甘心放手。

眼看着离婚无法避免，争夺梅奇的抚养权成为了苏珊娜和比尔两人的头等大事，为此，他们甚至找到了林肯和玛歌作为新的伴侣，以此增加各自手中的筹码。

家庭中，每个人都在战斗，却没有人关心梅奇真正的想法，除了林肯和玛歌。

这是我在第16届上海国际电影节观看的最后一部影片了。

六点半匆匆忙忙赶到上海大光明影城，饭都没来得及吃，只好带了些麦当劳进去。

电影放映的十几分钟都是一边吃一边看，没有静下心来好好观赏。

然而影片是渐入佳境的那种，越往下看就越没吃的动力了，完全沉浸在淡淡的温暖中。

梅奇才六岁，身边发生的一切似乎都对她的感情没啥影响。

父母吵架时，只是看了一眼就走了，或者干脆玩自己的玩具。

父母离婚使梅奇得到了跛脚的关爱。

本来应该父母都是爱护孩子，却非要分出个你10天，我10天。

父母争抢对孩子的抚养权，尽力用物质逗乐女儿，父亲整理出了精致的房间和各式的玩具衣物，母亲则买了各种礼物。

但是这是对女儿的爱吗？

他们只允许自己对女儿好，排斥对方对女儿的关爱，连女儿接受爱的对象都要由父母控制，表面上是爱，本质上是最邪恶的以爱为名义的自私。

父亲将母亲送给女儿的花扔进了垃圾桶，母亲看到继父和女儿玩得开心就把她拉过来，还说继父只会带坏孩子。

父母只能给予女儿物质上的富足，却不能走人其内心，但是继父和继母却能勇敢承担起照看孩子的责任，但这本来就不属于他们义务的。

梅奇与继父继母的时光无疑是最快乐的，因而她敢于在同学面前自豪地介绍她的继父，还说“I love him”。

虽然家庭有诸多变故，但是梅奇显然是个成熟的孩子。

父母吵架，她没有哭闹，尽量不去刺激父母脆弱的神经。

不管自己和继父继母玩得多开心，她一见到父母总是开心地跑过去接受他们的拥抱。

父亲把母亲送给自己的花扔掉了，她只是偷偷捡出来欣赏了一番，不敢把花长期放在屋里。

虽然继父继母对自己关爱有加，也渴望长时间与他们呆在一起，但是她能体谅他们工作的辛苦和无奈，只要继父继母说“我们走吧”，不论自己玩得多开心，她总是爽快地同意了。

甚至愿意静静地呆坐在某处等他们忙完各自的工作。

最令人飙泪的一幕是，继母由于被生父忽略而无法回到自己的房间时，梅奇竟然跑过去把头搭在继母的手臂上，安慰她说“你不是一个可有可无的人”，并且陪伴她等到生父回来。

梅奇虽然玩得开心，但一直强忍着父母离异的痛苦。

直到有一天生父生母继父继母都不在手边，一个人默默躺在陌生的环境中时，她才悄悄地流泪了。

但第二天见到继父继母又完全正常了。

影片故事虽然松散，但有一条深刻的主线，即梅奇的美好愿望一次次被打破到最后成功。

先是想和生父继母去意大利坐船的愿望被生母剥夺了，接着又是想去英国掘金子却被父亲否决了。

父母的爱是通过破坏女儿的愿望来实施的，这的确是绝佳的粉刺。

到了最后，梅奇终于可以在第二天坐船了，可当天晚上生母回来企图把梅奇从继父继母身边接走。

眼看自己的愿望又要被打破，梅奇这时候更加成熟了，她知道要勇敢而又不失和气地表达自己的心愿。

最后梅奇和继父继母在明亮的阳光下，面带灿烂的笑容开心地跑向了船艇。

影片结束后，全场响起了掌声，我相信没有这部电影的工作人员在场而观众能够鼓掌，这不是礼节性的，而是发自内心的。

诚然影片的情节显得很平淡，但是平淡才会表现出真实的感动。

小女孩的演技达到如此水平难能可贵，小女孩的服装设计也可算是匠心独运，总之给这部影片打五星是名副其实的。

这部电影主题基调是悲剧的，从一个懂事的孩子的视角切入，每一次晚上都会醒过来，原因是因为父母总是吵架，后期也有很多睡觉醒来展开的情节，都是在说孩子其实很敏感但是很“懂事”，她从来不会发小孩子脾气，从没哭过，有着不输甚至胜于成年的稳定情绪，Maise真的是个很好的小孩。

她能看懂父母之间的不睦，能知道父亲Beale和继母（前保姆）Margo之前的暗流涌动，小孩子其实真的什么都知道，电影情节也一直在扣电影名。

Miase是个好孩子，可以说是梦中情孩了。

她是积极而又开朗的，她是有礼貌的，她是敏感而又不安的，她或许懵懂但是知事的。

她会自己想办法处理问题，她会自己照顾自己。

她是懂事的，她不会拒绝母亲，即使被吵醒也不会生气，她不会发小孩子脾气，但有小孩子的童趣，她也喜欢每个小孩都喜欢的东西。

她会把自己的作品藏起来因为妈妈因此生气。

她能坦然接受，她能接受大人的每一个决定，即使她不理解。

她对人友好，她会安慰被父亲辜负的Margo。

她会耐心的等待人接，即使会等到睡着。

她是听话的，她很好，好到让人心疼。

Maise的母亲Susanna是个摇滚明星，父亲Beale是个商人，两人都是属于工作很忙的那类人；母亲演出从不带Maise去，父亲出差很久也不带Maise，俩人在我看来都属于是自我的人。

父亲Beale可能能称得上是自私，他在影片中陪伴他自己的女儿很少时间，能够许下约定但是轻易反悔，他对Margo也谈不上有感情，再婚也只是为了能挣得Maise的抚养权，因为再婚对象是Maise的保姆，可能对判决有利（这个我也不太清楚相关法律的规定）。

他能不将自己的现任妻子名字写入房子的租约里面也证明了他认为Margo只是一个照顾孩子的工具而已。

他在片中基本未尽到一个父亲的责任。

母亲Susanna因为母亲的身份可能比Beale好上一点。

看Maise对父母的表现也可以看出她会给Maise唱摇篮曲，哄Maise睡觉。

也会抽出时间来陪伴Maise，这里相较于父亲更多。

但是她也只是仅仅尽到了部分责任，也只是顶了母亲这个身份而已。

她可以陪伴Maise，但时间很少，因为最初家里有Margo这个保姆。

她会在Miase面前说脏话，她是自我的。

她为了她的歌手事业能够舍弃陪伴女儿；也可以为了自己事业不受影响和酒保Lincoln结婚只为能挣抚养权有利，她对Maise说：I married to him for you。

这里的for you到底是为了Maise，还是为了自己事业不受影响，值得思考。

贯穿全片的一句话就是她对Maise说：You konw what？

I love you so much.说了很多次，基本都是在和Maise分开的时候。

虽然看着这是在对Maise说，在表达她的母爱，在我看来可能更多的是提醒在自己。

影片的最后，Susanna半夜赶来见Maise，并想带走Maise和她离开的时候，Maise第一次出现了拒绝母亲，这也成功引发Susanna的生气，她在Maise面前发脾气，也成功的吓到了Maise，然后平复了心情，再一次强调了I really love you.但后面说到她曾经也和Maise一样，说明她小时候可能处境和Maise一样，有了Maise也在努力，所以她最后放手了，她同意Maise和Margo，Lincoln去坐船，伤心到问Maise：You know who your mother is，right？

全片唯一让我心惊的部分是Susanna推不掉一个行程，而无法照顾陪伴Maise的时候，她选择让Maise自己去酒吧找Lincoln，而Miase去到了之后才发现Lincoln不在，这就说明她并没有事前打电话联系好，这在我看来这是很失职的，而且是很危险的行为，因为后面酒吧的其他同事带着Maise去休息，而且Maise醒来发现新环镜有其他的人的时候，表情不善，我其实是很害怕出事的。

不过还好，并没有。

全局算得上唯一一直能够陪着Maise的角色就是她的保姆Margo了。

剧中并未展现她和Beale结婚的原因，这里我也不去分析她这方面。

但无疑的是，她真的很爱Maise，虽然起初是她的工作，但在相处的日子里，她和Maise也产生了感情。

后面成为Maise的继母之后，也是在全力地照顾Maise。

因为最后Maise在陌生环境醒来最先赶到的是Margo，尽管那个时候她和Beale已经分开，正常来讲她和Maise已经没有关系了。

她带着Maise 去了海边，她尽力地在给Maise关心和照顾，她陪伴着Maise。

最后再说Lincoln，他最开始出现在Susanna家中的摇滚派对，最后成为Maise的继父。

他是真的好人，他也很爱Maise。

他能够在Maise的心目中由陌生人最后变成在自己的同学面前大胆介绍的继父，足以证明他对Maise如何。

他会和Maise一起画画，他能注意到Maise饿了做饭给她吃，他会留心Maise让Maise不受大人露骨的话语影响，他能给予Maise作诗后的赞美，甚至可能引导了Maise创作，他会带Miase出去玩耍，而Maise是真的开心。

Lincoln在无形之中扮演着父亲的角色。

而全片直接点明Lincoln对Maise爱惜是在一次四人同框。

Lincoln和Susanna的关系并不长久这是必然的。

Lincoln因工作将Maise托付给Margo，并送二人到唐人街，而Susanna演出途中停留在了纽约，而她正和另外一个男人同游唐人街，双方正好撞上。

与此同时，Margo和Lincoln都很不敢置信，因为这意味着Susanna出轨了而Lincoln是不知情的。

而Susanna先发制人的质问Margo和Lincoln，态度很不客气。

最后以Lincoln一句：I’m done.结束。

但这句话是面对Margo在说，似乎是在询问Margo你呢？

你受够没有？

无疑，Lincoln是知道他和Susanna结婚的原因，只是他不敢相信Susanna会出轨。

全片正面点名Susanna作为母亲失职的一句话是Lincoln说的“You don’t deserve her.”饱含了Lincoln对Susanna的失望、生气和对Maise的心疼。

最后Margo和Lincoln在一起了，我认为这是故事发展的必然。

他们都因Maise而有交集，他们都是争夺抚养权的工具，他们照顾着Maise，他们一起陪伴Maise，他们扮演着Maise父母的角色，他们有共同的话题，他们有相吸引的磁场。

最后，他们在海边的房子相见，证明确定了关系。

他们在Miase面前亲吻，而Maise了然。

他们和Miase扮演着一家三口，似乎他们就是一家人，其乐融融。

最后我想说，小孩子真的什么都知道。

离异家庭，被夹在中间左右为难的孩子，如何体现对孩子关爱，现在越来越成为一个不容忽视的问题。

不能说大人的分手是出于谁对谁错，但家庭的离散总是会对孩子的心理造成不容忽视的影响。

孩子的归属、抚养、教育等等问题最终还是要父母协商共同完成。

离婚后本应是家庭重心的孩子瞬间变成了双方爱情的牺牲品和附庸，这不得不是使孩子的心灵蒙上阴影。

对于一个孩子，在需要关爱的年纪，必须被迫自觉地去寻找属于自己的爱护，这是多么残酷的事情。

他们要小心翼翼地用自己的眼睛和心去辨别到底谁的爱更多一些，当口头上的爱与承诺经常化为泡影的时候，他们的心也会变得脆弱。

在孩子们的眼中，被爱不只是可以随时收到的礼物，听到“我是爱你”的话语，更多的是需要他们最爱的父母能陪伴在身边，相伴入眠，分享每一个劳动成果，见证每一次成长。

孩子需要的是最简单却最实际的快乐和幸福感，大人很容易就可以给予，但要想持久，还要靠大人们的努力才行。

孩子的成长需要爱与陪伴，更需要一个完整的家庭和和谐的气氛，不要让大人的错误选择变成孩子的成长负担，但愿每个孩子都有幸福的童年。

——写于2013-09-04

这部电影给我的最大感受就是，孩子不是生出来就好了的，也不是只要在物质上满足就可以的，更不是嘴上说爱就行的，最重要的是行动和付出。

好多父母都认为是我把孩子生出来的，是我赋予了孩子生命，所以对于孩子我想怎么样就怎么样就好了的，可是这些父母们有没有想过，这都是他们自己的意愿，不是孩子的，是他们强行把孩子带进了这个世界，以爱的名义，其实这也是一种比较自私的做法。

所以生孩子是一件很需要深思熟虑的事情，一旦决定要生，就要好好对待，不要因为当初自己不成熟的想法而给无辜的孩子带来一次又一次的伤害，不要让他们在生命的一开始就体会到这个世界的黑暗和冷漠。

孩子值得我们用所有的爱来呵护。

电影里的小姑娘可爱的跟精灵一般,热情的拥抱别人,爱笑,爱奔跑.她是被这个世界所爱着的,即使她那支离破碎的父母,即使是一面之缘的餐厅员工,无时无刻,大家都会轻声对她诉说,看到她不安的大眼睛会心软,会俯下身会蹲下来会抱她.不幸的孩子有很多,例如他的同学,电影里尽量不去触碰那些过于复杂的场景,孩子所看到的,就是我们能看到的.所以在乱的毫无头绪的生活中,能体会到最多是爱,只不过爱通常伴随着无奈和遗憾.小暖男lincoln一出场像个gold digger,没想到原来是个真正爱maise的好人;而保姆margo盯着青春的金发也似乎是一个怀着野心的小三,最后她却是那个对maise不离不弃的人.愿生活始终美好,愿所有的maise都不会长大.