导演：达丽娅·卡什切娃
主演：Zuzana Cástková,Marie Verner,苏珊娜·斯狄沃诺娃,Robert Jaskow
类型：电影地区：捷克语言：英语年份：2023
简介：当厄勒克特拉试图回忆她的10 岁生日时，她陷入了一个光怪陆离的幻想世界之中。那里充满了怪异赤裸的娃娃和断残的塑料肢体，不时还会出现喷溅的草莓和牙科器械。她渐渐与自己作为女性的身体建立起了联系，而这个过程充满了迷茫与恐惧。详细 >
some effective fresh form
好喜欢最后解剖Electra的镜头和肚脐眼对母亲的暗示
3.5，转喻也有基本法
厄勒克特拉对应着俄狄浦斯，指称恋父弑母情结。怪诞科技的镜头感配上这个暗黑滤镜，真有种AI生成的味道，欣赏不来。/手术台和x光片性爱姿势倒是蛮惊艳的，大工业时代哪里还有什么人啊
相当惊艳的视觉效果，恋父弑母这个与现实不符的理论的合理阐释，父亲是父权的庇护所，也是童年创伤之源头；而母亲是女性商品化的一员，她倦于家庭与“年老色衰”，最终被渴望被男性认可的女儿否定，女儿又自发地成为一位商品化的女性。想表达的内容都在各类隐喻中了，导致线性剧情上没有任何推进，收尾说“他早上就离开了”我还在心想“我知道，然后呢？”结果就这样结束了……不过作为短片还是相当好的。
这都什么呀
真人+定格动画，视觉冲击，一个女孩的10岁生日，揭开让人汗毛直立…
如果你告诉我这是小丑女的前传，我一点也不意外（建议1.25x+）
形式很惊喜。
2023戛纳CineF入围。比导演前作《女儿》有了很大进步，用了很多杨史云梅耶式的物动画技法，从动画技巧和议题上都非常厉害，不愧是FAMU出品的佳作。期待导演未来的发展。#年度佳作候选#
#27th PÖFF#Cannes2023 Cinéfondation 情感上是愿意给五星的短片佳作，很久没有见到在高呼的口号之外把一个不论是论文写作还是电影表意中用滥的主题与影像如此圆融的结合，大量史云梅耶式的真人+实物定格手法强化了疏离与怪诞的氛围，变形的画面与摄魂的面孔一同释放张力，无形之中使观众被如此新时代的「吸引力电影」牢牢的攫住双眼。但文本层面实在太过简单了，27min的时长实际上是在反复申说同一个夜晚、同一个场景及同一个事件，只能说作为学生作业而言可谓瑕不掩瑜。
恋父弑母的家庭心理创伤是一条线，服美役、资本以及性对女性身体的剥削是另一条线。主题略凌乱拼凑，重点还是看这个真人+定格的表现手法。确实蛮像史云梅耶，尤其是在对各种肢体的切割和触感的强调上。总觉得是《可怜的东西》应该做成，却没做成的样子。
妈妈不知不觉成为了帮凶，甚至是主凶，而车上的那些无动于衷的看客里面，有一个分明就是母亲的模样，细思极恐不敢相信，这种教育和培养使不得，小孩子就该有小孩子的样子，她们喜欢芭比娃娃就行了，没必要过分修饰。
大胆新颖的真人与动画过渡式表达仍是其次，更重要的还是隐藏在背后的，总是伴随着女生成长的但却可以完全不必要出现的苦难和悲痛，到底要到什么时候，这个世界才能对女性少一点伤害和剥削，才能让她们不用再像洋葱一样一层一层被打开，暴露她们本就脆弱不堪的世界？
doll cake
畸形世界里“幸存”下来的芭比，即便是定格动画都恐怖得难以形容，易trigger慎看
同样是观念短片，这部能对传统的厄勒克特拉情结注入新的时代特征。写实与动画的结合，混乱抽象的画风，也十分具象化、恰当地表现出女性心灵深处的不可逃避的阶段。
视觉创意屌爆
非常驚艷的真人結合定格動畫短片，不過太跳躍的剪輯如果不是名字還以為創傷是10歲生日是父親強姦了女兒
特么的牛逼，hkiff最大惊喜。这表现力，这（运动-影像）的自然生发的生命力，重构了我对电影的理解。女性主义电影。
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好喜欢最后解剖Electra的镜头和肚脐眼对母亲的暗示
3.5，转喻也有基本法
厄勒克特拉对应着俄狄浦斯，指称恋父弑母情结。怪诞科技的镜头感配上这个暗黑滤镜，真有种AI生成的味道，欣赏不来。/手术台和x光片性爱姿势倒是蛮惊艳的，大工业时代哪里还有什么人啊
相当惊艳的视觉效果，恋父弑母这个与现实不符的理论的合理阐释，父亲是父权的庇护所，也是童年创伤之源头；而母亲是女性商品化的一员，她倦于家庭与“年老色衰”，最终被渴望被男性认可的女儿否定，女儿又自发地成为一位商品化的女性。想表达的内容都在各类隐喻中了，导致线性剧情上没有任何推进，收尾说“他早上就离开了”我还在心想“我知道，然后呢？”结果就这样结束了……不过作为短片还是相当好的。
这都什么呀
真人+定格动画，视觉冲击，一个女孩的10岁生日，揭开让人汗毛直立…
如果你告诉我这是小丑女的前传，我一点也不意外（建议1.25x+）
形式很惊喜。
2023戛纳CineF入围。比导演前作《女儿》有了很大进步，用了很多杨史云梅耶式的物动画技法，从动画技巧和议题上都非常厉害，不愧是FAMU出品的佳作。期待导演未来的发展。#年度佳作候选#
#27th PÖFF#Cannes2023 Cinéfondation 情感上是愿意给五星的短片佳作，很久没有见到在高呼的口号之外把一个不论是论文写作还是电影表意中用滥的主题与影像如此圆融的结合，大量史云梅耶式的真人+实物定格手法强化了疏离与怪诞的氛围，变形的画面与摄魂的面孔一同释放张力，无形之中使观众被如此新时代的「吸引力电影」牢牢的攫住双眼。但文本层面实在太过简单了，27min的时长实际上是在反复申说同一个夜晚、同一个场景及同一个事件，只能说作为学生作业而言可谓瑕不掩瑜。
恋父弑母的家庭心理创伤是一条线，服美役、资本以及性对女性身体的剥削是另一条线。主题略凌乱拼凑，重点还是看这个真人+定格的表现手法。确实蛮像史云梅耶，尤其是在对各种肢体的切割和触感的强调上。总觉得是《可怜的东西》应该做成，却没做成的样子。
妈妈不知不觉成为了帮凶，甚至是主凶，而车上的那些无动于衷的看客里面，有一个分明就是母亲的模样，细思极恐不敢相信，这种教育和培养使不得，小孩子就该有小孩子的样子，她们喜欢芭比娃娃就行了，没必要过分修饰。
大胆新颖的真人与动画过渡式表达仍是其次，更重要的还是隐藏在背后的，总是伴随着女生成长的但却可以完全不必要出现的苦难和悲痛，到底要到什么时候，这个世界才能对女性少一点伤害和剥削，才能让她们不用再像洋葱一样一层一层被打开，暴露她们本就脆弱不堪的世界？
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畸形世界里“幸存”下来的芭比，即便是定格动画都恐怖得难以形容，易trigger慎看
同样是观念短片，这部能对传统的厄勒克特拉情结注入新的时代特征。写实与动画的结合，混乱抽象的画风，也十分具象化、恰当地表现出女性心灵深处的不可逃避的阶段。
视觉创意屌爆
非常驚艷的真人結合定格動畫短片，不過太跳躍的剪輯如果不是名字還以為創傷是10歲生日是父親強姦了女兒
特么的牛逼，hkiff最大惊喜。这表现力，这（运动-影像）的自然生发的生命力，重构了我对电影的理解。女性主义电影。