非法入侵

凯奇大叔，现在真的是什么片都接了呀，看来债还真的不少呢。

妮可基德曼还是那么的美丽，迷人。

可这部电影就是有点小扯蛋了，很不严谨嘛，哪有这样入室抢劫的嘛，服了，那么彪悍的劫匪，居然被娇小的妮可给制服了。

可是吧，我认为男人还是应该对自己的妻子信任一点的，应该是必须要信任，否则后果真的很严重。

虽然剧情不是那么惊心动魄，但是尼古拉斯·凯奇所展示出的对家庭的包容，还有他的狡猾机智，体现这个人是个有心智，可以学习借鉴

1、一部好的电影除了要具备一个耐看的故事外，还有一点至关重要，就是“节奏感”。

2、一部优秀的电影一定要有张弛有度的节奏。

或者一个优秀的电影导演，是懂得如何把握一部影片的节奏的。

《非法入侵》恰恰是缺乏节奏类电影的典型代表。

3、其实，《非法入侵》的故事虽然比较俗套，但是并不是没有搞头的那种类型，观众对这种代入感比较强的事件是比较容易产生代入感的。

但是，整部影片看下来，给我印象最深的一个字就是“乱”！

4、说它乱，主要体现在这部电影从始至终一直处于一种快节奏的叙事当中，每个桥段都是高潮，几乎没有任何缓冲、停顿。

这种混乱嘈杂的感觉很容易令观者烦躁、蹙眉。

要知道，即使是像《生死时速》那样罕见的从始至终快节奏的电影，也会在中间某个时段稍微放缓一些，让观者的心绪平静一下，然后迎来接下来更大的惊爆点。

更何况，《生死时速》中，剧情的变化非常多，衍生出了一个接一个不同的悬念。

而《非法入侵》呢？

则从始至终缺乏情节上的变化，就是简简单单的抢匪入户，而后屋主周旋。

这么简单的情节设定，怎么能让快节奏始终保持呢？

5、在我看过的同类题材的作品中，有两部可以堪称节奏精到的范本。

一是几个月前看的《母亲节》，二是大卫芬奇的《战栗空间》，节奏的控制上都有值得称道的地方。

6、尼古拉斯凯奇还是那样，没什么可说的。

妮可基德曼表演的很不错，很卖力气，角色诠释的准确，仍旧体现了一流的水准。

7、抢匪中的哥哥一角，扮相感觉上很像《空军一号》中的加里奥德曼。

但是，邪恶神经质的气质就差的太多了！

故事要从一位骚年说起。

他是名修理工，在为一豪华别墅安装防盗门的时候，遇到因丈夫忙于事业而苦闷的女主人，不仅被别墅的豪华所吸引，更被别墅中的贵妇人的成熟优雅知性所吸引，奉为女神，但一直苦于不能接近。

这时候，少年的大哥为生活所逼，贷款进了一大笔毒品，于是少年串通外人抢了货，这样就有理由和大哥一起逼上梁山了。

名为抢劫，实为抢美人啊。

这种行为表面上这是恋母情结，其实是高贵的内心不愿意屈服穷苦的环境。

而女神的老公其实已经破产，毛钱没有，也是一苦逼之人，所以这个抢劫搞的很尴尬。

而女神在骚年痴情表白时候则摆出一副相夫教子的姿态，相当悲催。

最为可怜的就要说劫匪老大的马子了。

失足少女，双眼浮肿，一上来就被别墅里面的奢华所震惊，居然在同伙为抢劫焦头烂额的时候换了条裙子，就差说这是她从少女时代就有的梦想。

后来一遇到情况就慌了神，老公不得不抽出身来哄哄她，讲讲归隐田园才能让她安静下来。

最后死的也很惨，死之前还为别的女人睡一觉就能赚十万美元而耿耿于怀。

是啊，帝王将相宁有种呼！

不甘心啊。

凯奇已经是我们耳熟能详的演员了，他出演的许多电影在我们脑海中留下了深刻的映像。

不得不说，凯奇给人的映像多半是硬汉角色。

记得我看到凯奇的第一部电影是《空中监狱》，在该片中凯奇表现极佳，虽然台词不多，甚至说是极少，但他凭借精湛的演技塑造了一个救赎英雄的形象。

凯奇在片中和一群恶棍斗法，他那深邃的眼神，寡言少语却又坚定的表情至今让人难忘，我对凯奇的认可也是从那部电影中开始的。

他在电影中扮演一个意外获罪的警官，电影中他的表情总是那么僵硬，说的不好听一点可以用苦瓜脸来形容；此外他说话慢条斯理，声音略微沙哑，就像还没睡醒似地。

可就是这些看似不怎么讨好观众的特征成为他以后示人的招牌，在那些能够让人铭记的电影中，凯奇始终以这幅“嘴脸”出现，但是我们就是喜欢。

凯奇在电影界的今天看似辉煌，然而出道伊始他却走的不怎么顺利。

纵观凯奇成功的过程，是一个充满艰辛的个人奋斗史。

放眼现今电影界，能凭借自己的实力站住脚跟的演员实在不多，正真的“常青”演员如今已经是英雄迟暮，诸如施瓦星格、史泰龙、成龙、李连杰此类。

尽管他们如今还没有退出影视圈，也有相当数量的粉丝支持他们，不过人不能不服老，今天再怎么折腾他们也无法重现昔日的辉煌。

凯奇是这些迟暮的英雄中的一位，他在影视业的道路上摆脱了父辈的光环，通过自己的演技征服观众，最终取得了事业上的成功。

这样的例子很难找到国产的版本，不过我还是找到了一位。

也许你依然不能忘记那个喜欢三p的冠希吧，你也许会惊讶，这种人难道就是我说的国产版本，我的回答是：当然不是。

不过，同样是影视圈的艺人，正是这个男人把我要强调的这位演员推到了娱乐圈的风口浪尖上。

估计你已经知道是谁了，没错，谢霆锋。

说谢霆锋是个自我成功的典型一点也不过分。

出身于香港著名艺人夫妇谢贤狄波拉家中，15岁只身到日本东京学习音乐，学成之后回香港投身演艺界。

16岁出道，17岁登台，是当时香港乐坛最年轻的一位歌手。

显赫的家世让谢霆锋自登台之初就广受瞩目，在今天这种强调关系和金钱的社会中，谢霆锋的出生足以招致许多人的羡慕嫉妒恨了。

同理，当时的谢霆锋不是没有感觉到这种瞩目背后的不屑和鄙视。

事业的开创需要有勇气有骨气的年轻人，他不想坐享其成，更不愿沽名钓誉，他要用自己的实力证明自己就是这块料。

就这样，年仅17岁的谢霆锋在众人的倒彩和嘘声中默默的坚持自己的音乐梦想和音乐创作。

他在一片质疑声中默默的承受，直到有一天那些曾经指摘的人开始欣赏他的作品，喝倒彩的人开始鼓掌。

说到这里，谢霆锋也是名副其实的迟暮英雄。

自从和那个女人结婚后，自己的生活就从来没有消停过。

谢霆锋用自己尽可能的包容去维持一个家庭，即便是街头巷尾都在议论他那不检点的妻子，他也在默默承受。

艳照门之初，谢霆锋表现出来的好男人气质至今让人记忆犹新，他是个顾家的男人，便能包容对方的错误。

在这一点上我不禁想起马丁路德金的老婆，那位曾今陪着丈夫去见小三的妇女。

我们常常说家庭需要操持，什么是操持我们却从来就没有搞明白，这就是操持。

尽管这对新人没能享尽婚姻生活的美好时光，到头来还是悲剧般的鸟兽散了，可是谁都心里清楚，这个男人已经做的仁至义尽了。

尼古拉斯凯奇还是尼古拉斯金科波拉时，有着和谢霆锋类似的家庭背景。

父亲是前旧金山大学文学院院长，叔叔是《教父》导演。

本着祖上遗传的艺术基因以及出生后的艺术环境，幼小的尼古拉斯便对音乐和电影产生了浓厚的兴趣。

17岁时，乳臭未干的邻家小子踏入影视圈，为了不受叔叔名声的影响，他用自己喜欢的漫画人物重新给自己起名改姓凯奇。

在接下来的演艺生涯中，凯奇拍过许多不为人知的片子。

今年《非法入侵》又让我们看到了凯奇，然而却不怎么乐观。

近些年来，凯奇的事业板开始出现涨停，一度走暴跌趋势。

许多人评价凯奇已经“今非昔比”，演技大大不如往日。

《非法入侵》上映后，也引来了一片嘘声。

有的说剧本平平，有的说演员无厘头，有的说凯奇萎靡了。

其实，仔细看看凯奇的履历，不难发现我们挑剔的眼神误导我们的评价。

在以往的电影中，凯奇不是英雄就是好汉，他在我们心中奠定了硬汉的形象。

于是，当我们看到他的文戏时，就会产生巨大的心理落差。

一个成功的演员需要尝试各种角色（当然不排除有些演员一辈子惩恶扬恶、美女投怀送抱），而不是只会演一种角色，这已经成为名伶转型的趋势。

演惯了一种角色的演员也会厌烦，他要寻找突破，就像花瓶为了证明自己不是花瓶，动作演员为了证明自己不只是会三拳两脚一样。

不说远的，冰冰都去演文艺片了，苏有朋都去扮伪娘了，成龙大哥都去《新宿》当小混混了，难道你就不能摘掉有色眼镜给凯奇个公正的评价么？

凯奇不演动作片演窝囊废了，许多人就说现在的凯奇不是以前的凯奇了，这是不了解凯奇，凯奇在成名之前演过许多文艺片。

1984年，凯奇拔掉了两颗牙齿，脸上整整缠绕了五个星期的绷带，在《鸟人》中出演一个试图挽救精神病患的退伍军人。

尽管这样卖力，可是这部电影还是没有让凯奇走红，毕竟还是新人。

随后还出演《抚养亚利桑那》、《月色撩人》，角色分别是一个无法生育的偷婴男和独臂面包师，这种造型当然不能指望他去海扁恶棍。

1988年，为了演好角色，尽快摆脱苦逼的三流演员形象，凯奇不惜吞下一只小强，出演《吸血鬼之吻》。

凯奇把自己打扮成反进化论的形象的电影不多，类似的还有《恶灵骑士》，形象更是雷人，这类片子上映后都让人大跌眼镜，一时喘不过起来。

不过，这是一个演员成长的必经之路。

幸运的是吞下小强后的凯奇开始时来运转，此后他那带些疲惫，有些低调的形象开始为人们所接受。

90年上映的《我心狂野》中，凯奇扮演了一位音乐青年，该片获得第43届戛纳电影节金棕榈大奖。

在凯奇的演绎生涯中，他尝试不同的角色，无论是叛逆青年还是变态无能男，凯奇都把他当成人生中最重要的一场戏演。

这段时期内，他的风格还没有形成，距离肌肉男的形象相去甚远。

凯奇正真开始成为我们心中的凯奇是从1996年开始的。

那一年他和老牌影星肖恩康纳利搭戏，作为晚辈，当然是出演男二号。

在这部电影中，老戏骨的风韵尚存，年轻时期的魅力不减，这当然给粉丝带来了福音，对凯奇来说却是一种挑战。

尤其是，对一个刚刚冒头，想着乘风借势跻身一线的演员来说，和肖恩康纳利搭戏实在是一种不小的压力。

实际上，凯奇在片中还是显得畏畏缩缩，放不开手脚。

这样的尝试有些窘迫，结果却是好的。

凯奇在《石破天惊》中完成了一次成功的转型，事实证明他的戏路还是很广的，这也为他日后成为一个货真价实的动作演员铺平了道路，97年的《空中监狱》和《多面双雄》就是有利的佐证。

凯奇的动作影星之路不是一开始就有的，他先是演尽了口水电影，经过一次又一次磨练，尝试一次又一次转型才开始走上“绿林好汉”的道路。

如今，凯奇再次回归到靠演技吃饭的路子上，我们应当适当的去包容。

他以拳脚赢得了声誉，塑造了一个个勇猛冷酷的硬汉形象，可是硬汉终究有老的一天，终究有打不动拳，压不住女人的时候。

而要仍然能被影迷认可，在影视圈中摘得头筹，就得找寻新的方向，凭借演技服人。

简单的说一下这部电影吧，总体感觉还是不坏，至少在观影的过程中它还是给了我不少惊喜。

电影开头，一个一头扎在事业上，没有功夫抚慰老婆的工作狂出现了。

他对家庭的淡漠让人觉得不近人情，尤其是对一个那么水灵的老婆。

随后，事情出现转机，一伙劫匪非法入侵。

从犯罪技术上来讲这伙人还是不笨的，他们之前对这个家庭做过摸底，有同伙看到这家有巨额财产，这才打定了抢劫的主意。

劫持开始后，凯奇饰演的角色并不让人心生怜悯，他是那么不配合劫匪大哥。

一般人都会认为保命要紧谁还顾得上钱，不巧的是这伙劫匪不够幸运，往下看我是先明白又糊涂。

起先他怕这伙人谋财害命，劫匪便证实他们只是带了安眠药进来，这样我明白了。

后来保险柜打开是空的，凯奇被逼说出钱财下落，却坚挺如初守口如瓶。

再后来，安眠药把大块头整死过去了，凯奇发现这是致死的玩意儿，这伙人还是谋财害命。

中间涉及到凯奇已经知道自己的妻子出轨一事，这一点让我糊涂了，一开始对男主人先入为主的断定开始动摇。

劫匪穷凶极恶后开始不择手段，眼看就要两败俱伤了，凯奇的小金库被劫匪发现了。

不禁开始感叹，老天呐，这人真他妈就是《圣诞颂歌》里的守财奴么，要钱不要命啊！

可是后来的剧情又有变。

经过一番解释，凯奇存的私房钱不过是为了贴补家用。

最终，我给这个男人的定性明了了：顾家男。

这种男人的优秀品质是：容忍老婆的出轨行为；默默承担家庭的债务；储备余粮以供不时之需；把生存的机会尽可能让给妻儿。

我觉得电影无非两种，要么场面大要么剧情好，譬若《铁达尼号》或《阿凡达》，抛开大场面剧情其实还蛮狗血的。

这两年很流行这种室内单场景剧，连搞科幻的《月球》都能两个场景一个演员一个声音搞完，阴谋剧为啥不能一个室内景玩完？

不过场景简单剧本就必须要过硬。

这部片的剧本其实是有野心的，用看似罗生门的线索闪回加上各种镜头暗示拼出一个计中计来。

其实一切是凯尔夫妻的计策，前面有人分析过了，标的物是作为主要场景的大房子以及家庭财产。

开始一组镜头就交代凯尔的生意面临窘境了。

镜头里反复凸显凯尔家完善的保安系统为啥，是要留作他人抢劫造成损毁存证的。

莎拉对绑匪小弟若有似无的勾引是层层递进的，电影罗生门的线索里也是层层展开的，比如第一次闪回两人接吻的监控路线，让人以为二人有染；第二次闪回同样的片段则加上前后片段及对白，又让人以为莎拉是忠于凯尔的。

这一切是在误导观众以产生悬疑的效果，这样的片段其实都合理，镜头背后莎拉对绑匪小弟肯定是一浪高过一浪地勾引，最后直接参与到整个劫持计划之中，这让整个计划主动权掌握在卡尔夫妇的手上。

毕竟来整理个监控系统多看对两眼就觉得豪门怨妇与自己陷入爱河了，那绑匪小弟还真是自信心爆棚。

绑匪小弟为了自己伟大的爱情决定听从莎拉的安排抢劫她家，为了使自己不势单力薄联合哥哥的上家摆了自己哥哥一道，上家想收双份利钱何乐不为，因此计划就如此上演了。

唯一出乎凯尔夫妇意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱妇随反对女儿去朋友派对，无非是把女儿激走。

没想到女儿还是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。

这让他们不得不及时调整整个计划，也让电影更有冲突性。

这里要赞一下妮可基德曼的演技，比如不断闪回中她勾引绑匪小弟的情形，极有层次感，欲拒还迎；还有女儿被逮之后，她的眼神和声音明显跟一开始不同，她的演技的确有暗示剧情的效果。

美国电影再肤浅总还是要探讨一下自以为深度的主题，这部片子在“家庭”方面的着墨其实很多，凯尔一家，绑匪小弟和他大哥，嗑药的脱衣舞娘和她遗弃在孤儿院的小孩……应该算是一部合格之作，但可能因为叙事方式和场面调度的原因，故事叙述有时不那么清晰，缺少步步为营的紧迫感；还有被绑的人咆哮哭喊就罢了，绑人的个个像嗑药，头晕啊总体感觉没有有些人说得那么差，剧本可以给3分，因为妮可基德曼，再加一分。

两个听都没听过的电影公司, 却有两位大明星担纲, 这事儿不妙.看完了果然. 那咆哮的, 那好些不明所以的镜头.想看看到底是哪家"没听过"的电影公司能有这样的财力, 一查, saturn film是尼古拉斯凯奇的公司 =_= 从2000年开始制作以来, 丫主演了大部分.没有给到最差只是为了cam的美人出浴......

我前天看了部电影叫《Trespass（非法入侵）》，实在气不过，必须发泄一下。

这尼玛简直就是烂的无以复加啊！

看这片子简直就是活生生浪费时间啊！

不咆哮简直就不能发泄我心中对它的气愤啊！

片子一开始，就看到凯奇大叔开着跑车一路风光旖旎的山路开到自家的豪宅里。

一看到凯奇大叔，我对片子还是很有信心的。

然后就看到他老婆尼克大姐在做饭，尼克大姐还尼玛那么风华绝代，美哩很呐。

我信心又递增了丈把高。

这个家庭就是那种美国片常有的，凯奇大叔死忙死忙，妮可大姐被冷落长久没有性生活，中学生女儿叛逆只想去趴体，但老妈不准，老爸不管。

妮可大姐换了火辣内衣和丁字裤，凯奇大叔也不看，就要出去加班。

另外他家房子是真心的好！

美国家庭的中学生女儿都是怀揣着一种必去趴体不去会死的心态个个都会跳窗翻墙只为去趴体。

然后闺女就溜出家门去趴体了。

闺女一出门。

粑粑麻麻就被入室抢劫了。

入室抢劫的歹徒们很凶残，上来就找到保险柜，让凯奇大叔打开，还打凯奇大叔。

凯奇大叔是倒卖钻石的啊，歹徒们就要钻石啊！

当打妮可大姐的时候，有个歹徒，简称歹徒B，不忍心了护着大姐，大姐这时认出了歹徒B，这尼玛不就是给我家修电线的电工么！

然后片子就往事回首版插播了一小段他俩香艳的居家主妇与电线工的故事前奏，很湿。

妮可大姐看出来歹徒B（也就是电线工）对自己有意思，就不断的用可怜的眼神攻势求助。

于此同时她老公凯奇大叔被歹徒A，也就是歹徒的头头虐待啊虐待啊吐血啊吐血啊，但是大叔是条汉纸，死活不开保险柜啊。

凯奇大叔和妮可大姐就这么一直没虐啊，电线工看着妮可大姐自己也很虐心啊。

出去趴体的女儿在趴体上遇到嗑药的傻逼富二代炫富，自己就甚是清高的回家了！

然后回家就一样被歹徒们扣住了。

凯奇大叔带指纹识别的保险柜总算被打开了啊！

里面毛都没有啊！

凯奇大叔这才说，尼玛老子破产了啊！

屁毛都没有了啊！

歹徒们气死了啊，往死里揍他。

退而求其次，开始要钱要值钱东西啊，还拿了妮可大姐的钻石项链啊！

凯奇大叔说，那尼玛不是钻石项链啊，是水晶啊！

歹徒们彻底无语啊，开始要清户啊。

女儿说，我带你们拿钱去，换我爸妈命啊，我认识一傻逼富二代啊，一保险柜的钱啊我刚刚见到了啊。

歹徒A就信了啊，派自己的马子跟闺女重回趴体偷钱啊，去之前尼玛还要好好化妆啊！

然后女儿就开车带着女歹徒去趴体啊。

在路上就直接把车撞电线杆上啊，把女歹徒撞死了啊，NB不NB啊！

女儿撞死歹徒马子，拿了歹徒马子的枪就回去救父母啊。

尼玛！

一中学小姑娘拿着枪回去救爹妈，尼玛你不懂先报警吗！！！！

歹徒A见姑娘回家，就知道自己马子不测了啊，气不过要统统灭口啊。

歹徒B电线工脑海中全是妮可大姐啊，全是他俩在豪宅里，郁郁寡欢的主妇和肌肉电线工的香艳镜头啊，各种眉来眼去啊。

歹徒B电线工觉得自己深深滴爱着妮可大姐啊，就把歹徒A（歹徒B的亲哥哥）给干死了啊。

接着B还要干死凯奇大叔，然后跟妮可大姐双宿双飞啊！

凯奇大叔现在虽然已经残了啊，但还是把汽油桶撞到了啊，点了火啊，要同归于尽啊。

最后妮可大姐神勇的把自己的小情人电线工干死了啊，带着老公女儿逃出火海了啊。

最后的最后，坏人全被干死了啊，一家三口全出逃了，房子被烧毁了啊，能拿保险金了啊，不会破产了啊！！！

作为一部室内抢劫题材的影片，若无幽闭空间中近距离相持的紧张感，那敌对双方斗志斗勇就颇为重要了。

《非法入侵》的故事背景选择在相对开放的“豪宅空间”，无形中少了狭小空间所带来的震慑人心的力量，再加上故事情节中双方你来我往时的乏善可陈。

有同样题材，内容相仿的《战栗空间》在前，《非法入侵》无论是在悬念气氛的营造，还是拍摄手法上，都显得疲软而老套。

故事以单刀直入的叙事方式展开，类似这种直接的叙事模式，看似简单明了，实则对影片的要求很高。

不是情节特别有料，就是人物表现非常出彩，这是颠扑不破的真理，否则一定杯具。

而这两条在本片中基本看不到。

影片大部分时间消耗在劫匪与被劫者的相斗相持中，如何在这种剑拔弩张的状态下，使情节丰富而新颖，人物饱满而立体，的确是对编剧不小的考验。

而故事的关键问题是，在敌众我寡的情况下，怎样寻找一个突破口，使一家人免遭杀戮。

在此，我们不妨试想一下，可恨之人必有其可怜之处，每个劫匪也必有其苦逼的身世。

若以其中某个劫匪作为突破口，另外拓展一条叙事线路，镜头闪回于现场和过去，两条叙事线相辅相成未尝不是一种可行性模式。

也可以在弱者中突破，这种强烈压抑下的弱势爆发，往往更具吸引力，也更需要演员的精湛演技配合。

当然，我不是编剧，此番议论只是作为一名普通观众谈点自认为牛逼的想法。

我觉得，本片选择了一种最为俗套最为低幼的切入方式“窝里斗”，在斗争还没白热化之前，自己内部先生异端，损兵折将，实在没什么意思。

不难看出，本片还试图在内涵上有所升华，中年危机，家庭问题，教育问题等，都有所涉及，可悲的是却没有深入的探讨，仅停留在浅尝辄止的层面。

就连男主那种被金钱、爱情双双抛弃后，一个人硬抗的绝世好男人形象，也没有塑造好，人物性格模糊，毫无个性可言。

反面人物的经历和动机皆以对白和几个闪回镜头展现，在悬念的设置上更是惨不忍睹，给人的感觉就是编导一直在自圆其说，不管逻辑是否合理，只要让劫匪一个个先后死翘翘，被劫者一家人胜利脱逃，就算大功告成。

演员声嘶力竭、流血流汗，编导费心费力容易吗，至于观众怎么看，那还管得了那么多。

影片男女主角分别由尼古拉斯-凯奇和妮可-基德曼担纲。

凯奇大叔“烂片之王”的地位，似乎已无人可撼动，在片中的表现依然为此王位添砖加瓦，不足为奇。

倒是妮可-基德曼有失水准，只是在一惊一乍的叫喊中演绎恐怖，完全没有当年《小岛惊魂》中令人惊艳的表现。

凯奇大叔小腹便便，妮可也面露沧桑，令人不禁唏嘘，时间真是一把杀猪刀啊！

这个电影虽然格局很小，场景只在一个别墅内，人物只有七只，时间只有一夜，事件只是一家三口遭遇入室抢劫然后凭智勇全歼坏人，熟脸也就只有K哥和K姐。

但就叙事来说则很有实力，不然也吸引不到这两位帝后，尤其是K姐，人家可不象K哥那样缺钱到饥不择食。

从匪徒入室开始整个电影就保持着强大的张力，主要人物隐藏的秘密和复杂的关系一步步揭开整个事件逐渐明朗，期间又伴随着两伙人的生死博弈，围绕着可能的巨款人与人之间的矛盾和不信任几乎都要把那幢房子点燃，每当事件似乎走向平缓又马上走向更激烈，这种强烈的冲突和紧张一直保持到了电影结束，并且剧中每一个细节都发挥了作用，如车上手拷、屋中墙壁、射钉枪、照片……等，最终他们还真的把房子给点燃了，这最长的一夜才算是结束。

但也就在佩服剧情设计的同时，这个电影又隐约令我不愉快，我知道有什么东西发生了作用，却捕捉不到，直到几天以后才偶尔明白到底是什么令我不安。

经济条件的极端重要性理论是马克思主义的基础。

这个理论用之于人类历史，就是生产力发展水平决定了国家体制，原始社会，奴隶社会，封建社会，资本主义社会都依靠这个理论建立，当生产力极端发达达之后才可能到底终极理想社会——共产主义；这个理论用之于社会内部结构，就是经济条件决定上层建筑，对生产资料的占有情况是统治阶级和被统治阶级的分水岭；这个理论用之于个人本身，就是“We are what we do”（我行故我在）——人的工作决定了这个人的本质。

又，历史和人类学及社会学的研究表明，人性不是一成不变的，而是可塑的。

马克思主义的经济条件决定人格和人性可塑造理论相结合，很容易就会产生一个谬误——富者贵，贫者卑，越富越贵，越贫越卑，用《白毛女》穆仁智的话说就是“穷生奸计，富长良心”，用通俗点的说法就是“富有的人必然高贵卓越，贫穷的人肯定卑鄙下流”，引申而下之，社会底层及边缘人群，尤其是那些从事犯罪行为的人，一定无耻冷漠暴力凶残，他们与富人的差异大到类似两个物种。

毫无疑问，这种理论必然遭到从哲学家到普通人的批判，但在本电影中人物和事件几乎就是按着这个理论排练的。

人物：7人，但那位无名氏壮汉在整个过程中充当的只是串起线索推动情节的作用，并不是主角，主角是由两个家族组成的6个人，非常有趣的，双方人数平均——3：3。

正方三人是Miller一家，爸爸Kyle失业后靠做中间人赚取佣金，妈妈Sarah看起来像个家庭主妇没有工作，女儿Avery正在读高中，处于叛逆期。

从保时捷和他们家的带泳池别墅来看，Miller一家起码是属于中产阶级——这里要补充一下为什么Kyle一失业就担心自己保不住房子和家庭，因为美国特有的“花未来的钱办今天的事“的透支未来生活方式，中产阶级和一无所有只有三个月的距离：银行在客户连续三个月还不上贷款之后将没收其抵押。

反方三人是由哥哥Elias、女朋友Petal和弟弟Jonah组成的一家人。

哥哥贩毒为生，自己也吸住毒品，极为心狠手辣，善用心理战术；其女友是脱衣舞女，兼有毒瘾，并且像所有堕落的女人一样有一个在孤儿院的孩子，如果这还不算什么的话，从电影中她的种种神经质的话语和行为来看，Petal有强烈的暴力和反社会倾向；弟弟Jonah从外表来看是他们家最正常的一个，高高大大相貌英俊笑容迷人，还有正当职业——保安公司设备安装人员，但后来我们就知道这三口人的疯狂之家以此人最为邪恶，枪杀一直保护他的哥哥不说，还是一名精神病患者，有强烈妄想症。

起始：一切都要从Jonah对Sarah的妄想开始：Kyle因为失业而奔波忙碌以至于疏忽了对妻女的关爱，当然他也向妻女隐瞒了自己失业，致使Sarah误会并心情沮丧，进而诱发了Jonah的妄想。

Jonah以为，Sarah当然爱着自己，但又不能离开丈夫，主要是离不开丈夫的钱。

那么只要把Kyle杀死，占有Kyle的财产，Sarah自然会投怀送抱。

为了达到此目的，他不惜和黑社会勾结陷害自己的哥哥，威逼利诱他一同抢劫Miller一家。

较量：这是两个家庭，两个阶级的生死较量，方式为分对单挑，且Miller一家三人全胜，结果3：0.Kyle VS Elias——Elias是这一群劫匪的实际头目，虽然他是被弟弟陷害而参加这起犯罪，但也从侧面证明了其特殊的能力，在实际操作中他的阴狠和心理攻击在Miller一家三口身上都发生了作用。

Sarah先入了扣，不成之后又用Avery逼迫Kyle打开了保险箱，富有诱惑力和说服力的演戏配合毫不留情和没有征兆的发飙，Elias绝对是罪犯中的天才。

幸好他遇到的对手是Kyle，一个久经狡诈商场考验、深爱自己家人的失业者，从最开始的失措到快速控制局势甚至占据主动，他所展示出来的风范让我想到了《赎金风暴》中梅尔吉布森扮演的绝不向绑架自己爱子的疯子付赎金的老爸。

即使后来Kyle功亏一篑，也终于还是使犯罪团队分裂，为自己和家人取胜创造了机会。

Avery VS Petal——Elias的脱衣舞女友根本就是一个疯子，每时每刻这个女人都处于失控边缘，她脑大无脑的愚蠢、毒瘾失控的疯癫和极度的仇富心理最终让她败在一个上高中的小姑娘Avery之手——一个未成年的小姑娘干掉了一个有枪有经验的成年吸毒女。

Sarah VS Jonah——事件因他俩而起，也由他们两个人了结。

精神扮演的Jonah出于对Sarah的贼心而引出这场闹剧，也因他的这种贪婪而命丧火场。

是Kyle枪杀了他，是火烧死了他？

No，是美女杀死了魔鬼。

一般而言，一个人的本质依托于三件外壳：肉身、家庭和社会。

如果一个人能同时在自身的追求和心灵满足、家人的平安喜乐和团结友爱、社会的广泛认可三者中取得平衡，我们就说：”这是一个完美的人！

“如果一个能在这三者中任何一样取得成功，他可以自称是一个幸福的人；如果一个人在这三者全都失败，即使他苟活于世，那他也不是活着，而只是没有死。

在本电影中的两组人中，Miller一家经济状况一直良好，即使Kyle失业，也设法给妻女留下了大笔的金钱做为保证。

金钱对他们一家人很重要，但是家庭无疑是最重要的，这一夜惊魂使他们更加团结——父亲置生死度位为妻女与匪徒周旋，对可能不忠的妻子从无怀疑，母亲以女儿幸存为第一要务，虽然有过动摇但还是不放弃自己的丈夫，女儿机智聪敏，自救之后还是冒险回到家中不忘父母。

Miller一家三口显然在自身、家庭和社会中都得到了认要，称得上了既富有且高贵。

反观Elias一家三人，兄弟两人出生于不幸的家庭又不求上进，兄长贩毒，嫂子跳脱衣舞，弟弟有精神病还贪人妻子家财，先诱哥哥入室抢劫最后还把哥哥枪杀。

他们把钱看得太重要，以为富人们就是因为有钱才有了豪车华宅、美丽妻女、优雅举止、渊博学识……等等一切，而把自己的修养、家庭的关爱看得太轻。

犯罪三人组在个人、家庭和社会认可三个方面全都一败涂地，可谓既贫穷且卑贱。

从这个角度看，电影的结果就发生了新的意义，三对三的较量就成了富贵阶级和贫卑阶级的对抗。

贫卑者们为钱而来又为钱而输掉了一切，落得或者身死当场或者锒铛入狱的下场，富贵者为家庭而奋斗最终赢得了家庭，至于钱，Kyle有这样智慧的大脑和团结的一家人，还有房屋的保险，幸福可期。

正是因为意识到了这种强烈的将财富和人性相等同的暗喻，我在观影之后感觉被冒犯和羞辱，毕竟我也是一个正在为了个人生活、家庭幸福和社会认同而奋斗的普通人，绝对算得上是一个“穷人”，在我的信仰中又坚信人在本质上是平等的，每个人在永恒绝对的“真相”中占有相同的版图。

起初我给了电影四星，但因为想到这些，决定改为三星，不知道是不是也有人和我一样想得太多了？