外婆的新世界

2020年，苏敏阿姨开着她打工买来的大众白色POLO，从河南郑州出发，独自一人踏上了旅途。

自此，她因“50岁阿姨自驾游”引发热议。

因为独特，所以一石激起千层浪。

女性太不容易了！

苏敏阿姨前半生为弟弟忙，为老公忙，为孩子忙……因为忙，所以根本没时间旅行，根本不可能有属于自己的生活。

但也因为忙，其实更需要旅行，更需要关照自己。

五十多岁后，她终于决定出门，决定为自己活一次，决定走进新世界。

成为不同于其他 “50岁阿姨”的苏敏阿姨。

之所以想到她，因为我这几天在追《外婆的新世界》。

“外婆”“新世界”，二者听上去不搭，但其实很多时候，我们的女性可能在十几二十岁的时候就沉沦，沉沦于亲情、爱情，沉沦于职场、家庭……到了五十多岁，有些人或许才幡然醒悟：原来这一生都在为他人忙碌，未能为自己考量。

剧中的外婆孙玉萍就是这样。

前半生一直在为别人忙，为了丈夫，为了女儿，为了外孙女……辛苦劳碌但未能得到别人的认可，比如在女儿校门口做生意女儿抱怨她，女儿嫁得不好也要抱怨她，外孙女不小心被高压锅伤了脖子，女儿还是抱怨她……也不见得抱怨得全无道理。

只是，女性确实容易在亲情中陷入一种二律悖反：越是付出，越是遭受更多的抱怨，即好心办坏事，做多错多。

终于，在某个成为了外婆的平常日子里，孙玉萍决定不告而别“离家出走”，独自上路，外出旅行。

外婆终于走向了“新世界”，迎接崭新的人生。

《外婆的新世界》的编剧是我喜欢的李樯，而李樯又特别擅长刻画女性角色。

现在大家都喜欢说“大女主”，但在我看来很多都只能称为“扁平”的女主。

只因这些角色仅突出一个“爽”字，少了多元、丰富的生活质感。

而李樯作品中多是些性格多面、拥有更丰满生命的女主。

她们可能不完美，但更加立体，更加生动，也更加真实。

比如电影《孔雀》中的姐姐，《立春》中的王彩玲，还有《姨妈的后现代生活》中的姨妈，每一个都令人难忘。

我还难以忘记他在尚未成名之前担任编剧的剧集《好想好想谈恋爱》。

这部剧真的太好看了！

李樯塑造了一个女性群像，并且意识超前。

早在2004年，剧中的女性角色就说出了：“其实恨单身女人的人就是记恨，记恨自己陷入了婚姻的圈套，因为他的自由已经被判了无期徒刑。

”这样的话在二十年后，才因上野千鹤子老师的言论而再度被众人大范围地讨论，并被引为女性主义金句。

所以，《外婆的新世界》剥开喜剧的外壳，内里其实就是扎实的女性主义叙事。

这表现在以下几个方面——一、 女性的觉醒。

这个不用说了，外婆在操劳一辈子之后突然决定抛下一切离家，做自己。

再晚的觉醒也是觉醒，值得被展现。

二、 女性的独立。

剧中设立了一个与外婆对照的双胞胎姨婆角色，她与外婆长得一样，但除此之外全不一样。

姨婆一辈子没有结婚，没有家庭，但有自己优秀的事业。

于是她可以从不必照顾别人，甚至不必照顾别人的感受，言语刻薄，同时潇洒而清醒。

姨婆就像是外婆的一面镜子，或者说，姨婆是外婆想要活成的另一个样子。

三、 女性的互助。

外婆外出旅行之后，精彩人生才真正开始。

一路上，她遇上形形色色的女人，有女逃犯，有女残疾人，有同样是母亲的女退休工人……在与她们的交往中，彼此都产生了互助的关系。

我目前最感动的是第一个故事：女逃犯知道自己迟早会被抓的，但她就想在被抓之前完成心愿——看一下曾经因帮自己而丧命的姐妹的身体器官到底捐给了谁？

最后，外婆帮她完成了她终未能完成的心愿：拍下受捐助眼角膜的那个人，并将照片寄给监狱里的她。

曾经的姐妹帮助了她，然后她为了姐妹杀了害死姐妹的男人，再然后遇上外婆，外婆又帮助了她完成对姐妹的心愿。

这个圆环扣上了。

这才是真的girls help girls。

四、 女性的成长。

《外婆的新世界》所讲述的就是外孙女窦绮通过寻找外婆，通过与外婆一路结识的陌生人交流，一步一步重新认识了外婆，重新认识了这个不同于之前她所熟知的、被日常给淹没了的那个外婆。

然后，自己也同样得到了成长。

都说这些年流行“大女主”影视剧，但其实很多时候，大家只是想吃女性主义红利，并没有真正关照到女性，体察到女性，共情到女性。

很多女性角色只是戏份多了，但仍然是被拯救的设定，关键时刻要靠男人来帮助扭转乾坤，淹没了自身独特的本质……于是在这种情形下，《外婆的新世界》显得尤其可贵。

我再用女囚的故事举例。

成为逃犯之前，她也曾去看过害死闺密的男生的父母，想要找到一个答案。

结果发现对方并非凶神恶煞，也只是平凡的父母而已。

女性总是会想帮差劲的男性找借口……结果并没能找到。

于是最终，她还是在这个男人再欺负另一个女性时忍不住出手，杀了他。

这让我想到契诃夫在俄国的囚犯流放地做调查时写出的《萨哈林旅行记》里说，那些女犯人“终究都是因为男人而犯罪判刑的。

”“甚至那些因纵火罪和伪造货币罪来此的人，实际上也是在受着爱情的惩罚，因为她们是受了情夫的唆使才犯罪的。

”女人的罪，多数是因为差劲的男人。

而男犯人呢，在前往萨哈林的路上，一上船就开始给家里写信，编造萨哈林天气暖和，土地很多……“事实证明，妻子的无知和轻信，常常会使他们如愿以偿。

”女性真的半生（或者一生）都在为男性服务，轻信他们，忍受他们，可能还要受辱于他们。

终于有一天，她们觉醒了，她们决定离开家，离开那个受缚于两性思维的社会关系中，她们要去往美丽的新世界。

影视剧（或者说现实生活）中，看过太多因为牺牲了自己而变得面目模糊的女性了，她们或者就成了某个主角的妈妈，或者恶婆婆……没有自己的姓名。

《外婆的新世界》终于把镜头对准了她们，让她们发声，告诉大家，她们也能有自己的精彩新世界。

就像姨婆说的：“活泼得掉价，文静得像块砖头，都是你外婆。

”女性是丰富的，是多面的，只是，很多时候我们选择了视而不见。

或者说，我们看见了，还是选择了没有看见……但，这，其实不是外婆的悲剧，是我们的悲剧啊。

一个虐猫的沈东，以挑衅当事人为乐，没想到后面出现的陈同更变态。

在海燕昏迷不醒的时候将她霸占为自己的妻子，整整30年，把海燕当自己的x爱娃娃吗？

这种没有征得当事人同意的，自以为是的对别人好，都是变相绑架！

海燕从来都没喜欢过他，没说过要和他在一起，真的太变态了………………………………………………

连续看了好几天，看完了九集，觉得这个剧很惊喜，用公路喜剧加都市寓言的形式，从女性视角讲述女性的故事，关注的是很容易被这个世界忽略的老年女性的内心世界。

昨天看完第六、七集的时候觉得这个单元的故事好可怕，今天看完第八、第九集又觉得有一点心酸，谁的生活都不容易啊。

能够有这样一部剧去关心老年人的想法和内心世界，挺好的，感觉时代越来越进步了。

随着社会逐渐老龄化，老年人只会越来越多，关于老年议题的讨论也蔚然成风。

毕竟老年人只是老了，不是消失了，他们也有自己的想法。

当面临生活的挫折，子女的责骂，回顾自己一事无成的人生，弥留之际的他们或许也会再想去博一把，于是关上门背上包，剧中的外婆独自去寻找自己的新世界。

六旬老太“离家出走”新闻上能看到不少。

如今，“60+女性”大多数已经退休，有钱有闲，中国现在幸福感最高的女性可能就是她们。

拼搏了大半辈子，为家庭奉献了大半生，终于有一天她们可以解放了，开始追求属于自己的生活了，女性意识觉醒和独立的思维贯穿了全剧。

外面的世界光怪陆离，人也形形色色，或温暖或疏离，每个人都有不同的故事，每个故事给人的感受都有所不同，那么哪一个单元、谁的故事让你感触最深呢？

心碎的人是孤独的猎手似乎每一个单元故事里都有一个对生活失望、濒临心碎的女性。

第一个单元故事的关注点是友情，从小一起长大的好朋友何欢被害死之后，作为好友的廖向梅该怎么办？

一番挣扎后，她没忍住，终于出手复了仇，但也付出了沉重的代价。

我特别介意的一个细节是廖向梅被撞伤后背着外婆逃走时，半路上跟骑手师傅在桥下的事情，镜头仅仅一扫而过。

孙玉萍大喊抓流氓抓流氓，司机悻悻然地走上来，但他只是悻悻然，并没有怎么气急败坏，不像是在强迫。

另一方面廖向梅走上来的时候，她只是抓了外套披在身上，脸上的表情有点尴尬、有点不好意思，但是并没有委屈和不忿，也没有反抗挣扎的样子，也就是说很大程度上她是自愿的，她可能用这个行为来换取钱财以方便逃命。

生活凄惨落魄到什么样，起意杀人之后逃跑还要去卖身，而卖身逃跑的唯一目的就是为了去看看好朋友曾经捐出去的器官宿主。

不知道为什么，一旦分析了这个细节，就觉得心里五味杂陈，没法述说。

第二个故事，暗示着表面看似完美的背后说不定存在着多么可怕的黑暗。

祝美红生活富裕，开了个美轮美奂的猫舍咖啡馆和花店，因为惨遭不幸后无法行走，心理开始有了不同程度的扭曲，所以她爱打听各种邻居的八卦隐私，发现人性中的黑暗面，以挖苦他人和自己为乐。

她对生活是失去信心的，尽管小猫挽救了她，给了她活下去的热情。

在她心中，最完美的只有咖啡馆对面的书店老板沈东。

沈东长相温和，曾经的市高考状元，医科大的高材生，长得也“人畜无害”，温和有礼貌，经常给爱猫的左邻右舍送猫粮，显得性格温和又有爱心。

他成为毒舌祝美红的唯一心头好。

然后当美好的泡沫破灭，就看见了无尽的可怖黑暗。

谁又能想到看似爱护小动物的沈东根本不是什么完美青年，他实际上导致左邻右舍们猫咪丢失的罪魁祸首，看似文艺的书店下面有一个血腥至极的虐猫地下室。

沈东就是纯纯的心理变态。

虐猫不算，他还喜欢看猫主人得知猫惨遭杀害时的愤怒或伤心的表情，这才是他的“快乐源泉”。

所以作为加害人，他才会去跟丢失猫咪的主人们碰面，给她们送猫粮观察她们丢失猫咪并得知猫咪惨遭毒手之后的痛苦表情。

似乎连环杀人犯都是从虐杀小动物开始的，而且沈东还是学医的，拥有技术上的优势，如果他虐待小动物的行为没有被及时制止，谁都无法预测将来会发展成什么样。

第三个故事是关于亲情和友谊的。

老年人为了子女赚钱被迫当网红，真的是很心酸。

明明退休了想着可以安度晚年的，没想到为了子女创业把自己都搭进去了。

老年人当网红现在不算是什么新鲜事，这也算是一个与现实生活紧密相关的点了，然而网红背后付出的努力却是外人看不到的。

无助的外婆，当爱人出轨要怎么做闫妮在剧中一人分饰两角外婆、姨婆，这是很多有表演野心的女演员梦寐以求的角色，有极大的年龄跨度、分饰两角、单元剧的多故事情景设置，给予了演员极大的表演空间以及表现难度，演员需要凭借平生所学把控角色的外在形象与内在心理。

外婆之前在家里的时候，即使辛苦干活挣钱养家，也要天天被女儿埋怨没主见，说她就是因为什么都不拿主意导致自己人生不幸福，把自己人生不幸的锅全甩给了外婆。

而孙玉萍又因为中考前外孙女被烫伤了脖子留下大疤、考试发挥失常而一直心怀内疚。

因为女儿太强势，所以外婆看上去像是没主意，实际上善良和倔强才是她的底色。

姨婆和窦绮从陈同那里回来之后，也带回来了外婆的笔记本，笔记本里有一个惊天的大秘密。

外婆离家之前曾经有客人来访，这位客人就是当年害死外婆老公的肇事司机。

司机因为不堪忍受十几年的内心折磨，决定在追诉期过后跟受害人家属坦白。

当年，司机因为疲劳驾驶导致车祸，他发现同车的人除了外公还有另一个女性，再加上其他的蛛丝马迹，证明外公之前其实出轨了。

正因得知这个秘密，外婆才突发的心梗。

外婆离家出走可能不仅仅是家里不痛快想散心，也可能是因为家庭给她的伤害太大了，离开家就是逃离不堪的过往，想寻找新的世界。

真相是一把可怕的双刃剑，不知道真相的人拼了命地想知道真相，然而知道了真相的人明白无论怎么挣扎也改变不了命运的惨烈底色。

与外公有染的女人的女儿孙琴，正因知道母亲偷欢的真相后，受到了永久的创伤，她永远对恋人都疑神疑鬼的，最后导致自己婚姻的不幸福，内心空虚和无妄无法填满，只好借酒浇愁。

没想到借酒浇愁愁更愁，最后变成了一个酒鬼，也伤害了自己的小家庭，她只能离婚，自己的婚姻也惨烈收场，并给自己的女儿留下抹不掉的心理阴影。

外婆和出轨女方的爱人也是三十年后才知道已经死去的爱人出轨了，得知这个不幸的消息之后两人都疯魔了，毕竟死无对证，别人怎么说都不行。

这个迟到的消息让外婆的心情有了全然的改变。

在看到孙琴的女儿酗酒成了酒鬼，过着痛苦不堪的生活后，外婆不打算把丈夫出轨和死亡的真相向女儿和外孙女吐露，只能自己慢慢消化。

昔日爱人的出轨给外婆很大的打击，但是她又不能去找一个死了的人报仇，所以只能自己一个人逃离过往的生活，逃离自己的旧世界，去寻找新世界。

玫瑰之名的血腥爱情故事《外婆的新世界》里的爱情故事，多少带有着一丝奇情的成分：上一则出轨的故事里，当外婆告诉受害方家属其妻子的行径时，对方为了报复亡妻的出轨行为，甚至提出要与外婆搭伙过日子的荒唐建议，这一提议早在《花样年华》中就已有所表现。

同时，在另一则故事《玫瑰之名》中，陈同对爱的执念也是一片自我感动的谎言废墟。

陈同用自我感动和玫瑰浪漫的执着去包装粉饰了他跟海燕的爱情故事，整个故事都是从他的角度进行叙述的，我们并没听到海燕对于这些过往的任何意见。

但如果从海燕的角度想一想，说不定就很渗人，毕竟海燕在成为植物人之前从来没有说过想跟他在一起，难道成为了植物人就一定会改变心意吗？

如果陈同不是顶着耿乐那张脸，这个故事就是超级恐怖的血腥爱情故事。

但其实好看的脸更渗人，因为好看的脸让人更容易让人放松警惕，更容易上当。

就算海燕成为植物人之前的事情不提，就算之前陈同说过自己有过好几次跟女性想结婚的事情不提，就单说陈同把孙玉萍叫到家里来住，你想一个男人打着全世界最爱你的名声到处自我感动，然后把别的女人带回家里就在你跟前咿咿呀呀，你什么心情，海燕只是植物人她不是死了，她是有感觉的，那她的内心该怎么想，她曾经是一个多么要强的人，然后要三不五时地面对诸如此类的种种侮辱，或许真的生不如死吧。

如果她能动弹的话，她还会乖乖地呆在他身边吗？

只怕早就逃之夭夭了。

也可以从另外一人孙玉萍的角度去理解这个故事。

一个有了事实婚姻（根据他自己的叙述）的人把自己的事实和心理上的妻子通过文字叙述粉饰包装成为妹妹，引诱不明真相的女性来跟他共同分担这个照顾植物人妹妹的义务，还必须要对植物人现任（无行为能力人）千好百好。

上当的女性以为遇上了完美老头，拥有的是与年龄无关的浪漫，实际上只不过是白月光的替身。

但凡女人有点血性，这种事都不能忍吧，动辄因为海燕没被照顾好而大发脾气，那么在他心里到底谁更重要呢？

是海燕，还是孙玉萍？

不，都不是，只有他陈同自己的自私最重要，他谁都对不起，他只对得起自己的自私和自我感动。

玫瑰之名的故事，从来都不是什么感天动地的浪漫爱情故事，而是一个stalker几十年如一日绑走受害人的恐怖故事。

糖衣炮弹之下，不过是致命的毒药。

以玫瑰之名命名的毒药，也不过是让你死得更快一些。

外婆的旅程仍在继续，旅行之路不仅仅是外婆的救赎之路，她除了自我救赎，同时也拯救了其他人。

非常期待后面剧情的发展，也不知道外婆到底怎么样了。

外婆出走的契机是发现多年前因公去世的丈夫出轨，并发现丈夫的死亡不是意外，是自杀。

搞清楚事情真相后的外婆，发现一生都在为别人而活，从来没有真正听听自己的心声，她决定离家出走，去看外面的世界。

这一走就是五年，她边走边写日记，一边记述自己的所见所闻，一边记录心路历程。

这一路她所经历的，是大千世界，渡的是自己的心劫。

外婆出走后的经历可分为两类，一类是外婆以旁观者角度观察到的；一类是外婆以当事人角度亲身体验的。

每个故事都包含很深的社会性，由于篇幅所限，每个故事都只展现了表面的内容，而没有进行深刻的社会探讨。

所以单元剧集质量参差不齐，有的深刻些，有的荒诞些。

举两个例子，外婆以旁观者的经历来看，人间的悲喜并不相通。

故事一廖向梅廖向梅遇见外婆的时候，因为杀人正在被通缉。

高中毕业的廖向梅和何欢一起进城打工，好朋友何欢为了夺回廖向梅被抢劫的包被抢匪拖拽死亡，抢匪却因为供出同伙有重大立功表现，只判刑五年。

廖向梅在这五年里，因为何欢的死而自责愧疚，她放弃一切正常人的生活，像苦行僧一般活着，就是因为过不去心里的坎。

直到她等到抢劫犯出狱并杀了他，她的心灵才觉得解脱。

之所以要跑，是想去告诉何欢捐出的眼角膜和心脏，她为何欢报仇了。

在这个故事里，善良的何欢为保护朋友失去生命，抢劫犯恶意过失杀人却没有重判，导致廖向梅一直背负着沉重的心理负担。

这涉及到一个很严肃的问题，想为朋友鸣不平的廖向梅该怎么办？

何欢的死给她造成严重的心理创伤，她有严重应激性障碍；何欢的父母对女儿的死亡已经麻木，没有人想为何欢再争取一些什么；但廖向梅觉得何欢没有被公平的对待，她想报仇。

善有善报恶有恶报，是人们理想中的状态，在现实世界里，又很难得到真正的公平公正。

这个公正的标准由谁来裁定，以法律之名尚不得公正该怎么办？

感觉不公平又如何解决？

外婆只好借佛家之口，告诉廖向梅：“一个人有颗好心，做的就会是好事吗？

好心办坏事，你终究做的还是恶。

何欢为你丢了性命，你怎么会不难过，不仇恨呢？

可何欢要是知道留给你在世界上的只有难过和仇恨，她一定死不瞑目。

她肯定希望你好，你好好替她活着。

”作恶的人应该受到法律的严惩，但不能用私人的手段去报仇，你出手伤人的时候，最终伤害的还是自己。

何欢之死本由意外引起，何欢执着不肯松手，最终被拖拽死亡。

对廖向梅来说，忘记等于背叛，不忘记就终生痛苦，与杀人者同归于尽才能打开她的心结。

最终法律给予她不算太坏的审判，她还有重还自由的可能，还有重新开始的可能，这一切都是因为她除掉了心魔。

假如她没有杀人，她又将以何种形式来开解自己？

故事二小男孩外婆因为帮助走失的小朋友被误会为人贩子，被打骨折入院，遇上了一个同样胳膊骨折的小男孩。

这是一个父亲常年缺位的孩子，剧中给出的理由是父亲常年在非洲务工，但实际上的情况可能并不如此。

男孩籍贯是江苏，江苏富庶，是很多人来打工的地方，本地人却要去非洲务工，有些不妥。

暗黑系猜想，男孩的父亲要么是离婚，要么是去世。

剧中从来没有出现过他和他父亲相关的叙述。

唯一有联系的地方是，他妈妈因为酒驾被拘留，他出院后要去爷爷奶奶家住一段时间。

母亲的工作是开巴士，因为一个人抚养他精力不济，于是把他送到体育学校寄宿，一方面寄宿可以弥补母亲照管不到的情况，另一方面母亲又希望他能走体育特长，争取荣誉。

在体校生活并不愉快，他因为先天条件不足始终无法出成绩，时刻想逃离；当学校把他劝退以后，他发现自己无法融入普通学校，又开始怀念起体校辛苦而简单的生活。

这个故事叫“光明梗”，这个梗的原由是这样的：张华考上了北京大学，在化学系学习；李萍进了中等技术学校，读机械制造专业；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。

回到这个小男孩，这是一个家庭教育缺失的孩子，父母陪伴不到位，在学校里是被边缘化的孩子，被边缘化的原因是他成绩不好，不能完全遵守学校纪律。

因为受排挤，男孩有抵触心理，更加不遵守纪律，用自残的方式造成骨折逃避考试，他的妈妈显然也没有足够的精力和能力来给他心灵上的陪伴和安慰。

这是一个恶性循环。

四年后我和姨婆找到这个男孩子的时候，他是一个汽车修理工。

十几岁的孩子，已经颇具沧桑。

四年前，他的妈妈酒驾加疲劳驾驶，恰逢交警查车，被拘役三个月，看上去这是最理想的结果，但实际上这种可能少之又少，是不是当时就酿成车祸去世了也未可知，所以才拜托陌生人把他送到爷爷奶奶家。

他现在的境况，与当初他妈妈想要培养他好好学习的境况完全不同。

当时他不过一个小学生，四年过去，他也还是个未成年的孩子，如果母亲还在，不一定允许他这么早出来谋生。

即便他觉得做工人一样是前途光明的，喜欢和因为生活所迫不得不做工人还是不一样的。

那又怎么样呢，他总要活下去，用他自己能做到的方式。

他已经没有选择。

外婆的每一个故事都很暗黑，要展现的问题却不少，包括但不限于残疾人处境、同性恋境遇、癌症病人、家庭暴力、老人赡养、职场性骚扰、精神变态者以及无处不在的骗子等等。

这不是外婆一个人的故事，而是借外婆之口讲述的故事，每个故事看似平常，落到当事人身上又无比沉重，没有一定的解决办法，所有人的故事又都浅尝辄止。

和《漫长的季节》不同，它目前展示的悲剧性还不够充分，或者说它也是用喜剧的外壳包裹悲悯的内核，只是结构松散主题不一，想表达的太多，深刻性不足，反而削弱了批判性。

荒诞的地方也不少，外婆出走的时候差不多六十岁了，这么大年纪的人，在外面找了好几份工作，能绣花织补、能做咖啡，能跳舞变网红，即便她曾经有天赋，但经年不练习，上手就能做的出类拔萃，明显赋予了她超能力。

而她常常被训斥的一个点是“边界感”不足，以帮助之名介入他人的生活，被拒绝之后又执着于自己的理念，但剧中对介入他人生活这件事持排斥态度。

其实这个故事的主体人换成年青人可能更有认同感，因为外婆经历的这些事情显然年青人都在经历着。

《外婆的新世界》：何尝不是佟湘玉的新世界(文：火神纪)闫妮身上可能永远也撕不掉的一个标签，一定是同福客栈的佟湘玉，就像沙溢成了那个永远的盗圣白玉汤一样，还有那个排山倒海的郭芙蓉姚晨……演过一个太深入人心的角色，是好事，还是坏事？

我作为一个刷了无数次《武林外传》的骨灰粉来说，后面他们演的许多的角色，我多半无力直视。

当然，他们都是好演员，非常好的演员，所以他们能把角色演绎成自己的标签，但是当一个大爆款出来并且横行多年之后，他们可能比谁都更想要把那个标签给换掉，或者加上新的标签。

早年，沙溢演孙策，其实他演得好，至少在看着他这个孙策的时候，我已经差不多没想起来白展堂了，但是可能那个角色的戏少，所以看完之后，对他的既定印象又回到了葵花点穴手了。

又如姚晨，《都挺好》里的苏明玉，其实已经让我忘记了小郭，但是姚晨演什么戏都还是那个味道，角色会带着姚晨的腔调，所以苏明玉或小郭，都有姚晨味，个人风格很明显。

其实，他们都是好演员，所以他们除了最深入人心的角色之外，他们都还有别的展现，像沙溢的孙策，或者前阵子的《流浪地球2》里的张鹏，好多人都说他是被综艺节目耽误了的好演员。

他们都是有实力把自己身上的旧标签换掉或者重新加上新标签的好演员，但是这么多年，他们都没能撕掉《武林外传》里的角色标签，可能不是因为他们能力不行，而仅仅只是，他们没有再遇到更加煤款的新作品。

从我的角度来看，我能接受沙溢的新角色，甚至我可以忍受他在各种综艺节目里插科打诨，毕竟当他严肃地演戏的时候，他并没有耽误任何专业上的事情；我也能够接受姚晨的新角色，别说她还真演得挺好；还有喻恩泰的张司城——他们都曾经在某个时间里打破了原来太经典的角色留给我的固有印象。

但是闫妮，我好像没有认真地看过除了《武林外传》之外她别的戏，可能，我一直不肯打破她原来塑造的那个风情万种的佟湘玉的固有印象，所以我直接不看她的任何新作品。

在这一点上来说，可能，佟湘玉给我的印记还要比白展堂以及郭芙蓉还要更深刻一些。

也就是说，我其实完全接受不了她演别的角色，我害怕她走不出佟湘玉的那个形象，又怕新的角色形象会冲击到原来那个固有的印象，因而，我拒绝接受她的新形象。

回到这篇文章最开始的那个疑问上去，演过一个太深入人心的角色，是好事，还是坏事呢？

《武林外传》给我的美好回忆可能在那无数次刷剧的过程中都让那个角色形象都鲜活起来了，在我的印象中，其实可能不愿意去区别白展堂与沙溢，郭芙蓉与姚晨，而这种情结最深的——可能是佟湘玉与闫妮。

演员与角色的界限，在那一遍又一遍的刷剧过程中，已经日渐模糊了，加上时间的加持，最终演员与角色便终究给融合到了一起，再也区分不开了。

而这种事情发生的概率，可能越来越低了。

在我的整个观影生涯里，如同《武林外传》这样的剧，我觉得我可能再也不会遇到了，就算是还有更优秀的剧，我可能也不会如当初那般挚爱并且狂热了；加上年龄的增长，现在说要让我强行去把演员与角色去混淆我可能都办不到。

演绎一个演入人心的代表作，可能是所有演员最初的梦想与目标。

但是许多年过去了，如何摆脱掉一个太深入人心的角色带给观众的既有印象，可能是他们这群有过爆款作品的演员最大的一个渴望了。

《外婆的新世界》，在我看来，算是一个打破了佟湘玉的闫妮新世界了。

总体感觉很好，能成经典，但是可能不会如同《武林外传》一样成为现象级的一部神剧，正如我在昨天晚上已经看完全剧了，我可能会想去二刷，假如实在剧慌的话，但是我不太可能会像《武林外传》一样，就算不是剧慌我也会自主选择多次不停地复刷。

单元剧，一到两集一个小故事，这种模式要求主创必须很卖力，别的剧可能一个点两个点就拍成一部剧了，单元剧却要求它必须不停地推陈出新。

这种形式其实在我看得最多的美剧里是常常能够看到的，但是有时候在想，美剧的许多剧，大多是一个编剧团队一起写剧本的，并且跟着节奏写，一边拍一边随着观众的反应一边往下写；而国剧的创作形式与创作环境完全不同。

首先要送审，这就意味着一边拍一边写一边播的可能性几乎不存在。

加上编剧的团队多数是一到两个人，比如这部剧，编辑一栏上，只写了李樯一个名字，这就意味着一个人要把这部剧的十二个小单元都预先想好，然后预期着观众的反应，并且还要兼顾着审查制度，再完成整部剧的文本呈现之后，再转化成影像。

单人创作与团队创作，这对编剧对于整体的驾驭要求更高，也可能，为什么我们的许多逻辑缜密的悬疑剧做得比这种相对架构松散的单元剧要好许多的原因也在于此——创作的土壤与环境都更倾向于更严丝合缝的创作。

这部剧最出彩的，可能就是单元剧的设置。

看习惯美剧的我们可能还好，对于没有习惯看外剧的影迷来说，这样的单元剧至少看起来是新颖些也相对轻快些的，跳过一两集或者一两个单元其实没有任何问题，这样的观影体验会相对轻松。

主线的故事其实很简单，就是闫妮饰演的外婆孙玉萍在中风恢复了之后，如同死过返生，于是写了一份遗嘱，把房子留给孙女，把米粉店留给女儿，然后带着行李离家出走了，而这一走，就是整整五年时间。

闫妮分饰两角，另一个角色是外婆的孪生姐姐，姨婆孙玉兰。

姨婆带着小孙女，邓恩熙饰演的窦绮，一路上去寻找外婆。

这就是整个故事的主线，他们总会在外婆离开了之后才找到外婆曾经呆过的地方，曾经跟外婆有过交集的那些人们，便会给他们讲起外婆跟他们之间曾经发生过的故事。

有人评价这部剧说，形式新颖，其实在我看来仅仅只是还好。

古老的诸如《十日谈》之类的世界名著，不就是这样，一日讲一个故事，讲十日，故事就读完了。

我在写这篇影评之前，甚至想把这篇文字的题目定为《外婆的十日谈》，只是写着写着觉得，似乎我想说的，并不是这十二个单元里的哪几个故事。

新颖在我看来的确谈不上，美剧的单元剧我看得更多，但是这部剧，有一些情节的确是真实，且感人。

首先，它并不是一部完全主旋律的剧，很多故事，按照我们主旋律上的固有印象来看，它多少带着点非主流的遗憾，比如说——良善最终不一定会善了，而恶念的最终也不一定会被扑灭。

这一点，它比大部分的国剧都更先锋且更前卫一些。

像虐猫的沈东，他不仅有着所有虐猫者一样的惯有的一切，比如虐杀，比如拍视频上传，但是他甚至比一般的虐猫者更加的张狂与变态，他会捕抓爱猫的邻居店里的爱宠，做一切虐猫者做过的事，然后他会假扮成爱猎者，给猫主人播放爱宠被虐杀的视频……与其说他是单纯的虐猫，他可能更享受的是虐猫后虐猫的主人。

这一点上，他比以往所有的虐猫者，走得更往前了许多。

而且剧里这个单元里的沈东，最终从那个社区搬走了，但是并没有受到多大的惩戒，虽然剧里一笔带过地说被网络爆光后被网暴，但是也仅仅如此。

正如沈东自己说的，谈不上犯罪，司法机关其实也无法拿他怎么样。

这可能，其实更接近现实一些吧。

多少有些无可奈何，但也仅仅只是无可奈何，有些人为恶，但是这个世界往往就不是非黑既白，所以就算为恶，也无法去惩戒他，网暴，可能是这个世代里最无可奈何的仅剩的那点正义感了。

类似的故事还有，比如以为自己害死了外公的那个司机，担惊受怕了几十年，最终过了刑事追诉期之后为了自己的心中不再愧疚而向外婆坦露了心声……比如外公因公殉职了几十年最后却发现，他是因为偷情甚至是殉情而死，外婆把那份殉职的荣誉还给厂子的时候，那可能是她最后的一点倔强……又比如性侵下属的知名导演，最终也同样没有受到惩罚，受侵害的女下属选择了妥协甚至最终因为利益要嫁给那个曾经侵害过她的人，唯一还在坚持要惩罚恶人的，是一个被公司直接辞退的外婆。

全世界都因为权势与利益去做相互的妥协，除了外婆，她在那一个单元里，是全员仅存的那点善念……还有娶了变成植物人爱人的陈同，那个故事更阴暗，更让人细思极恐。

整部剧的基调，并不是我们所习惯看到的那种主流价值观，而多少带有点灰色的调侃与无可奈何的妥协，看着这剧的时候，我常常反而会有些怜惜，是的，为什么它最终的走向并不是圆满。

正是因为所有的种种不圆满，造就了它的圆满。

现实世界里，哪有事事尽如人意呢，正如那句古话说的——人生不如意事常八九，常记一二。

当然，这部剧里也有些单元剧是那我们该记住的那十之一二，所以它才显得真实，真实得让人心痛。

外婆最终没有回来，我们都以为剧集的最后他们会找到外婆然后一家团聚完成彼此的救赎。

但是看完剧才发现，其实是我们的格局小了，外婆一路往前，几乎是一路救赎过去的，所以外婆没有回来，她还依旧在一路往前。

这部剧，它把这个结局的不圆满，当成了它在不圆满的路上，最后的一个圆满了。

这样的剧，其实很难得。

《外婆的新世界》，在我看来，也算是佟湘玉的新世界，至少在这部剧里，闫妮不是佟湘玉，闫妮是孙玉萍，是孙玉兰，是外婆，是姨婆。

虽然她可能撕不去佟湘玉的标签，但是至少，她多了更多的标签，在我看来，对她来说这绝对是演艺生涯里的另一个代表作品。

剧里卡司多，彩蛋也多，在近期热播剧里，算是一部相对不错的好剧。

看完这部剧，我是真心为闫妮高兴呀，终于，佟湘玉也找到了一个新世界了。

2023-05-16 11:38:46；农历三月廿七，生日。

本片原名《出走的阿婆》，一辈子为别人考虑的活在各种框框里的外婆终于用出走给人生打了漂亮的蝴蝶结，我觉得用气吞山河来形容似乎也不太合适，应该是终于想到了闻花香，向世界招手。

“好像每个人都觉得时光是单独为自己流逝的，”外婆遇到的每个人都是那么命途坎坷，但外婆没有干预，只是陪着他们去面对心魔。

看本片之前万万没想到，张子贤还能演刘琳老师儿子，而且外婆的到来，还让刘琳老师的角色内心像熬了一锅中药一样煎熬，戏剧性十足。

而最让我感动的是外婆陪伴黄尧饰演的女孩去看曾经的小姐妹的器官的捐赠对象，她逃并不是因为想免脱责罚，而是想再去听一听姐妹的心跳，看一看她的眼睛，去告诉姐妹，大仇得报，虽然代价很大。

我很欣赏外婆的性格，发现丈夫不忠后直接烧毁结婚证，把先进工作者证明归还给单位：“他不配！

”生活也许真的像外婆的双胞胎姐妹姨婆所说，“就像茶里续开水越来越没有味道，”但总会有涟漪，就好像姨婆遇到了把病痛当作痴缠一生的情人的灵魂伴侣。

山水有相逢，下一世也许还会遇到～

起始情境很新颖，为家庭付出了一辈子的外婆离家出走，探索属于自己的生活。

但是很遗憾，从第一个单元故事开始，外婆就不是主角。

她只是旁观者，听各种各样的人讲故事，群像支线撑起剧情主体，“过客”的独白使剧情疲软。

而外婆本身的参与和改变很弱，哪怕走出门去，她依然是辅助者的角色。

具体到这些故事，又呈现出“不上不下”的悬浮感。

开篇讲外婆在家中的位置，母女关系祖孙关系，都很细腻准确，能看出扎实的生活质感（这也是编剧李樯擅长的）。

可是到了外婆出走后的单元故事，却又刻意猎奇，用夸张甚至于“狗血”的情节博人眼球。

且不论艺术价值高低，两种风格单独都成立，但是搭在一起就相当不协调，于是哪一种都不完整，哪一种都不能充分释放吸引力。

这种定位上的含混不清，还波及到目标受众的不明确。

到底是想给老年人看，还是想给年轻人看？

年轻人对老年人为主角的故事鲜有兴趣，外婆见到的“奇遇”，年轻观众也早已见惯。

而真正的老年人看这种剧，又难免觉得荒诞失真。

或许创作者的本意是想突破老年人的刻板印象，突破一贯的家庭叙事，但是深究起来，这部剧并没有真正刻画出老年人的自主性，没有抓住其自身的戏剧点，只是披了一张皮，用其他现成的、无关的桥段来填补，带跑了重点，并且充满了对老年人一厢情愿而自我陶醉的想象。

《外婆的新世界》第6-7集，看似浪漫黄昏恋，实则是让人细思恐极的恐怖片。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍陈同的存在，证明世间的险恶不会尊老爱幼。

在此之前，外婆是寥向梅、美红、田淑芳的盖世英雄。

她拯救了她们的人生。

陈同出现后，外婆从行侠仗义的英雄，变成了受害当事人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍万幸的是，外婆选择了逃离。

‍剧中有相当多的细节暗示，陈同很有问题。

1.一件衣服引起的浪漫陈同和外婆的黄昏恋，是一件衣服引起的浪漫。

‍中元节夜，外婆用自己的衣服帮陈同扑灭了火。

为表歉意，陈同给外婆买了件衣服。

耐人寻味的是，外婆选中的衣服，和陈同的马甲是一个色系的，区别是色度不同。

色系一样，暗示郎情妾意。

西方有谚语，“你的服装，能泄露你的思想”。

张爱玲说过，“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧”。

我们也经常说人靠衣装，根本原因是衣服是自我表达的重要手段。

在影视剧中，好的服装设计，要契合人物身份和性格，具有叙事意义。

而后，陈同主动约外婆，外婆特意穿了陈同给她买的卫衣。

这，不是巧合。

‍‍‍‍‍‍‍‍陈同临时有事没能赴约，外婆还把卫衣装进了包里——这个动作证明她生气了。

而后，陈同用便条邀请外婆去家中做客，外婆再一次穿上了陈同买的卫衣。

这一次，陈同却没有像以前穿同色系的马甲。

这是因为躺在床上的海燕才是陈同的妻子。

陈同的服装表示，他和外婆的关系，和外婆想要的情侣关系不一样。

网友常夸赞一部剧制作用心，就会提到服化道在线。

我们能从服装的层面看出外婆和陈同的内心世界。

《外婆的新世界》的服装设计师，值得一个赞。

外婆误解了陈同，是陈同想要的结果。

在他的叙述中，海燕从妻子变成了妹妹。

不明真相的外婆，只感受到爱情的甜，却觉察不到人心的险。

她特别喜欢用衣服来彰显两人的亲密关系。

最明显的证据是她会亲手做情侣装。

嘿嘿。

年过花甲的外婆有颗少女心。

然而，情侣装再好，也不能换回两人的同心同德。

万丈深渊终有底，唯有人心不可量。

人心，是世界上最难懂的东西。

陈同主动向外婆求婚，不是对外婆动心，而是他看中了外婆的劳动能力。

这个家庭有外婆在，就有人和他共同承担照料海燕的义务。

真不是魔眼看人皆是魔，剧中确实用细节暗示陈同的险恶了。

2.陈同的险恶陈同口口声声说他爱外婆。

然而，正是他的爱，险些让外婆从一个四处旅游的逍遥客，变成了伺候海燕吃喝拉撒的管家婆。

外婆没有照顾好海燕，陈同训她。

‍外婆提议拿钱把海燕送到护理中心，陈同骂她。

‍外婆无法忍受陈同的喜怒无常，提出离开，陈同对她pua。

证据是，陈同问外婆：“你要是死在半路上呢？

”

这个问题很恶毒啊。

因为中国人对死亡的最高礼赞是叶落归根。

客死他乡，几乎是对中国人最大的诅咒了。

‍‍‍‍‍‍‍外婆的回答也很漂亮，相信看过的人都懂。

‍‍值得一提的是，营造恐惧，控制他人是坏人常用的手段。

《围城》中李梅亭想和小寡妇聊骚，于是他主动告诉对方，“小姐姐，外面坏人多，你要多小心啊”。

但凡这个小寡妇涉世未深，她很容易把色鬼李梅亭当好人，从而跌进他的陷阱。

陈同和李梅婷一样，都想用恐惧控制他人。

他的阴险的之处在于，他无法给外婆提供高质量的晚年生活，却希望用客死他乡的概率事件让她留在自己身边。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍两人对话时的光线也不错。

陈同始终逆光，内心阴暗的象征，外婆沐浴在阳光中，光明磊落的证明。

陈同不是在关心外婆，他只是想以爱情的名义“绑架”外婆 ，让外婆和他一起书写照顾海燕的爱情传奇。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍对陈同来说，这个陪他书写传奇的人，可以是外婆，也可以是其他人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我之所以这样说，因为第7集给了一个让人浮想联翩的镜头。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍外婆离开陈同后，陈同将外婆的画像放在缸中。

为此，导演特意给了画缸的特写镜头，里面有很多幅画。

这个特写的弦外之音是，这些年来，陈同和很多女性交往。

然而，没有人愿意为陈同的爱情故事买单。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

外婆的肖像画，就像陈同的照妖镜。

旁人很容易相信，陈同是个为人厚道内心柔软的纯情少年，然而，他是个包藏祸心的腹黑男。

比如外婆的姐姐孙玉兰。

‍‍‍在故事的结尾，孙玉兰被她们的爱情感动了。

3.遵循原著，不是影视剧的最高美德我有个经得起检验的发现，只要一部影视剧有原著，就总会有些原著党因为剧情有改动就吐槽。

然而，这些原著党似乎不明白，影视剧和原著是两种不同的艺术形式，表达媒介不同，改编是必然的。

我经常写剧评，会科普常识，遵循原著，不是影视剧的最高美德。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍影视作品和小说的表达方式不一样。

改编，一定要是两个人多过一个人的智慧，你要把他好的东西拿出来，也要把你自己想表达的东西放进去。

上面引用的这段话来自导演辛爽。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍刷剧的人都知道 ，他最近又出了部大热剧。

他做剧的思路就是，改编做的第一件事，就是要重新调整人物的动机、性格和背景故事。

原著作者大多会同意编剧改编，因为他们知道，影视剧和原著不是一回事儿。

我一口气刷完《外婆的新世界》前7集，它依旧能吸引我。

主要原因是，外婆逃离家庭后的遭遇，是精心设定的结果。

四个故事中的时间和空间的渐变富有层次。

先说时间这一块。

‍‍‍‍外婆拯救的第一位路人是三年前的寥向梅，第二位路人是两年前的美红，第三位是闺蜜田淑芳（没有明确时间，大概率是一年前），第四位是半年前的陈同。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍时间线非常清晰，《外婆的新世界》做得有条不紊。

因为外婆逃离，就是感觉自己时日无多，她想要在为数不多的时间内，丰富自己的人生体验。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍时间和金钱一样，是外婆必须要重视的财富。

再说空间这一块。

‍剧中出现的时间地点，要么虚构， 要么用古地名。

我做了简单统计，前七集寻找外婆的路线是从潭州出发，利安（虚构）-明溪（影射福建）-益州（四川、云、贵等地古称，倾向于影射贵州）-衡江（影射长沙）。

外婆的老家在潭州，影射湖南长沙。

四个故事的发生地，距离潭州越来越近。

这说明外婆逃离了五年，她和家越来越近，她直面险恶的痛苦越来越大。

关于这一点，其实在陈同故事线中的中元节，也已经有了暗示。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍中元节那夜，外婆和陈同一样，在街道上烧纸钱，我们不知道陈同给谁烧纸 ，但知道外婆应该是给外公窦俊武烧纸钱。

这是看似平淡的细节，也在给后面的剧情埋伏笔。

窦俊武的死亡，真是一场意外事故吗？

真相很残酷，外婆能逃脱恋人陈同，却不能逃脱丈夫带来的伤害。

这些年，我们看到越来越多国产剧强调女性的独立意识，然而，《外婆的新世界》是罕见的以老年人为主角的女性题材。

从这个意义上讲，它让国产剧在女性议题的表达方面有了先锋国剧的光环。

在这篇文章中，我一直用外婆来称呼女主，其实这是她外孙女视角中的外婆。

这个叙事视角，也是中国化的表达，我们的人生，靠亲人来讲述。

亲人成为她存在的证据，她不是自己存在的证据。

外婆在突发心梗后，开始质疑传统家庭给她的剧本，她抛弃现有的生活，一个属于外婆的老世界。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍她逃离家庭给她的角色，这才有了她的新世界。

‍‍‍‍‍‍‍外婆的名字叫孙玉萍。

这个世界上有千千万万个外婆，但能成为孙玉萍的，却寥寥无几。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在电视剧结尾里，外婆最终没有被“找到”，这样窝屈的结局令我意难平。

找到原著漫画《私奔的外婆》看完后发现，外婆在漫画里同样没有被“找到”，但好像也被“找到”了。

电视剧把这样一篇漫画，扩写成18集的电视剧，实在了不起。

整部电视剧综合下来，完全没有符合我对“喜剧”的理解，处处透着“苦情”。

相比较起来，漫画也许像一袋子肥料，浇灌着一颗小种子，这颗小种子长成了一颗小树，这颗小树就是这部电视剧。

可能是成长经历的原因，我看到阖家欢似的奶味电视剧就会感觉虚假，刻板地存在厌恶情结。

相反对于这部电视剧，我感到接地气，贴近现实，亲切。

当然我也知道，有那么好几集情节看着魔幻。

对比着漫画看，也能明白了那些可能是在我看来未合格的同人作品。

我感觉这部电视剧很温馨。

有很多人在进行着交流，在进行着发展。

也有人在拒绝交流，拒绝发展。

电视剧把他们呈现出来，挺好的。

祖母女3位女性组成的家庭，母亲很强势，祖母被家人嫌弃，在一次住院之后决定“离家出走”，从此开启了一段寻找祖母的故事。

最开始是通过祖母帮助过的人带来的蛛丝马迹沿着外婆走过的路一点点寻找。

这一部分就是一个个小故事，但是每一个故事都有一些社会议题和人生思考。

1.女孩在杀死闺蜜的杀人犯出狱后，杀死他为闺蜜报仇，看望闺蜜捐献的心脏和角膜。

器官捐献所带来的生命的延续，复仇的意义和恩怨的羁绊。

2.帮助曾经的闺蜜处理好母子关系，并含沙射影网红直播。

3.在咖啡店做义工，揭露虐猫的变态事件，同时治愈受伤变残疾后对外界非常敏感的女孩。

4.帮助干练、精明的服装修复老板，打破父女之间的隔阂，同时也帮助这个女孩放慢生活工作节奏，这个父亲是一个男同。

5.本打算和一位画家共度余生，但是这位画家前半生单相思一位被事业有成男性抛弃的女孩，之后又一只照顾瘫痪在床的她。

6.被丈夫家暴的女徒弟，晚年选择和邻居签订意向监护遗嘱人，虽然有世俗的讥讽和挖苦，但是超越亲情的友情更感人，这一段编造的故事和绘画很形象。

7. 被迫送到体校却被教练耽误一生的孩子，尽管孩子认真训练并爱上了体操，却因为教练从来都没有认真教他基本功，导致孩子仇恨教练。

母子的谎言，这一对母子的故事就是罗生门。

8.职场性骚扰和霸凌，当事人认清现实决定同流合污并借此升职加薪时，外婆勇敢的站出来反对。

从外婆的日记出现后就开始回归到外婆自身相关的故事以及她和双胞胎姐妹的共同回忆。

外婆最初一个人贪便宜租房子被二手房东欺骗，到处打工赚钱。

外婆在丈夫去世多年之后，发现丈夫当年竟是出轨的时候出车祸去世。

外婆独自一人默默忍受、一点点去探寻当年的真相，在揭露真相又不忍面对现实中挣扎。

在家晕倒后决定开始享受一个人的世界。

寻找外婆的家人也在寻找过程中加深了对外婆的了解，并开始反思自己的人生，一番感悟之后也开始了每个人自己的新生活。

母亲开始寻找新的另一半，和前夫的关系也缓和了，到处自驾旅行。

外孙女开始了一段恋情，这段恋情的双方都是比较丧又宅的人，女孩最初看不惯男孩的生活，但是反思自己其实是同一类人。

这一点和当今社会很多情侣相似、追求自由、放飞自我。

女孩把自己对于星空的爱好转化成现实，后来做中药养生奶茶，得到了母亲的认可，终于不再是“废材”。

双胞胎外婆在送走精神伴侣之后，不耻下问虚心求教苗医知识。

闫妮对于双胞胎的演绎，把双胞胎彼此的区别、人物性格以及细微动作都拿捏得恰到好处，表演的炉火纯青。

以至于一个背影、身段、一个小动作和面部表情就可以区分出来具体是谁。

编剧真的很厉害，对于肾病综合症、中医现况这些专业领域都可以表达的十分精准。

剧情结合社会热点和现实话题，甚至是角落里的阴暗话题。

剧本和台词真的很棒，主演的分身演技，所有的配角—无论是老戏骨还是新面孔，把每一个配角的形象都呈现的立体、淋漓尽致。