精英部队2：大敌当前

1.本部电影好评如潮，我居然在2019年才来看这部十分优秀的电影作品，痛并快乐着；2.我相信，这部电影如此受欢迎不仅仅在于拍摄，剧本，演员，道具等电影本身，更在于电影触及到了很多人想说却不愿说和不能说，不敢说的一些问题。

3.反对容易，树新艰难；砸碎容易，恢复困难；破坏容易，有序困难。

腐败不是某国特色，而是权力的附属品，它随着权力的建立而产生，远在国家产生之前。

没有国家可以避免腐败问题，就像人体中也存在肮脏的地方一样，区别在于程度和克制办法。

权力是腐败的温床，执法是权力，立法是权力，监督也是一种权力，所以任何有权力的地方都无法避免腐败。

那么为了完全消灭腐败就消灭一切权力这就要看利害得失了，趋利避害是生存本能，所以只见权力交接，不见权力灭亡，无政府主义是行不同的，猴群还得有猴王呢，总有猴子想当猴王，总有猴子能当上猴王。

反政府主义者们不是权力交接的工具，就是新的权力使用者或拥有者。

所以，本人既不是反政府主义者，也不是无政府主义者。

4.生物体延续下一代或者延长生命时间都是为了生存。

物竞天择，适者生存，所以生存的本质就是适应环境，改变自己。

而适应环境改变自己是现实主义的核心逻辑，所以现实主义者是适合生存的，或者说，活下来的生物（无论个体还是群体）都是现实主义者，生存本身就是现实主义的胜利。

对应的，理想主义的核心逻辑就是改变环境适应自己，理想主义者生存艰难，成功几率可能和变异概率差不多。

我不讨论对错，只是告诉有缘看到这篇影评的朋友们：理想主义者和现实主义者之间不要互相伤害啦，天地不仁以万物为刍狗，刍狗之间还咬个啥劲呢。

5.上一条说得有点哲学，那么再多说一点儿：觉得中国不好，那么哪好去哪；觉得政府不好，那么去个没有政府的地方；觉得改革救不了国家，那么觉得咋对就咋干；觉得想当英雄就去当，但是别骂别人是狗熊；觉得想当狗熊就去当，但是别侮辱别人的理想；觉得能做得比某人或者某个政府好就请做出来给我们看，别站着说话不腰疼看热闹不嫌事大，实干才是硬道理；希望每个人都能求任得仁，求财得财，心想事成，万事如意。

活下来的人都是选择了现实主义，所以不要得便宜卖乖，记住来时的路，记住遇见的人，记住自己的对错，记住自己的得失。

鲁迅有一句话说得是对的：“中国只有两个时代。

一个是暂时坐稳了奴隶的朝代，一个是求做奴隶而不得的朝代。

”奴隶之间还要互相伤害吗？

6.可能有人想问我：那么不好还不能说了？

我就想说说不行吗？

我的回答是：一般的人只会说出哪里不好，但是聪明一点儿的人不但能说出不好的要害，还能说出怎么样做能够变好，再聪明一点儿的人不但能说出怎么样能变好，还能真的把事情变好，再聪明一点儿的人不但能把事情做好，还能指导别人做好。

最愚蠢的人就是自己的事情看不清做不好还对别人指手划脚。

嗯，我好像就是那个最愚蠢的人，所以就写到这里吧。

我们很悲哀，悲哀的是我们明明知道自己生活在这样一个黑暗地方，却不能靠自己去点亮周围哪怕一丁点的地方，我没看过第一部，但是第二部的震撼已经足以，透过巴西的黑暗折射出的社会让我们深思！

很羡慕巴西的民众，至少比天朝的国民多了一丝的自由，我们明知天朝的和谐社会比起巴西的黑暗有过之而无不及，但却只能扮演盲人的角色，即使有光，也会带上眼罩，生活就在黑暗中继续，但是感谢巴西出了这么一部经典的电影！

《精英部队2：大敌当前》是一部看完会让黑暗中的观众感受到隐隐绝望的作品。

这种绝望或许来自于两种力量的冲击。

一方面是本片主题和内容，尽管发生在遥远的拉美，却无法不让人设身处地联系到现实中的林林总总。

巴西里约各处腐败滋生的呈现，至少很容易让人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段岁月。

远的如《雷洛传》一干枭雄片，近如王晶《金钱帝国》。

但本片剧本的视野和野心显然更大，对黑白社会的互相转化的思考与探索，细想来也许只有杜琪峰的《以和为贵》可以相比。

另一方面，是这部电影的总体素质，会让如今在投资不断追加、宣传花样百出而显得“蒸蒸日上”的中国商业电影，露出花团锦簇中最尴尬的一面：无力。

是的，经常会有一些电影充当这样的角色。

如果是如《阿凡达》《盗梦空间》在好莱坞体系下以成熟工业奇观来夺人眼球的“大片”，还可以抱怨从规模上无法相比。

但另一些如《精英部队》这样以中小投资规模，扎实的剧本，出色的表演，干净利落的影像视听切切实实撼动心灵的作品，其实在各方面硬件比较于当下中国电影都没有特别的优势。

当然可以抱怨审批与不分级制度阻碍了很多题材的发展，但也许归根结底是我们失去了踏实把每一个细节都做好的心态。

《精英部队》的摄影多是手摇跟拍，突出某种临场感和即使风格。

很多场景内是安排好调度下的一镜到底，完全与“电视剧视觉”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是两回事。

由于角色经常处于激动的情绪下，镜头的摇晃会加强那种焦躁不安，但并不代表摄像机会乱晃。

在拉西欧监狱暴动之后，人权斗士弗拉加对着镜头咆哮着抨击政府，镜头不动声色地把焦点从他的脸摇到了后面转播车的卫星发射台上，又慢慢摇下来。

画面里的潜台词，不言自明。

至少这才是电影的腔调。

如果没有看过前作，看这部《精英部队2》也不会有太多的情节障碍，不需要去特意补。

第一部是纯粹集合与训练部队，打击贫民窟里的毒贩，第二部把矛头直接对准了那个看不见却又无处不在的“系统”。

整个故事的主线几乎算是吴思《血酬定律》的最佳注脚，把书中提到的“为了追求血酬的长期最大化，土匪愿意建立保护掠夺对象的秩序。

而为了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集团也可以退化为土匪。

”的定律做出了详细呈现。

虽然所有人都演得非常抢眼，但男主角瓦格纳·马拉还是牢牢把电影的气场锁定在自己周围。

脱下了军装换上西装的纳西门托，背越来越驼，眼神越来越暗淡。

他总是有点歪着头看那些政客表演，面对爱人和朋友却又只能垂下眼皮。

政治游戏中转来转去，这个当年的战士发现自己始终是一枚棋子时，纳西门托的背影显得非常孤寂。

但当他的底线被压垮，那种从内心中爆发出来的火焰，却依然是惊人的。

这种火焰其实始终没熄灭过，它时刻将观众的情感炙烤，让我们为那个基本不曾接触的国度的每一件犯罪而揪心。

如果11月还有什么电影值得去电影院观看，那么只能是这部其实并非同步上映的《精英部队》。

既然有1、2部，当然有些关联，所以建议连着看，而且要按照顺序看，这样，你就会明白，为什么不管是豆瓣还是imdb的评分都是第二部的评分比第一部的评分高。

第一部充其量就是一部传统的警匪片，只不过是带了里约热内卢的强烈的地方特色，不管是毒贩，还是警察，还是安全部队，都跟里约热内卢这个地方一样——“重口味”。

但是第二部就不仅仅是这样了，看着看着，你会发现影片反映的问题不断在深入，影片的主题也不断在升华，矛盾和斗争也不断在复杂化，个人利益、道德、法律、民主等等东西也越发纠结的厉害——这个时候，这部以警匪开篇的电影已经成为一部很有政治意识和现实意义的佳作，他所带给你的也不仅仅是娱乐，而是一种震撼。

我想，影片还有超出其本身的一层意义，那就是，它所反映的现实问题越严重，表现得越直接，其实恰恰说明它所存在的社会的进步和民主，描写的社会越黑暗，其实恰恰说明尚有光明和希望存在。

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/171379979.htmlTropa de Elite 2 - O Inimigo Agora É Outro (2010)本片是一部2010年上映的电影，它在2011年10月进入IMDB250。

本片还是一部续集电影，所以为了完整理解剧情，我在看本片之前先看了第一部，写出了 《精英部队（Tropa de Elite）》：寻找接班人 。

看过第一部后，再看第二部，发现两部电影的剧情关联并不大，只是主人公都是一个人而已。

第二部主要讲述男主角与里约热内卢腐败制度做斗争的故事。

队长寻找到接班人后，发现他不能胜任，只好重新回到精英部队。

在一次行动中，上一部的接班人违反命令，擅作主张的杀死了暴徒，引起了一个民权人士的抨击，恰巧的是这位民权人士是前妻的现任丈夫。

这个事件改变了两人的命运，使得接班人被贬为普通警察，队长则被调到了安全局。

一心热血的队长认为在安全局可以更好的消灭毒贩，他精心的建设精英部队，使得它成为了一部战争机器。

按照队长的计划，在领导精英部队消灭毒贩后，城市会平安起来。

但是他错了，毒贩的消失使得警察有了更多的腐败机会，而且依靠民众的势力，腐败分子可以更加轻易地赢得选举。

腐败分子设计了一个计划：自己抢劫警察局栽赃给毒贩，然后依靠媒体的力量让精英部队介入消灭毒贩，最后再由自己接管毒贩的地盘。

计划开始后，但是因为接班人介入了计划，他固执的要寻找真相，使得腐败分子杀死了他。

一位女记者发现了事实的真相，她在调查中被腐败分子杀死。

恰巧的是，队长依靠安全局职权获得了女记者当时的通话录音，发现与女记者通话的正是民权人士。

几件事情联系起来后，队长发现了明白了一切。

当他去保护民权人士时，儿子被腐败分子击中，在医院中昏迷不醒。

愤怒的队长终于发作了，他和民权人士联手向政府提交了证据，开始调查整个系统。

最后，在位的腐败分子都被消灭，随后更换了新的领导者，而队长的儿子也从昏迷中醒来。

本片要讲述的内容很浅显，可以不加思考的发现它——腐败。

电影通过男主角自白，详细的分析了里约热内卢的腐败制度，比如腐败如何从底层蔓延到上层，如何从警察涉及到政客，以及每一个环节的关联、利害关系等等。

简单地说，本片如外科手术般解剖出腐败这个癌症的各个环节，简明扼要，本片完全可以当作一部“腐败教材”来看。

纵观我看过的影片中，还从来没有一部电影能如此精确的分析出“腐败”的方方面面。

此外，在腐败盛行的巴西能拍摄出本片并放映出来，编导的勇气相当可嘉。

这些都是本片让人佩服之处。

除了本片让人惊异的腐败讲解之外，电影还将一个犯罪片故事融合在剧情中，这同样是本片的优秀之处。

电影故事虽不算特别吸引人，但还是有些悬念的。

比如，电影最开始的枪战，会让我们想知道为什么队长会被袭击？

还有，躺在医院中的究竟是谁，等等。

此外，在剧情进行中，队长与民权人士的关系、队长与儿子之间的关系都是吸引观众看下去的看点。

抱着这些疑问，会让观众们一直想看下去，至少我是如此的。

以上情节虽然在好莱坞电影中屡见不鲜，但是它能出现巴西电影中，就已经证明影片编导具有与好莱坞流水线相抗衡的能力了。

虽然本片有着诸多优点，但本片还是有些缺点的。

最明显即是影片剧情设置过于戏剧性，太刻意了。

其一，队长与民权人士的关系很古怪，为什么前妻偏偏嫁给了他最讨厌的民权人士？

太巧合了吧。

其二，队长就那么凑巧从儿子口中知道枪被抢得事情？

队长消息知道的太容易了。

第三，队长窃听录音时，就那么凑巧听到了女记者的呼救？

还是那么凑巧。

第四，片头接班人为什么不听从队长命令，影片没有交待。

很刻意的剧情。

第五，儿子长得太快了，从几岁一下子就变成十几岁，看来电影发生的年代是在2020年前后。

总之，本片缺点很多都是情节上的漏洞，不符合常理。

看来巴西电影在细节方面还需要努力。

电影在拍摄方面与前作一致，感觉最明显的是画面。

本片画面依然有着纪录片的感觉，而且手提式摄像机大规模使用，使得电影画面很真实。

但是，本片画面有时候晃动的太厉害，看得有些发晕。

在战斗场景时使用晃动的画面可以加强真实感，有身临其境的感觉，但是对话时或者是其他场景根本没有必要。

至于其他方面，则是延续前作的优点，音效、剪辑、服装、道具都尽善尽美。

唯一可惜的是，本片战斗场景比前作少很多，只有片尾的那场枪战看起来有点动作片的样子，其他场景大多是干巴巴的对白。

所以说，本片已经不是第一部那样暴力血腥的动作片，而成为了一部注重剧情的犯罪片。

最后要赞一下本片与前作的一脉相承，同样是以旁白贯穿整部电影，同样是采用倒叙的方式，同样的画面与风格。

巴西电影能做到如此，已经不次于好莱坞电影了。

中国电影人羞不羞？

本片演员不多说了，除了上一部的原班人马，唯一给我留下印象的是女主角扮演者Tainá Müller。

她五官端正、相貌精致，身材也很好，大概是一位模特吧。

前作中有一位金发美女，这一次换成一位黑发美女，巴西美女真多啊。

看完《精英部队》的两部曲之后，两相比较发现本片要比前作好很多。

第一部只是一部反映现实的动作片，而这一部却更深入的挖掘出里约热内卢的腐败根源，抓住了它的内核。

它是一部不可多得的批判现实力作，本片入选IMDB250当之无愧，而且排名还会上升。

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1故事情节其实比较简单。

为了打击不断滋生的城市犯罪，巴西里约州的宪兵特别警察作战营以超越警察权限的手段，将一个个罪犯据点端掉，毒枭或者被杀或者逃离。

BOPE的初衷在于切断腐败的源头——当毒贩不在，当局、议员和警察自然也没了掠取的土壤。

但警察的智慧是无穷的，他们发现从老百姓手里收取保护费远比毒枭那儿更为便捷、安全和富足。

于是他们想方设法利用BOPE毁掉更多的毒窝，然后由警察自己统治那里。

纳西门托发现自己非但没有消灭腐败，反而使腐败变得合法而猖獗。

左翼议员弗拉加一直反对对毒枭无节制的镇压，起初是政治倾向的问题，“捍卫人权”。

他认为如果不从体制入手，而仅仅依靠打击罪犯，那么“到2081年，超过90%的巴西人将住到监狱里。

”聪明的里约州州长、安全局秘书长瓜拉西、拥有巨大人气的电视主播弗图那议员、警察局队长罗卡，这些人共同构筑了一条罪恶的利益链，搜刮钱财的警察为政客提供竞选资金，政客则为他们提供保护伞及合法理由——打击毒贩既便于敛财，还能增加竞选资本。

在“系统”里混了21年的纳西门托最后幡然醒悟，与曾经“信奉”的制度做抗争。

议员弗拉加从反对刑法、人权高于一切的左翼知识分子，变身试图依靠CPI亲手将政客们送入监狱的革命者……在这样的环境中，无论是罪恶还是正义，统统都会发生改变——而且都朝着对他们而言，不好的方向改变。

这里原本存在一个连环套的生物链系统，你以正义的名目介入，正义就会随之而来吗？

影片的最后，“小人物”弗图那锒铛入狱，但州长该连任还是连任；警察队长罗卡被取代他的人枪杀，而枪杀他的人是警察局长法比奥——利益链仍然存在，一环都少不了——只不过换了几个人。

对于这点，我认为，并不值得愤慨。

选择了某种体制，就得面对它所带来的种种恶果，要么在有限的范围内逐渐力求情形好转。

要么，你就索性革命。

“无论如何，体制化是最最重要的东西。

”——《肖申克的救赎》。

从本源来看，巴西的政治腐败和罪恶横行并不是多么大的错。

2看这部电影之前，如果能够适当了解巴西的历史、政治体制，将很有裨益。

作为南美洲最富裕的国家，巴西的国内生产总值进入世界前十。

相对比它以葡萄牙殖民地的角色出现，历经并不完整的民主化制度、近20年的军人政权、再到还政于民的再民主化进程，数以万计改革措施和稳定措施不断失败的悲怆窘境，巴西在1994年后至今的不到17年内的经济社会突飞猛进的成就似乎更值得人们去关注。

具体到政治体制层面，总统制的权力集中趋势和多党制、联邦制的权利分散趋势必须得到平衡；联邦和各州的权利体系必须得到平衡；自由经济格局发展和人民的民主化需求必须得到平衡……拍一个现实题材的电影容易，把现实问题解决了可难。

没有一种体制是完满无缺的，无法做到彻底的平衡之前，当局应该怎么做？

我认为巴西政府做得已经足够之好了——哪怕发展的前提是腐败横行。

在至为重要的“联邦制”之下，巴西各州政客对本州的忠诚往往远大于对其所属政党及其背后意识形态的忠诚——这与美国形成了鲜明对比。

在联邦立法机构中，巴西政客们一定更热衷于本地事务，往往只争取对本地有利的项目，而对该党的全国性事物没什么兴趣。

一定程度上说，这种制度本身促进了巴西综合国力的迅猛发展，但也由此无法做到“权力分散”体制应有的相互制衡关系，官官相护、腐败、枪支毒品横行自然满目皆阅。

巴西电影很大程度上抨击的正是这样一种体制。

从一个维度看，这些巴西电影工作者从小在崇尚自由民主、言论自由的氛围中成长（哪怕在军事独裁政府统治下亦如此），为了更好的保障体制、更稳定安全的社会状态，以及更理想化的民主变革，导演们当然有理由这样做。

但换个维度看，这些庞大的“巴西类电影”的问世，本身就足以证明巴西政治的民主化纯粹，要知道《精英部队2》还是该年巴西全国大院线票房冠军，巴西政客对它褒奖有加。

3实际的情况是，从1912年巴西电影公司成立以来，政治自由和独立话语就成为巴西电影不可取代的标签，而支撑起这个庞大视角的基因便是充斥于各种影片中的血腥、暴力、枪支、毒品、腐败、镇压、反省和枷锁文化。

仔细回想一下你所熟知的巴西电影，上世纪60年代的《痛苦的大地》《贫瘠的生活》《圣保罗社会变奏曲》；上世纪末尾的《巴西公主》《异国他乡》《九月某四天》；新千年之后的《妖姬沙蒂》《入侵者》《奥尔加》，当然还有更耳熟能详的《卡兰迪鲁》和《上帝之城》……你告诉我，这些几乎涵盖巴西电影顶级水准的杰作——哪一部能够跳脱出社会、政治、阶层的窠臼？

90年代初期的政治灾难、横亘半世纪之久的经济动荡、军事独裁、种族歧视、毒品枪支和帮派混战、永远腐败残忍的议员军警、永远骄奢腐化的上层社会、永远贫困凄迷的底层人群、永远存在并越演越烈的社会矛盾……但问题是，巴西就一定比别的世界更乱、更乱、更凶险、更恶劣、更令人发指更无法生存吗？

巴西电影如此千篇一律的基调和内容，反映的就一定是巴西真实社会的全部风貌吗？

显然不是的。

4最新出炉的2011年度全球信任度调查报告中显示，中国政府以88%的信任度排名全球第一，巴西、日本、法国、意大利紧随其后。

与此同时，新兴经济体与发达工业国家形成了鲜明对比，美国民众对于政府的信任度只有40%。

也许许多人会对这个所谓的榜单嗤之以鼻，明显更自由、宽容和平等的美国政府得到的支持度只有咱一半？

那没有办法，随机性指数抽样能够满足的只是“科学性”，对付不了我们的某些在网络上骂娘在电视镜头前献媚的分裂的同胞。

客观来说，这份榜单仍不失为相对公平的调查：爱德曼位列全球五大公关公司，秉承美国人有一说一的光荣传统，更有“全球最大独立公关公司”的美誉。

况且“信任榜”发布在每年的世界经济论坛（达沃斯）开始前，其独立观点的指导性价值尤大。

姑不论高居首位的中国特色的“信任原因”，或者美国人业已养成习惯的那一套“高标准严要求”的反骨心态。

我们只看巴西百姓对政府85%的信任度，就很难与《精英部队2》的剧情画上等号。

既然人家是完全的言论自由，政党制度和联邦制度的离心特质和分散行为十分明显，那么这个调查总归是客观的了吧。

“榜单”的另一块商业信任度，巴西高达81%，中国是61%，均远超传统发达国家平均线。

与此同时，还有一个对比尤为显得重要，相比较全球民众对商界正面信任度的56%、非政府组织正面信任度的61%，人们对媒体——总在各种独立电影中扮演重要角色的正义使者——的信任度，只有区区49%。

怎么回事？

和电影中的画面完全大相径庭、南辕北辙啊？

电影中正义的左派议员、独立记者和一群突然杀出的骷髅头战士，只能是艺术加工生产线下的产物。

事实应该是，政客、警察、商人、毒枭、杀手他们人人混迹于“系统”——BOPE同样也不可能免俗，凭什么这个组织就可以正直、坚定、出淤泥而不染？

现实中里约州的BOPE确实腐败了，于是之后诞生了战斗力更强的圣保罗州的PMESP，接着再次腐败。

将一部企图直视社会制度问题的影片的冲突点寄望于此，本身就不足以深刻，无非仍然是乌托邦式的隐喻罢了。

5我想，这可能也是二十一世纪进入第二个十年后的，一个较为明显的全球化意识形态变革特征。

在西方国家，争取民主的方式不再仅仅是游行、聚会、斗争和革命，一种更温和而有效的方式越来越被认同——一定程度上说这也是大多数西方国家在文学、电影审查制度上如此宽容的原因之一。

由此，《精英部队2》这部杰出的电影，其在现实意义层面的价值并不能和大多数观者的震撼与触动形成正比。

人们似乎开始接受，一方面我们必须在枪支、毒品、暴力、腐败和杀戮中生存，但另一方面——假使你只为追求自由自在的灵魂和衣食无忧的简单生活——那些贪污腐败的政客、杀人不眨眼的毒枭，基本上也不会找上你门前。

事实是什么？

事实就是，无论在任何一个国度，“审查”未必就一定比“绝对的言论自由”来的蔑视人权；“稳定”也未必一定是个值得抨击的词汇。

张口动辄“人权”的国家本身就有黑社会背景，终日不离“人权”的无政府主义者更不值得同情。

选票重于一切——虽然已经被无数的文学作品、电影和各种戏剧反复挖苦——但这确实是一个真实而正确的真理。

6如果说这部影片存在着对我们的现实意义，我想应该是一个选择题。

在政治体制暂时无法改变的前提下，假如多党联邦带来的是公平公正、开放民主、灵魂自由却毒品泛滥、枪支遍野和罪恶横流，假如一党专制带来的是审查四野、游行受制、人权片面但社会安全、效率突激、生活质量迅猛增长。

你咋选？

无论你在内心深处选择哪一项，皆无不可。

但最好不要先护起宝贵的裆，再打着民主自由的旗号抨击一切，这是小愤青。

可悲的是，在.CN的广大疆域中，这样的“护裆小愤青”遍地都是。

7这里还有一个题外话，我发现中国的大多数老百姓——包括受到高等教育的人，大多数没有明确的政治主张。

他们喜欢《波士顿法律》中的一大撮右翼人士，艾伦抑或丹尼；同时他们也对一切看似相亲相爱、温柔动情的左派情有独钟，比如我现在正讨论的一大批“巴西电影”、比如柯本的音乐、萧红的小说——可最大的问题是，他们自身其实并不是什么中间派人士。

他们不懂得政治、信仰、自由甚至起码的社会学知识，可他们偏偏喜欢议政论政批政，只要有机会人人愿意参政主政。

如今人人都在网上骂政府骂官员骂制度，其实别的国家的人民也骂。

但人家骂是为了获取更具体的民主形态，我们骂纯为个人发泄。

鲁迅先生曾数次提及“民族劣根性”，我认为当下倘使有“劣根性”这玩意儿，概莫如是。

嗯，怎么都觉得第二部没有第一部看起来爽，换句话来说，两片的调调就是变了的。

第一部给我的感觉是嘲讽调地调侃，吐槽口吻地指出社会问题，以及体制这个幕后黑手。

而此部则是有点正儿八经了，不仅该死的死，该伤的伤，与体制间的斡旋也一层一层地逐步升级，最后爆发战争。

果然看完片要立即写，过了一会脑子都有点乱了，理一理，片子试图指出，警察体制的混乱其实是不能解决的，因为它不是独立的问题而是与政治选举也是有关的，于是看到一个个的体制的协同所为的共同目标就是个人利益的最大化，人不为己天诛地灭。

而最受伤的，和第一部一样，就是一个个死掉的无辜老百姓，同时总是下层阶级。

正好刚看《大开眼戒》，其实核心内容是一样的。

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米吃蜉蝣。

而几个细菌的存亡，压根不在统计范围内。

要么EYES WIDE SHUT地活，要么你压根无法理解所见的这一切。

而精英部队的主题就是，体制似乎有自己的意志和生命力——妈的看到意志就想到叔本华什么水平——在不断地进化，无论你如何试图着去打破它，让这个腐烂的体制变得正常点，为我所用点，最后它都会以强奸你想象力的方式进化，进而变得更强大来试图吞噬你。

这片子火爆自然是戳中了巴西人民的G点了，但我作为一个天朝的围观群众，怎么都觉得，你丫的提出了问题很好，但是你丫的没有解决办法啊！

个人英雄主义没法救国的，最多变成打砸抢烧。

第二部不过是在第一部的基础上，把更多的内容牵扯进来了，就像第一部拍刀战，第二部拍枪战，第三部就拍核战，我勒个去，本质上没有进步。

影片快结束的时候，说什么更大的范围，你丫就算把全巴西各行各业所有的东西都拿出来也解决不了问题，体制这方面的东西第一部已经交代过了。

我又凌乱了。

所以为何腐败。

就是分配不均匀，各种禀赋分配不均匀，因为世界不是一元的，不是用数字能解决问题的，我们的世界是多元的。

统计学之所以垃圾，是因为统计学永远是想用数字去解决问题！

数字永远就是一条线，再怎么掰也是一条线。

你永远无法用数字去衡量智力和情商和其他随便什么之间的优劣，什么有失必有得，盲人触觉听觉就会比较好，但不同就是不同，只要你一方面不同了，就会出来各种各样的心理上的问题。

无政府主义也没用，权利是都平摊了，但生来的禀赋差异还是存在，到后来又会抱团，一抱团就会有LEADER，有LEADER就会有特权，有特权就会开始分等级，到头来又是分层成为体系层层剥削。

所以第一部为嘛观感很好呢，因为调子很对，冷嘲热讽一番，配上一点枪战嬉皮，整部片就会让人很带感。

而你一旦要和体制对抗，智力就跟不上了，一跟不上，你再个人主义也会显得很苍白。

一苍白了，你导演站在什么位置我都不明白了。

毕竟，导演你也在体制内啊……这片为嘛就拍出了体制第一人称的感觉呢……最后我承认，写得很乱想得很乱，这影评我给1分……

这是一部比前作更为出色的佳作，电影在延续了第一部节奏掌控的同时，内容上用更为充沛的剧情直指巴西现实社会政府的腐败与黑暗，而在强有力构筑内在纵深的同时，一人对抗整个腐化体制的激战是如此震撼。

当整个社会系统运转的方式以黑社会组织的规则进行，民主、政治、法律、公正都如同犯罪手段般的形式，那么整个国家的90%都会进监狱这个设想并不会骇人听闻。

这不是一部简单的警匪片，而是一个对腐败社会的精确预言。

当影片的主角成为了巴西的民众英雄，而他影片中每句台词都能比巴西总统的话更具备民众的影响力！

这真的是电影史上最光辉的一幕！

当一个国家从头烂到底的时候，再多的英雄又有什么用。

当一个体系一心只为奴役最底层的大众，当这样的体系拥有媒体，警察，军队，议会的时候，自然它就拥有了选票。

Michel Foucault：刑事法是权力关系的宣言，实际上，没有社会契约，国家总是建立机构，看管和惩罚罪犯。

对这种机构进行历史分析，可以揭露国家统治社会的手段。

刑法是一种网络，与镇压的国家机构合作。

Foucault所谈到的这种微观关系创造除了保护富人的国家，几乎只惩罚穷人这是精锐部队第一部的台词，是不是觉得很配第二部的故事。

当人民被系统下的政客和媒体所蒙蔽的时候，上哪儿找现实中的英雄来将大家叫醒。

深刻的视角，看的时候不惊惊呼导演、制片是何等勇气启用这等题材，又或电影本身不受政治左右？

但在国内我不信直指执政府的电影能过广电总局审核!想想影片中那为主持人在节目上公开宣扬批判政府腐败的言论....何等畅快。

泱泱大国，我们自己的腐败何止少数，为什么没有导演曾以相关影片深刻表现过呢（甚至连虚构类似情节的影片也没有），也从来没有哪部电影中敢以评论government的形象来拍片的。

即使以娱乐片来说，欧美影大片中出现政府或者国家元首的场面（以美国白宫和美国总统最为常见，我国出现的国家元首仅限Chair Mao 和小平那个时代的伟人）比比皆是，而就政治题材的影片国外也很正常，诸如此片、华氏911，就其原因，我想也不尽是我国导演缺乏观察力和表现力，而是大家都不敢，怕触及如此敏感的话题而已。