血与蜜之地

“我在祈祷再也见不到我的丈夫，那他就永远不会发现……”被强奸的遍体鳞伤的女人说她“好想死”——但是她仍然活着萨拉热窝，一个举办过冬奥会的城市，一个欧洲人最喜欢的夏季避暑胜地，一个城市的冬景被印在圣诞贺卡上的城市。

这里的人们曾经生活的精致而富有尊严，坐在石子路边的咖啡馆里度过闲暇，在大清真寺的广场上喂鸽子……一切都在瞬间发生——多米诺骨牌的那一段，是波兰团结工会在选举中获胜，是罗马尼亚的独裁者倒在污血里，是苏联的加盟共和国书记们摇身成为新国家的总统……一纸独立宣言，让本来只是在政客之间的党同伐异，瞬间化作战火降临到普通波斯尼亚人身上，也许一些塞族和克族人并不认同这样的称呼，但他他们一天前还在波斯尼亚黑塞哥维那土地上，共享着镇上最好吃的面包和，酒吧里同一个乐队奏出的爱情旋律。

是什么使这些同学、同事、邻居，瞬间就变成了仇敌，瞬间担负起了要为自己人剥夺对方的生命的勇气和责任。

是民族身份吗？

是不同的信仰吗？

都不是。

是人类与生俱来仇恨的本能。

仇恨来自恐惧，来自对自己即将失去的优势的恐惧，来自可能会因为自己的民族身份而遭到歧视的恐惧。

那些随意举枪杀人的塞族士兵，其实是最无助和恐惧的，他无助到只有依靠武器，才能找回自己作为人的存在感。

大规模，有组织的强奸一个种族的女性，即使在残酷的二战中，都没有在欧洲上演，却在21世纪钟声即将敲响前，在欧洲的腹地存在长达三年。

对于这样的禽兽行为，中国人曾经有过体验。

对此，我们会认为这是来自日本民族的兽性，其实他们忘了，八国联军曾经把清朝贵妇们，集中到紫禁城的一隅实施集体强奸。

这样的兽行，日本人是跟谁学的，还真的很难说。

《代顿协定》签署近20年后的今天，欧洲并不愿意总提起不久前的这段肮脏的历史。

因为这样的兽行，欧洲人并没有去探究它的终极成因，他们宁愿相信强奸的规模要小于5万人这个数字，或者说怀疑那也许根本就没有在20世纪最后几年的欧洲发生过。

相信五万名被塞族有组织有计划强奸的穆族和克族女性，她们中的大多数还生活在波斯尼亚这片土地上。

她们背负着人类最禽兽的罪行继续活着。

也正是为了活着，她们才在战争中承受了这样极致的兽行。

波斯尼亚人（旧称穆斯林族或穆族）没有和周围民族不一样的血统，他们的祖先不是塞族便是克族。

那些塞族人自以为在强奸敌人的妻子和女儿，其实他们是在强奸自己的人性。

人类的悲剧，往往来源于一些可笑的蒙昧观念。

就像欧洲人根本搞不清中日韩三国人的区别，只能是把日本人对中国犯下的罪行，局限为发生在远东两伙长的一样的人之间的内战。

波黑内战结束17年后，屠杀以及强奸的指挥者卡拉季奇和姆拉迪奇已经在海牙受审。

那些被屠杀者，每年受到纪念。

而那些被强奸的妇女，也许不得不面对在路上和曾经强奸他们的士兵擦肩而过。

在和平的天空下，她们继续在承受着心灵的煎熬，而仇恨，相信仍然深植在每个波黑人的心头，只是为了活着，可以先把侮辱背负，暂时收起仇恨。

想想这些，就不难理解茱莉亚为什么在片尾，设计女主角被自己异族的爱人打死。

也不难理解男主角为什么要向联合国维和士兵自首是战犯。

因为除了强奸屠杀，他们还有被塞族将军父亲玷污的爱情，正是爱情之殇，是和平来临的一刻，他们都无法承受的。

死去的人，不需要背负这些。

只是，做出结束的生命的选择，对大多数人太难。

所以，为了活下去，或许没有什么不能承受的，除了那些被侮辱的爱情。

又一个露奶的漂亮女人，露得自然且深刻，正如这电影对战争的描述的。

想想身边所发生的，我们与这漂亮女人又能有多大区别呢！

还他妈想个毛呀，洗干净下半身，让XX来得更猛烈些吧！

《血与蜜之地》这个片名显然出自《圣经》中上帝许给以色列的“奶与蜜之地”（In a Land of Milk and Honey），圣经中是指这片土地极其丰饶。

但一字之改，影片立即显得沉重起来——在1992年开始的波黑战争中，总计有超过10万人丧生。

IMDB评分 3.9/10 (21,967 votes)幕后制作　　好莱坞著名女星安吉丽娜·朱莉自编自导的首部剧情片，曾经多次前往萨拉热窝难民营访谈的朱莉根据自己的亲身感受构思了这个故事，她表示“这是一个关于爱情的故事，而并非政治宣言。

”影片投入仅为1500万美元，对于安吉丽娜·朱莉的名头来说绝对是一部低成本制作。

朱莉本人并没有出演影片，“我希望越多当地民众参与拍摄越好，这样我就能学到更多的东西。

”这部影片并非是朱莉首次尝试电影幕后工作，她曾发起过一部名为《天涯共此时》的纪录片，捕捉了2005年1月11日地球上很多地方同一时刻下的场景。

　　亲善大使的战争体验　　好莱坞的热门人物，原先的打星索女，现在是一堆孩子的母亲和布拉德·皮特的伴侣，安吉丽娜·朱莉总是那种夺人眼球的超级巨星。

但是自从安吉丽娜·朱莉成为了联合国的亲善大使，走访了很多难民营、见到了很多因为战争而流离失所的难民之后，她的生活和心态发生了变化。

在这些年的走访过程中，她听说了和见到了很多发生在战争中的故事，见到了被战争改变的人性和人生。

沉静下来之后，她决定要梳理出来一个战争中的爱情故事，并将其拍摄成一部电影。

　　安吉丽娜·朱莉说：“我走访了很多地方，看到了很多战争留下来的创伤。

这些人和事给了我极大的震动。

我看到了人性和人生的转折和改变，看到了战争在这些普通人身上留下的深刻的印记。

然后我开始设想人物和情节，想从中找到一些可以谈论、涉及以及阐述的内容。

我每天都会沉浸在这样或者是那样的悲剧中，所以有一段时间，我每天都很沮丧。

皮特曾经一度认为我是不是快要疯掉了。

他告诉我，我的这种经历，是一个导演最可宝贵的财富。

为了拍这部电影，我询问了我的父亲、我的孩子们以及皮特，他们都很支持我，并且给了我很多的意见。

我觉得时机成熟了，便开拍了这部电影。

如果他们当中有一个人不同意，我还是不会开拍的。

在工作中我碰到了很多戴尔维亚和波斯尼亚的记者，没有他们的报道和讲述，这部电影不可能这么充实。

”　　乌托邦的爱情　　在这部电影里，朱莉讲述了一个穆斯林女子和一个塞尔维亚男子因为战争而不得不改变立场并分道扬镳的故事。

朱莉说：“这其实就是一个不可能的爱情，我想通过这段爱情来表达一种人与人之间的关系的改变。

无论你们是情人、是兄弟、是夫妻还是父子，当战争和命运来的时候，这些东西都只是身外之物，很快就烟消云散了。

这样的关系其实极为脆弱，不堪一击。

当然，我也不想去宣传什么政治性的内容，因为战争本来就是不应该存在的人类行为。

我只想呼唤起一种理性，一种对生命的尊重。

”　　在这部影片里，朱莉不仅仅做了导演，她更是影片的编剧，而且影片的故事更是来自于她对战争感同身受的理解。

站在作者论的角度上，这简直是一部作者电影。

谈及创作剧本，朱莉表示，这是一件很困难的事情。

她说：“写剧本是最艰难的一件事，因为在剧本中你需要完全地暴露自己。

做演员的时候，我们活在角色的面?具之下。

如果电影效果不佳，我们还可以责备导演，而导演还可以去批评剪辑师。

可是做编剧，这却是一件单干性的活儿，你一个人坐在家里写东西，写的是好是坏，是有趣还是无聊，都要你一个人承担责任，没有谁能为你承担下来这个责任。

做了编剧和导演之后，我发现自己越来越不喜欢表演、越来越不喜欢做演员，或者说，我没以前那么喜欢做演员了。

可能，真正去拍摄一部电影，才能把我心里想说的话说出来吧。

”　　语言和演员　　这部由安吉丽娜·朱莉执导的战争片，算得上是一部热门电影了，但是出乎所有人意料的是，朱莉没有用自己和皮特在好莱坞里的人缘和关系找来一堆明星主演，而是远赴波黑战争的发生地周围，找来了很多南斯拉夫、克罗地亚和波斯尼亚的演员来出演。

更为蹊跷的是，朱莉还为影片拍摄了两个语言的版本：英文版本和波斯尼亚语版本。

谈及这些，朱莉说：“选择正确的演员对一部电影来说是一件很重要的事。

我找来了很多当地的，经历过战争洗礼的演员来出演这部电影，自然会展示出比好莱坞演员更为丰富和真实的内容。

他们明白战争是怎么一回事，更明白在战争中如何保全自己。

所以，他们的表演给影片带来了很多真实的质感。

至于语言问题，我感觉很很复杂。

因为波斯尼亚语是他们的母语，用母语演戏和用英语表演自然是不一样的。

母语能让演员和观众更好得入戏。

而英文的版本，则是为了影片在美国上映而特别制作的，毕竟很多人还是喜欢在银幕上听到英语。

”　　谈及这群演员的表演，朱莉说：“他们都是很杰出的演员，明白该如何在银幕上展出一个处在战争中的人应该有的模样，他们的很多特殊时刻的表演很令我惊艳。

片子中有一些杀戮和性的镜头，但是我觉得这些都是必不可少的，因为真实的生活就是如此。

”花絮·影片故事发生波斯尼亚和黑塞哥维那，它们属于巴尔干地区（Balkans），在土耳其语中，“Bal”意为“蜜”而“Kan”意为“血”，这也是影片片名的由来。

·本片是安吉丽娜·朱莉的长片处女作。

而在本片拍摄期间，朱莉就透漏她接下来会指导一部以阿富汗战争为背景的影片。

·影片2010年在匈牙利和波斯尼亚拍摄。

·影片在拍摄期间，关于影片的剧情的传闻满天飞。

有一个版本讲的是朱莉的这部电影讲述了一个波斯尼亚女人爱上了一个塞尔维亚强?奸犯的故事。

这个传闻使剧组遭到了当地女权组织的反对，而且影片在波斯尼亚的拍摄执照也被吊销了。

后来，朱莉带着剧本找到了波斯尼亚的文化部部长，在看了剧本之后，波斯尼亚当局很快又为影片重新颁发了一份拍摄许可。

·马瑞佳·卡兰（Marija Karan）、布兰科·托莫维克（Branko Tomovic）和布兰卡·卡迪克（Branka Katic）都曾经是影片主演的候选人。

安祖莲娜•茱莉，作为一个演员，我哋对佢再熟悉不过，但作为一个导演，我惊叹于佢竟然同样拥有如此掌控能力。

睇完本片我唯一嘅感觉喺非常痛心。

波黑战争、科索沃战争，可能喺近代我最唔了解嘅战争，睇过《一部塞尔维亚电影》，其实我仍然无法想象南方斯拉夫人内部嘅种种爱恨情仇，更无法理解塞族同穆族间到底有住怎样嘅仇恨，可以驱使一方誓死要将对方杀到一个不剩。

睇过《柏林的女人》，我亦熟知犹太人嘅历史、“水晶之夜”，但其中无论怎样嘅迫害，男人自然只有死路一条，但女人除佐失去贞操，佢哋嘅性命起码喺可以不被剥夺嘅，但我却未曾知晓，喺我上幼儿园嘅年代，喺世界嘅另一个角落，原嚟曾经存在一个如此嘅地狱——仅仅喺寻找食品同药物嘅女人唔喺被随意强奸，而喺被随意射杀喺闹市嘅大街上。

如果讲南京大屠杀喺半个世纪前黑白影像下野蛮人嘅行为，那么仅仅十几年前用彩色影像记录下发生喺发达嘅欧洲嘅呢一切又应该如何看待，我竟然睇倒同《南京！

南京！

》完全一模一样嘅镜头出现佐喺现代社会，喺我出生后嘅90年代。

喺种族嘅仇恨面前，爱情又喺乜？

佢嘅说服力甚至比唔上一颗子弹，“为什么妳不是塞族人？

”当缠绵过后仲压喺妳身上男人竟然向妳留低咁样一句话，妳会何其伤心，但呢句话亦非常现实，佢俾一瓶可乐、一个梨、一片饼干要现实得多。

看似牢不可破嘅伟大嘅乱世爱情，之需要一句话就可以被转眼背叛。

我自问唔喺一个高尚聪明嘅人，我亦无意宣扬爱情到底应该有几伟大，我只想捍卫守护最基本嘅人性同自由。

电影很安静，对白亦唔多，却恰恰传递出佐令人难忍嘅恐怖同痛，茱莉应该很幸运，获得佐一个如此沉重嘅剧本。

2006年，前南斯拉夫嘅另一个核心共和国塞尔维亚和黑山分裂，希望呢个会喺一个比较好嘅结局，南方斯拉夫人从此再唔需要作为环伺四周嘅列强嘅雇佣兵喺自己嘅土地上自伤残杀，祝福巴尔干人民。

我无法同意豆瓣5.8嘅评分，导演得虽然稚嫩，但唔了解呢段历史嘅人无法睇倒电影背后嘅沉重。

推荐，考虑收藏中。

安吉丽娜·朱莉 Angelina Jolie自编自导自制的这部影片，并没有超出预期很正常，本来她就是个主流明星，虽有自己的政治意识觉悟和众多慈善义举，但终究和简·方达 Jane Fonda、瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave这样激进的政治型人物还是不同的。

所以她从剧本创作就跳脱不出美利坚合众国国家意识和女性特有的柔软气质，不然即便她是朱莉也很难弄到投拍的资金。

作为导演，她的处女作还是交出了合格答卷。

很传统的叙事，虽然剧情略显拖沓，但至少还算面面俱到，不少场面的基本掌控看不出来出自女人之手，情感方面也还有感人之处。

对于她以后可能的编导作品还是值得期待的。

（芷宁写于2012年4月1日）在得知安吉丽娜·朱莉将自己的长片处女作定为战争片时，就感到不妙，战争片是不好把握的影片类型，没有一定的智识积淀和掌控功力是很难将其呈现得让大部分观众“心悦诚服”的，有时候，连最起码的看上去顺眼都很难做到，这次朱莉真的给自己挑了个硬骨头。

虽然敢于挑战有难度的敏感战争题材影片的精神可嘉，但不可否认的是，朱莉的首部剧情长片《血与蜜之地（In the Land of Blood and Honey）》拍得较为稚嫩，剧情冗长，节奏拖沓，叙事手法单调，情节推进缺乏流畅感，人物塑造单薄扁平，感情表现突兀刻意，缺失了必要的循序渐进和起承转合，最令人感到惋惜的是，朱莉触及上世纪90年代初波黑战争所持的立场有失公允客观，这点从片中塞族高官军二代和穆族平民文艺女这样的人物设定上，就可见一斑。

虽说，“战争首先牺牲的是真相”（by海勒姆·约翰逊），再者，“随机真相和必要真相构成了生活”（by莱布尼兹），但相对客观理性的解读应该是受欢迎的。

当然，波斯尼亚女导演亚斯米拉·兹巴尼克执导的影片《格巴维察》可以从一方的视角入手，因为她所触及的是本民族的伤痛，但倘若作为所谓的“第三方”也单向再现，还有点缺乏平视的嫌疑，则容易招致不必要的麻烦。

虽然这个“第三方”不可避免地带着西方的视角和理念。

据说，朱莉的创作初衷是再现被战争改变了的人性和人生。

于是，她花了127分钟呈现了片中人被战争改变了的人生，可对战争中人性的异变却表现得不足，似乎从一开始，她剧本中的塞族就是强势而残酷的。

但除却这些问题之外，值得肯定的是，朱莉凭借这段在波黑战争中本不可能发生的“罗密欧朱丽叶式”的爱情故事，表达出了人类情感在战争面前的脆弱和虚无，再浓烈的感情在战争这个庞大的怪兽面前都是柔弱无助到不堪一击的，枪炮和玫瑰，本就是两种氛围下的产物，如果放在一处，要么光彩耀眼，要么灰飞烟灭。

许是叙事结构不够均衡之故，片中诸多需要表现内心世界的戏都被处理成缺省状态，其中很多场戏又缺乏必要的交代和连贯性，显得用错了方向又使错了力，这直接导致最后的“爱情不敌战争”的悲情戏份显得疲软而无力，达不到应有的观影效果。

不过可以看出，朱莉的此次出手准备地很认真，最起码态度是诚恳的，她甚至为影片拍摄了两个语言版本，英语版和波斯尼亚语版。

似乎对于这部立意片面缺乏章法又火候不够的影片，观众过于苛求的原因是基于一定的观影期望值，而且金球奖的提名又拔高了这个期待值。

客观地说，作为导演处女作，朱莉应该算是及格了，至少影片拍得很有耐心，不少场面很有力度，情感方面也有尚可的表达，如姐姐莱拉抱着死去婴儿的尸体仰头悲恸的戏份，竟给人一种“天问”之感。

http://nicolew.blog.hexun.com/74316690_d.html

艾尔嘉是一位美丽、羞涩的画家。

她和独自带着孩子的姐姐生活在一起。

她的相恋中人是一位警官。

在一次甜蜜的约会中，一声巨响炸碎了他们的美梦，两人从血泊中爬出忙着救人，可他们谁都没想到，这不是一次普通的事故，而是战争的硝烟，等待他们的是更残酷的救赎之路。

种族的血洗，让昨日还在同一条街上和睦相处的近邻成了今日的仇敌。

身为波斯尼亚人的艾尔嘉和姐姐一家在恐惧中度日如年伺机逃离，最终还是未逃脱厄运，成了塞军的阶下囚。

就在塞军士兵要对她进行兽性强暴时，一只手摁住了她。

她为我所有！

一个熟悉男子的声音在耳边，是身着戎装的丹尼尔。

艾尔嘉躲过了一劫，可她是否真正躲过了这场战争的劫难？

丹尼尔又能庇护她多久？

她是否能信任他的庇护？

此时的丹尼尔正挣扎于种族间的宿仇与自己的良知间。

作为塞军统治者的后代，父亲要求他不忘塞族历史的辉煌与伤痛，忠于自己的族裔，对波斯尼亚人格杀勿论。

而丹尼尔在那些久远深重的种族宿仇下，看到的却是一张张熟悉的面孔和一个个一起长大的人，他无法理解怎能无视这一切去单单燃烧仇恨。

可已经爆发了的血腥，打破了他心中所有的平衡，他要重新面对这个世界，将所有的生活置于战斗与种族之后。

战争不相信爱情的故事，就在他们两人的种种纠结中徐徐展开。

最终，这两个人之间的情愫、两个种族间的杀戮，被放到更大的一个平台上去拷问人性、揭开战争留给人类最深的痛。。。。。

安朱丽娜朱莉当导演的消息真的让我意外了一下，不过想想这个性感女神一贯令人吃惊的个性，也就没什么了。

战争爱情一向是很讨巧的题材，但导演好一部成功的战争片，不是一件容易的事，身为联合国亲善大使的朱莉，能把快被人遗忘的波黑战争导演成这样，也不错了。

用一般的眼光来看，这部电影可以打5分（10分制）。

但因为是朱莉亲自编剧亲自导演，加上电影对波黑战争挖掘的深度，摄影、表演等多个方面，这部电影可以打7.5分，波黑战争一向无人问津，朱莉能靠自己让人们对波黑战争重新思考，这本身就很了不起。

演员的表演都很好，暴力镜头适可而止，没有《金陵十三钗》的炫技卖弄，《血与蜜之地》一直是很平静地在叙述这个故事，尽量客观地看待这场战争，还原战争真相。

再看看战争本身，它对人类的伤害已经不止是破坏财产、危害性命，还让人变得像野兽一样，让人类最黑暗的一面表现出来，让爱人朋友分离，朱莉的处女作能达到这个深度真的很不易

每当谈到什么叫“女性经验”，我都会想到朱莉的这部电影，我很想说：这就是女性的视角；我还想说：电影，就这么拍。

是的，这是我看过电影中最深得我心的一部，不是之一。

这是一个看似经常被讲述的简单的故事：不同种族的两个男女相爱了，但种族战争破碎了她们的爱情。

的确，这样的故事是电影常见的题材，甚至古代东方的武侠故事里也可见类似的情节：正统教派的男子与邪教的女子相爱了，但教派冲突威胁着他们的爱情，他们或者分开，或者宁愿众叛亲离也要在一起……朱莉讲这类故事，其独特之处在于她史无先例地选择了女性的视角。

女性与战争，这也是男性导演通常热衷的题材，但在男性导演的眼中，战争中女性的角色往往是模糊的，她们要么被作为一个群体，是战争的牺牲品，但更常见的是把她们当作男性英雄施展神通保护和营救的对象。

再如张艺谋的《金陵十三钗》，女性无私的美德总要有美貌来衬托，而战争中的生死关头女性何以会有这样的美德，却是不需要认真解释的。

朱莉的故事不是这样。

女性的确是战争的受害者，但却不止是无声的受害者，她有自己对战争的真切体验和感知，有自己对战争的认知，她不是被表述被展演的，她是讲述者。

将女性放在主体的位置上，这是朱莉此部战争题材电影的关键点之一。

女性对战争的经验和感知如何呈现？

这是电影最需要小心处理的地方。

也恰恰是在这最重要的地方，朱莉向我们展现了细节的力量。

电影最为震撼的，是对恐惧情绪的无声处理。

妇孺老弱们被端着机枪的士兵赶出家门，她们无声无息地走下楼梯，没有抗议，没有尖叫，只有眼睛中流露出的惊恐，以及不时挤撞在一起的僵硬的身体。

此刻，时空仿佛静止，空气令人窒息，充满威胁的巨大阴云笼罩了一群最无力的人，观者无法不感同身受而寒冷战栗。

一位妇女未满周岁的儿子被士兵摔下楼，在荒凉的冰天雪地里，这位妇女跪在地上，抱起自己的孩子，她抬头望天，嘴大大地张开，是撕心裂肺的嚎哭，但依旧是无声，镜头渐远，她的身后是落满弹孔的破败的居民楼。

向来，女性总是被视为易于歇斯底里的，女人的尖叫几乎是电影中不可或缺的元素，尤其是惊恐或暴力威胁面前，似乎女人的第一反应若不是尖叫那一定是有问题的，甚至，在男性暴力威胁面前，女人惊恐的尖叫还有刺激性欲的作用——这在我国抗日题材影视剧中最为常见。

如果你也曾有过对惊恐的真切体验，你一定记得，那时连呼吸甚至都要停止，怎么可能有力气尖叫？

女性在巨大惊恐面前的无声，这是朱莉电影最令人感到震撼的地方，无声的惊恐，唯有惊恐本身。

而战争和武器，正是这惊恐的来源。

无声不止是惊恐，还有沉默的反抗，纵有拼死的心，却也无法贸然举动。

一个老妇人就这样死在枪下，因为她舍了老命想要突围，也许只是求速死，沉闷的枪响过后，她无声躺倒在地上，不要责怪周围人的冷漠或无动于衷，除非她想以与老妇人同样的方式去死。

从豆瓣影评来看，女主角的选择是广受诟病的地方。

她为何这样无情？

为何她宁愿向自己的同族出卖爱人？

为何她甚至期盼着自己爱人被同族人顺利杀死而忍不住去探看究竟？

似乎，女人天生就是为爱而生，为了爱人牺牲”自己人“正是诸如《色戒》一类故事常见的情节。

朱莉颠覆了这一”女人的天性“，我想这是引起广大观众不满的主要原因之一吧。

甚至在最后，当死里逃生的爱人举起枪要将她射杀的时候，她依旧一脸冷漠，没有声辩，更没有充满浪漫和激情的含泪忏悔，男人迅速地开枪射杀了女人，女人无声倒地——一个没有犹豫，一个也没有躲闪、瑟缩，没有情感的重述，战争中直接面对的，最终是最简洁的生与死。

朱莉讲了一个冷漠的故事，所以她不得人心；然而他们似乎没有看到，这冷漠，正是战争和暴力的果实，是暴力承受者冷凝的血，是绝望的心，是被绞杀的女人的血肉之躯。

如果说战争可以激发男人的斗志，那么对于女人来说，它带来的只有绝望，你难道要指望一位绝望的战争中的女人一如既往的热情？

仅仅为了一份朝不保夕的爱情？

我看好朱莉，期待下一部安吉丽娜·朱莉导演的电影。