浪漫满屋

韩国人想象力差的又一个代表。。。

只是在老婆看的时候被迫看了一些 一个字：无聊两个字：漏洞百出三个字：现在的女孩子都喜欢雏气未脱的小白脸？

搞不懂啊再温习一遍剑鱼行动去

最初关注这部戏是因为漫画相比起漫画来说，这部戏虽说是根据漫画改变的，但内容不及原著十分之一。

失望失望啊RAIN比起漫画中的男一，不知道要差多少倍（RAIN的FANS表打偶）男一女一演的不怎么出彩，相比起来还是男二女二看上去比较有感觉的说（那个女二好象演了很多的女二啊，印象中美妙人生里也是她。

怨）漫画中整个故事发生在英国，故事较之电视剧也更丰富更曲折。

那才叫FULL HOUSE FULL LOVE。

而电视剧只是把故事大概的框架拿过来而已。

看过漫画的人肯定都还记得那个美女经纪人，在看电视剧里的经纪人啊，人老珠黄啊看完，除了记得那个三只熊，什么都没感觉啊拍的较差翻拍片

近年来肥皂剧多遵循一个模式：饭桶女+金龟婿。

所谓饭桶女是指那些长相平凡能力一般纯纯的蠢蠢的从外表到内在都毫不出众的一个女子，然后再某个时刻突然被我们又帅又有钱的男主角相中，于是在其穷追不舍之下（当然过程不会一帆风顺，一定会出现情敌反派若干）成就一段美满的姻缘。

再看full house，忽然注意到江慧媛，女二号，是李英宰和韩智恩在一起的最大障碍。

在倒数第二集中，她最终决定放弃时有一段长长的既像是对李英宰说的又像是独白的话。

说话时她的脸及其生动，光润的下颊，微微上翘的小鼻子，神情惆怅，又故作坚强地微笑，眼睛中泪光闪烁，又惹人爱怜般得坚毅。

戏中她仿佛是个什么都不缺的女子，容貌身材出众，有品位有才华，但她总也得不到自己想要的东西。

女孩子二十岁时缺的是什么？

是智慧以及面对社会的勇气。

二十岁时失恋怕什么呢，交际花们三十岁犹能游戏人间，剩女不是你们这种人做的。

那么什么人可能成为剩女呢？

请相信我，只要你肯嫁，就有人愿意娶，包括那些饭桶们。

如果你有品位，有才华，有能力，男人们怎么会敬而远之呢？

不可否认站得愈高就愈感寒冷，但视野会愈感开阔。

不要饭桶。

女孩子们不要把自己定位在二十岁左右吧，你们终究跑不过时间的脚步。

怎么说呢。。。

实在是闲得无聊的时候看完的浪漫满屋。

剧情开始还可以，到后来就有点翻来覆去的折腾了。

看的有点烦了。

还是挺喜欢宋慧乔的。

想轻松一下的话。

可以看看：）

这是童年第一次看韩剧，那时候在剧里面李英宰总是说韩智恩普通，我就觉得他瞎了，韩智恩明明这么好看！

我甚至觉得男主的颜值和女主不是一个等级的，明明该做明星的是韩智恩！

说说剧情吧：灰姑娘遇见王子，但是韩智恩是一个很有尊严的女孩子，她很独立，很坚强，后来的很多韩剧的女主角都借鉴了韩智恩的角色形象！

不过有什么用呢？

她们又没有乔妹的盛世美颜。

其实到底是什么成就了韩剧在内地的红火,电视台的超高播放率当然脱不了干系,最近只要打开电视就能随处见到这部剧的身影,对这部剧我没什么好评价的,欢喜冤家+同住一屋+契约关系+俊男美女,韩剧一贯的套路,甚至可以说故事实在俗套,但依旧吸引了不少人看,我觉得这不仅仅是因为这部剧的影响力而导致,而是韩剧的品牌效应成功了,大众也许现在就吃这套!我并不反感这部剧,但客观的讲其内容仍然是一贯空泛的,看看就算了.

这部片子，符合一切小女生对爱情的幻想，最可爱的宋慧乔妹妹，大男子主义有有点羞涩的RAIN，完美搭档啊

当年看的时候其实挺不能接受的，因为之前认识宋慧乔是因为蓝色生死恋，跟这部剧里性格差异什么的太大了，然后我又不是很喜欢肌肉男，可是没想到看着看着就看进去了，虽然有点狗血，指他们住到了一起，但是从互相看不顺眼的冤家到后来彼此喜欢，这样的感情看的真的很过瘾，虽然彼此喜欢可又因为故意或者无意的误会而一直没能够对彼此坦诚，这样的感情又让人觉得很真实，最后完美的大结局就像剧名一样是个浪漫happy的endind，整个剧很轻松自在，还记得当时女儿叠的那一瓶子星星，一度也学着叠了好多，满满的回忆啊

第一集-旅途相遇第二集-假结婚第三集-蜜月第四集-吵架，离家出走，合好第五集-吵架，离家出走失败，合好第六集-男主开始出轨第七集-男主正式出轨第八集-合好，女主开始出轨第九集-女主正式出轨第十集-延长假的合约第十一集-同意对方和第三者在一起第十二集-四人约会，见证了两人感情的第三者们退场第十三集-外界压力出现，互相保护对方第十四集-为了保护对方结束假的婚姻第十五集-真的求婚第十六集-拒绝求婚，将原本的婚姻变成了真的end

浪漫满屋终于结束在李英宰那羞涩而幸福的小男人笑容里，那个霸道的，不给人面子的，甚至让人讨厌的大男人主义的李英宰呀，他终于还是放弃了所谓的自尊，终于还是选择和自己的女人一起厮守，不再成天装愤怒，不再死撑，不再随时随地批着一身硬壳做人，是他深爱的女人让他学会了爱，学会了表达爱，李英宰终于在爱情里长大了。

我们勇敢坚强的韩智恩也终于得到了她盼望已久的答案，那一句，我爱你，当李英宰鼓起勇气说出这一句后，智恩怎么样都不会再拒绝的了。

她第一次拒绝他的求婚并不是不爱他，只是她感觉不到他的诚意，爱意，她无法肯定那就是爱，谁让李英宰死都不承认。

还好，爱情的力量，还是大过了英宰的自尊和羞涩，使他明白到，这一次他一定不可以再错失，一定不可以再因为这样愚蠢的原因放走心爱的女人，所以智恩得到了她长久以来一直等待着的，一直企盼着的，来自她所爱男人的肯定回答，这是爱情，这一切都是真正的爱情。

从最初的互相讨厌，到不得不互相依赖照顾，再到由生活中点点细节激发的情愫，英宰和智恩的爱情就像一场闹剧，他们总是在嘴巴上互不相让，又在另一些地方，发现到对方可爱的品质，于是渐渐地彼此在乎。

智恩一早就意识到她自己的感情，而英宰却怎么样都无法自我面对，一方面是由于惠媛的介入，一方面也是他的大男子主义作祟。

就像当初他负气地在惠媛面前吻智恩导致了他们的假结婚一样，他是那么害怕承认自己的爱，他逃避，可是在心里他又是那么依赖智恩，于是他只能用那么命令的口吻命令智恩留在自己的身边，而学不会温柔地对待她。

智恩努力地守护着英宰，英宰却一再地使她受伤，终于智恩无法再忍受，她选择了放弃，她不要自己再因为一个无法确定爱的男人而伤心。

还好，最后英宰还是被刺激到了，是嫉妒使他终于面对了自己的感情，他无处再逃避自己对智恩的爱，但是他还是有那么点点死要面子，即使求婚也不肯说出爱。

其实他一定是很没有安全感的人，内心脆弱，害怕受伤，害怕被拒绝，所以一直逃避，从一开始的惠媛到后来的智恩无不如此，他也只是不懂得爱的孩子，但是孩子终究是会成长的。

一定要到在野营的那一晚，他们幸福开始的那一晚，一切终于尘埃落定。

天亮后，李英宰把头埋在被子里害羞的样子真的好可爱啊，这才是他原来的样子啊。

其实他们两个都是到处横冲直撞的人，不同的是，李英宰是保护自己的心而故意这样，那不是真正的他，而韩智恩是因为心灵的纯真，所以总是显得有些傻大姐，每当她唱三只雄的时候，每当她讲笑话的时候，每当她那么热情地待人好却不幸惹祸的时候，我们都看到一个直率，可爱，让人无法不喜爱的智恩，她是那种自然而然就有让人快乐的本领的人，她的纯真终于医好了一直伪装着的英宰的自大，浪漫终于在他们的FULL HOUSE里漫溢。

我因为这部片子才认识了RAIN，他虽然不是很帅，可是他笑的时候有一种很特别的魅力，一种孩子气的天真，眼睛眯成一条缝，透着傻傻的快乐，我喜欢这样的英宰，也喜欢那个深情的英宰，虽然他的深情很少，大概也因为这样才让人特别感动吧，其实他是懂得温柔的，只是他的自尊心使他不会常常表现。

宋惠乔一直也是我喜欢的MM，天生丽质，本来以为她只是适合那种温柔苦命的女子，原来她的喜感也不错，她眨巴着大大的眼睛，一脸无辜的样子，原来她也可以是这么可爱的MM呐，呵呵。

还有片子里的音乐，很好听，原声碟值得收藏呢，虽然有几首很好听的没有收录。

我以前看韩剧的时候觉得节奏特别慢，非常难以忍受，这部片子的大部分时候都还好，节奏比较紧凑，不会浪费太多镜头在太多无谓的镜头上。

浪漫满屋是今年以来韩剧里面难得的喜剧，在经历过巴厘岛和天堂的阶梯的痛苦洗礼后，我们的心境都发生了剧烈的不平衡，在那些悲伤凄美的爱情里，我也看到了韩剧的做作，企图以悲剧突围而出，以人们的眼泪换取永恒的记忆，以深切的痛成全自己的剧集的成功，却不管不顾给观众带来的伤害，不知道我们所要看到的并不是这样的结局。

一部喜剧同样也可以刻骨铭心，譬如明朗少女，并不是只有悲剧才可以成为经典，并不是只有遗憾造就的完美才是真正的完美，大团圆的结局就会显得俗气，不够艺术，一定不是这样的啊。

电影的艺术表达可以更为个人化，我可以容忍那些残缺的结局，欣赏那样的悲剧美，可是电视艺术，一个为大众服务的艺术，一个成全人们在现实中无法实现的梦想的艺术，怎么可以一次又一次不理观众的需要呢。

我们要看到那些我们喜欢的人，成全我们没有办法在现实里成全的故事，即使不真实，即使只是自我安慰，但那不就是电视艺术的补偿作用吗，填补人们心灵上的空缺，所以才可以占据我们的视线啊。

即使悲剧会推动收视，也不能这样不择手段是不是，做电视的人应该不像电影人那么任性才好，不然我们的生活里岂不都是沉重的东西，连电视都不能带给我们轻松，我们还能要求何种形式的轻松呢。

港剧也是如此，不好再学韩剧这种悲剧式的艺术手段了，港剧的光荣传统就是大团圆，坚持到底就对了！

韩剧这些年，始终是以三种姿态出现的，一为爱情悲剧，一为爱情搞笑剧，第一种以蓝色生死恋为代表，第二种就是像浪漫满屋这种，第一种里也有搞笑成份，第二种里也加入煽情手段，互为融合，无非就是基调和结局的不同。

我必须要说，我已经厌倦了韩国的悲剧，厌倦了那种无法圆满的撕心裂肺的痛，再下去痛就要麻木了，继而我也就爱上了浪漫满屋的喜乐，也正是在那么多悲剧的包围下，浪漫满屋才显得那么珍贵，叫人不由自主地喜欢，哪怕只是对那些悲剧的一种叛逆心理形成的故意行为，我们要告诉那些导演们，我们爱这样的片子，多整点这样让人快乐的东西吧，不要再陷在曾经的成功模式里，市场并不会永远喜欢吸收这样的东西，同样搞笑剧也必须有一个度，过量也不会讨好。