虽然是精神病但没关系

图片来自豆瓣 真理不是通过深思熟虑或笛卡尔式的逻辑获得的，而是通过洞察人类之中那些单纯而未受腐蚀之人、高贵的野蛮人或者说孩子，反正就是这类人吧，他们的心灵获得的。

一旦真理被发现，那就是永恒的真理，我们就要按照真理生活，这一点十分重要。

——以赛亚·伯林之前看预告片的时候就预感这部剧一定不错，看完第一集果然很给力。

摄影风格很出色，但又不抢戏，做好了摄影在作品中的服务角色，侧面说明导演的能力不容小觑。

金秀贤真是好演员，挑剧本一直在挑战自我，他演出了文护工那种纯净的人间天使的感觉。

偶像剧把触角伸向人格缺陷者群体，以我的想象能力只有文艺片或者艺术片才会这么做，如此商业的偶像剧把目光投向该群体，势必会引起更多人对于人格缺陷群体的关注。

试问当代人又能有谁信誓旦旦的保证自己没有人格缺陷？

一整集看完恍然大悟，片头片尾漫画的效果实际上和剧情息息相关，是魔女作家的童话作品视觉化的呈现。

这个概念完成的相当妙，形式新颖，又能作为补充作用帮助观众了解魔女的成长经历，效率奇高。

看似暗黑气质的剧情氛围，实际上包裹着温暖的内核，片尾魔女完整的独白达到了制作团体的目的，相当疗愈，“你需要克服过去才能灵魂成长。

”魔女掌握了真正的人生智慧，她的成功得之不易，屠龙少女长大后努力的让自己不要变成恶龙，真·童话般人格。

第一集就交代了两个人的成长背景，剪辑手法也很好[流淚]，金秀贤出场就是背跟，下车后晃动的镜头，旁白内容一边交代是什么让他不安，开场就交代了他的生存处境，以及和哥哥的关系。

女作家的经历相当女权了！

通过朗读会凶杀现场蒙太奇镜头，很容易了解女主为什么形成这样的嚣张的性格。

小时候的她险些成为父亲手下的亡魂，家庭中的男性活不下去，会搞死自己的妻子和女儿，然后自杀。

很容易令人想到前一阵子有一个新闻，一个男的因为借贷还不上，然后把妻子和女儿推下楼，自己再跳楼自杀。

看到偶像剧把目光投向这样的群体，感动的想哭。

文护工和朋友在阶梯模仿女作家字迹的时候就已经点明主题了，护工是像小丑这部电影里的小丑，压抑自我的人，有可能是他才是看起来正常的神经病。

预告片中女主对着文护工说的一句话印证了这一点，她说，你看起来很需要疼爱的样子。

尽管他在生活中熟练的扮演照顾他人的角色，但是自己却无人问津，直到魔女的出现，魔女和他其实和他有一个本质上的共同点，就是超强的共情心。

这部剧题材挺大胆的，精神病患者的内心世界没有什么人有耐心去关注的，剧中的女护士找文护工去安抚黑眼圈女患者，女护士的态度可见一斑。

所以通过儿童畅销书作者的职业和护工的搭配，选择共情心这个连接点不得不说真的挺妙的。

在阶梯拍摄这段也挺有意思的，现在但凡看到韩国影视作品中的阶梯很难不联想到寄生虫，阶梯的意向似乎很容易指向底层阶级人民。

文护工家中的空间和格局也证明了这一点，频繁的更换住所，晚上只能睡地板，和哥哥的生活确实不太宽裕的样子。

仔细揣摩这部剧的主人公人设还是挺虐的，男主天使般的性格根本不是自己想要的，他在压抑自己，他去学校接哥哥的时候其实一直在压抑自己的怒气，看到哥哥因为感受到自己的怒气而瑟瑟发抖，于是本能般的又为哥哥着想。

女主被掐的那段更不用说了，太可怕了，所以她成年后的人格我完全可以理解，她内心的脆弱和温柔都写在书里了。

扯多一点，在韩国，成功的作家社会地位和收入真的还挺不错的，搞创作的人都是拿自己当柴才能烧出作品，剧中的搞笑担当很明显是出版社的代表，女作家被代表保护的很好，甚至有女明星的派头，但作家就是作家，脑筋很清楚，她心里明白世间的荆棘，但还是选择了带刀屠龙，看男人的眼光也很准，和男主一番对视就知道这是可以成为自己骑士的人。

毕竟是偶像剧嘛，女作家对男主的外形非常欣赏，但本质上我觉得还是因为“共情心”，两个人对人性理解的切入点不同，男主很明显更纯净一些，女主是死里逃生的人。

期待男主带着心已沧桑的女主坐遍旋转木马。

E2 红鞋女人精神病人眼中的世界是充满想象的，极度自我，极度遵从内心的意愿。

第二集中魔女和尚太欧巴两个人出现了特效，魔女变大抓住了猎物，尚泰因为要见到偶像非常开心，广告也变得非常愉快，看到橱窗里的模特居然也向自己挥手，导演很巧妙的利用视觉效果提醒观众这些特效是为了具象了他们眼中的世界。

第一集文护工安抚女患者的时候，呕吐的真实场景被几个具有明喻的镜头替换了，尽管观众没有看到呕吐物，但是镜头画面也足够去想象了。

联想到前一阵子刚看完娄烨的推拿，导演就是利用了镜头的晃动和模糊呈现出盲人眼中的景象，原来“盲人“眼中的世界是这样的。

观看的过程中，尚泰欧巴的表现让我产生一个疑问：正常人和非正常人真的有区别吗？

还是说仅仅是医学角度，社会文化层面对一部分人的定义。

人类有共同点和差异的地方，尚太欧巴这样的人由于非常专注于自我，他的感知能力极强，他能感知到他感知到的一切。

他就像弟弟的一面镜子，尚泰的坦诚是弟弟需要偶然的机会才能开悟的品质。

城津市之于二人的感觉并不同，弟弟以为是为了帮助哥哥躲避可怕的蝴蝶而迁徙各地，人到中年他才拨开心中厚重的迷雾，意识到自己的逃避。

朱里面对心仪多年的男孩从不敢直面内心的欲望。

从这个角度来说，谁才是真正的正常人呢？

尚泰和魔女的共同点是拥有穿过表象直击本质的能力，魔女对于自己事业上的境地完全悉知，伪善的评论家，虚伪的读者粉丝，人类的贪欲，颠倒黑白…站在魔女的角度，签售会上解围文护工兄弟二人，她正是洞悉各方视角，选择以其人之道 还治其人之身的逻辑武器反击欺负尚泰的夫妻二人。

然而不加修饰的自我，成为他人攻击自己的武器。

同类互害而不自知。

善良而敏感的他们只肯把刀挥向坏人。

“正常人”心盲而不知，“精神病人”因为被定义为边缘人而有时间和空间和自己相处，反而能够做真正的人。

疗愈之作，不单纯是男女主角通过爱情互相治愈，更是人与人之间的相互疗愈。

E3 让内心的欲望肆意的奔腾吧第三集真好啊，剧作重心转到了“没关系精神病院”，全方位展示了钢太欧巴的社会关系，回到城津市和哥哥，闺蜜，同事以及同事的妈妈，好似一家五口人，wuli钢太欧巴很开心吧。

我很少看到电视剧中男主女角的发展线和其他人物线安排的这么平衡，这集几乎把所有重要人物关系都呈现出来了，尽管镜头着墨精神病院的诸多照顾者与被照顾者，但竟然完全没有抽离的感觉，反而让我真的相信这家精神疗养院可以疗愈收治的患者，以及不请自来的人。

这集官方给出的主题是“城堡中的魔女”，不过我个人的感受却是“车”，后半场飙车戏意喻为“我会带你去向自由之地”。

房车之于尚泰是自由，魔女之于钢太是自由。

魔女作家性格火爆直接，洞穿人生真相的生活哲学家对自己的人生负责人的态度是“不浪费时间”，是的，她就像手法高超的猎人一样，瞄准目标，精准出击，死死的咬住猎物的脖颈。

wuli钢太欧巴做护工蛮有天分的，观察力神准，和作家交锋一两次就get到了猎人的气息，这一集他还在努力挣扎猎物的手掌心，然而，结尾处各位都听到了吧，欧巴亲口吐露真心：大姐，你收了我吧。

院长这只大Boss，在这家疗养院里，他就是那只如来佛祖，手下的员工、病患、病患的监护人（我说的就是高文英）都逃不过他的火眼金睛，院长一出手，就知有没有，他的处方笺所到之处寸土不生。

院长和魔女谈判给出的处方杀手锏是招聘，虽然他嘴上说这是开给病患和监护人的，只要不是傻子就能看出来他只是在针对高文英，从院长和护士长的对话就知道高大焕就算在这里住一百年病情也不会有起色的。

这张处方笺太牛了，一箭双雕，顺便治疗了潜在的病患—高文英。

院长、护士长、魔女围坐一起，院长一步一个套，护士长把不欢迎高文英做文学教师都写在脸上了，几经暗示都被院长无视，最后一回合才get到院长的心思。

所以，Boss之所以是Boss。

wuli钢太欧巴带着哥哥终于见到了院长，从第二集其实可以看得出来钢太决定回城津市很大的一个原因是看中了院长的专业能力。

wuli院长也没有让我们失望，第一次跟尚泰见面就俘获了人家的心，尚泰欧巴心爱的珍藏，就算是钢太和载洙都不能碰到东西统统送给wuli院长了。

院长这样的人物简直是天使与魔鬼一线间的人物，他观察力超强，共情心攻击力应该是最强的。

他迅速的通过恐龙和尚泰建立良好的关系，还发掘尚泰无与伦比的绘画能力。

不然怎么说这位boss实力最强呢，当院长打开窗户邀请尚泰作画这么明显的暗示，钢太还傻乎乎的问院长你要干啥。

侧面也说明钢太真心不了解他亲哥，关键是他还不自知。

他哥亲口告诉他我们是最熟悉的陌生人，听完还一脸受伤的模样。

这集最让我感动的是具象的呈现创作者表达的主题：精神病人与非精神病人的分野是什么？

真的有分野吗？

创作者给出了答案——没有分野。

第三集有一些情节设置传递出这一点，第一场是钢太和男同事在换衣间的对话充满张力，男同事对钢太的建议油盐不进，后来还和护士长刚起来，小护士立马告诉我们他可能有对抗性症状。

男同事的身份是精神疗养院的护工，他的工作风格和钢太完全不同，如果他穿的是条纹病号服，你会怀疑他不是来住院的吗？

第二场是钢太和官二代关于跑步速度的讨论，联想起载洙跟朱里聊起钢太的时候说他拼命的狂cao自己的身体，是不是可以合理怀疑钢太有潜在的躁郁症，却被死死的压住了呢？

魔女就是他的导火索。

如此，如果不是通过社会标签或者社会符号，一个人真的可以定义为正常人和精神病人吗？

人类需要这样的分类标准去理解吗？

根据世俗的眼光，像高文英的直接，官二代的躁郁，尚泰的童心，一般人很难吃的消，他们共同的特质是：直接，直接，直接。

像看起来正常的钢太，朱里，他们反而在逃避，无论是面对自己的情感，欲望，他们才是更苦涩的人，值得被关心的人。

魔女的心魔应该是来自她的母亲，她的家庭关系和成长经历有待展开，但是她真的是一个很勇敢的人，一个人回到荒凉的城堡，去面对从儿时就陪伴着自己的恐惧。

幸运的是她找到了自己的红鞋——钢太。

钢太遇到魔女之后，生命力重启了，和魔女的两三次交锋之后心态已经成长颇多了，最明显的进步就是拦住魔女高速行驶的车子而面不改色。

如果你看到钢太在台下看到官二代在台上肆意的模样，幻想着那个人为什么不是我，很容易为之流泪啊。

是啊，为什么不是我。

为什么我要这么压抑。

为什么我不敢面对自己。

为什么我这么懦弱。

为什么我的人生是没有色彩的。

作为观众我眼睁睁的看着男主角向另一个人投去邀请，让我们相互拯救吧。

E4 为什么要生孩子？

果不其然，E4铺陈了原生家庭的背景，钢太在短短的两天内觉醒了，心中充满了自我存在的疑问，他终于发现自己的人生并没有掌握在自己手中。

过往压抑的欲望与人性是因为把真正的自我封闭在心灵的深渊。

魔女的再次出现就像片尾雨中相拥背后的灯塔，循着魔女的足迹探索自我之旅。

官二代被母亲打耳光，旁观的钢太情不自禁代入自己的视角，唤起苦涩的童年记忆，旁观旁观者的观众不禁问一句：孩子出生后就是被父母以爱之名PUA的吗？

真正的爱不是这样的形状，那些不会相爱的父母将同类互害的习惯代代相传。

钢太被母亲欺骗太久了，坐在副驾驶听到魔女对亲子关系的理解勃然大怒。

魔女是一个不带偏见看世界的人，从她身上我学到了很多东西，比如令钢太冒犯的人和物没有差别的态度，其实并不是不把钢太当人看，魔女的视角是“万物平等”，一片树叶和一颗钻石在她眼里不见得有什么分别。

父母喜欢有用的孩子与孩子抛弃年迈的父母是对等的，所谓养儿防老的心态，当父母的并不是为了孩子，而是为了自己。

所以为什么不能接受成年子女为了自己而产生遗弃的想法呢？

既然人的关系是对等的，为什么女儿要原谅试图掐死自己的父亲呢。

早已经对此认知革命过的魔女没有意识到人到中年的钢太正在进行的认知转变。

真的是两个人在一起就像过山车的体验，一会儿好一会儿闹。

钢太在魔女面前演习发脾气越来越熟练了，抓方向盘威胁停车的事情也干得出来了。

魔女真是铁汉柔情，她以为是因为自己不履行承诺所以惹怒对方，第二天就乖乖的陪父亲散步，她一定是很不情愿的，毕竟第一集里拽到不行也不愿意关注生父的态度，现在居然为了考虑钢太的感受做不愿做的事情。

这条线并不直白，不晓得这次契机是否真正让魔女走出原生家庭阴霾。

这集逻辑线真的太好了，从便利店钢太还没有放下戒备真正接受魔女，从玻璃框隔开两人看得出来钢太不打算接住魔女的邀请。

直到他看完《丧失小孩》，又听说魔女被父亲当中掐脖子的事情，我觉得应该是这个时刻他决定接纳魔女的内心世界了，在雨中秀贤欧巴坚毅的小眼神彷佛准备英勇就义似的。

原生家庭的痛楚不见得可以从父母那里得到解药，但是世间的通用语言“爱”可以做到，尽管彼此认为我们此生并不能真正了解，但是并不妨碍拥有原生家庭带来的类似体验让我们产生共鸣。

最后一点特别想说的是，这集剧本说明编剧是个好学生，把《小丑》这部电影的精髓基本上都学到手了，男主人翁看似笑容内心压抑的成长经历，为人父母的伪善，不过尚且看不出来钢太情绪的出口是什么，还好wuli钢太生命中有魔女的出现，新任老板也比较有脑筋，他这份工作应该可以继续做下去，甚至超过一年的诅咒期。

在一个公正的世界里，没有慷慨的需要。

在康德眼里，同情是一种可憎的品性。

人宁愿被忽视，宁愿被侮辱，宁愿被虐待，也不要被同情，因为同情导致了同情者被同情者的一种优越感，这种优越感，康德是坚决抵制的。

所有人都是平等的，所有人都能够自己做主，如果有人同情别人，他就是把对方降格为一种动物或一样东西，或只是一个让人怜悯的对象。

对康德来说，这是一种最可怖的对人的尊严和人的道德的侮辱。

——以赛·亚伯林《浪漫主义的根源》E5 食色，性也第五集前十分钟的剧作老厉害了，简而言之，文英是如何一步步走向刚太的家并且留宿一晚之“悬疑大片”。

刚太自从搬到城津市好像还没有介绍过他和哥哥居住的二楼空间，所以这集开头因为文英的缘由把二楼的空间彻彻底底的交代了，信息量超大的。

看预告片很有可能是仅有的一次如此描摹这个空间，E5对于“争夺家人”的环节，似乎最后是文英胜出了，魔女设下圈套将两只小白兔引入被诅咒的城堡，王子的到来究竟能否打破城堡的诅咒呢？

刚太和文英雨夜交心情节基本上是通过二人讨论“欲望”的话题展开的，桥上相遇的时刻，可以看出文英前所未有脆弱和期待的眼神，一时间柔情万千的氛围围绕着他们两，韩剧真是太会了。

当刚太靠近自己身体的瞬间，文英毫不犹豫的把自己的重量全部依靠在刚太的身上，情不自禁的感叹一句“好温暖啊”。

为什么说十分钟剧作厉害呢？

通过剪辑观众是知道刚太是因为阅读的《丧尸小孩》之后对魔女有了新的了解，书里面讨论了孩子究竟是渴望食欲还是爱的温暖让刚太崩溃了。

在桥上相拥的时候，魔女并不知道他已经读了这本书，毕竟之前邀请他看的时候还被吐槽成年人怎么可能看童话书呢。

此情此景，魔女渴望爱的温暖似乎实现了第一步。

紧接着魔女第二句“我饿了”，刚太的手指抖三抖，跟文英在一起的体验太刺激了，你永远无法预料这个女人接下来会做出什么事，未知的刺激与恐惧把刚太拴的死死的，此时他心里可能很后悔对这个女人竟然抱有什么期待，果然还是在物化我。

镜头语言对于“温暖”主题的烘托效果做的也蛮好的，从汽车旅馆到刚太的居所，粉色是这段的主打色，我个人感受到两层隐喻，第一层次的是二人情感升温，刚太处于开始接受魔女的状态，“当你想见我的时候我去见你才有意义”，魔女的追逐得到了回应，粉红色出现的时机很恰当。

第二层应该是“性”，因为分集的原因，其实从魔女身穿白色透视装的白日剧情开始，这一整天的剧情节奏才是完整的，从魔女开场到E4她这是第一次穿浅色服装，镂空款式为夜晚大雨湿身做铺垫。

刚太好巧不巧找了一家“汽车旅馆”，二人推门的镜头前景是一个雕塑，男女裸身拥抱的造型，你仔细品品。

店老板向刚太专业介绍的房间时使用的大量“专业词汇”，31岁的刚太反应比起魔女要局促太多了，我心中不禁有一个大大的问号：他真的不知道汽车旅馆意味着什么吗？

粉红色的意象此时被创作者赋予了具体的导向意味，如果你看过库布里克的《大开眼戒》，其中有一个场景是医生比尔在深夜的纽约街道上行走，十字路口被一名身穿貂皮黑丝的女性搭讪并跟随女孩回家，女孩房间的装饰和暧昧的粉色系灯光氛围，就知道他们要干嘛了。

看到这里，我真心为韩偶剧的突破感到惊喜，这部剧毫不掩饰的讨论了性的议题，不同于以往观众对韩偶剧纯情的印象。

是一种观念的突破，结合剧作所表达的内容也是贴合的， 既然已经在讨论精神病人和非精神病人的分野，追问人本质上是否有差异的议题，那么加入坦荡荡的性的议题，这才是创作者在对人的议题一以贯之的表现，不躲避，用坦荡的态度面对。

结合之前魔女和官二代第一次见面，二人煞有介事的讨论性生殖器的片段，魔女淡定自若的评价小可爱的小可爱，小可爱的反应也很有深意，说明二人并不被社会意义赋予性的道德评价左右。

反观刚太，他背负了太沉重的社会道德评价的包袱，他介意公共场合讨论”一起睡“的话题，介意汽车旅馆的房型，介意性表达使用的道具，介意对哥哥的养育责任。

福柯有一本书《规训与惩罚》（如果没记错书名）的前半截很有深度的讨论了性的议题是如何从公开化演变成具有社会道德批判的私密话题。

美国超级英雄电影《神力女超人》2017这部电影中，戴安娜与史提夫的第一次相遇，戴安娜和正在沐浴的史提夫聊了关于男性和女性的话题，这部电影的导演是名女性。

有一个场景让我当时非常震撼，我第一次看到由女性视角出发同男性讨论性的议题不会让你产生奇怪的感受，他们就像在讨论今天天气怎么样一样平常，戴安娜因为隐居的原因不以世俗污染过的角度理解性，甚至有些无知之幕的视角，史提夫的反应也很优异，经历过世俗却不那么世俗的人类挺难得的。

韩国将社会议题表现在偶像剧的领域，管中窥见他们的观念和影视的发展已经到达什么境界。

说回魔女和刚太共处一室的夜晚，这段真的绝了，导演给的特别清晰，逻辑严密的铺陈文英当晚去刚太家里是多么的合理，完全不是因为大家想给这对cp摁头在一起。

首先，他们俩都没有带手机和钱包，魔女是因为白天被父亲的暴力行为刺激到了，灵魂被抽走似的在马路上游荡。

刚太读完《丧失小孩》之后听到魔女白天的遭遇，抓起外套冲出门去寻找魔女，不过我也想吐槽既然已经彻底失去理性的控制为啥还要拿外套呢（当然是为了给魔女披上）。

其次，刚太本来就没有想直接带魔女回家，选择了旅馆的方案，这个方案被pass的理由也很诡异，没有带钱。

送魔女回家的方案被反驳后，顺理成章的先把魔女带回家，本意似乎是让魔女温暖起来，再送她回家，后来因为开门事件被魔女威胁达成交易，魔女的做法很魔女，刚太的“被迫”接受也很刚太。

如何合理的在刚太家度过一晚，因为刚太在过去的30几年里，每天是和哥哥一起吃饭一起睡觉的，如何使得这个惯例被打破看起来合情合理，莫名其妙的不想让哥哥知道自己把高文英作家带回家的心理，再次向哥哥撒谎了。

编剧既能让观众看的爽，又可以从中设置人物性格的梗真是操碎了心。

刚太和哥哥的相处模式逐渐显露出来，哥哥和文英是一类人，他们痛恨撒谎，文英观察能力很强，一眼击穿别人是否在隐藏自己，行为看起来也比较虎，直接撕开对方的面具。

尚泰是表现在情绪上面，他不知道怎么直接揪出弟弟的伪装，只是重复的嘟囔“撒谎是可耻的”，没有能力点出弟弟究竟在什么地方（具体的1、2、3）在伪装自己。

刚太选择的策略是长期带上温和与微笑的面具，让哥哥感受到自己开心就好，长期积累下来哥哥反而更难接受偶尔发脾气的刚太。

魔女了解到刚太为哥哥微笑的原因后，提出渴望对方也对自己笑的要求。

刚太容易在魔女面前失控，卸下面具反而是在释放自己，他们俩可能都没有意识到这点。

话说回来，究竟是在魔女面前表现本我是对的，还是在亲人哥哥面前表现装饰的自我比较好，真的很纠结啊。

刚太在魔女面前不逃避的样子太man了，就那么突兀的在作者面前表达一番对《丧尸小孩》的读后感，被戳穿的作者开始给自己修装饰墙了。

至此对温暖与欲望的讨论经过两轮的PK没有分出胜负，白天魔女被judge大脑空荡荡，夜晚在汽车旅馆的时候刚太被魔女反击；魔女被刚太戳穿渴望爱的温暖开始心虚，魔女第二次说出“伪装者”的时候，估计也是在说自己。

这部剧在文英，刚太，尚泰三人关系发展线做的超用心的，三个人很少在一个空间里面，基本上是两两组合，但是尽管另外一个人不在场也会被提及，以E6的预告片，接下来可能的事件会围绕三个人在城堡的戏份比较多，前两集猜测的铺垫尚泰绘画天赋的梗果然会和文英有更深的交集。

除此之外，这部剧不落俗套的地方在三角关系的处理也很妙。

两女一男基本上是平等的地位，两两组合分别对戏的时候也不会暗地里搞对方，基本上是一对一的关系讨论，能不能和刚太搞关系全凭个人魅力。

这才是正常的成年人处理感情的方式嘛。

刚太和载洙喝闷酒的独白也很绝，刚太说自己最近经常忘记，忘记过去，甚至忘记哥哥。

究竟是文英的出现占据了自己更多的注意力还是他真的患有某种失忆症的前兆，文英在浴室的时候看到墙壁上贴的纸条究竟是用来提醒尚泰还是提醒自己的？

尚未可知。

最后，谁才是精神病人的主题在这集的观感开始弱下来，病患一语击中穿不穿病患服是分辨精神病人的标志吗？

不是。

E6 不要轻易为人父母紧凑的追剧三周，发现这部剧的套路是偶数集的侧重点是做大量的铺垫，这集在剧作，摄影，构思给人的惊喜不是特别大，上集前十分钟表现过于优异，相比之下E6前二十分钟在城堡展开的本剧主角三巨头终于对面刚的部分略微逊色一些，但情感上却是让人心里最堵的一集。

E6的主题核心是文英和母亲的关系，没想到导演动刀文英原生家庭的切入点竟然是一位患有妄想症的阿姨。

新肉生成必定将腐肉清理干净，E4是刚太破除了对母亲的执妄，E6轮到文英了，剧集后半段又在展开精神病人图鉴，导演搞恋爱不忘关怀弱势群体。

穿貂皮妄想症阿姨此前和尚泰因为拍照有过一次交集，她也是一个可怜的母亲，不敢面对女儿的死亡，误把文英是自己的女儿，一直在疗养院偷窥文英。

文英对控制欲超强的母亲情感也很复杂，听到妄想症阿姨说自己是还活着的母亲，渴望母亲的文英呆住了，尽管后面妄想症阿姨很聒噪的纠缠，文英也没有动手（非常令人意外了），只是选择用自己的方式告诉阿姨“你清醒点吧”。

从E7预告片中刚太摸着文英的脸告诉她“做的好”，文英穿的好像是妄想症阿姨的貂皮，姑且猜测文英将错就错干脆把阿姨当作自己的母亲去期待，治愈了自己也满足了貂皮阿姨的妄想。

想起来去年在杭州的时候，路过一间基督教徒，碰巧被一位阿姨布道，我问她为什么做基督徒，我忘不了当时她讲述的时候浓烈的悲伤和遗憾，人到中年事业和家庭的压力让她喘不过气，刚好有人向她介绍基督教，于是投入了上帝安慰的怀抱。

如果不想清醒的面对，那就去逃避吧，人生太苦了，不必过的那么清楚。

回顾E5结尾，文英把尚泰带回城堡后要求对方跟自己一起住，并且和尚泰签订了一份插画师的工作契约，除此之外看不懂韩语的我并不知道文英的交易条件是提供一辆房车给乙方。

刚太兄弟之间的关系随着更多的细节曝光，看起来更加复杂了。

刚太下定决心前来城堡的目的有两个，一是把哥哥带走，二是和文英做个了断。

刚太看到躺在城堡沙发上醉酒的哥哥，脸上写满了“居然让我哥哥喝酒”的愤怒，如果做一个关系的比喻，刚太的举动像不像你小时候偷偷喝酒后被母亲发现，刚太作为弟弟和哥哥关系的错位越来越夸张，他对哥哥的感情早已经变质了，不是兄弟之间的平等关系，而是对哥哥的养育责任。

刚太跟文英的做决断的部分蛮有层次感的，刚太在看到合约前很坚定的实现这次来城堡的目的，把魔女从自己的生活中撇开，把哥哥带走试图恢复从前的生活轨迹，但是楼梯上下意识的关怀暴露了自己的真心。

他不敢对自己的未来有期待，当爱情来临时本能的退却，偶尔显露的坚定还没有战胜内心的犹豫。

刚太听说哥哥和魔女签合约的事情，下意识认为哥哥作为无行为能力人，合约一定对自己不利，跟魔女刚刚吵架完毕的他来不及耐心的把合约哄下来，直接抢走并撕毁了合同。

尚泰又打了弟弟一顿，这次是真打，而且边打边吼，宣示自己的人生自己决定。

打了败仗的刚太失神的走出城堡，习惯性养育哥哥的生活方式突然崩塌了，没有哥哥这个包袱自己能重新掌控自己的人生吗。

镜头切回兄弟二人小时候的场景，揭开为什么他们的关系变成现在这个样子。

手里拿着刚刚得到的跆拳道红带的小刚太兴冲冲的跑回家，他以为母亲会夸赞自己，没想到迎接的是一场暴打，理由是刚太为了自己没有保护好哥哥，母亲和刚太是亲子关系，然而她却像要求自己丈夫去要求自己的小儿子去履行为人父母的责任，完全不顾及小儿子的感受。

父母的这种行为反而会影响自己子女之间关系的正常发展，为人父母仍然不懂得如何同他人建立平等关系，母亲一味偏袒有问题的大哥却反而是最正常的，最懂得人与人之间的关系的界限。

小刚太对母亲不公平的待遇是反抗过的，冰面落水的经历，应该是刚太决定当哥哥爹妈的心理转变的契机。

刚太的世界从此只有哥哥，他被自己内心的限制圈养在一口水井的天地，魔女小时候救过他一次，今日再次救了他。

看到合约上魔女和哥哥交易的房车条款，他意识到哥哥和自己的人生不是捆绑的，应该是平等的，所以还是去城堡和魔女纠缠不清吧。

一家三口在一起住多好，文英渴望刚太身上具备的训练多年的母爱，文英是破除刚太内心迷雾的一把利剑，真的是相爱相杀、相互治愈型的恋人。

E7 你想吃什么在上周的E5中，魔女费尽心思的去刚太家的一晚，我写性的篇幅比较多后来就没有梳理“吃”的欲望。

看完E7，我发现刚太目前为止只投喂过两个人，哥哥和文英。

看到刚太带文英吃烤肉我不禁嘿嘿一笑，我前两天也去吃了一顿正宗的韩式烤肉（哈哈哈）。

除了这顿烤肉，刚太和文英的共餐机会几乎都是被“逼迫”的情况下，请对方吃烤肉应该算这位男子徘徊在“忍着”与“不忍着”边缘的状态。

自从刚太独自带哥哥的日子里，刚太都不得不优先满足哥哥的食欲，剧中没有体现出来的为哥哥做饭，但是从刚太每天都要和哥哥一起吃顿饭以及饭点问候哥哥饮食情况，也可以猜出刚太为哥哥操碎了心。

E5中刚太和魔女在一起吃饭的时候，刚太毫无跨越界限的意思，看到文英的筷子夹不到鹌鹑蛋，也许是肌肉记忆反射稳稳地夹起鹌鹑蛋放到文英的碗里，文英看到鹌鹑蛋到碗里之后右手立马用勺子享受这一口喂食（微笑），明明有Plan B的（微笑），接着得寸进尺的敲勺子暗示“继续投喂”的意思。

两次用钢勺敲餐具像不像铲屎官到点给主子喂粮的铃声，隐喻春日之犬的刚太真的不要太明显，作为食物链顶端的魔女本尊，理所当然“要饭”“要皮草”，开启上帝之眼想要拥有一切的作家内心真的不是空荡荡的啊！

烤肉这餐，刚太没有满足口腹之欲，但对于这场情感之路是一次很勇猛的尝试了，我也跟文英有共同的疑问，为什么刚太只顾着给文英烤肉，自己却不动筷。

这次逾越界限的他并不是在文英的要求下服务的，文英问为什么不吃肉+是不是没有性经验，刚太说自己在忍着。

两个人开车不要太明显噢，刚太显然如文英所说他还没有完全的释放自己，不过对于刚太而言，亲口承认自我压抑的心情也是牺牲蛮大的。

E7中文英回答刚太想做什么，想吃什么的答案是不是总结的很到位。

这集泪点处理的方式简直高级啊，不是老掉牙的煽情方式，完全没有给观众“我要让你哭”的预兆。

貂皮阿姨没想到一箭三貂，治愈了三个人，以阿姨的视角瓦解了我们这种和刚太有共同体验的观众对母亲和自我处境的执念，你的眼睛看到的是别人的故事，脑海中想到却是过去自己在原生家庭的种种类似的遭遇。

阿巴斯在《樱桃的滋味》中写过一句，大概意思是，观众看到的电影是进行时的，至于电影的完成是在观众的脑海里。

E8 我想跟你一起玩剧评跟到第四周已经没有继续的必要了，大家在这周一定是又哭又笑，欲罢不能。

创作团队前两周搞足了噱头，引大家一步步入坑，E8看的人心里暖暖的，治愈人心的效果已经达到了。

之前提到精神病人图鉴，是不是会觉得穿病患制服的人说出的话会让我们觉得“太爽了”。

文护工在没关系精神病院又差点丢了工作，类似的经历他体验过无数次了。

距离上一次在首尔被开除，手伤还没有痊愈的他，选择去做很重的体力活麻痹自己。

这次就不同啦，穿病患服的智者鼓励他，还有文英穿着浅蓝色套装背靠大海在等着他一起出去玩。

刚太看到文英被耳光攻击，迅猛之势已经来到渣男身侧，毫不犹豫的拳头砸向对方，这一次他忘记了自己是医院护工的身份，出于私人动机动了手。

上次被开除的时候，我们看了也会为他感到委屈，他明明是站在医院病患的角度去考虑，然而没有得到任何的支持和安慰，就像这次护士长逼问院长的那句：医院的名声怎么办。

是的，所谓的身穿制服的正常人的视角会比较复杂，尽管他们都是在场者，见证了渣男对女性实施暴力，但是没有人觉得真相很重要。

他们首先考虑的永远是自己的利益受损了怎么办。

高文英就像一个利剑出鞘的侠女，哪里有不公哪里就有她的身影。

柔柔的海风，大树遮挡下的阴凉长椅，魔女维持优雅的抽着烟不好吗。

她没有选择做旁观者，勇敢及时的站出来保护自己的女学生，当然也不是逞强做英雄，易拉罐出击，手里其实还藏着一块大石头，她懂得敌我势力悬殊的情况下如何自保。

渣男突然的耳光信息量太大了，猜想如果魔女没有出手，女学生会被怎样的殴打，尽管医院的护工阻止渣男的行为，就如刚太的第二拳一样能挥的下去吗，结局就是女学生白白被挨打。

这个剧真的很钟爱打耳光这个行为，控制欲这么强的渣男追着女学生跑出去就让人看的心惊胆寒，生活中多少这样的案例，一个女子和男子不幸建立了这样的亲密关系，有多少概率可以不被吃光抹净全身而退，都已经被伤害到住进精神病院的程度，还无法逃离苦海。

人与人之间的边界感就这么不明显吗，没有穿病患服的正常人真的应该向“精神病人”学习一下。

女人的人生应该由她们自己来支配，女人是人这个知识点很冷门吗？

E10 爱的形状这集蛮好看的，哥哥选择在精神病院发泄前一晚忐忑的情绪，这个地方对于兄弟两来说应该是全世界最包容的地点了。

哥哥在病房里居住的几天，工作人员和朋友轮番来安慰她，反而是刚太自己默默憋了好几天，就连抛弃爱情的想法都出来了。

本质上还是因为对哥哥的这份责任心太重了，无法轻松起来。

从院长，护士长，载洙，朱里他们和哥哥相处的表现来看，作为护工职业又身为亲人的刚太对哥哥的情感实在太复杂了，没办法做到四两拨千斤。

哥哥其实并非仅仅需要刚太一个人，他需要拥有自己的社会关系，这样对两个人来说都比较轻松。

刚太陷入深深的自我责备中，哥哥爆发的导火索是今日之事，口不择言的话则是潜意识的想法。

刚太尽管还是道歉了，但忽略了导火索。

我没有责备刚太的意思，他真的太累了，无限的道德自我责备，像一个圣人一样要求自己。

人产生任何想法都是无罪的，是不需要道歉的。

人只需要为自己做出的行为感到愧疚。

要求一个没有被好好关爱过的人，照顾哥哥是他的责任，但爱哥哥这道难题，母亲并没有教会他。

朱里妈妈为他做饭，剥鱼这样日常的关爱，他是多么的渴望。

至于文英，拥有不输院长的看穿人性的能力，她又不是像院长那样职业关爱人类，她毕生所学，把这份能力用在了刚太的身上。

她对刚太的情感也进入了很复杂的地步，爱情和亲情交织在一起。

这部剧真的很特别，呈现出我前所未见的一种男女之间的情感。

人类所拥有的这种复杂情感能力，代表他很懂，刚太也懂，所以用烟花比喻自己对这份爱情的珍惜。

但是他还没有作为独立人的认知，还没有完全的勇气去为自己追逐。

等到他真正成为人的时刻，爱情才不会像烟火稍纵即逝，他值得拥有人世间最美好的爱。

E14 爱是救赎文英和康泰感情明朗后，剩下一个焦点就是康泰妈妈死亡之谜了。

究竟和文英的母亲有没有关系，如果有关系，观众是否可以接受的是非亲生母亲。

反过来，如果是文英的生母会怎么样。

这两周其实在处理如果是，文英和康泰要怎么办。

康泰的回应是：接受。

只不过是延续习惯的处理方式，隐忍一切。

文英对父母的思考是一以贯之的，如果不是遇到康泰，回到年幼时期居住的家乡，文英可以按照自已的方式去生活。

文英早已完成了削骨的精神革命，否则也不会在樱花树下启蒙康泰对母亲的执念了，假设只要不是和康泰的缘分，文英根本不会再次被母亲控制的。

康泰和文英的爱情已经打败了原生家庭的纠葛，两个人分别完成了精神革命，只不过不够彻底，如果没有文英的笑容，这份宽容恐怕也无法长久。

问题是，康泰既然选择这条路，说明他安全蜕变了，不再是怯懦的样子了。

有一个故事叫做哪吒削骨还父，这部剧最后的一个亮点恐怕就是这个讨论，如果没有父母之命媒妁之言，两个年轻的灵魂究竟有没有自由的权利相爱。

既然没有父母肉体存续的干涉，康泰母亲死亡的阴影和文英母亲强大深远的精神控制究竟能否影响已经成年的子女。

所以想要完全的疗愈，面对是唯一的出路，回忆和过去是无法和现在对抗的，护士长是幻化出来具有象征意义的存在。

这都在指向一个问题：一个精神和经济独立的成年人究竟能否不受原生家庭的影响，去拥抱爱。

原生家庭所带的伤痛对于一个成长于此的孩子究竟意味着什么，爱是唯一的救赎，现实生活中有多少人浑浑噩噩度过一生，没有机会遇到势均力敌的爱的对手。

这部剧实质上如此的理想主义和完美主义，禁欲般的气质，我只能理解为创作者在展示一种理想的爱的图景，有缘分的观众会感受到世间可能有一种美好存在，即便没有爱的对手，想象的爱也可以自我疗愈。

看到护士长癫狂的笑容，让我想起倩女幽魂中被姥姥控制的死死的小倩，宁采臣的出现拯救了她，爱是希望，爱是救赎的小船渡可怜之人到达彼岸。

不得不说，总体上，韩剧的主角颜值和演技基本都能同时在线。

这一点，目前确实比我们中国强。

中国预计过些年能赶上，再加上庞大的人口基数，未来赶超应该也有很大可能性。

三个主角的演技都非常棒，每个人的故事和三个人之间的瓜葛也非常棒。

配角的故事虽然少了很多，但是配角的人设也立起来了，能给我留下印象。

这部剧的大多数场景都在精神病医院，这个基调很有趣。

正是以为这种大背景，所以哪怕主角有精神病，观众也不容易觉得害怕。

也能去感受那种可爱，以及发生的爱情。

在剧中我们也会看到很多人都是精神病，而且一些精神病还慢慢恢复了。

这也就让观众觉得，其实大家都有点不正常，只是有些人更严重一些。

有精神病也不见得就对社会有多大的危害，况且还能慢慢走出心理阴影。

那自然，主角们也可以的。

总体上，这部剧除了极个别人是真的坏，真的非常不正常。

其他人基本都是善良可爱的，而这本身就是一种童话。

而童话，是贯穿整部剧的形式和内核。

童话，其实是在传递人的内心，传递大家心灵相通的感情和世界。

每一次剧情变化，童话故事也会变化。

而且童话故事的解读不再是“全国统一”，而是每个人可以有自己的解读。

而这又不是童话，而是成年人的世界。

而全剧的最大变化，就是曾经的孩子，慢慢相互扶持，慢慢一起变成成年人。

与其说是一部爱情剧，更像是一部成长剧。

节奏很好，丝毫没有“怎么这么多P事，主角之间还在扯淡，还是走不出来”。

看完觉得刚刚好，不多不少。

其实我一直有一个担心，就是傻哥哥要是万一突然不傻了，甚至变得很睿智，那就彻底崩了。

这部剧彻底崩了。

一个心智不正常的人，一下子变得正常，这就太出戏了。

幸好没有，哪怕傻哥哥（演得很好）嘴里说出睿智的话，也只不过是非常简单的道理。

之所以显得睿智，只是弟弟和弟妹困在其中，所以看不到而已。

而他不知道内情，所以反而很容易知道该怎么做。

那些做法就是一个小孩子也会懂得，不需要什么成年人的智慧。

满分满分，干吧的

南韩成人童画系画家姜成（Jamsan）的作品说每一个人多多少少有点精神病始终有点夸张，特别是当我们谈论精神疾病时，头脑中浮现出“飞越疯人院”那样的场景。

但真实生活中，许多人确实会被一些情绪和感情牵绊，甚至出现不寻常的举止行为，有些显而易见，有些不易察觉。

《虽然是精神病但没关系》这部剧之所以让人耳目一新，就在于其通过充满奇幻的童话叙事，配以制作精良的动画，将这些不易察觉的情绪、无意识的内心冲突，以及人物之间某些微妙的关系，如抽丝剥茧般一一呈现出来。

不良情绪的宣泄，心理症结的缓解，从来不简单。

以童话为中介，剧中的主角——精神病护工文刚泰（金秀贤饰）、自闭症患者文尚泰（吴政世饰）、人气童话作家高文英（徐睿知饰）——找到了一种表达情绪、情感的方式，并最终获得人格的成长。

他们既是故事的参与者，又是彼此的观察者，两两相互疗愈。

就连剧中负责高文英童话出版的李相仁（ 金周宪饰），表面上看起来是“追求高名气，用钱解决一切”的野心出版商人，实际却是整个故事自始至终的参与者。

在文英决定从此不再写童话书时，他的话，点出了“童话叙事”在这部剧中举足轻重的位置，“童话对文英而言，是她与世界沟通的唯一窗口，等同于她的嘴巴和毛孔，但她却要封笔，这表示她要封闭自己，将自己置于死地啊。

” 《虽然是精神病但没关系》以动画故事开篇。

很久很久以前，在深林中的一个城堡里，住着一位美丽的少女。

一直都很孤单无聊的少女，某一天走出了城堡，想要寻找一起玩耍的朋友。

可是，不管她送出多么珍贵的礼物，也没有人愿意接受她。

后来少女才知道原因，“拖着死亡影子的怪物”，人们都是如此称呼少女，她是个怪物。

对世人愤怒不已的少女，需要一个泄愤的对象。

有一天，她从死亡那里拯救了一位少年，虽然并非出于本意。

但神奇的是，这之后，一直跟着她的黑色影子消失了。

不过，少年却开始跟在了她的身后，不分昼夜，不分山野，他一直跟在少女身后。

一个阳光和煦的午后，少女问道：“喂，你会一直留在我身边的吧？

”“当然，我绝对不会逃跑”。

“这样也不会吗？

”少女说着将一只蝴蝶的翅膀撕成了两半，她的身边堆着被撕裂的蝴蝶尸体，少年惊吓着跑开了。

于是，少女再次变回了一个人，死亡的影子又回来了，对她低语着：“你身边不可以有任何人。

因为，你是一个怪物。

绝对不要忘记这个事实。

知道不？

”“好的，妈妈”，少女回答到。

在这个动画故事中，少女便是女主角高文英，少年则是男主角文刚泰。

这一点导演丝毫不想掩饰——动画中的男女配音就是男女主角的扮演者。

笼罩在少女身后的这片阴影，动画结尾也直接给出了答案：少女的妈妈。

妈妈从小灌输的思想揭开了高文英的身份设定：孤身一人的怪物。

在这样的成长背景下，高文英目中无人、傲慢无礼，习惯性将人与人的关系当作物品交易。

她夸张的服饰，幼稚的想法，诡异的行为举止，既呼应了“怪物”的设定，又仿佛一道屏障，将身边所有的人隔开。

少年的故事，则起源于《啖食噩梦长大的少年》。

少年今天也从可怕的噩梦中醒了过来，过去那些他想忘却的痛苦记忆，每晚都再次出现在梦里，持续地折磨着少年。

害怕入睡的少年，某天去找了魔女，并苦苦地哀求她。

少年说：“魔女，请你把我脑海中不好的记忆全都删除，好让我不再做噩梦，你想要什么我都给妳。

”时光流逝，长大成人的少年，虽然不再做噩梦，但不知为何，他丝毫没有变得更幸福。

在一个血月升起的夜晚，魔女为了索取愿望的代价，终于再次出现在少年的面前。

少年不满地朝魔女大喊，少年说：“我所有不好的记忆都删除了，但为什么⋯⋯为什么我没办法变得幸福呢？

”魔女按照约定拿走了他的灵魂。

魔女告诉他：“痛苦难受的记忆、深感后悔的记忆、伤害他人与被人伤害的记忆，以及被抛弃的记忆，唯有将这些记忆埋藏在内心深处过活的人，才能变得更坚强、更加热情、更有韧性，而只有这样的人才能获得幸福。

”所以不要忘了，不要忘记并克服过去。

如果你克服不了，你就只是个灵魂长不大的小孩子。

高文英是哥哥文尚泰最喜欢的一位作家，因此我们很容易将“啖食噩梦长大的少年”跟哥哥童年时期的遭遇联系起来：哥哥小时候亲眼目睹了妈妈被杀的全过程，凶手的标志是一枚蝴蝶胸针，蝴蝶因此成了哥哥的噩梦。

而相比哥哥的噩梦缠绕和情绪不稳定，弟弟文刚泰的记忆好像不值一提。

尽管因为照顾哥哥常常搬家，居无定所又没有固定工作，但作为精神病护工的他看起来游刃有余，沉稳、冷静。

然而，接下来的这个故事，却剖开了他内心深处不为人知的痛苦。

在某座小村庄，有个小男孩诞生了。

那个孩子皮肤苍白，眼睛非常大。

随着小男孩长大，母亲自然而然地知道了，这个孩子完全没有情感，是个只有食欲的丧尸。

所以母亲避开所有村民们的耳目，把孩子关在地下室，每晚都偷别人家的家畜给他吃，偷偷把他养大。

有时候是鸡，有时候是猪。

就这样过了好几年，某天村庄里的瘟疫肆虐，剩下的家畜都死光了，也死了很多人，就连活着的人也都离开了村庄。

妈妈无法丢下僵尸儿子离开，于是把自己的一条腿砍下来，给哭喊着肚子饿的儿子吃，接下来砍下一只手臂，就这样把四肢都给了孩子。

最终只剩下躯干，她最后自己爬向孩子的怀中，把剩下的身躯给了他。

看着只剩下躯干的妈妈，孩子伸开双臂紧紧抱着她，第一次开口说话了，孩子说：“妈妈……真是……温暖啊……”

抽泣着念出“妈妈……真是……温暖啊……”的文刚泰，让人鼻头一酸，这也完全呼应了前面文英对刚泰说过的话，“你比我更像小孩子……我看得出来你想被人疼爱。

”打小便肩负着照顾和保护哥哥的使命，文刚泰最渴望的，是妈妈的关爱和肯定（温暖）。

因为哥哥的特殊情况，妈妈或许无意中忽视了刚泰的感受（被锁进地下室），或许因为哥哥而手足无措，不知道以什么样的方式和刚泰相处（只投喂食物）。

《丧尸小孩》的故事，勾起了他对妈妈的回忆，他最需要的，不过是妈妈的怀抱啊！

自此，刚泰稳重坚强的外表被逐步瓦解，内心忧郁的一面渐渐浮现——对妈妈忽视自己的埋怨，对哥哥夺走母爱的怨恨，他并非像外界看来那样温暖，他的隐忍是一种自我封闭和过度压抑，他比哥哥更像是“啖食噩梦长大的少年”，被痛苦和责任一点一点侵蚀，自我消失了。

《丧尸小孩》的故事，同时影射出的是，不同形式的母爱所呈现的不同的母子（女）关系，而到底孩子需要的是食物还是妈妈的温暖呢？

我们无法简单地判定。

例如，对于精神护工南朱里（朴珪瑛饰）和妈妈姜女士（金美京饰）来说，食物是表达爱非常重要的方式，食物就是温暖。

（剧中有好几个人都从姜女士的食物中得到了温暖，文尚泰称她为“冒牌的真妈妈”。

）这个故事真正想表达的是，很多时候，妈妈和子女之间，缺乏统一的意见和必要的沟通，而理解和沟通，才是爱的开始。

像这样用暗黑童话的方式，隐喻主人公的现实生活，剧中还有很多处。

例如，只要穿上双脚就会不由自主地跳舞的红舞鞋，暗指高文英对文刚泰的疯狂追求——即使砍断双脚，脚丫子仍继续不停地跳着舞。

为了得到他，文英义无反顾地走向“没关系精神病院”，即使那里住着她最不想见到的人——曾经试图勒死她的父亲。

《红舞鞋》故事的寓意，也暗示了文英将为这段感情付出代价。

华丽的舞鞋，模糊的前方而在《树林中沉睡的魔女》中，被玫瑰花刺刺伤而陷入沉睡的公主，影射的正是妈妈对文英的禁锢和控制，这是一种变态的诅咒。

因此，她也是《诅咒城堡的长发公主》中的少女，被母亲困在像监狱一样的城堡中，日复一日地祈祷前来解救自己的帅气王子。

在父亲得病、母亲失踪后，文英实际上已经获得行动上的自由，这里的“诅咒城堡”，更深层的含义是指文英无法融入外界的内心监狱。

第一个故事隐约透露出，妈妈的诅咒是无法违逆的。

而第二故事，妈妈直接说出她会杀死解除诅咒的王子。

这一方面回应了开篇故事中少女通过撕裂蝴蝶赶走少年的原因，另一方面也暗示了，妈妈将是刚泰和文英感情发展一道很难跨越的坎。

前面的童话，要么是绘本朗读，要么是对话独白，而在第6集，主演们直接将《蓝胡子》的故事搬到屏幕。

剧中穿插了钟楼怪人的改编，更加强调了“怪异”和“控制”的寓意。

这个故事可以有不同的解读，蓝胡子的秘密表面看像是文英爸爸的秘密——他杀死了妻子，把她拖进地下室，并企图杀死目睹一切的女儿。

但其实，无论是爸爸还是妈妈，不能进入的地下室始终代表着禁忌的枷锁，是控制，而不听话，就是背叛，是要受到惩罚的。

在《蔷花与红莲之父》的故事中，我们也知道了，文英的内心枷锁，一方面来自妈妈的虐待，另一方面来自爸爸的袖手旁观。

《春日之犬》故事的创作，表达的正是企图挣脱枷锁，从过去解放出来的内心——“只是因为被绑住太久了，忘了挣脱项圈的方法。

”

紧接着几集，童话故事除了影射人物，也承担起剧情推动的作用。

《美女和野兽》中，贝儿的留下，是因为爱还是因为情感绑架？

《狼来了》的少年，是因为无聊才撒谎的吗？

丑小鸭为什么离家出走？

罗密欧与朱丽叶，是注定的缘分，还是悲剧般的命运？

被过分溺爱的琵琶鱼，到底是谁的错？

人物的情感，现实的生活，在这些故事中铺陈开来。

现实千变万化，对这些故事的解读也千差万别。

每个人内心都有属于自己的答案，选择的依据，我们也能从故事中窥探一二。

至于谁的答案是正确的，谁的答案不正确？

不重要。

不同的成长经历，不一样的选择，塑造了独一无二的自己。

这正是这部剧想要探讨的主题：做真实的自己，不一样又怎样？

在成长的过程中，你我都可能受伤。

我们无需时时警惕，对这些伤痛抱以抗拒之心。

如《国王长着驴耳朵》所揭示的那样：一切刻意隐瞒的秘密，终将以另一种方式被揭穿。

伤痕累累却故作坚强的文英，满腹心事却隐忍克制的刚泰，所有被遮盖的怨恨，被掩藏的恐惧，被伪装的脆弱，在突如其来的爆发中，造成的痛苦和伤害，要远远多于从一开始就学习去面对和接纳。

因此，纠结、脆弱、悲伤、痛苦、疯癫……都没有关系，尝试去理解和面对真实的自己。

It’s Okay to Not Be Okay.英文剧名似乎更贴切主题，但《虽然是精神病但没关系》的剧名，也启发了我们对精神病的重新思考：到底什么是精神病呢？

如果是不同的经历、不同的情感产生了不一样的精神状态，我们又怎能轻易地将跟自己有不一样精神状态的人归入不正常或病态的一类呢？

更何况，除了那些显而易见的发病状态，还有一些病态行为是很难辨识和定义的——“这世上没穿病服的病患更多”。

剧中有这样一幕。

文英为了刚泰，履行承诺去医院陪爸爸散步，却突然被爸爸推倒在地，掐住了脖子——爸爸再次试图杀了她。

众人赶来时，都在安抚爸爸，文英无力地躺在地上，眼神空洞，笑着，眼泪却不自觉地流。

一边是确诊的精神病患，另一边是深藏的痛苦和绝望，一个对症下药，另一个却连自己的创伤都不愿承认，很难说谁更需要被关注、被治疗。

（此时再看冷眼旁观的妈妈，更加令人心寒。

）文英的成长，父母始终在场，但从头到尾都是一人施暴，一人纵容，家庭的爱，一直是缺失的。

她的成长环境，表面看起来风风光光，实际却充满了黑暗。

成长最重要的一步，是对这些阴影幽暗的自我认识和消化，这也是精神治疗的第一步。

而精神治疗，从来不是简单的药物治疗。

选择童话叙事这样的隐喻，通过象征和心理投射唤醒真实的情感，是用一种更为细腻的方式去关注精神疾病，特别是关注那些不易察觉、难以表达、不被承认、无法归类，却又无处不在的创伤。

因为，正常和病态间的界线，本来就很模糊。

《虽然是精神病但没关系》以童话开头，以童话结尾。

关于伤痛，关于成长，关于幸福的所有答案，一直隐含在故事的叙述之中。

《啖食恶梦长大的少年》的寓意是，我们永远不要忘记克服过去，否则就只是个灵魂长不大的孩子。

《手 琵琶鱼》暗指，父母养育了我们，但孩子并非父母的作品，更不是可供利用的工具。

《春日之犬》告诉我们，成长的过程，是挣脱枷锁，成为独立的自己，为此我们要勇敢地迈开第一步，因为只有自己，才是自己的主人。

每一个人都有脆弱的一面，对于某些人而言，平凡甚至是一种奢求，但永远不要丧失寻找幸福的勇气，这便是《找寻最真实的面孔》教会我们的。

当暗黑华丽的氛围在最后转为明朗欢快，当文英不在乎妈妈为什么还活着，当刚泰变得“不靠谱”，竟然在长途旅行前喝到酩酊大醉，当尚泰决定独立，说出“文刚泰是文刚泰的主人”那一刻，他们终于都找回了自我。

剧终 （如非特殊说明，文中图片均为观剧截图。

）

钢泰，妈妈嘴里的之所以生他是为了让他照顾哥哥的小孩。

过早成熟，压抑自我，体贴懂事，但他始终是那个需要妈妈爱的孩子，他一直没长大。

每次的愤怒都被压制，看似正常的钢泰，是不是才真的有心理问题？

好想开心地大玩一场啊，可是他不能，难道是为了哥哥吗？

一部分是。

而另一部分是自己渴求爱的心情小时候被妈妈狠狠地拒绝。

一个从小得不到爱的孩子，又把自己的所有付出给了哥哥，如何学会自爱？

他不懂爱自己的姿势。

所以，你需要别人来拯救吗？

直到遇见高文英，一个同样缺爱和缺少温暖的小孩。

但她选择用坚硬的外壳包裹住自己以免遭伤害，因为早早看清了童话和现实，反而活得通透。

却因为同病相怜，一眼便看穿了钢泰作为孩子的无助。

钢泰也想玩，也想活出自我。

但是，做得到吗？

“伪善者”能够打破牢笼吗？

即使这牢笼是自己布下的。

“你到死为止，都不可能了解我。

“这是钢泰最后的挣扎，这句话说的其实是：“快来了解我，爱我吧。

”“你才是，到死为止，都不可能了解我 。

”看似坚强的高文英也是那个等待被救赎的“魔女”，这句话其实是说：“你敢走进我的内心吗？

”两个同病相怜的人，渴求爱和温暖。

那本僵尸小孩的童话，钢泰看懂了，所以痛哭不已。

从小压抑的情感甚至让他丢失了某些情绪，比如愤怒，比如眼泪。

所以钢泰看完童话后，撕心地哭，令人动容，这才是回归一个孩子的本真啊。

愤怒就要尖叫，伤心就要流泪，想要爱就去争取。

关于那本僵尸小孩的童话：我不是没有感情，我只是个渴求妈妈爱的小孩，妈妈喂我以血肉，我理应感激吗？

当孩子紧紧地抱着只剩下躯干的母亲，第一次开口说话：「母亲，好温暖。

」 这才是我一直想要的，能够救赎我的，妈妈的温暖啊。

妈妈填饱我的肚子，但是妈妈却忽视了我要的到底是什么。

妈妈为我牺牲，但妈妈不懂我，其实我是多么容易满足。

如果这是命中注定的相遇，那么这一次，钢泰，请勇敢！

你可以活出真我，同时也可以照顾好哥哥。

你可以救人，也可以自救。

你可以爱上魔女，爱上后，你会发现，她是拯救你的天使。

（以上更新至EP4，内容已更新调整）接下来是一些看剧的碎碎念。

EP5钢太对朋友说，你以后要多提醒我啊。

好心酸，钢太其实是在说，当我做梦的时候，你要把我拉回现实中啊。

一直以来，钢太对哥哥的笑是因为觉得哥哥想要看到他笑。

钢太甚至连自然流露的表情都要精妙地控制。

压抑了太久，不是说变就能变的呀。

EP6哥哥其实也挺关心弟弟，但不得不说，哥哥确实不一定能够照顾好自己。

但哥哥也有自己的人生，要做自己的主人。

而钢太因为为哥哥牺牲了太多，结果反而也把哥哥控制得牢牢的。

这样确实是病态的。

钢太完全可以让哥哥做自己喜欢的事情，同时自己也可以追求自己的幸福啊。

小时候，钢太救了哥哥，但是哥哥被救后却自顾自地走掉了（当然不是故意的哈）。

女主在旁边看到了这一幕，即使是揪花瓣看自己到底救还是不救，最后的结果是不救，但女主还是去救下了钢太。

虽然女主嘴上说着，好无趣啊。

但是女主心里也是希望能获得钢太和哥哥之间的温暖吧。

其实女主早就看清了钢太和哥哥的关系。

留哥哥住在自己的城堡，并且成为自己的插画家，一方面是为了更进一步接近钢太，另一方面确实也想让钢太明白，哥哥的才华可以被施展，哥哥也可以照顾好自己。

钢太，你可以不再那么禁锢和压抑自己啊。

EP7这一集，钢太的哭令人动容。

太执着于小时候受到的心灵上的伤害，所以记忆也夸大了那部分。

其实也是有好的时候吧。

妈妈也是爱自己的。

但妈妈一个人要带大两个孩子的压力难以想象。

于是就把一部分责任和压力转移到了钢太身上。

确实，钢太在小小年纪承担了不该承担的责任。

钢太想要怨妈妈、恨妈妈，但他是妈妈呀，他又能说什么。

钢太问，天上的妈妈会后悔吗？

但其实并不想妈妈像那位病人捶胸顿足一般地后悔，因为他知道那样很痛苦。

他是爱妈妈的呀，所以不希望妈妈也要这么痛苦。

当钢太终于尝试与自己和解，慢慢释怀，儿时的记忆又涌上心头，也有好的时候，妈妈没有不爱自己。

妈妈有做得不好的地方，但是我也不想没有妈妈啊。

最后，钢太终于说出，我好想念妈妈啊。

我想，钢太终于放下了。

EP8钢太的人生第一次，放开自我。

像个孩子一样兴奋地跑向心爱的姑娘。

像是汇报好成绩那样，笑着说：“我，被停职了，停职期间不支薪，而且我很快就会被提告，简直是一团糟。

你之前说过：无论何时只要我想，你很乐意绑架我。

我想要跟你一起玩。

就是现在。

我们走吧。

”钢太终于主动将手伸向了那个自己爱的人。

EP9第九集最后太吓人了啊。

Look how different we perceive the same things!!!哥哥敏感，所以放大了弟弟小时候对妈妈说过的气话，放大了自己不小心掉到湖里的恐惧，然后脑补了一个“真相”。

所以，抓到弟弟说谎后，哥哥的心理防线崩塌了，害怕自己被抛弃转变为了对弟弟的恨和愤怒。

你看，他说过希望我死掉，他说过希望我消失不见，他要害死我，他把我推到了湖里…而弟弟多年的隐忍和悉心的照顾，又算得了什么？

我们的feeling brain真是个任性的孩子啊，thinking brain就是个工具人。

作者 | Alicia

cr: Jamsan一个人，在成为他自己之前，是不会幸福的，只有知道如何让自己幸福（自我负责），才会真的使身边的人幸福。

（#21 放手，不是放弃，也不是抛弃）- 28 -爱，是治愈内心伤痛的解药

三个心理年龄都停留在年少时期的孩子都熙才的出现、以及她对文氏兄弟的再次伤害，彻底揭开了高文英内心的创伤——是我害了别人，都是因为我！

是我让文钢太一而再再而三的受伤！

是我，害的哥哥10年来遭受蝴蝶恶梦的折磨！

更是我害了他们的妈妈，就因为她跟我说了一句话被我妈妈杀死，一切的不幸都是因为我！

所以我的存在是不好！

我应该消失！

cr: logo 看见了吗？

新来的阿姨就是因为你才死的...文钢太和文尚太就是因为你才受伤的...听妈妈的话不就没这些事了吗？

只要你听话，就不会有坏事发生，否则就会有更多的人因你而死...都熙才觉得自己是世界的主宰者，能量强大，可以随便伤害别人，并以此绑架、威胁高文英，而高文英作为都熙才世界里的弱小者只能承受，自然就会觉得一切悲惨的事情皆因我而起，从而导致她对兄弟俩以及他们的妈妈有着巨大的愧疚感。

我的存在只会给你们带来伤害，我的存在是不好的，所以，为了你们好，我只能选择离开......所以，高文英只能封闭自己，这一次更是连童话都不再写了，因为写童话是为了疗愈自己，当这个方法都无法缓解伤痛时，自然就再也没有写下去的必要了，所以她封笔了——连这个唯一与世界连接的途径都切断了，证明高文英彻底关闭了心门，进入了极端的自我否定中——我的存在只会带来不幸，只有我与世隔绝，不再跟任何人有关系，才能避免别人受到伤害。

所以她选择独自承受一切，而赶走文氏兄弟也是为了避免每次看到他们都会引发她的自责，她不想被愧疚感杀死。

明明作恶的人是都熙才，明明她自己也是受害者，为什么高文英不怪她妈妈反而怪自己呢？

因为这是主人与奴隶的关系，不是妈妈与孩子的关系。

这种‘不还手、乖乖挨打’的行为，是‘一个人内心无力对抗强大势力’的表现，奴隶不能反抗主人，否则最终倒霉的还是自己，既然结果都是一样的，还不如让自己好过一点，所以除了默默承受，再没有别的选择。

这就是控制狂父母长期压制孩子导致的结果，让一个人陷入深深的无力感、不再反抗，乖乖听命于自己，以获得至高无上的掌控感。

都熙才就是这样死死的困住了高文英，让她觉得永远走不出去，只能呆在自己身边任由摆布。

就像那些在现实中遭受家庭暴力的孩子们一样，开始都会反抗，但是反抗几次后就知道，没有人会来救自己，无论怎么挣扎最终还是要回到人间地狱，而且下场更加惨烈，为了生存，只好顺从，久而久之就再也不会抗争了，内心的力量就这样被削弱了——对应了三个人的童话——暗影魔女夺走的不是他们的脸孔，而是追求幸福的勇气，也就是自我成长的能力。

都熙才太了解高文英了，知道高文英的反应模式，所以她即便被捕也毫不担忧，自信的离开了，因为她知道，无论自己在哪儿，她都活在高文英的心里，如同在她身边一样，死死的控制着高文英。

这种能够控制别人的喜怒哀乐，让你哭就哭，让你笑就笑的感觉实在太有power了！

所以偏执控制狂会不惜一切代价追求这种掌控欲以喂养内心的软弱。

文钢太本想把都熙才假扮护士长时送给哥哥的多利妈妈（恐龙玩偶）扔掉，觉得那是坏人送的东西，以免每次看见多利妈妈都会想起这个烂人！

代表了人们总在用抗拒、排斥、消除的方式否定“问题”的存在，而这样做其实是无效的，只能体现人们内心的虚弱无力，才会能用自欺欺人的方式（假装问题不存在）让自己好过一点。

但哥哥阻止了弟弟，因为：多利的妈妈虽然是坏人送的但不等于多利的妈妈就是坏人，这是截然不同的两件事，多利的妈妈是无辜的，而一个能带给别人爱与理解的人，为什么要受坏人的影响？

这不正是坏人想要的结果吗？

把别人都变得跟自己一样！

——多利的妈妈对应了同样无辜的高文英，虽然是坏人的女儿，但她是她，恶人是恶人，带给别人的意义不同，就是完全不同的两个人！

反观那些活在仇恨里的人，虽然是不同的人，但是带给别人的恶意都是一样的，那才是完美的复制人！

而已经见识过爱、拥有温暖家人的高文英，有了区分自己与坏妈妈的能力，用对蝴蝶的相反定义分化出了‘你’、‘我’，用善意削弱了恶意，由此，完成了共生分离，将充满恶意的都熙才彻底赶出了自己的世界，重新做回自己的主人。

- 29 -成就别人，也是成就自己

cr: logo当沉浸在自我否定情绪中的高文英，在面对文钢太的表白时，很自然的会觉得他是在为了哄自己开心、是有目的的表白，所以她不买账，因为一个正在哭泣的人正是因为悲伤才哭泣，而此时旁边的人却劝她“别哭了”，其实是一种否定——有什么可哭的、没什么值得伤心的......不但不解决问题，还会雪上加霜，而想要解放（帮助）高文英，必须要缓解她心中深深的自我否定与愧疚感。

cr: logo当哥哥拿出文钢太‘幸福的画像’时，高文英哭了......她知道，他是因为谁而幸福，正如她也因文钢太而幸福一样，她找到了自己存在的意义——原来，我能够给所爱之人带来快乐和幸福，她的‘自我否定感’被‘我的存在是好的’感觉取代了。

尤其当她得知哥哥的愿望是‘向妈妈炫耀自己成为插画师’的时候，她眼前一亮，因为她看到了救赎的希望——成就哥哥！

成就哥哥能够化解她对文妈妈的愧疚感，于是她在漆黑一片的深渊中看到了救命的绳子，哥哥的心愿，把她拉出了深渊。

如此高文英才放下了心结，能够重新面对文妈妈和兄弟俩。

cr: logo高文英说想要文钢太幸福的画像，这一次，哥哥想了一下，就立刻撕下来送给了她——这里体现了哥哥的成全，他愿意把弟弟让给她，让他们得到幸福。

哥哥不仅帮助高文英走出了阴影，还彻底帮弟弟拿掉了项圈。

文钢太在没关系神经病院种了一颗代表妈妈的树，哥哥在“妈妈”面前解除了妈妈对文钢太的诅咒——你不是为了照顾我而活的、不是为了让你照顾我妈妈才生你的！

哥哥否定了妈妈的恶意，抚慰了弟弟心中多年的创伤，而真正卸下文钢太心中沉重负担的是结尾处——哥哥把文钢太的人生还给了他，并感谢弟弟对自己多年的付出、爱与接纳，才有了如今的哥哥，一个有力量、能够为自己的人生负责的独立的人——这意味着，文尚太亲手把多年戴在弟弟脖子上名为“哥哥”的项圈摘掉了。

而哥哥的成全，不仅仅是成全弟弟妹妹，更成全了他自己——从此甩掉受害人、弱小者的标签，摇身一变，成为强大的保护者。

哥哥靠自己的力量完成了与弟弟的共生分离，开启了属于自己独立的人生。

当“哥哥”不再是“负担”的代名词，而是能够给予爱与支持的人时，文钢太自然不会再排斥多一个哥哥，这也是他终于接受载洙当哥哥的原因。

文钢太之所以能让载洙留在他身边那么久，正是因为载洙从不给他添麻烦，完全的单方面付出，倘若载洙稍微麻烦一点，文钢太都不会理他。

所以，当他不用再在关系里付全责，只需负自己的责任就OK时，关系对他来说变成了轻松、自由和平等，自然就愿意走入关系中了。

- 30-找回失去的自己

文钢太在没关系神经病院种下的那棵树，对比了都熙才的阴影之树——只会给别人带来痛苦的恶意，这是坏妈妈的化身；而文钢太种植的则是善意之树，传递了爱与接纳，是好妈妈的化身。

而剧中所有围绕着主角的配角们也是好妈妈的化身，他们在现实中是不可能存在的，因为在这个世界上，没有谁是为了别人而活的。

正如我们也不是为了父母才出生在这个世界上一样，因为生命的意义在于活出自己，这才是一个人，生而为人最重要的责任。

所以，不要再把让自己幸福的责任丢给别人、让别人为自己负责了，因为在这个世界上，最应该爱你、无条件接纳你、支持你的人只有你的妈妈，如果连你妈妈都做不到，又有谁能做到呢？

只不过是用受害者的身份绑架别人、捆绑自己罢了。

好好看看当下的自己，无论与想象中相差多远，都是自己用力活下来的，为什么要歧视她/他呢？

过的不好？

没关系不成功？

没关系活得不开心？

没关系......It's Okay to Not Be Okay.无论怎样，这都是最真实的自己，当你能够接受真正的自己，才能让成长之路从此有了起点，才能走出幻想回到现实，为自己的人生负责，即便开始的时候力量很微弱，能为自己做的有益的事很少，但这就是成长的开始，这也是自己欠自己的成长，只能靠自己把它们补回来。

所以，就从现在开始，自己陪伴自己成长，做自己的好妈妈，把属于自己独一无二的人生找回来！

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开篇很久很久以前，在深林中的一个城堡里，住着一位美丽的少女。

一直都很孤单无聊的少女，某一天走出了城堡，想要寻找一起玩耍的朋友。

可是，不管她送出多么珍贵的礼物，也没有人愿意接受她。

后来少女才知道原因，“拖着死亡影子的怪物”，人们都是如此称呼少女，她是个怪物。

对世人愤怒不已的少女，需要一个泄愤的对象。

有一天，她从死亡那里拯救了一位少年，虽然并非出于本意，但神奇的是，这之后，一直跟着她的黑色影子消失了。

不过，少年却开始跟在了她的身后，不分昼夜，不分山野，他一直跟在少女身后。

一个阳光和煦的午后，少女问道：“喂，你会一直留在我身边的吧？

”“当然，我绝对不会逃跑”。

“这样也不会吗？

”少女说着将一只蝴蝶撕成了两半，她的身边堆着被撕裂的蝴蝶尸体，少年惊吓着跑开了。

于是，少女再次变回了一个人，死亡的影子又回来了，对她低语着：“你身边不可以有任何人。

因为，你是一个怪物。

绝对不要忘记这个事实。

知道不？

”“好的，妈妈”，少女回答到。

第1集 《啖食恶梦长大的少年》少年今天也从可怕的噩梦中醒了过来，过去那些他想忘却的痛苦记忆，每晚都再次出现在梦里，持续地折磨着少年。

害怕入睡的少年，某天去找了魔女，并苦苦地哀求她。

少年说：“魔女，请你把我脑海中不好的记忆全都删除，好让我不再做噩梦，你想要什么我都给妳。

”时光流逝，长大成人的少年，虽然不再做噩梦，但不知为何，他丝毫没有变得更幸福。

在一个血月升起的夜晚，魔女为了索取愿望的代价，终于再次出现在少年的面前。

少年不满地朝魔女大喊，少年说：“我所有不好的记忆都删除了，但为什么⋯⋯为什么我没办法变得幸福呢？

”魔女按照约定拿走了他的灵魂。

魔女告诉他：“痛苦难受的记忆、深感后悔的记忆、伤害他人与被人伤害的记忆，以及被抛弃的记忆，唯有将这些记忆埋藏在内心深处过活的人，才能变得更坚强、更加热情、更有韧性，而只有这样的人才能获得幸福。

”所以不要忘了，不要忘记并克服过去。

如果你克服不了，你就只是个灵魂长不大的小孩子。

第2集 《红鞋小姐》小女孩就算在严肃、神圣的场合，都坚持穿上那双红鞋。

只要穿上那双红鞋，双脚就会不由自主地跳起舞，永远停不下来，也脱不下那双鞋。

但是小女孩却依然坚决不放弃那双红鞋，最后虽然由刽子手砍断了她的双脚，但被砍下的两个脚丫子却还是穿着那双红鞋，继续不停的跳舞。

有些事情即使再努力切割，也绝对无法彻底斩断。

这就是执着之所以这么高尚又美丽的原因。

我，终于找到了我的红鞋。

第3集 《树林中沉睡的魔女》很久很久以前，在树林深处的某座城堡里，住着一位长年陷入沉睡的公主。

“这孩子将会被纺车针刺中并丧命，因为孩子诞生那天，邪恶的魔女现身对她施加诅咒。

”虽然恐惧的国王下令将全国的纺车烧毁，试图阻止诅咒成真，但公主最后仍被乔装的魔女所骗，被玫瑰花刺刺伤而陷入沉睡。

这则童话告诉我们，早已注定的命运是绝对无法违逆的。

第4集 《丧尸小孩》在某座小村庄，有个小男孩诞生了。

那个孩子皮肤苍白，眼睛非常大。

随着小男孩长大，母亲自然而然地知道了，这个孩子完全没有情感，是个只有食欲的丧尸。

所以母亲避开所有村民们的耳目，把孩子关在地下室，每晚都偷别人家的家畜给他吃，偷偷把他养大。

有时候是鸡，有时候是猪。

就这样过了好几年，某天村庄里的瘟疫肆虐，剩下的家畜都死光了，也死了很多人，就连活着的人也都离开了村庄。

妈妈无法丢下僵尸儿子离开，于是把自己的一条腿砍下来，给哭喊着肚子饿的儿子吃，接下来砍下一只手臂，就这样把四肢都给了孩子。

最终只剩下躯干，她最后自己爬向孩子的怀中，把剩下的身躯给了他。

看着只剩下躯干的妈妈，孩子伸开双臂紧紧抱着她，第一次开口说话了，孩子说：“妈妈……真是……温暖啊……”第5集 《被诅咒城堡的长发公主》很久很久以前，在森林深处，一座被诅咒的城堡里住着一名少女。

少女的妈妈总是对她说，因为她很特别，所以绝对无法融入外面世界的生活，她必须在这座城堡里生活才行。

可是少女觉得，那座城堡就像监狱一样。

所以她总是向月神祈祷：“求求你，请让帅气的王子来拯救我吧。

”“他今天会来吗？

明天会不会来呢？

”那名少女日复一日地等待着。

第6集 《蓝胡子的秘密》你听过《蓝胡子》的故事吗？

很久很久以前，一位有着蓝色胡子的伯爵，独自住在一座巨大的城堡里。

虽然他非常富有，但大家都因为他的蓝胡子而十分害怕，不敢接近他。

有一天，一个贫穷的女子来到了蓝胡子的城堡，说她愿意成为他的新娘。

蓝胡子非常高兴，便将每个房间的金银珠宝全数送给了妻子。

但只有一个地方除外，那就是地下室。

蓝胡子再三警告妻子绝对不能进入那间房间，但妻子最终还是敌不过好奇心，瞒着丈夫打开了那道神秘的门。

你知道那个房间里有什么吗？

那个房间的墙上整齐的悬挂着一具具女人的尸体。

她们就是从前不顾蓝胡子警告，执意偷偷打开房门，最后下场凄惨的历任妻子。

第7集 《春日之犬》很久很久以前，有一只擅长掩饰自己内心的小狗。

小狗被拴在树荫下生活，它总是摇着尾巴，也很爱撒娇，于是村里的人都称它为春日之犬。

但是白天和小孩们开心玩耍的小狗，到了晚上就会偷偷地不停哭泣。

其实春日之犬想要弄掉项圈，在春天的田野间尽情地奔跑玩耍，但它无法那么做，于是每晚都伤心哭泣，不停呜咽。

某天，内心低声问了春日之犬：“喂，你怎么不挣脱项圈逃走呢？

”春日之犬回答说：“我被绑住太久，所以忘记挣脱项圈的方法了。

”第8集 《美女与野兽》《美女和野兽》是中世纪法国的博蒙夫人所写的童话，它到了现代被制成动画片。

大家通常认为它的寓意是不能以貌取人，而是应该注重内心。

但那其实只是大人为了教育小孩，刻意赋予它的讯息罢了。

《美女与野兽》是一部在讲述斯德哥尔摩症候群的童话。

野兽因为诅咒而独自住在城堡里，后来按自己的方式驯服了以人质身份进入城堡的贝儿。

——这难道不是一个善良的女孩代替父亲被关进城堡，最后爱上野兽成功替他破除诅咒的故事吗？

野兽平时十分自私，对待贝儿又非常粗鲁，但只要偶尔对她释出善意、给她一点微笑，单纯的贝儿就会深受感动。

贝儿心想：“野兽太孤单了，我要用爱包容他，只有我能改变他。

”但这一切都只是贝儿的错觉。

——不对！

《美女和野兽》才不是什么野兽驯服谁的低俗故事，能够把野兽变回王子的那股力量，就是贝儿的真爱。

贝儿的真爱可以安抚野兽残暴的性情。

她的爱，拥抱了他受伤的灵魂。

人类所能做到最伟大的事，就是爱，是崇高的爱情。

第9集 《国王长着驴耳朵》——你知道《国王长着驴耳朵》这部童话吧？

——嗯，知道，在那个……在竹林里，有人大吼大叫，“国……国王的耳朵是驴耳朵啊”——没错，你要是死守秘密只有自己知道，最后会闷死自己的。

得找个人跟他透露了，才不会得心病。

第10集 《放羊的少女》你听过童话故事《狼来了》吧？

有一个说谎成性的放羊少年，他每一次都撒谎欺骗村民们，说狼真的来了。

你知道他为什么要开这种玩笑吗？

——因为他太无聊了。

——不是，是因为孤单。

他一个人在山上实在太孤单了。

放羊的少年，是因为太孤单才会撒谎骗人，但是狼真的出现的时候，却没有任何人愿意帮他。

要是有一个人，愿意相信他并前去帮忙，也许他就不会死了。

第11集 《丑小鸭》——哥，你知道童话故事《丑小鸭》吧？

——我知道。

其他鸭子都排挤丑小鸭，因为它长得不一样，同伴们都孤立它。

——所以它感到很孤单，最后甚至离开家人身边。

如果鸭妈妈能自始至终关爱丑小鸭，结果会怎么样呢？

——那它就不会离家出走了。

——只要大人用爱拥抱孩子，不管是鸭子还是天鹅，都能和乐融融地一起生活。

第12集 《罗密欧与朱丽叶》——咱们好像罗密欧和朱丽叶噢。

——是啊，天生宿敌，绝对不该相遇的孽缘。

——这是缘分，是命中注定的命运。

——是悲剧般的命运。

第13集 《蔷花与红莲之父》《蔷花红莲》，我非常讨厌故事里的爸爸。

孩子们被继母虐待到都快活不下去了，爸爸却装作不知情地袖手旁观。

比起施暴者，冷眼旁观、纵容暴行的人更可恶。

蔷花与红莲最终是被爸爸害死的。

第14集 《手 琵琶鱼》很久很久以前，有个可爱的孩子，出生在一户有钱人家。

她的母亲非常疼爱这个宛如木莲花一般白皙漂亮的孩子。

她甚至承诺，就算要为孩子摘下日月星辰，也在所不惜。

当孩子开始能够吃饭后，母亲心中雀跃不已。

“宝贝，以后妈妈都会喂你吃饭，把嘴巴张大。

来，张嘴。

”当孩子开始能够走路后，母亲就匆匆忙忙赶了过来，“宝贝，妈妈来背你，快到妈妈背上来。

”，母亲满足了孩子所有的需求，将孩子照顾得无微不至。

有一天，母亲说：“我亲爱的宝贝，妈妈需要休息了，能不能换你帮妈妈准备食物？

”这时孩子说：“妈妈，我没有手，因为我从来没有用过双手，所以它们消失了。

”“那么宝贝，你能背我吗？

妈妈的双腿好痛。

”这时孩子又说：“妈妈，我也没有脚，因为我总是让你背着，双脚从来没有碰过地。

不过，我有一张很大的嘴巴。

”她说完便张开了巨大的嘴。

于是，母亲愤怒地斥责她：“现在看来，你并不是我完美的孩子，而是一只没用的琵琶鱼。

你是个只会饭来张口，其他什么都不会的失败品。

”而后母亲便将孩子扔进遥远的海里。

据说从那天之后，只要遇上海风强劲的恶劣天气，水手们就会听见孩子的哭声，“妈妈，妈妈，我做错什么了吗？

拜托你，把我带回去吧！

拜托你，把我……带回去吧！

” 第15集 《情谊深厚的兄弟》很久很久以前，有一对生活贫困但情谊深厚的兄弟。

秋收时节到来，稻米收成了。

哥哥担心弟弟一家的生计，趁着夜晚悄悄扛着米袋，放在弟弟家门口。

同一天，弟弟也想到哥哥家里人口多，因此扛着自己收成的米袋，悄悄放在哥哥家前院。

早上睡醒一看，这两户人家的院子当然各有一袋米。

这对兄弟觉得很纳闷，晚上又各自背着米袋，搬到对方的家里去。

他们就那样反复搬了几天的米给对方。

——你知道这则童话的寓意是什么吗？

情谊深厚的兄弟，一定要住在一起才不会活受罪。

第16集 《找寻最真实的面孔》很久很久以前，有一座位于森林深处的城堡，里头住着三个被黑影巫婆夺去真实面孔的人。

箱子叔叔说：“如果我们不想再吵架，想要变得幸福，就必须找回我们被夺走的脸孔。

”他们为了找寻脸孔搭上露营车开始了他们的旅途。

他们遇到一只蜷缩在雪地里，正在嚎啕大哭的狐狸妈妈。

面具男孩上前询问狐狸妈妈：“你为什么不停地在哭呢？

”“我为了出去觅食，暂时将孩子从背上放下，结果它却消失在雪地里了。

”狐狸妈妈的眼泪已经哭干，它只能继续捶胸哀号，此时面具男孩的眼中，涌出了温热的泪水。

于是雪地开始快速消融，原本掩藏在雪地里的狐狸宝宝便出现了。

三个人重新踏上他们的旅途，他们又遇见一个光着上身，在荆棘花田里跳着舞的卖艺人。

空罐头公主上前去问他：“你都被荆棘刺得遍体鳞伤了，为什么还跳得这么卖力呢？

”“我以为这样人们就会来看我的表演，但我这么做只得到痛苦，并没有任何人关注我。

”于是空罐头公主便走进荆棘花田，开始和卖艺人跳起了舞。

“我是个空罐头，所以被荆棘刺到也不会受伤。

”空罐头公主手舞足蹈，跳着舞。

她空无一物的身体不停地发出哐啷哐啷的热闹声响，人们纷纷循声而来，欣赏他们的舞蹈，并为他们鼓掌。

就在此时……为了找回被夺走的面孔，他们又踏上了新的旅途。

然而，邪恶的黑影巫婆却再度出现在他们面前。

她绑架了代替狐狸妈妈流泪的面具男孩，以及陪着卖艺人跳舞的空罐头公主。

“以后你们两个再也找不到幸福的面孔了。

”巫婆留下诅咒后，便将他们关进了又黑又深的田鼠窝里。

过了几天，箱子叔叔找到了田鼠窝，但入口实在太狭窄，他完全进不了田鼠窝。

“怎么办？

要进到田鼠窝里，我就得把箱子拆掉才可以。

”此时，田鼠窝里传来了面具男孩的声音：“叔叔，你别担心我们，快逃吧！

黑影巫婆就快回来了。

”然而，箱子叔叔决定鼓起勇气，将头上的箱子拆掉，进到田鼠窝里。

最终他救出了面具男孩和空罐头公主。

重见光明的两人，看见叔叔拆掉箱子的脸变得狼狈不堪，便开始哈哈大笑，笑得不亦乐乎。

正当面具男孩笑得不能自已时，他脸上的面具突然掉了下来。

围绕着空罐头公主的空罐，也哐啷一声掉了下来。

看见两人在笑声中突然显露的脸孔，脱去箱子的叔叔便开口说：“天啊，好幸福。

”原来黑影巫婆夺走的，并不是他们三个最真实的脸孔，而是他们寻找幸福的勇气。

在前面几篇影评中已经对主人公文钢太、高文英和重要配角文尚太的人物形象做出大致的分析。

这一回还想要把镁光灯打在配角们的身上，不是南珠利、宰秀、李代表、胜才他们，也不是顺德阿姨、吴院长、都熙才、高大焕等人，而是还好精神病院的其他精神病患们，被遗落的一群。

看《红楼梦》的解读过程时，有一种说法令我眼前一亮，即以贾芸、小红和贾蔷、龄官来对照宝玉、黛玉。

贾芸与小红是入世的、务实的，他们属于贾府这个大生态系统中的底下一层，但始终都在试图爬到更高的位置，为自身谋取权益；贾蔷和龄官的情节有龄官画蔷痴及局外，又有贾蔷伏低做小，讨好龄官，如送鸟雀逗她开心，反倒惹她生气，淌眼泪。

此中以芸、红喻宝黛之同心，以蔷、龄比宝黛之情痴。

《虽然是精神病，但没关系》中也用了相同的譬喻手法。

还好精神病院中的其他每一位患者，都和主线剧情里文钢太、高文英和文尚太的行为动机和转变成长相呼应，就如打碎的琉璃瓦在阳光下折射出五颜六色的光芒。

正因为他们流光溢彩的存在，才让主线故事更加丰富多彩，引人入胜，重重似画，曲曲如屏。

人物浅析马尔克斯在《百年孤独》中如是说道：“我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。

我们累，却无从止歇，我们苦，却无法回避。

”还好精神病院的这些患者均有一段忧愁和痛苦交织的人生。

首先，说一说在第一、二章出现的权起道，他是一位裸露癖患者。

据他的台词所说，他出身于一个精英家族，叔伯、兄弟、姐妹，无一不是人中龙凤，唯独他学习不如别人，样样落后于人。

及至长大后，因为长年的心理压力，患上了裸露癖，此病令他的家族和他的议员父亲蒙羞。

权起道出场之时，适逢父亲参加大选，正在以候选人的身份举办各种拉拢民意的活动，而在这关键时期，母亲和兄弟姐妹都留在父亲的身边襄助他完成盛举。

他却因自身病症，被送进还好精神病院。

如果和惯例一样，他不过是在镇静室里度过漫长的时间，一边如打了鸡血一般兴奋不已，一边受孤独和躁郁的磋磨，即便偶尔走到医院别的地方，也是沉浸在“权起道的异想世界”。

在那个世界，他打扮如爵士，行为若嬉皮，出手阔绰，先是在酒吧为全场买单，出了门，就是冒险大片一般的生活，飞车、失火，皆如家常便饭，但幻想终究是幻想，不是现实。

现实中的他，只是在医院一楼转悠一圈罢了。

卜数只偶，他乘坐高文英的车，出发到父亲的活动现场。

他的心底有一口泉眼，被石板压住数年，突然之间，那石板被高文英撤走了，泉水就汩汩地涌出来。

权起道将压抑在内心的苦痛与酸水尽数倾吐出来。

他说自己脑子不够聪明，他说很抱歉自己无法成为一个优秀的人，无法满足父母对他的期望。

而后，父亲大怒发病，母亲在送父亲去医院之前来到他的面前，打了他一巴掌。

那一巴掌打下来后，母亲对他说，他不是脑袋不够聪明。

做父母的人通常会认为自己的小孩是世界上最聪明的，若是旁人夸上两句聪敏灵秀，哪怕面上不是笑得合不拢嘴，心里也会乐出花来。

但是，客观来说人类的智商确实是有高有低，决不会因为父母们的主观意志发生转移。

然而父母们不知道，他们会觉得“只要你愿意，你的成就不止如此”。

权起道之母的这一巴掌值得细细思考，可以从两个角度出发。

第一个角度，是她真的疼爱这个儿子。

权起道骤然跑去活动现场，在台上一番手舞足蹈，气得老父将要心脏病发，然后他的话令母亲追悔莫及，发现这么多年都不曾真正了解过他，没有早些关注他的心理状况，才导致今日的尬尴局面。

所以，她虽打了权起道一巴掌，却是在告诉他断然不可自轻自贱，他在母亲的心目中从不比任何人差。

第二个角度，则是她对权起道失望至极，只想着孺子不可教也，春日犯病，将他送到精神医院休养，也不知道安安分分，闭门不出，避着点风头，反倒惹出这么一场乱子。

捅出篓子的权起道合该受了她这一巴掌。

从大结局时权起道如焕然新生一般地出现，可推测剧情本身是倾向于前者，但话多无益，镜头到了权起道释然的时候也就该戛然而止了，再去细究，不过是空劳牵挂、徒费心神。

权起道所不知道的是，他状若疯癫地手之舞之足之蹈之，台下的文钢太看着他怅然若失。

文钢太和他一样在压抑着自我，把所有的苦水都往心里咽，以至于把生活甜美的时刻都过成了酸楚的味道。

他引出的轩然大波让文钢太原本如牢笼般的生活有所松动。

文钢太开始有了和高文英一起去玩的想法，当他失口说出后，很快却将话收了回来。

这是因为长期以来的生活是有惯性的，如扔出去的铅球，当起始的力消失后，它仍然会沿着先前的方向继续前进。

文钢太不会在看到一个人做出改变后，立刻想到自己也要改变，然后付诸行动，这也不切实际。

权起道像是穿针引线中的那一根针，以他的改变由此牵引出文钢太的改变。

朱正泰和李雅凛既然是情侣，便放到一起说，二人的关系恰好也是对应了一段时期内文钢太和高文英之间的情感关系。

他们身上发生的事情是酒精依赖患者与抑郁症患者的“精神病院爱情故事”。

在朱正泰和李雅凛身上的有两个重要的着墨点。

之一，是李雅凛的前夫问题。

李雅凛受到前夫家暴抑郁成疾，在还好精神病院结识朱正泰，两人情愫暗生，碍于医院规定病人之间不得相爱，遂隐瞒其事，直到终被众人发觉。

这里有些特别之处需要提出。

朱正泰每每想要喝酒时，李雅凛就会劝阻他，让他不要喝酒，为了他们早日出院，一起生活，反之，医院里发生了什么风波，朱正泰也是拉着李雅凛去吃药，安抚她的情绪。

如这般对等的、细水长流的、相互照顾的情节很容易被忽略。

两人都在替彼此着想，并且也在为以后的计划做出努力。

文钢太和高文英也是如此，以相互依靠为路径，以走过坎坷为目的，都在努力着面对人生不幸带来的阴影。

文钢太打李雅凛前夫的那一场戏，也是主线剧情的一个爆发点所在。

若是说前面权起道的出逃事件令文钢太表达自我的想法萌生出了一点苗头，那么打李雅凛的前夫则是给了文钢太一个正当的理由，去毫无顾忌地放开自我，彻底放下肩上背负的重担。

之二，也是一场重头戏，四人民宿偶遇，高文英悄悄安排朱正泰和李雅凛私奔。

按照高文英的想法，两个人情投意合，必然忍受不了生离，有此机会，远走天涯，岂不是好事一桩。

然而事情出乎意料，朱正泰茕茕一身，回到了他们的面前。

不是出自于“聘则为妻奔是妾”“慎勿将身轻许人”的传统思想，而是他认为在两人都没有病愈的情况下，和李雅凛私逃，非但是对自己的不负责，更是对李雅凛的不负责。

若是爱一个人，为二人的长远考虑，就要有所牺牲。

斟酌过后，他送李雅凛离开，守在原地，满心希冀在未来，他们能正大光明地相爱，而不是偷偷摸摸地约会，对众人隐瞒真心实意。

他的行为像一颗种子，埋在了高文英的心里。

她嘴上说着朱正泰算什么男人，都不敢携心爱之人远走高飞，但是在之后的剧集里，她也对文钢太放手了。

当她认为自身给文钢太带来不幸时，她也如朱正泰一般想要和爱人分开，不再死缠烂打，带走厄运，独自承受一切。

爱情的要义就是将对方看得比自己高、比自己重，而自己变得很低，低到尘埃里，变得很轻，轻若一片鸿羽。

电影《乔乔的异想世界》里，罗茜曾对乔乔说：“乔乔，当爱来临的时候，你就会明白了。

你会感受爱的力量，爱也是一种痛苦，像你的肚子痛，里面飞满了蝴蝶一样。

”爱不止是有欢聚时的甜蜜滋味，也有分开时的心酸苦涩，它们共同组成了爱情的全部面貌。

“一万年太长，只争朝夕”的爱情在很多时候被人歌颂、吹捧，不否认它在文艺作品里的价值，把十多年的人生都集中于某个时间段绽放，如烟火般发出最后的、耀眼的光芒，可是落在现实生活中，即便是生命短暂如蜉蝣的人类也不是只有一个朝夕，不需要考虑以后。

文钢太和高文英在相爱之时也要尝一尝离别和相思酿出的苦酒，这是所有的爱情都要走过的路。

至于姜恩子，一位患有精神病性抑郁症的母亲。

她因为嫌弃女儿买的衣物价格过于昂贵，然后对孝顺的女儿大喊大叫，直骂其不懂事，花钱大手大脚，没个分寸。

女儿心里也是万分的委屈，看惯了母亲日夜操劳，经营一家餐馆，含辛茹苦地抚养自己长大，好不容易拿了第一份工资就想着为母亲买一份礼物，竟受到母亲的斥责。

她双泪簌簌落下，一时激愤，离开家门，孰能料到飞来横祸，瘗玉埋香。

满天星斗，夜凉如水。

城市的道路上，明晃晃的灯光照射着半截身子躺在血污中的女儿，车流驶过那个三魂飞了七魄的母亲。

姜恩子在女儿死后将自己置入一个虚幻的世界，她欺骗自我，众人亦顺其意假称她的女儿没有去世。

姜恩子便认为女儿只是不暇来探望她。

高文英吐露的真相，让她犹如电击一般，晕倒在地。

自欺欺人的面罩四分五裂，她不得不去面对惨怛的事实。

事实就是姜恩子的掌上明珠，是永永远远离她而去了。

“人生何似，竟如此荒凉。

”那幅死去的亲人遗留下的披肩再也不能给她温暖与慰藉。

这一部分浅显易懂，除了讲姜恩子的故事，也是在隐喻高文英和母亲都熙才的关系。

她们两对母子像是南北极一般，相互抵牾，但看似南辕北辙，都走向了相同的悲剧结局。

相互关爱的姜恩子母女，因为体贴对方，为对方考虑，终是因为一两句口角，阴阳两途，天人永隔；矛盾丛出的高文英和都熙才母女两人，前者因母亲之故，童年黑暗，长大后也深受其困，后者心狠手辣，冷血无情，将女儿当成作品对待，哪怕到了身陷囹圄之际，也不忘哀号诅咒，说她们身上流着同样的血。

两对母女关系一对是以爱为导向，终造成无法挽回的过错，一对是以恨为导向，开启绝处逢生的救赎，正如花开并蒂，又如阴阳两极。

再说刘宣海，那一位解离性人格障碍患者。

前文所说的姜恩子的故事是对照高文英与母亲的关系，那么，刘宣海的故事便是说高文英和父亲的关系。

刘宣海幼年被打骂，心悸脑损，因而会出现第二人格来保护自我。

她的思维有时是一个三四十岁的女人，总能一针见血地说中事情的要旨，有时又是一个八九岁的小女孩，总是长不大，手里抱着玩具，像是被困在了过去。

在多年前，刘宣海的父亲无视她的痛苦，宣称邪气侵体，为了些许钱财，将她送到巫女家中，断绝亲缘关系之时，刘宣海就再也没有长大过。

她被父亲抛弃在了过去。

刘宣海之父在肝癌晚期为乞命存活于世，前来向女儿示好，多年不曾来关心生病的女儿，一来便是索要肝脏，俨然将女儿当成自己身体器官的储存库了。

好在文钢太护在刘宣海面前，令她终于得以把心中埋藏的话都讲出来了，也略慰经年的苦痛煎熬。

与之相对应的就是高文英的父亲高大焕，在看到妻子都熙才以一种异常的、不合乎人性的方式教导高文英时他选择了视而不见，听而不闻。

高文英经过母亲的言语教导，又在耳濡目染之下，养成一副冷绝人情的性子。

高大焕偶然发觉妻子杀人后如噩梦中惊醒，背后冷汗涔涔，与妻子争执，最终以“杀死”对方为结果。

除此以外，他还想处理大怪物培养出来的小怪物。

因此，高文英的记忆中连连浮现的画面是他掐住了高文英的脖子。

他是那样的狠心，以致于高文英的指甲剜下的那条条伤口，结成陈痂在十多年后依然清晰可见。

世上岂独刘宣海之父与高文英之父会对孩子的教育不闻不问，如此为父者多矣。

“后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人也。

”近几年的韩剧中，人文主义关怀的现象愈加普遍，比如那位患有创伤后压力症候群的老人简弼翁，他的故事。

在《德鲁纳酒店》中池贤仲生前也是战争期间的平凡人，死后仍然心心念念着那个年幼的妹妹，看着她成为鹤发鸡皮的老妇人，溘然长逝，才终于放下一颗心，随后离去。

简弼翁在医院里是院长的“间谍”，会把其他病人的病况、动态等各类小道消息告知院长，而对医院里发生的许多事情他看破不说破，是一位和蔼慈祥、圆融智慧的老者形象。

和文尚太同乘巴士的那一段，则交代了他身患PSTD的原因。

对简弼翁而言，战争有关的记忆在城市的每个角落都有可能如雷霆一般再现，让他不知所措。

托尔斯泰在《战争与和平》中如此写道：“数百万人必定会摒弃自己的人类感情和自己的理性，由西往东去残杀自己的同类，正如几个世纪之前人们也曾由西向东蜂拥而至，残杀自己的同类。

”战争是反人性的，它背弃了人类长久以来的道德伦理观念。

在人类漫长的历史进程中，战争一直是一个不容忽视的问题，一方面它促进了文化的交流，另一方面它又无情地牺牲了不计其数的人们的性命，改变了更多人的命运轨迹。

简弼翁只是千千万万人之一。

他的良心令他无法忘记战火，无法忘记死去的战友们，甚至包括敌人们。

即便出身于不同的国度，杀戮会给人留下一样难以愈合的创伤。

简弼翁与文尚太约定，要各自找到门，走出地牢。

彼时正处于文尚太这一人物成长的关键时期，简弼翁的话语无意是在文尚太的身后推了他一把，如点火时扇的一阵风，洒下的一壶油，助他改变自我。

后来的剧情中，文尚太曾经将高文英著的《吃着噩梦长大的少年》借给简弼翁看。

童话绘本的最后一幅图画上写着：“幸福都是那样的人自己争取来的。

所以，不要忘记，不要忘记，而是要克服。

如果无法客服，你就只是个灵魂长不大的小孩子而已。

”这句话不妨看作是整部剧集的主旨。

过去是不能忘记的，不管是欢乐的记忆，还是痛苦的记忆，它们都共同组成了现在的我们，正如蒋勋所言：“总是一个悲的事情接着一个喜的事情，一个喜的事情后面又接着一个悲的事情，人生到了最后领悟也不过就是悲喜交集。

”结语 女主人公高文英是毋庸置疑的反社会人格。

曾在《如果你认识从前的我，那么你就会明白现在的我》写了高文英对于生活的欲望，这也导致她的性格外放，具体表现在她笃定的言语和骄横的行为。

如果单独去看她初出场的几组镜头，会承认她有魅力的同时也会对她避之不及。

但剧集中宰秀对文钢太说过：“内心脆弱的人，总喜欢用坚强来伪装自己。

”文钢太是这样，他不懂自己为何陷入命运的漩涡里，必须要承担起照顾哥哥文尚太的责任，他少年时不满此举，母亲死后又理所当然地接过母亲的重担。

高文英又何尝不是如此，她不懂母亲教导的意义所在。

她曾渴望过南珠利的友情，想要独占这份唯一的友谊，而南珠利不仅仅只有她这么一个朋友，两人分道扬镳；而后，她和文钢太有成为朋友的机会，却在母亲的影响之下，吓跑了文钢太，两人缘分暂断。

她常常被目睹父亲杀妻，又试图掐死她的噩梦笼罩，如囚于茧中自缚数十载，直至再见文钢太才慢慢地打开了一条缝，看到了外面的世界。

对高文英来说，前半生的她在无边无际的黑暗之中，举目所见大雪纷飞，触及之地尽是寒冷，“寻找着阳光，一路跑来，感受不到一丝人气的时候”，文钢太“就像是那束光”降临到了她的世界。

她再也不必去想“所谓无底深渊，下去，也是前程万里”。

SIN和Ohm Cocktail在单曲《听》中唱道：“我唯一能确定的理由，就是我爱你，没有什么条件，没有谁的定义，或是要追随任何约束，你要让爱述说自己的心。

”初期的高文英对文钢太迫切的想要拥有，算是爱的一种表现。

当时她的爱还流于表面，在和文钢太多次接触和深入发展以后，她才真的明白了爱的奥义。

剧集结尾处，文钢太、高文英和文尚太各自获得新生。

这种向阳而生的结局，收获了许多人的喜爱，自然也有不少人会站到他们的对立面，表达出不喜欢。

当然，我们可以换一个角度去思考，命运的琴弦在弹奏之时，没人能预料它的旋律会落脚于何处，但是只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响，一如只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造出天堂的力量。

悬崖撒手，绝不回头的结局定然也存在于现实生活中，可它应该让我们警觉，不是每一个童年不幸的人，就必然收获一个成年以后也异常糟糕的人生。

或许，那种回到社会伦理和规矩教条之中的结局也可以获得青睐。

社会伦理和规矩教条提供了一个秩序相对安稳的社会，虽然不是所有人都有幸能住在安定的居所，吃到新鲜可口的食物，也不是所有人都能有幸遇到彼此救赎的人，但这是绳网，能保障我们不至于滑向深渊，在行事之前学会三思而后行。

我不想说“积善逢善，积恶逢恶，仔细思量，天地不错”这样俗气的话，比起这些“其他遗落者”，至少我们是幸运的，衣食无缺、身心健康，也该有积极的心态和正面的价值取向才对，至于结果是好是坏，那不是我们的事情，是上天的事情，“没有上帝的旨意，人的一根头发也不会掉下来”。

《虽然是精神病，但没关系》披了一张浪漫喜剧的皮，它的内核却是伤感的，是悲剧的。

文钢太、高文英和文尚太三人因她的母亲杀了他们的母亲而产生半生的羁绊，他们彼此没有怨怼，而是守望相助。

一个人是不可能拽着自己的头发离开地面的，同样，一个人也不可能仅依靠自己就爬出泥沼，但是人多了，会想办法，如《珊瑚岛》中的三个孩子拉尔夫、杰克和彼得一样，历经险境，终能走出荒芜之地，像是神灵许诺的那样找到迦南之野。

美国作家塔拉·韦斯特弗在她的成名作品《你当像鸟飞往你的山》中写了这样一句隽语：“过去是一个幽灵，虚无缥缈，没什么影响力。

只有未来才有分量。

”祝愿每个人都能记得过去，而不是将它忘记；要把它当作是滋养自身成长的养分，而不是将它当作锁链，禁锢自身的思想；拥有勇气去追寻未来的幸福，而不是做一个连幸福都害怕，碰到棉花都会受伤的胆小鬼。

（文/月落星沉）参考作品：曹雪芹、脂砚斋《脂砚斋批评本红楼梦》苏轼《行香子》马尔克斯《百年孤独》电影《乔乔的异想世界》吴晓乐《你的孩子不是你的孩子》白居易《井底引银瓶》毛泽东《满江红》萧红《呼兰河传》杜牧《阿房宫赋》韩剧《德鲁纳酒店》托尔斯泰《战争与和平》蒋勋《蒋勋说红楼梦》木心《云雀叫了一整天》夏贤尚《With you》木心《素履之往》SIN，Ohm Cocktail《听》泰戈尔《飞鸟集》冯梦龙《喻世明言》罗伯特·迈克尔·巴兰坦《珊瑚岛》《旧约·创世纪》塔拉·韦斯特弗《你当像鸟飞往你的山》太宰治《人间失格》全文共6985字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

第三集 我笑死了 又幸福了姐 金还是适合这种纯种脸蛋窝囊废，别搞什么虽然窝囊废但又要有钱那种。

我的乖，疯女人！！！

魔女！！！

第五集 笑死我了姐，一丁点不内耗啊姐，支持，支持姐！

我靠女主真的是魔女！

太酷了姐！

女二打他一巴掌！

问都问了，不打一巴掌亏了。

哈哈，果然又是以前见过面。

第六集 笑死了，我也想提供住处然后找个免费全家保洁。

我靠不仅经验丰富保洁而且专业护工生病还会陪床照顾，好啊好啊。

男的一直以来通过结婚获得的免费保姆太多了，支持女主，支持，让姐也爽一爽。

好合适的cp。

我是说金你别挑战什么别的类型了，你就演这类型，最适合你，你也可以在这类型乱杀。

女主，好，给你韩剧melo第一层次的女主人设第七集 主动打扫卫生、烧饭收拾、照顾人用心耐心、会真心道歉、不自大、脸漂亮身材好才是男的最好的价值。

这边两人笑是真笑场了吧哈哈哈。

靠，护工还会剪头发，能干，男人最好的男家丬男。

靠，真能干，牙都羡慕得咬碎了。

谈个。

第八集 靠！

还会缝娃娃！

真是贤内助！

靠这么大个石头！

姐真是不吃亏啊！

好！！

狗男的。

靠你小子！！

终于可以吃姐姐软饭了是吧！

第九集 哈哈哈哈好好好家居适用男。

靠男一这个设定真的很不错，外形上很完美男，为人上又不是很男，真好。

靠靠靠靠靠三二一直接亲靠靠靠！！！

你俩！

不过十一集有点俗套了，看通宵了又。

六点了，睡觉了十二集 好吧 西装造型其实不那么适合。。

剧情又韩剧了。。

开始了，高开低走通病十三集 依旧是变得韩剧了。

笑死了，怎么被包养还要买昂贵西装，韩国牛郎是必备昂贵西装吗。

乖乖，女主妈真疯啊，resp，阿姨resp。

十五集 “他这样是不是该住院”。

整体还是高开中走了，韩剧最后几集不搞点悬疑发疯剧情就不完整是吧 五星转四星十六集 有钱真好。

后面沦于俗套真是浪费了前面的高质量。

经常看到伴侣们这样抱怨：我性格开朗，爱和人打交道。

他却很闷，出个门，比登天还难。

我不开心了就会直接说出来，他却喜欢憋着。

接下来，有些伴侣开始指责、争执、互不相让，终致散伙。

分手的时候，两人失望地在“原因”这一栏里写下：性格不合。

却忘了，热恋的时候，也曾骄傲地说过：我们性格互补，真是天生一对。

我们不禁疑惑：性格互补，真的是“成也萧何，败也萧何”吗？

有位心理学大师说：性格差异不是伴侣分手的原因，它恰恰是用来相爱的。

那么，为什么我们会爱上跟自己相反的人，又同时深深嫌弃对方呢？

这部剧《虽然是精神病，但没关系》可以带来很多启示。

性格互补是相爱的前奏《虽然是精神病，但没关系》讲述了这样的两个人相遇了：童话女作家高文英，虽然事业成功，但待人冷漠，说话刻薄。

她从不考虑他人的感受，可以在一分钟内把超级崇拜她的小书迷弄哭。

她对人充满敌意，鲁莽冲动，甚至一言不合就拔“刀”相向。

与此同时，另一个人几乎是她的反面。

在精神病院当护工的文康泰，是一个标准的“暖男”。

多年来，他独自一人照顾着患有自闭症的哥哥，即使哥哥第N次被工厂辞退，他依然温柔一笑，带他去吃好吃的。

在医院，他更是出了名的好脾气，即使病人吐了他一身，或莫名的给了他一耳光，他也默默包容，毫无怨言。

他对人充满善意和同情，过着自我奉献的生活。

这样性格完全相反，看似八竿子都打不着的两个人，第一次相遇，就被彼此深深吸引。

在一个樱花飞舞的春日午后，高文英正坐在长椅上独自抽烟。

文康泰走过来，告诉她，这里是禁烟区，请熄烟。

高文英本想恶语相向，却被对方温和而坚定的态度所打动（当然还有帅气的颜值）：原来拒绝他人，也可以这样好好说话。

她破天荒地遵守了规则，却也不忘表达不爽：她姿态优雅地直接把烟投进了对方的咖啡里，走了。

这一刻，文康泰又气恼又心惊：这个女人真没礼貌。

但她却很不一样，她表达得那么干脆利落，毫不掩饰自己真实的情绪。

她被他的温柔触动，他被她的真实点燃，这就是互补性格，最初带来的巨大吸引。

当我们缺失的，或渴望释放的一部分忽然在另一个人身上闪闪发光，我们会不自觉地想靠近Ta。

和这样的Ta在一起，会有一种圆满感，仿佛自己也拥有了这一部分。

互补的另一半，是那个藏起来的自己心理学认为，一个人的性格除了外在众人所见的“显性人格”外，还有一个正好相反，躲在暗处的“隐性人格”。

就像一枚硬币的正反面，正面朝上时，反面是看不见的，但它依然存在。

可以说， 当“隐性人格”被压抑得越深，显性的这部分就会更强烈，这是人们潜意识的一种过度防御。

比如，文康泰可以“好”到对人完全没脾气，恰恰是在掩盖他内心翻江倒海的愤怒。

高文英可以冷酷到在喜欢的男孩面前，故意残忍地手撕蝴蝶，这是在狠狠抵御自己想亲近对方的渴望。

重重地自我压抑之下，文康泰的好和高文英的恶都显得极端而不自然。

这也造就他们的孤独和痛苦。

所以，当他们遇见了对方，也正是唤醒了那个被藏起来，甚至关起来的自己。

它是那么呼之欲出，一直等待被看见，被释放，被拥抱。

原生家庭决定了你拒绝了什么为什么我们明明渴望着，却要把真实的一部分自己藏起来？

因为成长的需要。

来看看这两位主人公的原生家庭就不难理解了。

高文英的妈妈是一位作家，全然自恋地活在自己的世界里。

她把女儿看作是自我的延伸，是自己另一部作品，而非将她视为一个独立的人。

她对女儿几乎病态的占有和控制，竟疯狂到杀死了来帮忙照顾孩子的保姆。

她把女儿紧紧栓在身边，不允许她拥有朋友。

对此，忙碌的父亲总是视而不见。

她仅有的记忆是父亲为她读过一篇童话，这体验如此温暖，却也如此稀薄。

在这样的家庭中长大，文英的“显性人格”是只会索取的“巨婴”，她必须像母亲那样：冷漠、易怒，以自我为中心。

而温柔、体谅、同情这些特质在这个家是不受欢迎的，这样的自己也不会被爱。

文康泰的“显性人格”是“照顾者”。

他一出生就背负着照顾患自闭症哥哥的使命，从小就觉得妈妈更爱哥哥，而他唯有乖巧懂事，把哥哥照顾好，才会让妈妈开心。

他的生命姿态是蜷缩的，无法伸展自己的另一面：任性、想索取、愤怒……母亲过世后，他更加明白，只有隐忍，才能和哥哥苟且偷生地活下去。

当孩子的一部分特质在成长中得不到爱与接纳，为了生存，孩子会选择压抑，拒绝这一部分的自己展现出来。

每个人的家庭和成长环境都不可能完美，我们这样做是必要的自我保护。

长大后，原生家庭的限制已不在，但无形的绳索依然捆缚着我们的“隐形人格”。

我们渴望释放它，却也害怕呈现它。

于是，潜意识指引我们去找到一个可以将被拒绝的这部分大摇大摆地呈现出来的人，借由与ta相爱相知，去了解，进而去学习如何与未知的自己握手言和。

治愈与改变：爱的示范与互补的恋人相处，一开始有多吸引，随之而来的冲突就会有多激烈。

因为这是一个人的“显性人格”与“隐性人格”的碰撞与角逐。

曾经的禁忌，事关生存，即使头脑上知道没有危险，身体却本能地会抗拒改变，迎面扑来的是焦虑不安与种种不适。

比如：文康泰决定请假放松地去玩耍，当文英精心制定了一个长途旅行的计划后，却发现他想的只是一日游。

一气之下，她开车冲向悬崖上，把不习惯直面情绪的文康泰吓到懵。

文康泰无法自私地抛下哥哥，再次选择自我牺牲，与文英分手，这让从不为他人着想的文英无法理解，暴跳如雷。

如何面对冲突至关重要，这是两人分与合的分水岭，也是成长与停滞的拉锯战。

有人选择了，责备、纠正，改造对方，继而失望放弃。

放弃的，不仅仅是一段有韧性的关系，还有自我整合的好机会。

文康泰和高文英在一番相爱相杀之后，最终选择了接纳彼此。

他们看见了真实的世界，了解了真实的自己，当爱的力量超越改变的恐惧，治愈与改变就发生了。

于是，他们各自的“显性人格”与“隐性人格”开始相融，自我整合带来的平衡与圆满，会释放一个人更大的力量。

高文英曾经坚冰般的目光变得温柔如水，她不再被母亲那句：“你将会变得跟我一样”日夜纠缠，而是成为了一个有温度的人。

文康泰不再悲伤地笑着，终于从与哥哥的共生中走了出来，卸下了重担，放松而开怀地过属于自己的人生。

整合的力量，让他们摆脱了各自原生家庭的纠缠，走向成熟与独立。

这正是一个人毕生所追寻的终极目标：成为我自己。

没有互补性伴侣，我还能发展“完整自我”吗？

答案是肯定的。

与他人的关系是我们了解自己最好的镜子。

无论是伴侣、孩子还是朋友或同事，在互动时，你可以觉察自己的情绪，当升起评判和愤怒时，问问自己，我在拒绝的是什么？

我自己身上是否有这个部分？

当一个人觉得自己永远是对的，另一半就会常常犯错。

这时，对方是在提醒着：你在拒绝那个也会犯错的自己。

先觉察就好，只有不断重复的深入的觉察，最终才能走到接纳这一步。

冲突让人痛苦，却也是生命的礼物。

当你能为情绪负责，把目光更多地转向内在，终将会迎来一个更好的自己。

深度分析 | 每个人都渴望被全然的接纳（1）https://movie.douban.com/review/12676758/作者 | AliciaChapter 2 文刚太：被爱无能母亲束缚的男孩《啖食恶梦长大的少年》精准描述了男主文钢太的心理状态，一个被恐惧占据了心灵，从不敢面对，一直在逃亡，最后将自己禁锢起来的少年。

04 蝴蝶恶梦每当夜晚的空气开始变暖，就能看见蝴蝶飞舞了...每当这个时候，弟弟就要拉着哥哥继续逃亡了，因为蝴蝶要杀死哥哥，所以弟弟觉得必须要带哥哥去一个蝴蝶追不到的地方。

很远吗？

很远弟弟觉得远离恐怖的家乡（过去），走得越远越好，越远就越安全。

可是，真的是这样吗？

十年来，为了躲避心中的蝴蝶，文钢太换了15个工作地点，但是恶梦却从未消失过，哥哥的病也没有改善，只有兄弟二人的生活不断地经历着「从摧毁到重建，重建后再次摧毁」这样不断循环的过程。

05 究竟是谁的恶梦？

多年来，文钢太的好朋友栽洙，也一直跟着兄弟俩不停地搬家。

很显然，栽洙对文钢太不仅仅是朋友，而是像家人一样的依赖共生关系。

相信很多人看到这里都觉得栽洙这个朋友实在太够义气、太重情重义了！

可事实上真的是这样吗？

文钢太带着哥哥逃亡还说得过去，那非亲非故的栽洙又是为了什么呢？

事实上，栽洙也是在逃避面对自己的人生。

在前两集的剧情中，栽洙的出场，几乎都在心疼文钢太、为他鸣不平。

可事实上，可怜别人、同情别人，甚至原谅别人，都是上帝才会做的事，我们普通人并不具备这样的能力。

而这样的人，往往都是自己的生活还一团糟却乐忠于管别人。

因为同情别人会有一种优越感，即：我比你强，由此获得一种「我很好」的感觉。

所以，表面上看似在关心别人，其实是在逃避面对自己生活中的困难。

因为一旦要面对现实了，就要解决各种问题，很容易受挫，而受挫的感觉不好，尤其是对那些内心特别脆弱的人来说，很伤自尊，所以干脆什么都不做，也就不会错，这样就不会有挫败感了。

所以，哥哥的蝴蝶恶梦，给了文钢太和栽洙一个逃避面对自己问题的正当理由。

06 逃避面对的，是自己文刚太和哥哥曾与妈妈生活在一起，突如其来的意外，让兄弟二人除了要面对失去妈妈的痛苦，还陷入了生存危机。

文钢太就是在这样的情况下，既要活下去，又要照顾心智如儿童般的哥哥。

一年换一次工作、搬一次家的同时，还要不断面对外界各种不友好的眼光，可以想象这么多年他是怎么熬过来的。

而这种逃亡般的生活不是谁都能够承受的，换做别人可能早就放弃了，但是文钢太却乐此不疲的持续着，这究竟是为什么呢？

当活着比死还痛苦时，逃避就成了最好的选择无论是母亲的死，还是高文英，文钢太都没有勇气面对。

因为他的内心始终没有长大，他还是那个因为不愿意离开哥哥而拉着哥哥就跑的小男孩儿。

他无力承担，只能逃跑。

文钢太看似已经长大成人，但心智还停留在过去，对应了故事里的少年。

克服不了过去，你就只是个灵魂长不大的小孩子不去面对，问题就会一直留在原地，反反复复，最终形成一个恶梦，禁锢了自己。

文钢太换了一个又一个新的地方，但是「他」始终没有变过，所以到哪儿生活都是重复一样的模式、一样的结果。

他还是过去那个「胆小鬼」，这才是问题的核心。

直到他再次遇到了高文英...... 未完待续...... 关注Alicia，关注个人成长，+豆瓣关注；个人咨询联系，可查看首页人本咨询师 | Alicia专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域已第十一年