博很恐惧

“我们”并不是指现代社会的全体自然人，而是指这其中的男性朴赞郁不吝赞美地说这是近20年世界最优秀的恐怖片，我想他一定会喜欢的。

因为不论是前作《分手的决心》、《小姐》，还是在近年来目之所及的主流、非主流类型片中，保守主义式的男子气概正逐渐在这些电影的男主角身上所消亡，承接其精神气质的反而是女性角色（不一定是女主角）。

电影本身非常简单，一句话：一个老男孩是如何发现自己深陷令人窒息惊悚的母爱中被囚禁半生但未曾抵抗并最终被审判的故事。

气质依旧如前作《仲夏夜惊魂》般迷幻，长达一个多小时的时间，主人公博仿佛卡夫卡《审判》中的K一样，被周遭遇到的人所折磨、软禁，但为何被折磨为何被软禁，没人知晓。

阿里•艾斯特已经形成招牌式的Dolly镜头所展现出的庞大信息量背景是支撑很多观众看下去的原因，也是让影片越来越走向超现实的推手，观众从起初的困惑，到后来开始心疼起这个大倒霉蛋，最后被告知：你所怜悯的，正是我所唾弃的。

作为A24最受瞩目的类型片作者，罗伯特•艾格斯未能延续《女巫》《灯塔》式极具个人风格的创作，交出的《北欧人》答卷难言满意；大卫•罗伯•米切尔两部长片又尚未形成作者标识。

而阿里•艾斯特在处女作《遗传厄运》对畸形家庭关系的讨论、续作《仲夏夜惊魂》对畸形亲密关系的讨论后，稳定地保持着作者意识输出。

那么到这一部，他在讲什么？

他在讲男性气质在当今主流社会的男性身上的压抑甚至是消亡。

如果带着这样的视角，去回看博在片中所面对每一个激励事件的反应，在简中语境下就是：妈宝男、窝囊废、胆小怕事、优柔寡断……他说过“不”，但从未坚持过，只能一次次地被裹挟、被“安排”，直到瞥见母亲可怕的控制欲和心思。

别多想，听完母亲的发泄式的自白后企图掐死她只是导演对观众的一次挑逗，不是什么所谓的人物觉醒，只是这个可怜的大男孩的一次回光返照。

但是博是有自觉的，在堪称神来之笔的臆想动画中，博是类约翰•福特式的上身：开拓者、勇敢、果决、坚毅……最重要的是，他敢于承认自己的愚蠢与错误，所以在幻想中，他得到了救赎，获得了大团圆结局。

回到四年前上映的《小丑》，同样是被现实（本片更像主观现实）的高压所折磨、同样是有着“邪恶”专制的母亲、同样是有着臆想中的爱情……华金•菲尼克斯敏感脆弱又极其适应神经质人物演绎的银幕特质延续至了《博很恐惧》。

不同的是，亚瑟身处沟渠的戾气与愤懑是具有感染力和煽动性的，利用媒介传播，“小丑们”揭竿而起；而博的悲剧性在某种意义上是比亚瑟更加令人不可思议的，他连底层的草莽气质都没有，一生都在服用压抑雄性激素的药物，这种药还是虚拟现实的！

所以再回头去看本片唯一一个强设定：博所在的男性氏族，凡是交欢中女性获得高潮体验的，定暴毙而死。

耳熟吗？

还记得《反基督者》里夏洛特•甘斯布用剪刀剪去了什么吗？

延续的还是拉斯•冯•提尔人类学中母职惩罚的探讨，不一样的是与前者切身反思女性所遭受的苦难与不公—哪怕是带着本就厌女倾向的矛盾与不安，阿里•艾斯特则完全将男性当作了受害者。

以韩国、好莱坞为代表的近年来主流类型化影视作品中，女性角色成为强势方的倾向越来越明显。

需要明确指出的是这种强势绝非古早黑色电影中女性形象的形态：心思缜密、手段毒辣、为情所困，她们更多的是在生理、智力水平接近甚至强于传统男性的情况下，主导推动叙事走向。

对于情感的态度也褪去了所谓“恋爱脑”等无聊刻板的印象。

与之相对应的是在同一部影视作品中的男性形象，更多强调的是被保护、被关心的需要。

换句话说，现在的银幕男性，可能越来越不再需要男性气质了，更多的是在女性角色身上呈现。

那么这样的一部电影，在中国有没有相应的文化意义？

我觉得远远没有。

无论是社会形态还是人文现状，都还远远达不到能够担任社会反思的角色。

在北美它警惕的是愈发标签化、刻板化的新时代女性形象与两性关系。

在即将形成强大而富有攻击性的文化浪潮下，是否与当时所提倡的平等多元号召会相去甚远，甚至重走历史的老路？

7.7 / 10「你幻想过你母亲的死亡吗？

」《博很恐惧 / 宝可噩梦》在上映之前，就因为这条令人出戏的TW「译名」，被公众讨论。

但是，相比电影译名热烈的讨论，对于电影内容的讨论反而少了很多。

这绝对不是因为电影本身不值一看，只是...电影所涵盖的信息量太多，让人无从谈起。

——————————无剧透推荐：跟以往的 A 24 电影（《瞬息全宇宙》、《鲸》）一脉相承， A 24 再一次用超写实的手法探讨「亲子关系」。

电影邀请到对「诡异」题材颇有心得的导演 Ari Aster ，用「惊悚片」的手法，细腻地通过四个段落，来呈现一位妈宝是如何面对自己与母亲的关系。

全片充满隐喻，如果你是艺术片爱好者，那非常建议你到电影院欣赏这部电影。

但电影的呈现手法也许会让一部分对「暴露画面」敏感的观众不适，需要谨慎决定。

——————————微剧透影评：正如前文所说，这部电影有太多值得玩味的元素和隐喻，所以本文也只能探讨一部分对于笔者印象深刻的内容。

《博很恐惧 / 宝可噩梦》的「宝 / Beau」，其实是主角的名字。

电影一开始，是主角「宝」在接受心理谘商的过程。

需要注意的是，开头的这一幕，就已经「预告」了整部电影的剧情梗概——注意，只是「剧情」。

像我们大部分人的梦一样：日常生活中一段有张力的记忆，很容易被我们的大脑扩写成绵延一整晚的噩梦。

在梦中的第一个场景，是宝待在家里，之后宝的住家却阴差阳错地被流浪汉鸠占鹊巢，最后宝逼不得已赤身L体地出门被车撞。

在这段故事里，我很容易地就联想到了「婴儿出生」的过程：成千上万的精子攻占卵子，着床子宫，最后婴儿「逼不得已」离开安全的子宫、赤身L体来到莫名其妙的世界。

当然，这也可以理解成我们的童年时光——在安全地生活了一段时间后，被推着进入光怪陆离的成人世界。

下一个阶段，宝被接到了一对白人夫妇家里。

在这段故事里，虽然也可以解读成「青少年的成长阶段」，但导演想强调的内容可能更聚焦在主角「宝」的故事身上。

其实从电影一开始，宝的妈妈虽然未曾出现，但却是宝身上的一团沉重的乌云，一直影响着宝的行动和想法，电影中也时常会出现宝的妈妈名字的缩写。

导演的意图很简单——宝虽然独立生活，却一直活在和母亲畸形的关系里，虽然眼里没有母亲，但是全世界其实都有母亲的阴影。

但如此亲密的母子关系，并不健康，宝惧怕母亲、仰赖母亲、痛恨母亲，宝对母亲的感情是复杂的。

这部分内容映射在宝的第二段梦境里——他想要被无私地爱着，没有回报、没有威胁的、理想的母爱——甚至父爱。

这样理想的关系具现化在一对照顾宝的白人夫妇身上。

但是宝很快就发现，白人夫妇的爱，有很大一部分其实是出于他们对自己亡子的愧疚，这是一种补偿。

跳出电影来看，这种对于子女感情的「代偿」，依然存在现实世界的亲子关系里，放大来看，不只是孩子之间的「代替」、「竞争」，也可以说是——很多父母利用自己的孩子去弥补自己的心理需求。

电影中的宝虽然察觉到了，但仍然很享受这种关爱。

但是宝依然恐惧，宝的恐惧很真实——这世界上真的有这样无私的爱吗？

我真的值得被这样无私的爱着吗？

经历过传统东亚家庭洗礼的大部分人，一定能明白这种感情：比如某一天不需要写作业产生的「不真实感」，对于亲密关系不放心的「不安全感」，这来自于孩子从小被灌输的畸形亲密关系理解——我爱你是因为你的成绩、你懂事、你听话，爱是一种具象行为的交易。

以至于很多人 第一次在成年人的情爱中，无法适应这种无私的爱。

宝的恐惧很复杂，他期待无私的爱，但他又不相信，所以这份爱里，充满了诡异的桥段。

最后，宝跟大部分人一样，亲手验证/试探了一些事，让爱自己的人无法继续爱下去了...

宝在一个孕妇的指引下，逃往了第三段梦境.......树林中野生的话剧舞台。

构成噩梦的要点是什么？

我觉得不在于恐怖的桥段， 而在于无法结束/挣脱噩梦的无力感。

话剧舞台上，是宝的人生经历——不只是宝过去的人生经历，更有未来的预告。

其实在宝的上一段梦境里，宝就已经通过闭路电视窥视了自己的一小段未来，但在这段梦境里，他看到自己「完整」的人生走向。

像是在青年时期的人们，已经被一眼望得到尽头的人生烦透，期盼一个答案，一个人生最终的解答。

同时，我们也能从这段梦境里，看出：宝开始对自己的诅咒试探，隐约期待着对母亲的忤逆和冲突。

电影最后一段，宝回到了母亲的大房子，与自己的初恋SEX，并完成了「S死母亲」的宿命。

对我来说，这段的情绪是最强烈的，他充满着「伊底帕斯」（恋母情结）的隐喻。

精神分析大师佛洛依德从「恋母情结」的分析中开始自己的心理学探索，而「恋母」也是佛洛依德认为奠定一个人性格的重要阶段。

和大家想象得不同，佛洛依德认为每个人都会经历「恋母/恋父」的阶段，而成功渡过这一阶段，有助于孩子完成「独立意识」的培养。

但显然，电影中的宝没有成功地渡过这一阶段，这使得宝对母亲既依恋又痛恨。

在这段故事里，宝与自己的初恋SEX（之前宝被母亲告知，SEX就会死亡，如自己的父亲一样），这使得宝害怕SEX的同时，却又痛恨自己无力奔赴所爱之人。

其实，现实里具有恋母情结的人当中，就有类似的行为动机存在——有一部分有严重的Virgin情结的男性，因为潜意识里惧怕会与自己的母亲做爱，所以抗拒与非Virgin进行SEX（只有非Virgin才能验证女子 100% 并非母亲）。

换句话说，这些人害怕正视自己与母亲的关系；又潜意识地暗示自己与异性的关系，是和「母亲的爱」高度相似的。

电影的最后，宝亲手S死了自己的母亲，我觉得这也印证了我的猜想。

宝通过SEX，来隔绝了亲密关系中自己与爱人/自己与母亲的不同，从母子关系中独立了出来。

这同时也代表了对母亲的背叛。

所以在电影的最终章，宝乘着小船重新经过阴道般的洞口，回到子宫，面临审判。

检察官旁的母亲义愤填膺，自己的代理律师却早早「阵亡」，宝夹在“自己的独立意识”和“母亲窒息的爱”之间，全然无力为自己辩护，最终只能将躯体「重归母体」。

——————————電影花邊：《寶可噩夢》是 A24 目前為止製作成本最高的電影，達到了 3500 萬美金。

《瞬息全宇宙》製作成本為 1500 萬美金。

電影原片長度達到了驚人的 4 小時... 感謝剪輯師，我們看到的是 3 小時版。

這部電影本應是導演 Ari Aster 的處女座，電影劇本出自他 2011 年製作的短片。

Ari Aster 自己解釋這部電影是“猶太人的'指環王'， AKA 你媽讓你去買個東西。

”XD🎥片長：179min⭐IMDB : 7.2🍿爆米花指數：71%🍅爛番茄指數：70%——————————#宝可噩梦#电影#影评#A24#Beauisafraid#

《博很恐惧》充满了荒诞、怪异、离奇、欢乐的少年感，几乎完全以梦逻辑为基础，好像直接落入了一个人沸腾的潜意识里。

它是一个弗洛伊德式的狂热的梦。

因过度介入，母子关系产生了各种焦虑、内疚和压抑，家庭关系带来的恐惧多于温暖。

看这部电影的感觉就像是在一场聚会上喝得酩酊大醉后，老友们彼此讲着尖酸刻薄，只有彼此听得懂的内涵段子。

让我们从电影里的细节和标志等意象，探索电影里释放的潜意识暗示。

Beau的街区。

Beau居住的街区十分混乱，充斥着暴力，色情，边缘人等等不稳定的安全隐患。

正前方的墙上写着：Defund pigs；End corruption；Share wealth；Betray your mother；Live forever.（取消给猪们的资助；终结腐败；财富共享；背叛你的母亲；永远活下去）右侧的墙上有一条广告：Cheap Divorce.

街区充斥着奇怪的边缘人

暴力

色情Peep-show店

Peep-show店

店广告牌上的宣传语 Beau的公寓楼旁边是一家peep-show店。

店广告牌上的宣传语隐含着Beau对性的感受。

Beau从街上进入自己的公寓楼，需要好似逃命般地与一个面目可憎的纹身男子赛跑争夺进入公寓楼。

Beau的公寓楼

Beau的公寓楼门口有一张演出的海报上面写着 “Death by Anal” 和 “Murder by Fuck”

公寓楼内墙上涂鸦着很多负面的污言秽语

告示上丘吉尔的话：The price of greatness is responsibilityBeau的公寓门上贴了一个安全告示。

警告居民有一种含有剧毒的棕色隐士蜘蛛在公寓楼出没。

告示上丘吉尔的 “伟大的代价就是责任” 显然与蜘蛛无关，但增加了电影整体氛围的压抑的内疚感和失败感。

Beau的小公寓里

Beau的公寓毫无生活的烟火气，全是空空荡荡的萧条冷落感Beau的生活被一个名为MW的牌子所包围：

Beau用的微波炉是MW牌

Beau吃的冷冻食品也是MW牌

Beau用的牙线也是MW牌

电视上MW牌的广告。

宣传语是“给男士最完美的安全。

因为你的健康相当相当重要。

”

Beau的妈妈MonaMW，是Mona Wasserman的首字母缩写。

MW是由她创立和经营的“超级商业”帝国。

而她也是Beau的妈妈。

电视新闻播报一个叫生日男孩的赤身裸体男子不断随机刺伤他人这不仅透出Beau的生活里没有安全感，而且“生日”和“男孩”是连系着Beau的现实生活的两个关键词。

Beau公寓对面的墙上有一幅壁画，上面写着“耶稣看到你的可憎之事”。

Beau的机票

Beau的机票截图显示，Beau从CR的Corrina出发，飞往CR的Wasserton。

很显然，Beau和他妈妈Mona仍然生活在同一个地方：CR。

只不过是一个住在Corrina，另一个住在Wasserton。

水和Wasserman和Wasserton。

水是电影里的一个重要意象。

Beau从“水”（羊水）中开始自己的生命，在“水”（最后的水上审判）中结束自己。

Beau的一生都被“水”贯穿。

在电影开始的一个场景，一个妈妈斥责她的孩子不听她的话，当时孩子正在小水池里玩船。

Beau的抗焦虑药物必须与水一起服用

没有水服药的副作用是死亡此时恰巧瓶装水用完了，公寓楼又恰巧停水了，这让Beau顿时慌乱不己。

Beau冒险冲出去买水，结果自己的小公寓被街上那些奇怪的人占据了，被弄得脏乱破败。

“公寓供水恢复正常”的告示当他们离开，一切恢复平静，把小公寓还给Beau时，Beau的公寓门上贴了“公寓供水恢复正常”的告示。

电影里经常在配乐中听到水的声音，有时甚至会看到黑暗的湖泊或海洋的闪光。

多次闪回的浴室里的梦境记忆，以及少年Beau在游轮上和Elaine相识。

Beau的妈妈Mona Wasserman住在Wasserton“水”的德语是Wasser。

Beau的妈妈姓Wasserman，她住在Wasserton，这暗示着Mona确实是Beau一生都无法避开的。

游轮上泳池里的死人水可以是自由，但也可能意味着死亡，就像游轮上泳池里的死人。

水可以象征母爱。

母爱可能令人窒息，具有破坏性。

将母爱看作是惩罚，也可以否认母爱。

Beau手机里的通话记录。

Beau手机里的最近通话记录有：房东，妈妈、心理医生，药店和Moviefone Moviefone是198九年出现的一种交互式电话服务，可以获得当地的电影放映相关信息等。

这个自动电话服务提供了 “Mr. Moviefone” 的声音。

2014年，Moviefone关闭其拨入服务及其“777-FILM”电话号码，只保留其移动应用程序的服务，最终以Moviefone.com 的形式存在。

电影的背景设定是2021年，所以要么是Beau不断地拨打这个号码，可怜兮兮地想要接通Moviefone，要么是他每年打电话的次数不到一次，要么是Moviefone植入广告了。

Grace和Roger的家。

一只棕色隐士毒蜘蛛、在满溢水的浴缸里赤身裸体和未名壮男打架、向一个无能的警察求助无果、被疯子刺伤，在经历了一系列地狱般的不幸事件后，Beau被一辆超速卡车不知从何而来撞了。

醒来时Beau发现自己在一个teen女孩的梦幻卧室里。

卧室是Grace和Roger的女儿Toni的。

但Toni对Beau充满敌意。

Toni的粉色梦幻卧室卧室的墙上贴着虚构的K-pop组合：Only1、BF2000、Gottawakka 和 Ki55，slogan是“we are 55 boys and we love you.” （我们是55个男孩，我们爱你）。

还有虚构的电影海报：“Professor Marvelous: Final Exam”（神奇教授：期末考试）和 “Confessions of a Teenage Llama Queen”（少年羊驼女王的自白）。

早逝的NateGrace和Roger还有一个早逝的儿子，Nate。

Nate死于美国和委内瑞拉之间的一场虚构的战争。

他们还有一个Nate照片的拼图，给电影带来额外的病态边缘感。

Nate的房间里的乐队海报Nate的房间里的海报都是真实的乐队海报。

Grace给Beau一张餐巾纸，上面写着“stop incriminating yourself ”（不要再怪罪自己）这暗示Mona可能还活着，她正在看着儿子。

这也是电影里无处不在的泛滥的偏执中的又一滴“水”。

Grace还告诉Beau78频 Beau发现，这个78频道是监控摄像，不仅能拍到自己，还能预示未来：

78频道里的Beau

快进78频道里的Beau

快进78频道里的BeauBeau的游轮之旅。

少年Beau和妈妈一起有过一次游轮之旅。

在闪回片段里，可以看到Beau的妈妈跋扈专横，还带有伪乱伦的倾向。

少年Beau当时在读一本书，名为 “Big Mistake! The Treehouse Gang Comes Home”这暗示了Beau对回到家乡看望妈妈（无头尸体）感到强烈的焦虑。

“森林孤儿”回归自然剧团公社。

在这里上演了一部极具象征意义的森林舞台剧。

Beau观看了一出似乎与他自己的生活相符的舞台剧故事，但实际上与自己又没多大吻合。

这里重点也许在于，有时与我们自己的生活无关的艺术可能仍会让人觉得它与我们有关。

“Nothing to excess”

“know thyself”

“Follow every rainbow till you find our dream”当Beau开始走进森林的林地定居点时，他经过了一系列钉在树上的木牌，木牌上都写着“Nothing to excess”，“know thyself”，“Follow every rainbow till you find our dream”。

这些语句全部来自百老汇音乐剧的歌词。

电影中的森林舞台剧，“英雄Beau”，是由智利电影制片人Cristóbal León和Joaquin Cosiña创作。

2018年，两人创作了定格动画电“The Wolf House”。

“The Wolf House” 是一部黑暗且充满心理阴影的童话故事。

导演Ari Aster是两人的忠实粉丝。

Mona以前告诉Beau，他爸爸在高潮时去世的，因为Beau的家族有这种射精即死的遗传病，这让Beau对性欲有极大的恐惧。

这也解释了为什么Beau一直是处男，还有他“肿大”的蛋蛋并非是physically疾病，而是mentally。

“森林孤儿”公社里有一个男人声称，他认识Beau的爸爸，他低声说他帮助照顾过他的爸爸，而且他还活着。

这暗示了Beau对父亲的一种执念。

Beau妈妈Mona的家。

当Beau到达妈妈家时，葬礼已经结束了。

家里只有播放的葬礼视频声音不断提醒着Beau做了多么不孝的事情。

Beau看到一面墙上的照片这些照片展示了MW多年来的发展历程。

从照片中可得知，MW有许多子公司：针对多动症和过敏的药物、冷冻食品、安全剃须刀和粉刺霜等等。

MW甚至还建造了Beau的公寓楼，并在Mona “去世”时准备成立一家安保公司。

这一切都如MW的广告slogan：“Perfectly safe”。

照片里很多广告都以年轻的Beau为主角这暗示着Mona一直控制着Beau的生活。

由MW员工的小照片拼贴成的Mona肖像Beau看到组成拼图的员工照片里居然有Roger，那个被蜘蛛咬死的纹身男，和Elaine。

Elaine也一直为母亲工作吗？

所有围绕在Beau公寓周围、阻止他踏出家门、迫使他生活在对外界的恐惧之中的人，最后都会被证明与他的母亲有关。

无可否认，Beau的生活里确实充斥着许多现代怪物：武装暴力的疯子、连环杀手、瘾君子、致命毒蜘蛛、喜怒无常的青少年等等。

Beau保护自己免受这些恐惧的尝试最终总是适得其反，一生都生活这些恐惧之中。

同时Beau一生都在努力摆脱母亲的影响，但始终失败。

这些都暗示着Mona病态偏执地对Beau过度保护，以及这种保护欲最终凝结成残忍。

正如Grace和Roger在儿子死后，他们关闭了他的房间。

而他们的女儿，一个被遗忘的孩子，为了挣脱父母的束缚，最终选择了走进那个房间里自杀。

我们可以选择从更广泛的社会学角度来解读这些：在一个深陷恐惧、药物治疗和失控的过度保护的环境里，我们越是试图控制世界，世界就越失控。

Elaine之死。

成年的Elaine又回到了Beau的生活中，两人发生了性关系。

Beau射精了却没有像Mona说的死去，就在Beau对此终于松了一口气的时候，却发现达到高潮的Elaine死了。

原来致命的不是男人的性高潮，而是女人的性高潮。

这是Mona对Beau及其男性家族成员的怨恨的部分根源吗？

不管怎样，对于Beau而言，他对性和死亡的恐惧已经成为事实。

Mona的假死和意外之亡。

就在这时，Mona出现在了卧室。

原来Mona没有死，她不仅还活着，而且一直在看着这一切的发生。

无头尸体的手有Martha的胎记 原来Beau在看到棺材里无头尸体的手时，就已经知道Mona没死。

因为一个明显的胎记暴露出那个尸体是他曾经的保姆，Martha。

Mona为何要假死？

应该是为了弄清楚Beau有多在乎她，有多关心她。

Mona对Beau提出了一连串奇怪的指控：他在婴儿时期拒绝母乳喂养，他连续两年给她同一张原声CD作生日礼物。

她坚称，Beau丢钥匙误班机是撒谎。

然后她播放了Beau接受心理咨询的录音。

原来，Beau的心理医生也是一直为Mona工作的。

母亲的过度控制窒息程度再次升级。

Mona告诉Beau，为了把Beau带到这个世界上，她放弃了很多，她必须从自己身上挤出所有的爱。

她声称，她醒着的每一分钟都在担心他，担心他是否安全、是否吃饱了。

Beau对母亲的控诉很烦躁，他突然掐住Mona的脖子，然后又震惊地放开了她，连说“对不起”。

Mona难以置信地看着他，仿佛是被他的意图而击垮，而不是他的行为，却忽然跌倒撞碎了玻璃面板，当场死亡。

阁楼里的秘密。

Beau曾告诉心理医生，“还有另一个我，他更勇敢”，这暗示软弱的Beau在浴缸里，而更坚强勇敢的Beau正在受到惩罚。

阁楼里的另一个braver Beau在黑暗的阁楼里，Beau看到一个憔悴、虚弱、头发灰白、留着胡须的自己靠在角落里，这就是那个“更勇敢的另一个我”。

这似乎更像给Beau的一个警示，警告他，那些敢于逃离母亲影响或敢于与众不同的男孩最终面临的后果。

Beau一直想知道有关父亲的真相。

Mona回答说，为了保护他，她必须对他隐瞒真相。

最后，她把成年的Beau带到阁楼上，然后喊道：“那不是梦。

那是一段回忆！

”

阁楼里的JJ怪物Beau在阁楼里还看到一个巨大的JJ怪物，一个拥有巨大的蛋蛋和尖刺手臂的尖叫怪物。

JJ怪物发出刺耳的声音，叫着 “我的孩子……”。

咆哮的JJ怪物JJ怪物用一只锋利的手臂刺穿了Jeeves的头，杀了他。

Beau从阁楼上摔下来，心理医生把他拖走了，Mona哭喊着：“那是你的父亲！

”这无疑是象征。

Beau的父亲一生都缺席。

Beau对他父亲的了解就只有他让Mona怀上了Beau。

Beau对父亲的缺席一直有执念，多年来，这种执念在Beau的脑海里变得越来越大，最终变成Dad might as well just be a huge dick. Beau的水中审判。

Mona意外身亡，Beau露出滑稽又恐惧表情，从家里跑走了。

他来到水边，上了一艘船，驶向夜色。

他穿过一个洞穴，进入了一个看似星域的地方。

突然，他的船停了下来，好像撞到了什么东西。

灯光在他周围亮起，事实证明，这个地方实际上是一个巨大的竞技场，有数千名观众包围着他。

在远处，是脖子上有掐痕的Mona和她的律师。

律师宣布现在将“评估主体对象的罪行程度”。

更远的地方，几乎听不见、看不见的是Beau的辩护律师，但他几乎插不上话。

律师说Beau “把一切都归罪于他的母亲”Mona的律师将所有展示出的Beau的生活经历，作了非常不公平地解读：Beau逃离纹身男的追赶，被Mona的律师解读为，Beau拒绝帮助饥饿的人。

Beau儿时在商场躲避妈妈，妈妈因到处寻找他而跌倒，被Mona的律师解读为，Beau对母亲的冷漠，尽管Beau坚称他当时真的迷路了。

少年Beau让他的朋友们进入他妈妈的私人浴室，偷她的内裤，被Mona的律师解读为，Beau对母亲的亵渎和不尊敬，尽管Beau坚称他当时是被迫。

与此同时，Beau的律师被从看台上扔了下去，撞到了下面的岩石上。

Mona越来越愤怒，越来越多的其他解读也随之而来。

Beau却从没能真正地为自己辩护。

Beau所有的解释，基本上都归结为一件事：他软弱，不说话。

一如往常，Beau只有不断地说“对不起”。

Beau的船开始发出噼啪声，着火了，他的腿被卡住了，动不了，没有人帮他。

突然，他面无表情，就像他已经接受了自己的命运。

船翻了，把Beau困在了下面。

船摇晃，水起泡，这似乎是Beau挣扎的迹象。

观众开始鱼贯而出。

最终，船不动了，一切结束了。

这场审判让我想到现实里很多失败的亲子关系里当孩子对父母提出抗议和解释时的无力感和挫败感。

Beau在茧中长大，妈妈为他提供了一切。

他害怕外面的事情，害怕打扰别人。

Mona从他出生就给他加上一份看似“与生俱来”的对母亲的愧疚感。

Mona将过去的记忆和经历当作武器，不断轰炸Beau的愧疚感，这份愧疚感被 “滋养”得越来越大，越来越重。

它已经将Beau压得无力反抗辩解，只能用自言自语的道歉回应所有的指责。

Mona和Beau，母子两人好似被锁在一种永恒中：Mona，强势的母亲，一个极其残忍的人，她碾压任何挡在她面前的人 VSBeau，与之相反的儿子，一个连自己也无法维护的人，他总是被碾压并不停地向对方道歉。

Beau最终试图摆脱母亲的束缚，走向水面，却发现母亲也控制着水。

他独立+反抗，最终导致了他的灭亡。

不知道这是因为他做得太迟了，还是一切已注定的失败。

剧终时才发现，Beau的人生旅程只是从第一次呼吸到最后一次呼吸，他没去过任何其他地方。

Ari Aster和Beau 《博很恐惧》给人一种深深的、强迫性的感觉，引发人们的各种猜测。

然而，Ari Aster不喜欢在采访中谈论他的家人，不愿意将他电影里充满心理负担的意象与他本人的生活联系起来。

当《纽约时报》问及这个话题时，他沉默了一会儿，然后回答说：“我对这个话题保持沉默。

”当《GQ》杂志问及他对母性动力似乎有无穷无尽的兴趣时，他只给了模糊的回答说，“这是每个人一切的开始”。

无论Ari Aster的童年经历是什么，他都没有义务公开它们。

只不过人们还是很想知道，Ari Aster和他妈妈到底是怎么回事？

Aster的妈妈是一位诗人和视觉艺术家。

她撰写有关疾病、自我意识以及她与最亲密的人的相处关系，并配有一些扭曲的插图。

Aster和他妈妈都热衷于探索家庭的阴暗面，都对母子关系着迷，以此作为各自艺术作品的主题。

2018年，Aster告诉Toronto Sun，“我和我妈妈会一起去看很多这样的电影。

我认为我妈妈的观点和情感都很阴暗。

所以在我小时候，我们会一起去看《钢琴教师》和《狗镇》，我们都很喜欢这些电影。

” 当14/15 岁的Aster和妈妈一起看《钢琴教师》，他就想：“我想要拍那样的电影。

”在电影里，Beau告诉心理医生，他小时候如果发展出任何自己的兴趣，他妈妈Mona就会感到被背叛了。

但Aster似乎有相反的经历。

他说过，他的父母支持他对恋母情结和阴茎的痴迷，从不质疑。

2018年，Aster告诉Vox，“我与父母和弟弟的关系非常好。

我的父母非常支持我，他们都是艺术家。

我能够总是在黑暗题材上工作的原因之一是因为他们从来没有质疑过我所做的任何事情。

”电影里，童年Beau在商场迷路事件，当时他的躲藏令母亲歇斯底里。

对许多孩子来说，商场经历是一种有广泛共鸣的恐惧。

Beau可能不是导演的替身，但电影里的潜意识和恐惧确有广泛性，或许导演曾经也或多或少有体验吧。

在影片开头就已经概括了这部3个小时的电影全部：男孩在路边水池认真摆弄自己的小船玩具，男孩妈妈匆匆跑过来严厉呵斥把男孩拉走，小船留在了水池里，没一会就翻进黑色水底。

壹、其实这是一个测试博显然从小就被培养成这样，在母亲的控制下他变得矛盾麻木且空洞，不知道他会不会困惑，面前这个明明看上去应该是最爱他的人，做的事情却都让他感觉到惊恐受伤。

整部电影他似乎是一个空瓶，外界给他什么，他装满什么。

他会在公寓里对着突然出现的流浪汉惊恐，会面对母亲突然离世的消息呆怔，会因被追杀而恐惧，会因母亲的撕心裂肺而疯狂解释恳求道歉。

然后这一切行为似乎不像是他自己说的，像是一种路线规划，有点随意的那种。

所以全片看下来会觉得这个剧情如有似无，三个部分的转换像是三个节奏不同的关卡。

没错，这部电影宛如一个游戏，设想一下整个故事都发生在一个有限的空间内，主角在一条线上运行，再去看看结局，前面的一切似乎都可以理解。

因为，这只是一个测试，能看得到是心理咨询对话的盗录、医生家78频道的监控，看不到的会是什么呢？

是混乱异常街区中不断求助的流浪汉？

还是医生家反复推迟时间的医生？

或者是在母亲葬礼最后出现的初恋女孩？

回看电影的种种细节，可以看到母亲的控制渗透在各个角落，大到开头的出现的社区公寓，小到里面的家电和速食产品，全部都印有母亲的“大W”公司logo，在影片的最后也明示了该公司开发某种精神药物用于控制孩子。

所以我推测其实整部电影就是一个针对博的长期服从性测试，所有的人或者事物都可以成为一个导火索快速测试一下博是不是将其母亲放在第一顺位，所以我们看剧情的推动往往是博惊恐地乱跑，然后遇到很多立刻识别出他的人，配合他推着他进行下一部分的测试。

贰、控制和审判但是很明显，人是控制不住的，医生家的妻子若有似无地暗示博不要做罪人以及明示其行为都被规划好了，森林里照顾博父亲的管家说漏嘴了一些真相，测试里总有一些意外的部分。

但是很快，女儿狂喝油漆而死，管家原地爆炸，母亲的控制像是一个影子，紧紧追杀吞没着一些真实的东西。

最终博知道了真相，尽管哭喊求饶，但是面对母亲一遍又一遍自我牺牲陈词滥调的指责，他还是紧紧掐住了他母亲的喉咙。

最后审判在我看来像是在博的内心进行，就像开头从子宫出生，博开船返回一个宛如子宫黑色的有水山洞，在这里博终于做出了一定程度解释，关于种种测试的结果，但是面对盖棺定论试图自证是何其困难，他显得无比困惑，面前这个明明看上去应该是最爱他的人，却用各种细节拿来证明他是一个母亲的爱居心叵测的有罪之人。

这种矛盾在最后一刻才爆发开来，博说我不想死，谁来帮帮我，此刻已经没有机会向外去寻求帮助了，所以这一刻其实是博在问自己，我自己觉得母亲是爱我的吗？

我真的不爱我母亲吗？

如果他爱我并伤害我然后我也伤害了她，那我还爱她吗？

很显然这些问题没有回答，但是没有回答不代表没有结果，审判给出了结果，毁灭，最终博也死在黑色的子宫里，他没有办法处理这些问题，又或者说，他宁愿自己没有出生过。

叁、我爱你，但…我说：“我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你。

”感觉到压力了吗，如果没有那恭喜你通过了测试。

“期望常是一种微妙的暴力，因为这是要求别人顺从我们的意志。

”—约翰·威尔伍德别管是谁说的，我在网上搜索的，如果你感觉到了不适，那么姑且看一下这句话。

为什么会有诞生于爱意的黑暗，因为有些爱不是爱，或者说，有些爱需要代价，再或者说，不是爱是期待，是命令。

在博的妈妈那里，爱一直是有条件的，如果你不来看望我，说明你不爱我，我会把你的信用卡停掉。

以至于到，如果你不听我的，让我难受，你就是辜负了我对你的爱。

我以前写到“对于一个命令，你不去服从，就是不考虑发令者的感受，这真是可笑。

”（为什么中国很多孩子都不会去考虑家长的感受？

- Fantastize的回答）这种期望的力量在家庭里俨然变成了一种束缚，这种束缚的背后隐藏的往往是个人性质的自私和怨恨。

母亲说爱博，而博住在破烂的瘾君子公寓/被关在阁楼，母亲住在豪华别墅。

母亲说爱博，父亲可以只是一个畸形的吊状怪物藏身阁楼，而博则被一则关于性器官的谎言蒙蔽到不敢发生关系。

母亲说爱博，明明有资源派人开专车接送博从公寓到自己豪华别墅，而博需要订机票赶飞机收拾行李旅途奔波。

很显然，母亲满足的不仅仅是某些自我牺牲的苦楚，是一种伴随着“我之前付出过我过的不好，所以你不能过的好，你要对我付出”的占有欲控制欲。

这种占有欲往往来自于巨大的怀疑和畸形的不安全感，不管是对于不信任事物的过度解读，还是对于某些命令达成的反复证明。

从这个角度来看，博母和博一样都是空心的，博可以容纳别人的情绪，而博母没有办法自己消化情绪，必须要把自己情绪依附于别人的行动。

这也是为什么最后博母甚至恨自己的孩子，原因只是孩子没有按她自己想的方式满足她的情绪需求。

肆、毁灭和循环家庭里的毁灭还出现过别的电影里，绕不过去就是同导演的《遗传厄运》。

遗传厄运 (2018)7.32018 / 美国 / 恐怖 / 阿里·艾斯特 / 亚历克斯·沃尔夫 加布里埃尔·伯恩在《遗传厄运》里我认为更多是母亲的视角，从上一代到这一代再到下一代，这里面的母亲既作为女儿又作为母亲，并且她面对的更多是生活氛围的痛苦以及罪恶过去的荼毒，一如片名“厄运”，一种高压家庭，悲剧命运的毁灭推动。

而在本片中家庭的整体被减淡了，几乎变成了博和博母的二人关系，这里不仅可以立刻识别出博母的自私本性，更多也可以窥探出博的毁灭和自我毁灭的源头。

在得知她的母亲控制了他的一切之后，博首先是出自本能地害怕和道歉，但是在接受了更多指责辱骂，他掐住博母的脖子，开始了毁灭。

上文说的，博像是一个空杯，他可以承受别人的情绪，但是他上一秒是妈妈是爱我的道歉，下一秒则是妈妈是恨我的愤怒，博没有办法处理如此扭曲的情绪，意识到这是母亲对自己的灌输，并想停止这一切。

值得注意的是，这一套流程反过来其实就是最后的黑色山洞审判，博先是解释和愤怒，然后是求助和道歉，最后是淹没和放弃挣扎，他没有办法自洽，也没有办法理解，最后更没办法继续面对之前的一切，他没有任何地方可以回去，于是他回到回归来时的地方，以自我毁灭的方式。

所以其实在影片开头就已经概括了这部3个小时的电影全部：男孩在路边水池认真摆弄自己的小船玩具，男孩妈妈匆匆跑过来严厉呵斥把男孩拉走，小船留在了水池里，没一会就翻进黑色水底。

家长的责骂和打翻的小船到底对于一个孩子意味着什么呢？

控制和自私到底是怎么在家长的内心阴暗处生根发芽的？

影片没有给出答案，但是影片给出了体验，3 个小时速通博的一生，你为谁开心为谁难过？

生活在家庭中的你我，在什么时候感到开心感到痛苦？

这些都来于哪里？

是否一接触就隐隐作痛？

去搞清楚吧，你是选择承受倾盆，还是自行裁酌。

一部比较纯粹的惊悚心理片。

结构很工整，整个风格即诡异但又觉得好像没有看过类似画风的，还蛮有趣。

第一章：主要带出一个患有严重焦虑症和精神分裂的人在生活中的心理状态。

多疑、妄想、行为失常、暴露癖，表达的内容太满了，不太分得清哪些是幻觉哪些是真是发生的。

男主的惊恐症发作主要动机来自于要去见母亲，一种很复杂的情感，属于扭曲的恋母情结。

一方面可以看到他的强烈心理抗拒，一方面又因为抗拒带来罪恶感，以至于跑到浴缸里想要模仿回归母体的状态。

最后赤身冲出公寓应该是自我毁灭式的表达，他冲撞到马路希望死亡的驱动以逃避见母亲的事实。

第二章：男主在一个稳定的环境中，精神趋向于正常化，但是会发现他的环境充满着不安的和危险的因素，这种不安全感一方面是他内心的投射作用，一方面也是在隐喻他潜在的、类似的成长环境。

这个诡异的中产家庭有一个死去的儿子，男主的到来某种层面取代了这家去世的儿子，可以看到男主和女主人一种很诡异的恋母情结关系，即使两人年龄甚至不差，这里说明男主的人格可能未发育健全，仍然对母亲角色有变态的依赖性。

这家的小女儿的角色是极度缺位的，感觉是在一个男性主导的家庭成长，从来没有得到足够的关注和缺爱，导致最后要用很极端的手法死到来博取家人的关注。

女儿失常的引爆点应该也是男主的出现后被取代的关爱带来的失衡的爆发。

第三章：更倾向是男主的个人幻想，男主长期处于一种性压抑状态下，导致他无法建立亲密关系。

在他的环境中，父亲的角色和功能是完全缺失的。

导致他对于两性关系一直处于压抑和恐惧的状态。

但是这里，在回归森林的自然环境中，他的性压抑得到了一定释放和放松，以至于他开始幻想自己如果可以过普通人的生活可能是什么样的。

演出最后开枪的那个追杀者是幻想出来的，其实就是男主的第二个人格，用一枪打破了男主的妄想时间。

第四章：回归原生家庭的现实世界。

断头的母亲（包括话剧里的圣母也是带着面具的，这两处都是对母亲形象的投射），直接把母亲的形象都要抹去，够狠。

对照希腊神话的俄狄浦斯。

和母亲的对白，让真相大白。

这个极端控制欲，长期PUA自己孩子、极端的母爱的形象玥跃然而起。

男主在房间和初恋试图sex的行为可以理解未他对母亲权威和绝对权力的一次反抗，在做的过程中他一边享受一边大叫im gonna die，可以看到母亲给他的阴影还是很大的，最后初恋真的die了（到底是真die还是男主自己幻想出来的不得而知），做爱就会死得到了印证，也可以看到男主对母亲这次的反抗失败了。

然后就是母亲突然出现的场景，男主又回归到了唯唯诺诺的服从状态。

阁楼的那场幻想大戏很有趣，开枪人突然出现（男主内化的一个人格）把penis打死了，这里应该是想表达的是男主又回到了自我阉割的精神状态，因为从小到到大每次反抗母亲后他都会受到惩罚，反抗失败后继续退回到服从状态，也预示着男主的彻底精神失常和崩溃，并回归到极端忏悔和极度自我阉割的状态。

结局，这里的表达让我想到拉斯冯提的那部《此房是我造》的结尾。

是宗教化的表达。

《此房是我造》的结尾引用了但丁神曲中坠入地狱后和魔鬼对话。

那么beau在海水中央（成功回归母体，也就是通过自杀走向死亡）就是加缪的《局外人》一样的存在主义的表达。

男主的所有自发行为都被安上了对母亲不敬或者罪行，并被进行道德审判，审判席上的观众可以是男主的所有人格也可以是所有客体世界。

他人即地狱，没错，beau实在在是太善良太敏感了，以至于他一直活在对客体的评价体系和母亲的煤气灯效应中，以至于从来没有建立起健康和独立的本我。

最终就是走向人格的失常和自我精神毁灭，最后随着在水中消失成功回归母体状态完成自缢行为，知道死亡，他都是带着强烈的罪恶感和自我审判，但其实他到底做错了什么呢？

纯纯的不健康家庭的受害者。

这片最大的问题，个人认为是把梦境、想象和现实发生的情形结合的不好，太割裂了，也没有给到观众足够有效的线索做分析。

看完会感觉很精神不适，个人没有耐心，跳着看完的，感觉导演拍这部片儿是在投射自己的心理的一些状态，蛮私人主观表达的一部作品。

我不看恐怖片，A24除外。

2.但这其实也不是恐怖片，而是心理恐惧片，片名就说了——《博很恐惧》Beau is Afraid3.Beau翻译成博，翻译的不好beau是beautiful，是小帅哥，情郎，花花公子类似于现在很多人说的奶狗男友女人都爱奶狗，给女人发奶狗表情包准没错所以这部电影的真实名字应该是《奶狗很害怕》或者《男宝怕怕》去掉恐怖片的氛围，吸引更多观众4.为什么说要吸引更多观众呢？

因为这部电影的票房不佳，让我很心痛如此优秀的作品，亏本了，请问会不会影响导演下一部作品？

反正我还想看导演继续表达，掏空干货支持一个艺术家的最好方法，就是让他赚钱

6.上周我说过这世上有许多应该接受心理治疗的人都活蹦乱跳祸害人被伤害的人，却经常咨询治疗博便是如此电影第一幕，就展现了博的广场恐惧症又或是强迫症+焦虑症的实体化博从自己家的公寓望出去外面简直就是Hieronymus Bosch《人间乐园》《地狱的景象》所有美国新闻恶性事件，都在街区上演

0元购，吸毒，滥交，裸体神经病杀人狂，报复社会变态，流浪汉，警察二话不说就掏枪射杀无辜群众，种族仇恨或者干脆就是无差别仇恨，。。。。。。

这像极了华金凤凰演的《小丑》而博的演员也是华金所以，我怕我自己笑博很害怕博不敢出门但即使不出门，博也会在家里被流浪汉袭击无奈的他只能跑到街上，然后被车创晕过去

7.关于第一幕，谈到广场恐惧症的实体化以上那些猎奇的混乱的街道，很显然只是博的内心世界映射外面的世界不安全，人类在互相残杀，我只想呆在家里有趣的是，前段时间我好像写过广场恐惧症和病态依恋的关系当时读了一些美国的论文（知识星球？

微博？

或者是跟人聊过？

不好意思我输出太多不记得了）博的恐惧，根源还是来自于——和妈妈的依恋这里引入主要矛盾和剧情：妈妈死了，被吊灯砸头，脑袋没了8.妈的死亡显然引起了博的恐慌症发作他极力逃避妈，与此同时又离不开妈妈是一切的根源电影第一幕，表面上的重点，是混乱失序的街区实际上的重点，是博感到焦虑，索性想回妈妈家（倒不是觉得安全，而是觉得无处可去）但却阴差阳错的丢了行李和钥匙，延误飞机打电话给妈，又被误会是故意的对妈又爱又恨，矛盾至极的时候，突然传来死讯外面的世界混乱失序，其实是内在的映照颇为有趣与此同时，导演在第一幕埋下许多伏笔一些不明所以的照片、符号、道具打乱时空线索，令人疑窦丛生

9.最有趣的第二幕来了博被车创晕之后，被救助到另一个家庭这个家庭表面温馨，实则诡异至极一家四口人，父母，儿子（死），妹妹家里的大儿子死了，所以把博接回家，是想替代儿子但这替代显然不成功，因为妹妹无法接受深入观察细节，才发现诡异之处家里有两个专用杯子，一个是爸爸的，一个是已死的儿子的妈妈把儿子的杯子拿给博用但妈妈和妹妹是没有杯子的说明妈妈和妹妹在这个家庭里毫无地位只有爸爸，是男权代表甚至失去的儿子，也无时无刻不依然存在而妈妈也告诉博，我能理解你既，我知道你是被控制和忽视的工具，我也一样两个被家庭伤害的人，总是可以瞬间认出对方可惜，妈妈接受了博，想把博缝合进这个家庭妹妹却不接受有一段戏，只拍镜子里的妹妹这种镜头手法非常经典：即人物在场，但却不存在主体也就是说，妹妹在这个家里是被忽视的

10.第二幕的结尾，妹妹拿来两桶油漆第一桶粉色代表自己，挥洒在哥哥的墙上不在沉默中死亡，就在沉默中爆发第二桶蓝色，妹妹直接把油漆全喝了进去然后暴毙而亡——哥哥即使死了，父母也爱他，我却被忽视甚至找了博回来代替，也比我重要妹妹整个人生都是被控制、打压和忽视的正如多数有毒的家庭所以妹妹把代表哥哥的蓝油漆灌进肚子里而死我记得卡夫卡有一段让我印象深刻的——在小说《判决》,里面的主人公与父亲发生了口角,父亲随口骂道“你去死吧”儿子立刻应声说“好,我去死”,就像说“好,我去倒垃圾”或“我,我去关门”一样轻快然后儿子跑出家门,穿过马路，跑上一座大桥，跳下去死了。

卡夫卡后来回忆说，他写到那里时有一种“射精般的快感”。

很显然，被压抑的卡夫卡通过文学“射精”般的反抗父权而《博很恐惧》里的妹妹用灌油漆的方法把故事推上高潮

11.第三幕的戏剧，和第四幕的审判使得故事的真相开始揭露，同时也越发的抽象绿色的衣服，象征性的符号，老旧的照片梦境、潜意识、内心世界舞台，正式揭幕弗洛伊德、拉康、霍妮、齐泽克、陆续登场嗯。

这里想写的太多，所以不想写了。

明天补吧。

再写个有意思的

12.再写两个有意思的博妈始终都把博当成自己的玩物、工具、操控客体在博很小的时候，博妈就说，你爷爷做爱，处男之夜，射精完就死了你爸爸做爱，处男之夜，射精完就死了这是家族遗传，所以你不能做爱，不能恋爱，不能结婚言下之意：你一辈子只能陪着妈妈，不许和外面的骚货狐狸勾搭而博也信以为真了但其实博的父亲并没死而是被关在阁楼里，变成了一个巨大的，嗯，准确的说，变成了一根巨大的屌看到这一幕，我笑出声了，同时流出眼泪导演真的懂

毕竟博的一生，就是被操控的一生在博身上，我看到了大量的回避型依恋障碍的影子好在我从去年开始，吃透了回避型依恋的知识许多回避型依恋，都是被母亲控制，勒索，忽视而形成的创伤说回博博的初恋，也被母亲调侃拿捏即使他很害怕谈恋爱会死，还是被大方率真的女孩吸引即使母亲一而再三的讽刺，说反话，阴阳怪气他也还是鼓起勇气和女孩初吻，牵手但这次初恋终究还是被双方母亲拆散这是博最后一次的求生从此以后，博变成了博很恐惧把博的内心世界，展现的淋漓尽致这一段也是影片中我最喜欢的一段在公众号，知识星球，知乎，我无数次讲这个话题：父母祸害孩子，孩子带着创伤，只能祸害他人，或者祸害自己而大量禽兽不如的垃圾父母，依然徘徊在人间

13.电影最后一段，终于进入了恐怖片阶段我愿称之为恐怖片的最高标准：杀人诛心在许多心理书里，都提到一个概念内在法庭即一个人的内心无时无刻不在审判自己，监督自己自己犯的罪，都要受到处罚自己的童贞，却被深深的埋藏，压抑，忽视这几乎是所有人的心理迷雾，是所有人的噩梦夜深人静，睡不着时？

你是否突然想起自己多年前的社死、做过的错事、愧疚？

又或者被侵害边界、被误会的愤怒？

那么，把这噩梦搬进电影，你又该如何应对？

电影还有更恐怖的一面：博的心理医生和博妈窜通好了博所有的表白，都被博妈录音且那么多的伤痛，博妈不仅没有同情博反而拿来继续指责博（当然我个人认为这一段是博自己的想象与愧疚）（很多人总是嘲笑、指责那些有心理障碍的人，但也许这部作品可以让人们多一些理解，他们内心的创伤）

电影最后一幕，博一生认识的所有人都参与了审判他们细数博的罪孽然后判处他：死刑立即执行此刻，卡夫卡的《审判》，《我杀了妈妈》等作品附身审判结束，围观者立身电影结束，观众离场只有博孤独的死去射精般的快感

14.这部电影，仅仅是讲述扭曲的母子关系吗？

还是太简单了拉康和齐泽克，都喜欢用心理学来象征社会意识形态而这部电影的野心，也绝不仅仅是心理故事最后可以发现，博的母亲，其实是超级富豪她手底下的公司，乃是消费主义巨头从电影开始，公司的符号就频繁出现在各个角落我甚至有一种冲动，把所有符号出现的场景找齐这些符号，象征着资本消费主义和流行文化对普通人生活的入侵和控制父亲象征着权威，母亲负责洗脑社会是一场骗局，我们都是待屠宰的羔羊消费主义把垃圾像油漆一样灌进我们的肚子正如扭曲的母亲玩弄着我们正如高高在上的慈父威严不可侵犯而回到第一幕，街道上那些疯子，嗑药，颓废，流浪，抢劫所有美国新闻里，那种混乱的治安，恶性新闻那种美利坚乱象，反智主义又是谁造成的呢？

这才是齐泽克变态意识指南齐泽克锐评，齐泽克狂喜，哈哈哈哈

15.不喜欢数字14，14不是我喜欢的颜色所以15听说这部电影原本四小时，很期待导演剪辑版希望导演可以流出哦对了，我以前还介绍过导演的前两部作品仲夏夜和厄运遗传以及《博很恐惧》是导演2011年短片的延续导演进步神速，羡慕了用余华的话说就是：拍的真好 ，草，很嫉妒另外写文的时候，脑子里闪过许多梗图，配图我觉得很有意思，但不想挨个找了已经10点，直接发吧希望以后微信评论区可以出图片评论

你伴随着你母亲惊恐的吼叫和责备出生，成长路上遇见各种奇葩和暴力，他们让你疲于奔命、无家可归、找不到归属甚至破坏你辛苦建立的一切。

你恐慌地逃离却发生了车祸般的惨剧。

你进入另一个氛围以为终于被搭救，却身陷更多的责备、虚伪和监视之中。

你周围人让你和她们一起演戏于是你就演了。

你的母亲虽然不说但心里总觉得自己为你付出了所有你还不断向她索取。

你好不容易遇见个女孩给她买礼物你妈还嫉妒。

你妈告诉你只要跟别人做爱你就会当场去世而且这是遗传。

你爸已经被逼到小角落多年无法翻身，带着巨大的无法被满足的性欲。

你妈一直说你，内心深处你真的想掐死她，然后头也不回地走掉。

你走了很远最终还是要受到社会的审判和指责。

直到你早已脆弱报废的生命小船说翻就翻。

你妈又嚎啕大哭她失去了孩子。

等等这些就是你一辈子要经历的恐惧时刻。

179分钟的恐惧，焦虑和无助，哪有我们一辈子的这些时刻多？

A24yyds！

我很讨厌和别人讨论原生家庭，就像电影里母亲质问的那样:“你知道我为了生你受了多少罪？

我很努力的把爱挤给你，但是你竟然敢埋怨我？

” 当子女的面对这种问题，没办法回答，父母有爱么？

有，但是效果怎么样，就像那秋风刮过，不但留不下啥好东西，反而一股凌冽之气。

不良的家庭关系就像父母和子女中间存在着一条巨大的鸿沟，一个有爱不会爱，一个想被爱却感受不到爱，彼此都很受伤。

感同身受不必多说，就怕有些人曾经不管经历的有多痛，将来不经意间就制造出多少痛。

就像博的母亲那样，她从自己家庭中就没感受到爱，所以她再怎么努力的往外挤她的爱，那也是很有限的。

我很佩服A24惊悚片的脑洞，总是不那么循规蹈矩。

刚开始我只把它当成一个奇奇怪怪的脑洞，类似于«香肠派对»的剧本就像嗑💊嗑出来的，后来我觉得男主角塑造的角色更像是一个精神状态有点问题的人，我分不清他看到的到底多少是他幻想多少是现实，因为太荒诞了，所以我把那些画面全当成是主角精神有问题的情况下理解和接受的现实环境。

我能感受到他日常生活中遇到各种怪事下的无措，（当然这些无法理解的事情感觉大部分人遇上都会方寸大乱）我觉得他的认知和处事能力都在一定消极的影响下。

他被外科医生“收养”，收养的这里我觉得很奇怪，他处于一种被照顾又是替代品的状态，同时被户主女儿的仇视，里面有女儿跟闺蜜介绍他说的是“哥”，但是被他否认只是父母的朋友，这点我有点印象，所以他不想通过他人替代来获得感情，也无法通过他人获得情感满足。

他被迫逃离这个家之后，在森林中遇见了一伙人表演了一个失踪老头的故事。

我觉得这个故事是通过他人表演的影子，慢慢变成了他幻想的他父亲的故事，因为他一直处于父亲缺失的状态又无法像母亲寻求答案，童年的困惑不会随着长大而缺失，会成为心底最深的颜色，他把他幻想的故事信以为真，我们很容易肯定自己的幻想，同时感情缺失的孩子也很容易用这种方式来满足自己的感情需求。

可以说前面的一切都表达了他原生家庭给他带来的精神困扰，然后这种隐晦的冲突已经形成后，他的母亲死而复生了，斥责他的一切感受都是源于他的不知足，否定了他受到的精神伤害，并且再次用粗暴的方式对待他，试图让他变得更加弱小，更加无助，这样他就会臣服在母亲的脚下，亲吻母亲的腿，告诉母亲我错了，我愿意做一切你想让我做的事情。

干涉，权利，占有，然后控制。

一个在家庭中拥有绝对权利的母亲对她的属下她的所有物她的掌中宠物独有的爱。

是不是听起来就毛骨悚然？

如果没有，反思反思你是不是也变成了这种“母亲”。

最后的批斗大会简直就是另一类的恐惧了，每个想摆脱家庭精神控制的孩子都会有这种困扰。

就像我之前看过的那本作者用事实举例写的关于家庭问题的书中有个案例，一位试图摆脱父母控制的女人，她因为原生家庭的问题导致自己的生活一塌糊涂，她非常想解决问题，但是在治疗途中差点放弃，因为治疗过程是让她明白父母在哪些方面对她进行了不良的行为，结果她刚认清的时候她的母亲去世了。

母亲去世的悲痛让她愧疚，包括之前心理医生告诉她问题来源于她的父母这种行为也成为了她愧疚的根源。

但是事实是，悲痛过去后，她的问题还没有解决。

亲人去世的悲伤无法解决长期家庭不良关系下造成的影响，她仍然会被生活中糟糕的情绪影响，处理不好事情，所以她继续回去治疗了，也慢慢接受了这个原因。

提这个事例是想说，追究原生家庭的问题并不是想一味地责怪父母，其实更多的是想解决问题。

有问题的父母总是把自己放在高高的位置上，承认自己没有成为一个好爸爸或者好妈妈是一件很难的事情，尤其是为了这个孩子还付出了很多的努力和汗水，付出和回报不成对比还反被埋怨，确实难以让人接受。

但是因此就否定孩子的良知，否定孩子的认知和人格，否定他对自己的一切负面想法，希望孩子继续臣服，甚至不服就审判他，斥责他，贬低他，让他到死都良心不安。

是很让人恐惧的事情。

博很恐惧吗？

是的，他哭着，甚至不知道自己为什么要掐住一直喋喋不休攻击他的母亲；他母亲难以置信的眼神，到最后还在质疑为什么自己要被这样对待。

那条鸿沟，一个在岸这边，一个在岸那边。

我看完也觉得心里凉嗖嗖的，希望你永远都无法感同身受。

因为大概知道电影讲什么，我犹豫了近一个月要不要去看这个电影，最后四月还是决定去看了。

看的时候惊呆了。

编剧是扫描过我的大脑吗？？

为什么我脑中的很多意象都出现在了这个电影里面？

有人说这是一部恐怖片或者惊悚片。

但是我的感受是心理片。

所有的故事在我看来并不像“历险记”或者“漂流记”，而是意识流。

即使是Beau的亲生母亲也未必真正有出现。

编剧自己也许和母亲有很复杂的关系或者对亲子关系做过很深入的调查。

里面好几个故事里的母亲的形象都是负面的。

虽然她们一开始的形象都很温柔善良，但最终都弃Beau而去，或者甚至要杀害他。

故事在母亲出现后到达了高潮，前面的都成了铺垫。

所有那些台词实在太精准了。

当Beau划船逃离房子来到那个黑暗的湖面。

我瞬间感到胸口仿佛被壓了一塊巨石，窒息感強烈到我無法正常呼吸。

那就是经常出现在我的脑海里的场景！

随着审判场景的继续、到小船开始崩裂，我已经窒息到喘不过气来，胸口越來越悶、越來越重。

直到最后小船开始下沉，我终于哭了出来，那压在胸口的千斤大石终于开始慢慢鬆掉。

最後，小船全面沉没，湖面回歸平靜，字幕开始上了，我已哭到抽搐不止。

Joaquin Pheonix实在太厉害👍👍👍

看了好几部“意识流”电影，不太注重结构和谐，不是很合我的喜好，但不代表表达不好，还是比较有意思。

母权控制，通过以下几个手段：/不得不说在生活中非常常见1.声称外面充满了危险，只有我能保护你电影的前段讲的都是这些，独自生活的b对外界生活的恐惧想象，都具现化地发生一遍。

【飞行家】里小李子的深层恐惧也来自于母亲“记住外面有很多细菌🦠”，这个症结会在他对生活失去掌控力的时候以洁癖强迫症形式复发。

2.你想独立/成家，但结果不会好这里面让人感到最不压抑的一段，就是“森林之家”的舞台剧给b的这一段“模拟人生”。

b逃离了充满敌意的寄宿家庭，但是无家可归，所以b想象出了这么一个组织接纳自己，很像年轻人初入社会，想象组织能给予自己归属。

在舞台剧的代入过程中，b勤劳致富，衣着体面，娶妻生子。

里面天使的启发是，要抛弃旧有的一切往前走。

说明b虽然是个妈宝，但是他还是明白什么才是对的选择。

直到..直到一场毁灭大洪水摧毁了一切，不得不说，这是对前面所有美好期望的盖棺否定。

悲观的人就是这样的，想象美好的时候也是惶惶不安的，最后一句没可能，把希望的可能性彻底摁灭。

洪水之际，b内心的karma police/疯狗军人也赶到了，把森林之家杀得片甲不留。

父子刚相相认没两分钟，亲爹就被炸没了。

下次记得别想太美，明白了吗？

3.对父亲的否定，对dick的妖魔化你没爹，你爹在高潮的时候死了。

你想找你爹是吧？

来吧，到阁楼来看你的烂爹，烂爹和妖怪dick是关一起的。

阁楼是b的性别意识总和，父亲的认知+自己的dick。

母亲的任务是让b恐惧于自己的性别意识，主动哀求母亲进行自我阉割。

阁楼里的一大部分恐惧其实来源于母亲派出的疯狗，b的恐惧其实来源于疯狗。

b觉得自己性无能，来源于其长期灌输。

最后疯狗被dick所杀，长期压抑的愤怒让弑母4.外面的女人不要在我床上搞b的小女友是一束光，就这么冲进b和母亲的卧榻，这是b接触到母亲以外的唯一女性。

b谢谢她给了他sex，证明他不是性无能，然后她就死了…死了。

因为他活在他妈的剧本里，她妈想她死她就得死。

但是她证明了一个她母亲编织的骗局，b高潮没死，b不是性无能。

5.全剧本是你妈写的，im watching you，我看透你所有本剧始于心理医生，最后心理医生也是她妈派来监视b的，所以整个剧都是你妈写的。

你虽然去了很多地方，但其实哪里都没去，就一直在你妈卧室打转而已。

你太懦弱了，能力上逃不出我的手掌心。

看电台，你的过去未来都已经录制好，反映b命运被宰治的绝望无力。

6.来自愧疚感的审判，我知道你怨恨我，对，没错，你不孝。

全剧最大的审判就是愧疚感，不能坐飞机去看母亲的愧疚，不能给母亲收尸的愧疚。

殊不知母亲是假死计策，只是为了考验他的忠心。

如果好奇自己的父亲和性别意识，或者不愿意进母亲浴池洗澡就是反抗母亲，hurt母亲。

你从小就不愿意吸奶，但母亲还是保护你，给你爱，但你不来看我，好奇父亲，交女友，还想离家出走，还弑母，实在太不孝了。

最后就是愧疚感大审判的巅峰，来自社会大众的旁观，处刑的极致。

然后bo停止求救，看着母亲，死了。

不得不说这是件好事。

在这个时代，我们不仅要弑父，还要弑母，简直是个的断亲时代。