逃出大英博物馆

纪录片#逃出大英博物馆# 三集，每一集都只有几分钟，拍的超级好，寓意也很好，最后一集，小玉壶拿着许多家书出现在河南博物院时，一整个泪流满面，太好哭了[泪][泪][泪]虽然文物们流落在外，但是他们的家书并不是诉说苦楚，而是对故乡的思念和对故人的问候。

果然没有人能笑着走出大英博物馆。

希望所有流失在外的文物，都可以早日风风光光的回家。

[心]

确实蛮标准甜宠，从甜宠的角度看，挺好看的，他很懂当下的甜宠套路——俊男靓女，男主把女主捡回家，女主卖萌，女主鼓励男主追逐曾经的梦，女主的治愈笑容之类的。

在宣传文物的角度看，也确实流于表面。

不过这个小短剧的一个很大的优点就是，善于调动观众的情绪，他大概知道观众看什么会比较容易激动，比如说我自己在看第一集女主喊“家人”和第三季众多文物一起说“家国永安”时就很感动，但是打动我的不是别的，正是对于对于祖国的热爱，这部分情节正是很好的调动了观众的爱国之情。

更加能煽动人的，是一水的弹幕。

看着滚滚而来的好评和对男女主的夸赞，看着视频的你也很难保持住自己独立思考的能力，顺从的加入欣赏赞扬这部剧的大军。

总的来说，其实我看的时候体验还不错，毕竟无聊看看无脑甜宠剧还是很舒服的（虽然看的过程中会有些许对女主只会甜甜的笑有点emmmm虽然她最后背着包袱来给其他文物送信，传递相思之情这点很让人动容，但是还是感觉女主的人物设定不够独立，有种只能依附的感觉，让我不太爽），至少看着很轻松，而且无脑看时没有察觉到有什么很大的逻辑漏洞。

至于被诟病许多的“幼女设定”，“挂文物皮卖甜宠肉”，“被盗文物拟人化是否消解了其原本的严肃性”这几点，我持保留意见吧（其实是看的过程中根本没有注意到这些点。。

我是无脑看剧的。。

）。

有批评的声音挺好的，因为这样或许能推动后续出现更多以“文物”为主题，但同时又没有上述问题的好作品出现。

先说说剧情吧：第一集主要讲述：男主在赢国街头拍照与逃跑的女主相撞相遇。

此时新闻报道英国博物馆丢失玉壶。

女主见男主黄皮肤、黑眼睛，黑头发，说中文，抱住他喊“家人”，自我介绍自己是一只小玉壶，从博物馆里逃出来的。

男主起初并没相信她的话，将她带回住所。

女主不再流浪，而且她还有很重要的任务。

第二集主要讲述：女主让男主带她回家，回中国。

男主已经在英国呆了两年了，平时在街头发传单给人拍照等清闲工作。

女主问他想家吗，她很想家。

女主问起男主的工作，说曾经过他在博物馆拍照，会写新闻稿。

男主说那种工作太累不想干。

可以看出，此时男主的状态是放逐自己的。

后来，男主发现他发放的传单竟然开始吸引人，原来是女主俏皮地在他的传单上认真画了很多画的缘故。

接着，男主也发现了，女主说的都是真的，她真的是一只小玉壶，从英国博物馆出逃的小玉壶。

男主没有出卖女主，终于答应带她回家。

第三集主要讲述：男主带女主回国，带女主见识了很多中国传统文化：打太极，戏曲，糖人，品茶等等，还带女主参观了国庆大阅兵，让她看到祖国的强盛繁荣，最后将她带到了最近的博物馆。

女主从小布兜里掏出一叠厚厚的纸张，走到一个古董文物前抽出一张念，一张、一张有一张，都是在大英博物馆里的文物写给家里亲朋好友的信！

小玉壶出逃的目的原来是送信，是传达百年和万里的思念！

最后，女主回去了，男主也成长改变了，他通过努力成为了一名获奖无数的记者，就像女主所期待的那样，拿起笔杆替弱者说话。

男主帮女主回家完成送信的任务，女主也让他获得了成长，找到了职业方向，那怕未来的路很崎岖，他也想看看山路那一边的景色！

接着说说观后感：第一集看的时候很轻松，抱着很大期待来看，看完一集觉得把文物拟人化的点子很新颖，剧情没有特别大触动。

第二集依旧是差不多的观感，还以为会是男主和小玉壶女主的浪漫爱情故事，对男主人设有了进一步了解，女主很可爱，但是还是没有特别惊艳，有点疑惑难道是自己抱的期待太高了？

第三集看到男主带女主回国后，带她见识了很多传统文化，觉得意料之内，开始升华主题了，但是心里依旧没有太多波澜，也在自我反省，是不是自己泪点太高了。

直到女主掏出那一打厚厚的信纸，突然就开始绷不住了，一直到故事结尾，一直处于泪崩状态！

很不错！

因为本人匮乏的词汇，无法描绘出后面几分钟感动的心情，也希望自己以后通过努力能够获得成长。

有点甜宠 整体基调和主题就有点被影响了 我觉得小玉壶一开始缠着男主有点烦人…男主后来竟然慢慢喜欢上小玉壶辣嘛…有点脑残…第三集的升华，是感觉很震撼的，这部作品也表现了国人想要对大英博物馆的讨伐之心，没有一个中国人能笑着从大英博物馆走出来整体看下来还是比较轻松有趣，而且剧集很短能在短视频平台就能看下去希望大家都看看。

一同期待我国文物回归。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我愿称之为一群不关心文物的表演型人格显眼包的年度哭错fen(二声）笑话。

2023年，高速发展但一直欠缺爆款的微短剧，终于迎来了一部大范围破圈之作。

当然，受限于非专业团队制作、微短剧体量较小等因素，《逃出大英博物馆》的内容也面临着不少质疑，但不可否认这是一部诚意之作，也是天时地利人和下，被现实拓宽了剧集价值与意义的存在。

对微短剧市场来说，《逃出大英博物馆》是变局之中行业转身谋求类型多元化与精品化的缩影，同时，它的爆款效应或许也将加速微短剧的上行进程。

爆款的天时地利人和在B站，《逃出大英博物馆》第三集评论区热评“只要神魂不灭，终有归家之时”点赞量达到十二万多，在抖音，剧集评论区“从文物开始说话的时候我真的绷不住了，能让我们的东西回家吗，它们想家了”点赞近三万。

可以说，《逃出大英博物馆》的天时地利人和中，情绪价值的胜利是排在首位的。

《逃出大英博物馆》只是引子，它触发的是长久以来便广泛存在的社会情绪，即大众对文物流失的痛心。

近年来，“文物归国”相关话题讨论度一直很高，2016年，纪录片《我在故宫修文物》首次通过爆款影视作品，带动了年轻人对“文物保护”议题的进一步关注，当时便不乏对大英博物馆归还中国流失文物的探讨。

推动《逃出大英博物馆》出圈的第二大因素，则是机遇。

2023年8月16日，大英博物馆储藏室内约2000件文物被盗，8月25日博物馆馆长哈特维格·费舍尔辞职，并表示大英博物馆没有对文物失踪采取“应有的行动”，27日《环球时报》在社评中以中国媒体的身份，向大英博物馆提出“无偿归还所有通过非正当渠道获取的中国文物”的诉求，并在当日冲上微博热搜，而那天《逃出大英博物馆》放出了预告。

近几年，影视作品的火爆与否，与时代大机遇大背景的关联愈发密切，这在电影行业表现得最为明显。

《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》的票房成功，皆源于它们构建起了独立的中国电影叙事体系，表面上，这是国内日渐崛起的影视文化产品与曾经火爆全球的欧美日韩流行文化之间的此消彼长，而深层次上，它们的成功都是大众高涨的民族认同感在文化领域的具象投射，且这种投射将长期存在。

如果说以上都可以归入“天时地利”的范畴，那创意价值便是《逃出大英博物馆》出圈的最后一块“人和”拼图。

这部微短剧中，“文物拟人化”创意为小玉壶的出逃故事带来了更高的趣味性，同时也在最后通过“文物家书”将剧集的立意与格局拉到了新的高度。

文物的“心声”与大众期盼文物归国的社会情绪双向奔赴，点燃了舆论热度。

2018年，央视推出的《如果国宝会说话》受到观众一致好评，该纪录片的开场白便是“你有一条来自国宝的留言请查收”，可以说当时的文物类节目便已有“拟人化”雏形。

不过相比拟人化，该纪录片最突出的内容特征是走出了高冷的学术性叙事，以兼具文化纵深度和幽默现代表达的文案，提升了文物类节目的可看性。

如今，《逃出大英博物馆》的拟人化表达更进一步。

在如今的年轻群体中，万物皆可拟人化，比如《骄阳伴我》播出前，爱奇艺和腾讯视频在官宣微博中删除彼此后又握手言和，被网友调侃为二者“只是形婚”，茅台和瑞幸的联名成为现象级热点后，年轻人创作了不少拟人化二创图。

由此可见，拟人化创意同样是《逃出大英博物馆》出圈的重要因素之一。

形式与内容的天平两端但火爆背后，《逃出大英博物馆》的舆论也呈现出两极分化的态势，目前相关负面评价主要集中在以下几点：一是部分观众认为以《逃出大英博物馆》的制作水准来看，很难将其定义为剧集；二是有观众认为剧集叙事走的是言情剧的玛丽苏套路；三是认为剧集在逻辑上存在不少硬伤。

归根结底，这些争议指向的都是《逃出大英博物馆》的内容本身不足以支撑其所表达的价值。

客观来说，除了时长达到9分钟的最后一集，《逃出大英博物馆》前两集平均时长都在2分钟左右，在这一内容体量下以创意吸引观众驻足，同时快速传达故事主线、主题、内核等是最好的选择，但这也导致《逃出大英博物馆》某种程度上更接近一部轻叙事、重主题的广告片。

站在这一角度来看，《逃出大英博物馆》前两集更像是广告片创作思维导向的产物，演员表演与台词错位，也接近广告创意短片中惯用的以旁白来表达主题的创作手法。

与市面上主流的微短剧时长和集数相比，《逃出大英博物馆》的体量还是太“迷你”了，因此只能走轻叙事之路，这也是内容出现逻辑硬伤，甚至被认为“不能称之为剧集”的关键所在。

不少观众提出，小玉壶并非早年流失在海外的文物，作为主人公并不合适，这其实也是内容体量有限所导致的信息传递缺失。

《逃出大英博物馆》主创曾表示选择小玉壶有其特殊原因，目前来看，大概率在于玉壶是现代艺术品，记得归国之路，更契合剧集的“回归主题”，但这一信息点并未在剧集中直观交待。

文物与其背后关联的历史、文化本身都是极具厚度的存在，影视作品聚焦于此时，如果形式与内容失衡，确实很容易引发争议。

近几年，外界认同度较高的文物类、文化类作品多数都是“国家队”和各大卫视官方产出，如央视的《如果国宝会说话》《国宝宝藏》等，如河南卫视的各大传统节日主题晚会，此类节目对主创团队的要求可见一斑。

此外，《逃出大英博物馆》引发争议，也源于观众评判标准与站位的不同。

在豆瓣，《逃出大英博物馆》和其他长视频一样都有着单独词条，都被划归到了电视剧范畴，因此也有不少观众的打分参照物是传统长剧集。

但目前，微短剧仍是处于发展中、成长中的产物，成熟度与长剧集不可同日而语。

且《逃出大英博物馆》制作主体非专业影视公司，而是自媒体创作者，这是不能忽视的。

《逃出大英博物馆》创意源于一位网友的脑洞，煎饼果仔和夏天妹妹两位自媒体人将其孵化为了微短剧作品，主创团队缺乏专业影视制作经验下，《逃出大英博物馆》能达到如此成色已是不易。

因此，正视剧集不完美之处的同时，或许还是应该给予其更多的包容，更多聚焦于内容所产生的社会价值上。

就如玉壶原型制作者江苏省非物质文化遗产代表性传承人俞挺所言：“能够看到这么多年轻人喜欢中国文化，真的很开心！

我觉得年轻人太棒了，中国的文化很强大！

”变局之中的拐点可以说，微短剧问世至今，《逃出大英博物馆》是出圈度和主流认可度最广泛的作品，预告片放出以来，该剧近十次登上微博热搜，其中不乏对内容本身的讨论，如#逃出大英博物馆细节#、#逃出大英博物馆的隐藏彩蛋#等。

从B站到知乎，从抖音到微博，剧集在各大社区的全面出圈，无疑是整个微短剧市场期盼已久的。

微短剧诞生至今，高质量出圈爆款稀缺的问题一直悬而未决，虽然2022年《大妈的世界》成了广电总局“网络视听精彩节目”中唯一的微短剧，同时《念念无明》《虚颜》《片场日记》等微短剧也在豆瓣拥有不错的评分，但这些作品的整体关注度和舆论热度，相比《逃出大英博物馆》都有较大差距。

高质量出圈爆款的存在，对微短剧这一新的内容体裁受众群体的拓展与认知建立来说至关重要，尤其是对抖快平台的微短剧而言。

长视频平台的微短剧，可以通过导流平台过去多年沉淀的剧集、电影、综艺等维度的受众，逐步扩充基本盘，这也是目前热度能比肩中尾部长剧集的微短剧，多数是长视频平台产出的关键。

相比之下，抖快更需要借助破圈爆款来吸纳短视频用户外的长视频受众，此次，《逃出大英博物馆》获得一众官媒点赞，同时热搜话题下抖音与《逃出大英博物馆》、微短剧两大关键词连体出现，对平台微短剧品牌度拓展产生的价值可想而知。

当然，B站也是另一大受益者，《逃出大英博物馆》B站单集播放量均在800万左右。

客观来说，《逃出大英博物馆》这种现象级爆款是很难复制的，但对仍处于寻路阶段的微短剧而言，它仍有重要的启示意义。

过去几年的发展中，微短剧在专业内容生产者的吸纳、商业化探索、档期化运营、剧场化运营等维度都取得了进步，但如今待解决的问题同样不少，如内容结构依旧比较单一。

《2020-2022年微短剧发展观察报告》显示，2022年微短剧有效播放量TOP10榜单中的作品，几乎都是爱情元素与其他类型叠加的复合题材，同质化较为严重，此外，这些剧集不少都为IP改编作品。

长视频类型多元化进程加速后，曾占据主流的言情与爱情题材逐渐缩减，微短剧承接了市场上诸多过剩的爱情类IP，成为了原有同类型长视频的平替。

微短剧这一诞生于短视频时代的产物要走出当下的“平替”局面，借助体裁灵活自由的优势发展出独特价值，就必须要开拓题材与创作思路。

目前，各大平台的微短剧都在探索新的方向，《我是名角儿》《二十九》《大妈的世界》等都是代表。

在此背景下，《逃出大英博物馆》的出圈，其实也是为路径依赖严重的微短剧，展示了多元题材类型的潜力。

如果《逃出大英博物馆》的爆款效应，能让更多创作主体的目光转向新的内容类型，对微短剧的发展来说可谓大有裨益。

只有更多创作者涌入新类型，《逃出大英博物馆》此类创新微短剧的创作才能进一步走向成熟，创意与质量同步上行。

有些人真的很容易破防，破防又说不出什么有用有理有据的评论，对于这种评论我不回复，反正丢人的也不是我。

之前聚焦于男凝是因为这个“瑕”太大了让我无法忽视，那现在撇开男凝，从其他方面来看看这剧。

首先一部剧最重要的是讲好故事，你们确定这部 前两集都不知所云、最后一集的后半段强行升华一下主题的剧，讲好了一个故事吗？

并且说是文物主题的，也就最后一集走马观花式地由男主带着女主看了民俗、景点等，最后在博物馆以送家书的方式 依然是走马观花式地扫过一个个文物。。

除了迎合了主旋律主题让大家感动之外还有，有挖掘一丢丢文物的内涵吗？

有挖掘当年文物流失的故事吗？

还不如某些网友拍的博物馆 vlog 呢然后演员演技就不用我说了吧，还有故事节奏的把控也不行啊。。

或许下沉市场是这样的，看重形式大于内容，就因为立意好，因为它主旋律感动人，不管故事拍成什么样都可以吹再谈到最后大部分人吹的立意，作为小短剧，这个立意确实还行，但是，仅仅也只是“还行”。

难道你们没觉得它最后都没点题吗？

这个剧名叫《逃出大英博物馆》啊，大大的“逃出”两个字你们看不见？

结果这剧拍成了啥？

最后一集变成了一个合法卖过去的现代工艺品为古代文物送家书，说“我们要堂堂正正回家”（你们都不是堂堂正正过去的，还堂堂正正回家呢）， 然后又来大众喜闻乐见的主旋律 “家国永安”。。

ok 我们先不谈文物是否应该堂堂正正回家，这个话题有争论。

但这部剧名是“逃出”啊，我承认最后一段是很主旋律很煽情，但请问这跟“逃出”有一毛钱关系吗？

改成《大英博物馆文物思念家乡》或者《文物思乡，家国永安》得了所以，还是那句话，这就是一部空有立意没有内容、甚至立意都有瑕疵、没挖掘出文物内涵、没讲好故事、演员演技不行、还带着男凝视角、前两集不知所云 后面一集强行升华主旋律的剧，请吃点好的吧大家是针线盒碎在我评论区了么？

怎么听到很多根又细又小的针掉落的声音，吵死了。

第三集如何暂且稍后再评价，不过第三集就算拍得再好，也不影响前两集的烂。

依然是文物化身的幼态少女见到个陌生男的就要跟他回家（哦不是回家 后来改成送家书了，那不是一样的嘛，依然是要陌生男子送她回去呀），还要留宿在第一次见的陌生男子家，还柔弱地哭着抱着陌生男子要他拯救，仅仅因为“老祖宗说了见到同宗同源的人就要跟他回家”。。

男人看了开心也就罢了，毕竟这就是男性视角的意淫和对女性的弱化；如果女人看到这种还能打高分，还能骂提出异议的女同胞“肮脏”“破防”“戳 G 点”，我只能劝你们别太精神男人了。

何况男女主之间还有很多跟主题无关的、肤浅咯噔类似甜宠剧的互动，第三集又是推迟了一阵子才放出来，还不许观众骂了？

怎么，难道前两集和第三集是割裂开的两部剧？

你们看电影看剧是不管前面如何、只看后三分之一嘛？

其次，看了某些人狂吹的第三集，嗯虽然没觉得有多好，但总体比前两集强多了，终于不会让人强烈不适了。

开始上立意了：先是给文物送家书、这个环节文物几乎全拟成了“爹爹”“叔叔”“弟弟”“战士好儿郎”，总之全是男人的故事，女人完全隐身。

然后升华到当下最火的“山河永安”主旋律立意，男主名字还叫“永安”，嗯，女主又隐身了。

这种男性视角的宏大叙事及主旋律立意在下沉市场确实容易受欢迎。

不过还是那句话，男人看了高潮就得了，女人感动大可不必。

最后就这部前两集不知道在拍些啥、然后在最后一集完成任务式的点题上立意的剧，也能被这么多人夸，只能说吃点好的吧。

原文：总是刷到《逃出大英博物馆》，据说刚开播就爆火，目前出到了第二集。

我还以为是类似《奇趣美术馆》这种艺术科普向的轻松小短剧，于是去瞄了一眼……这玩意儿是怎么火的，怎么上了电影频道推荐的！

这分明就是个披着文物保护皮的男凝剧，借着“文物回家”主题拍男人救赎（拐卖）幼态萌妹，我都不谈演员演技尴尬、口型都对不上了……还不如改成“粗制滥造甜宠短剧”算了。

寻找流亡在海外的文物其实是个偏严肃的大主题，当然这种小短剧限于篇幅无法去展现宏大叙事，但这不是粗制滥造的理由，有很多短小精悍的小短剧也能在有限篇幅里输出优质的内容。

这部剧完全可以参考《奇趣美术馆》，每集三分钟，在轻松搞笑中输出干货；如果觉得奇趣美术馆是国外拍的 没太大参考价值，那也可以参考国内的《如果国宝会说话》每集五分钟，一集介绍一个文物，生动又清晰。

结果这剧把流亡文物拟人化成了需要人救赎的幼态少女，“海外文物回家”变成了“中国男人救赎海外幼态少女同胞”。。。

嗯文物拟人化也是一种艺术手段，但把海外文物拟成一个在异国饱经沧桑却依然心系故土的清雅老者才更贴合主题吧，更能激起观众救赎海外文物的拳拳爱国心吧。

结果这剧非要把海外文物拟成一个男凝视角下的幼态萌妹，流浪在异国他乡，见到陌生男人马上就投怀送抱跟着他回家，仅仅因为他跟自己同人种。。。

理解国内男编剧总想意淫美女投怀送抱、也总想满足自己救赎幼态美女的大男子阳刚情节，但你不要意淫得太离谱好嘛，哪个女人这么弱智，不怕自己被陌生男人拐卖到山区套上铁链生八胎呀？

总之，无语凝噎，请行行好，别营销了，不要总污染观众眼睛。

还有请优秀的女编剧多发发力！

创造出一些正常的国产剧来！

我不想老看充满着阳刚之气和男人味还毫无逻辑的破剧了

补了我写这篇短评的初衷：琉璃砖缝的信息误差。

这里也不是显摆我有多关注文物，我只是呼吁一下真的求求大家去看看文物本身吧，这个东西了解真的没有门槛，不要盯着什么靓女俊男纯爱了。

求求了🥺。

对文物最大的伤害也有对它们本身的遗忘啊。

另外评论区涉及人身攻击的我都不会回，已经关闭通知了—-——————————————————

这个琉璃砖我也怀疑过是不是像揭盗壁画一样搞得四分五裂。

求证了一圈还是贴在这里：我看到很多人认为琉璃砖的接缝是该死的大英蓄意破坏的。

这就是我最担忧的点，文物本身的信息传达模糊不明。

本来这次机会是很好的让大家接触文物，了解文物的机会。

这个东西本身就很漂亮，很有了解的价值和必要。

但现在路数走偏了。

很多人看似在了解文物，却连基本的信息都得四处求证。

事实上故宫的琉璃件都有接缝，琉璃砖不可能烧制出完整的大件。

而且这个文物本体很小，不存在破坏掉运走重组的必要。

所以砖缝切块应该不是流转造成的，是文物本身就有的。

当然高清图上接缝处磨损严重，这件东西几番流转，最终捐给博物馆的还是个华人/中国人（😅😅😅😅）文物的损耗应该是这么造成的，大可以不必都归到该死的大英身上。

当然这里不是给盗取者辩护，而是想说爱文物爱文化要找准位置，了解文化本身就是最伟大最可贵的保护。

归属权的另一个名字是“了解和认知”。

吵架和争夺归属的前提是意识到物品本身的珍贵性，保护文物不如从了解它们开始。

——————————————旧文——————————————《逃出大英博物馆》看了一集，观感是担忧和嫌恶。

最大的问题是用娱乐化甚至浪漫化的语调去讲一个沉重的话题。

看似勾起了所谓拳拳爱国之心。

但恰恰这种过度的娱乐化会支开民众对严肃公共事件关注。

互联网语言和万物皆可萌化的路数会侵害器物本来应该呈现的独特精神意象，只剩下同质化的段子和无处安放的情绪。

将文物化型成白幼瘦和傻白甜还夹子音。

抛却文物这层东西，这个故事特别可怕，异国他乡的无知少女因为几句乡音就和陌生男性回家。

在这中娱乐段子里，文物本身最该关注的美学意义被消解了。

如果编剧传达“记得它的名字，从哪里来，它是做什么的，不要相互遗忘”。

比现在这种街边捡you女的恶俗段子好太多了。

相比民众无法参与的国际事务，对物质文化基础认知显得更重要。

归属权的另一个名字是“了解和认知”。

吵架和争夺归属的前提是意识到物品本身的珍贵性，保护文物不如从了解它们开始。

补评论区：这个鬼东西想写幼女爱情的企图是很直接的。

那么多文物偏偏选一个通过正式渠道的工艺品。

想说爱国情怀为什么不讲南京条约原件？

打着爱国旗号为什么不拍圆明园文物？

为什么不拍女史箴图？

拍个年轻玉壶好找年轻女演员拍大龄青年的爱情啊。

这个明明是正规渠道交流的东西，要选个也选个有代表性的吧，明摆着就是为了写狗血爱情桥段啊？

又有人得说凭什么不让拍爱情？

什么时候拍爱情不行啊非得蹭这点爱国热情？

补评论区：有人用俗和雅的宣传的效果去说这个东西的可取之处：“底层有求知欲，一开始给底层最晦涩的东西难道不会适得其反，破坏他们的求知欲吗。

你觉得厉害的作品也许别人根本就没听过，大众需要一个能让所有人都看得懂的东西。

”但实际上它的问题不在于俗，不在于接地气，在于根本上对文物知识不尊重。

为什么这个话题我们见到最多的不是对文物本身的故事的认知？

非得是和历史八杆子打不着的现代工艺品和甜宠？

国宝有话说，国家宝藏，明明有许许多多有严谨的态度去制作的娱乐节目，这个我都不能称之为影片的东西既没有新概念，学理也不严谨。

做了文物就要对严谨性负责，它的问题不是俗，是完全不把文物当回事，而且导致了错误认知。

评论区就有人以为那个壶是掠夺过去的，实际上是正规渠道流通的工艺品。

雅俗共赏的前提是它的甜宠它的俗必须和文物有关，既然消费民族情绪那为什么不把文物的内容做好？

这玩意儿做的是披着文物的壳但行甜宠的实。

国家宝藏也有拍爱情，为什么我不反感，因为这段爱情是和文物本身息息相关的。

这个甜宠剧的诡异之处在于去掉文物的支线本身也能成立，那为什么要去消费文物？

无形当中是不是在剥夺好好进行物质文化宣传的作品的生存空间？

其二为什么这些人要默认底层无知？

没有审美，只配看滥俗爱情？

实际上很多所谓的“底层”是知道什么是好东西，对物质文化感兴趣。

然而某些创作者在默认这批人是傻子。

我不觉得粗制滥造的打着文物旗号实质上通篇文物知识少得可怜的东西真的从根本上尊重过底层。

官方推手和文艺创作者要对民众的品鉴能力有信任，民众也要自己看得起自己。

不是说离开了爱情萌妹俊男靓女，文物宣传就做不了了。

器物工艺和民族智慧本身就有很大魅力。

俊男靓女去呈现也可以，但要和文物本身有关，不能砍掉了爱情线文物的故事啥也没有。

打着文物旗号你的创作传达的核心必须是文物，否则就是本末倒置。

其三文物不是高高在上的，很多东西压根没有了解门槛。

织绣、首饰这些都和生活息息相关，领略本民族的美学，去了解这个技艺就和每天去看时尚杂志一样简单。

但问题是讲述的方式不能偏，不能打着文物的旗号实际上文物本身的东西少的可怜。

一盏中华缠枝纹薄胎玉壶她不远万里回来 是为了那些回不来的人原本以为是她要回家没想到 是一场思念的徒步她带回来故人的消息 烽火连三月 家书抵万金那是文物的乡愁是那首未完的《长歌行》是相约一起跑遍大好河山的誓言是重逢 皆在一叶菩提之间是我虽身在万里 仍不坠 爱国之心是分身断魂 也断不了魂牵梦绕的乡愁是驻留在西方的游子 需要庇佑的神灵是杯杯盏盏念故乡 相碰低吟诉衷肠是如今白首乡心尽 万里归程在梦中是千载暗室 一灯即明 尔等 静待此灯是待我归营时 还我一个太平的万里江山是愿山河无恙 家国永安她要回去了 她得回去每个人都有自己的路要走 壶也一样因为她要风风光光 堂堂正正的回家“他们说 我们是泱泱大国”“中国人不做那种偷鸡摸狗的事”“总有一天 我们会风风光光 堂堂正正的回家”

感谢《逃出大英博物馆》的自来水，让我的笔友难得看到我更新了长文近期，包括但不限于我的不少网民对官媒安利的抖音短剧《逃出大英博物馆》提出质疑和差评。

从而受到了短剧自来水的如下回应。

大丈夫言而有信，既然要我上，我有何理由不上？

首先，本人在高中时期就写过概念类似、立意接近的故事，但毕竟那是十多年前的高中生的构思，未必符合当下时代氛围和受众喜好，拟出以下剧作方案。

P.S.如果各位觉得似曾相识，毋庸置疑，这都是经典套路，作为一部出国筹备三个月、二创涉及文物版权、立意涉及历史文物纠纷的短视频剧集，为了减少试错风险，适当的创作套路是有必要的。

首先这种“文物拟人化”概念的影视作品，较早的影视作品代表便是张艺谋、巩俐联袂主演的《古今大战秦俑情》，但且不说这部电影是否对在座各位而言是经典，光是几世轮回、涉及时代变迁的剧情就不方便短视频主创复刻。

在此可以简化一下，涉及成小玉壶对大英博物馆外的世界充满好奇，一次出于巧合逃出去后，经过一定的挫折，感受到了西方社会对中华民族的歧视和偏见，逃意已决。

这样一来小玉壶是文物还是现代工艺品，寻求帮助的对象是记者小哥哥还是游客小姐姐还是打工人大叔，只要是中国人帮助中国人，影响都不大，剧情都能自圆其说且契合文物保护主题。

并且考虑到现如今欧美国家部分群体对中国人及中国文化仍然充满恶意，这样的构思不过分吧。

当然，或许有人说主创人脉不够，雇不了那么多洋人龙套，而且这么拍有可能激化中英矛盾。

那再推荐一个既能规避政治议题，还能节省部分出国经费的构思——可以刻画在中国的男主和在大英博物馆的玉壶仙子的通感，男主通过通感传递祖国同胞对流失文物的呼唤，女主通过通感传递流失文物的归国心切，此时主创专门录制的文物的内心OS都能派上用场。

如果还肯再花点钱的话，还可以拍女主穿越英国的大街小巷，实现真正意义上的“逃出大英博物馆”，男主可以赶往千里之外的大英，也可以待在国内机场或港口静静等待，最后男女主在机场或港口相遇，剧情戛然而止，接下来的故事无论是主旋律向还是纯爱向都说得通。

这个构思可能有人会联想到《你的名字》，其实我是基于19年《过春天》女主黄尧和香港不知名偶像李任燊主演的短剧《通感恋人》，只不过在这个框架基础上提升了一下家国情怀，短剧对标短剧，这也不过分吧。

当然（+1），结合现实中主创没经过玉壶作者同意就对玉壶进行二创，给玉壶作者带来舆论压力，最后压力反施于短剧主创的尴尬，可见这些以文物拟人为主角的创作可能涉及版权及文物保密问题，以主创的人力财力未必能轻松解决。

我这里还有一个方案，不仅可以节省更多出国经费及摄影器材道具费用，甚至还能规避文物版权问题。

此处借鉴歌星李玟生前唯一一部电影作品《自娱自乐》，把男女主设定成正常人类，男主是文物爱好者，致力于协助收回流失海外的文物，过程中和理解他的女主邂逅，然后寄情于想要收回的文物，这样那些为女主形象量身定制的汉元素服装也能派上用场，多拍拍男主的梦境，梦境中可以穿插《野爱》或《焚心以火》这些经典歌曲渲染情感，青少年用户CP控和中老年用户情怀通吃，毕竟你都能用《千年泪》了，用这些版权限制没那么严格的经典老歌有何不妥，现在短视频不也流行复古港风么？

故事可以从这两个方向展开：要么男女主经过波折，一起努力把流失文物带回国内，并终成眷属；要是觉得太顺拐，也可以是现实的打击让男女主分道扬镳，男主最后靠家国情怀的支撑继续协助收回流失海外的文物，化小爱的悲痛为大爱的力量，用最少的成本讲最大的情怀。

也许会有自来水说这样讲故事很容易粗制滥造，也有人会说这对主创编剧和演技的要求太高。

我寻思这对于一个川传毕业的正经传媒创业者来说应该不是问题，要拍这么个题材，主题想上升到这么个高度，精良制作和精心创作你至少得达到其中一样吧！

当然（+2），这些构思可能都不适合有财力游历英国三个月，却买不起摄影记者该用的长焦的主创小两口。

但既然我知道这样的故事该怎么构思才能既有观赏性，又符合立意，还能尽量控制成本，就有资格批评主创的算计。

最后我想说，虽然我很讨厌《逃出大英博物馆》这部短剧，但出于对百花齐放的文化氛围的尊重，短剧本身及自来水的正常言论不必被扼杀，不然这不利于今后更优秀的同题材同主题的文娱作品的创作制作。

但某日报、某社有意把此短剧宣传上升到不应有的高度，是对其报道过或没注意过的创作制作用心的文娱作品的侮辱，必遭谴责、严查！