佩佩

又一部达荷美？感觉动物被物化成一种完全的自我表达，正如被政客的私欲利用和挪移。离开家乡和死亡都出于“两腿兽”的意愿，导演提到历史是胜利者来讲故事，对人们行动的当代化想象有意思，但有些打光和讲述太过刻意，过于教科书。

繁复的结构未能将素材有效组织起来，空有花活。

河马本来生活在非洲，通过旅游部分可以发现在南非部落，人们敬重河马，把动物作为老师，并且流传着大象曾经是人类且被河马变为大象与河马作对的故事，接着进入本片的正文部分，我作为一只河马佩佩的来历，父母被毒枭派人从遥远的非洲运到哥伦比亚供玩乐，及至毒枭覆灭，河马族群也变得庞大，佩佩族内争斗失败漂流雨林，几年后被人类坎德拉里奥发现，人们视之为威胁并请军队来消灭，最终佩佩死于猎杀……从作为第一人称的河马回顾整个故事，有点符合非洲黑人移民的历史隐喻，同时从权力关系来看，人类作为食物链顶端的极权者也成为造成自然动物族群悲剧的根本原因，拍摄采用了很多种方法和形式，比较松散。

河马好，人坏

我很尽力想抑制住睡眠，但不断的白噪音和河马自述一直在对我说“睡吧”。我不了解这段历史，所以看起来相当费劲，电影的第56分开始有了一些剧情唤醒，然后继续让人昏昏欲睡。旁白太多，翻译苍白，黑屏、白屏、空镜、无止境的一镜到底，把我的耐心消磨殆尽。我明白对讲机桥段的意义，也理解河马的第一视角，但，三颗星，对我来说很高了。

和《达荷美》同一年入围柏林主竞赛很巧合，相比之下《佩佩》的形式更加先锋抽象。视角在河马和不同人类之间来回切换，影像风格也是变化多端，自然风光纪录片、大部分固定镜头里的人类戏、少数用斯坦尼康拍摄的运动镜头、垂直角度航拍、动画片…不同时间地点的素材看似毫无规律地随意组织在一起。摄影上有很多灵性时刻，比如月光下的湖面上河马正好在洒着月光的地方探头喷水。河马从非洲到南美的旅程中嵌入了多元的政治表达：动物保护、欧洲对非洲和美国对拉美的干预控制、拉美当地的独裁统治等等。结尾处河马灵魂升空，但它的低语贯穿了全片。应该会是今年看过最独特的电影和最难忘的观影体验之一。

（第74届柏林主竞赛）2.0+/10 对此类创作保有敬意，对导演亦如是。然而全片唯一的成功只在于选题/立意-借由河马佩佩之死去反思人类在历史上黑奴贸易、暴力殖民的问题，但执行方式和策略皆落于下乘。前段大摆花架子，各种影像材质和内容素材的拼接彰显野心却缺乏条理逻辑，大量主观叙述本想凸显其专业却未料成效十分催眠；后段异常朴实，完全归于纪录片的呈现平易近人却使得叙事效率极其低下。最后主题（谁害死了河马/河马必须死的缘由）的点出又只能依赖采访/新闻播放，结尾再cue出河马的第一视角引起共情更是最常见的套路。

2024bjiff#美国不会允许自己的美洲后花园里有埃斯科瓦尔这么nb的人物存在，就像恐惧的当地人不允许身边的河流中有可怕的河马生存。河马的被迫输入、族群斗争、单独出走、成为威胁、被猎杀等都是对南美大陆近代史的一种影射。但对背景知识的了解要求过高，造就了观影门槛过高，不过在佩佩的视角放在平民生活上时，倒也能以小见大，见识到这片土地上男人们的谎言和独裁、女人们随着时代的发展也开始大声地喊出自己的诉求。五位佳丽的发言很精彩；最后结尾虚实结合，佩佩的灵魂乘坐着动画片里的飞船远去了，好像也把动画片里才有的纯真美好一并带走了，留下这片充满荒诞与魔幻的土地继续沿着颓废的轨迹前进。

天才之作，无论是电影的虚实构思、完美的分镜还是调度跨越三地的庞大团队的能力，好感慨，这就是和我们这些凡人的差距吧

開場記者採訪片段已經提示觀眾這是一部有著強烈社會批判色彩的電影，可惜背景知識太少了只看到意圖，get不到內容。極端風格化的攝影和剪輯，航拍鏡頭讓人能喘口氣。河馬第一視角當然很好，台詞不那麼多就更好了。

4.5 用河马走私的真实事件隐喻黑奴贸易之后的美洲历史，随后转入哥伦比亚政治社会批判（与白人殖民的关系；毒枭与政权；选美的社会问题；官僚不作为；最表层的动保）。很有趣的修辞，有点潮汐图的意思。

在非洲，河马是代表坏事的动物；在美洲，河马仍然是坏事的动物。而大量俯拍镜头也让非洲和美洲在自然和人文方面产生了某种重合，地理的距离不复存在，悲惨的历史亦是如此

观感复杂，像是糅合了国家地理和动物世界两种节目的伪纪录片，与《达荷美》竞争金熊也确实比较尴尬。

如果河马攻击一个男人，可能是他的老婆出轨了。富人家的小孩在豪宅的电视里看河马佩佩动画片，普通渔民在河里看到河马当成怪物到处讲给别人听。河马的哥哥杀死爸爸夺权，就像人类的独裁统治。夫妻在一起三十三年却失去了信任，把对方说的当成废话。选美小姐标准回答想要改变国家哪里，说的也都是废话。

创作上无疑是前卫的，对拉美历史的背景知识要求有点高，很难说自己看懂了几分，放弃了传统的叙事，用河马和人类的故事组成了蒙太奇，外来物种入侵，给殖民者和独裁者的歌

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bjiff01 《佩佩》有观影门槛的一部片子，各方面都很超前很创新。看前扫了一眼简介，大概知道有什么内容什么隐喻，但看的时候还是云里雾里没太看懂，只记得画面很美、摄影很棒，感觉就像看了一部带解说的《动物世界》。电影偏纪实类型，简单的河马故事下是复杂的隐喻与沉重的历史，对拉美历史熟悉的观众会更容易接受。导演放弃讲商业故事，“散文”式缓慢的镜头语言下，河马变成了叙事者，隐晦的展现了当代非洲与人类社会，有魔幻现实主义的味道了。形式上大胆且丰富：画质、拍摄视角、画幅、色彩来回切换，大量黑屏喘息的时间，虚实交织，像一场梦一样。能理解为什么柏林电影节最佳导演给本片导演内尔松•阿里亚斯了。

体验是4星到4.5星，加半星鼓励

不知道的人還以為是跟達和美：祖靈回家（Dahomey 2024）同一個導演呢。

14届北影节08。74届柏林最佳导演。不同于《奶牛》纪录性的隐喻或是《驴叫》完全虚构的拟人化，这里河马直接成为了叙事者，且是常常用一些具有象征意义又很短的镜头来独特叙事，可以看作在用影像进行书写，人类和动物就像泾渭分明的河流，但总有一处将二者连接，唯独有点可惜几组人物里到捕鱼老人段落把节奏弄拖沓了。