追击者

■入评理由：上半年最好的韩国片，没有之一。

■片名：《追击者》■导演：罗宏镇■上映日期：2008年2月14日（韩国）■读家：木卫二■推荐指数：★★★★★☆■一句话点评：一部打破常规，反高潮、反类型的惊悚犯罪题材影片，充满意外，黑色到底。

过去一年，中国观众对韩片的关注度陷入一个低谷，就如同这个国度再也不会出现令人拍手叫绝的好片——即便有，也不会那么快到来。

讲述变态连环杀手的《追击者》，类型题材也不算罕见，有点跟经典叫劲的意思。

一大堆不可能的前提条件下，它有如初生牛犊，硬生生地创造了票房奇迹。

仅凭这点，影片就值得书写一笔。

推荐给不下十位朋友观赏，无论男女，入门或高级，清一色的叫好反映。

评价词语基本围绕着“紧张抓人”、“刺激火爆”、“节奏感不错”几类，《追击者》的优点正在于此。

影片的门槛很低，当作一般惊悚片观看也不为过，享受追捕凶手的快感更是一番乐趣。

如此一来，观众也早早落入圈套。

故事的核心是“追击”，但完成这一行为的不是英明警察，也不是什么见义勇为的壮士，他不过是个被手下应召女郎形容为“人渣”的家伙。

至于凶手一方，一张小白脸平平无奇，不带多余表情，智商也称不上高，使用榔头等钝器下手还会出岔子。

不难看出，这样的人物设定有别于多数香港和好莱坞的类型片，与《七宗罪》、《十二宫》、《杀人回忆》作比较，更能清晰地发现《追击者》的独特魅力。

既然可以没有凶手，那干脆让凶手早早现身。

既然高智商罪犯作案能够天衣无缝，那干脆让警方做事错漏百出。

既然原本可以家喻户晓、传达历史感，那干脆一反方向、直刺现实。

《追击者》不按常人设想的故事由此展开，“人渣”发现手下的女郎接连失踪，认定有家伙在搞鬼，决定教训他们一番。

刚过半小时，他就跟凶手打过照面，开始了第一轮的追击。

过早的相遇、过早的制服，完全的不合常理。

很快，败事的警方出现了，具体到一个警员、大到整个系统，集体无能。

他们忙于解决市长遭泼粪的闹剧，两起突发事件放一起，问题就来了。

总之 12小时没有证据，不能转移公众视线，“没脑子”的警方居然放走了凶手。

到这里，电影的用意再明显不过，害死美珍的不是单纯的小白脸凶手，更不是漠不关心的“人渣”，一切都是警方的无能所害。

无能不仅是无所作为，规矩繁多、制度缺陷甚至那名跟踪嫌犯到便利店门口的女警察都是无能的一部分。

无能的范围可以延伸到小白脸被捅出性无能的事实，良心发现的“人渣”没能挽救弱女子性命的悔恨，甚至还有观众目睹血淋淋的暴力宣泄却无可奈何。

总而言之，一个无能社会下发生的人间惨剧。

《追击者》略去凶手如何走上歧途，略去“人渣”为何离开警队从事皮条客生意，略去受害人美珍与女儿之前的生活状况。

叙事的省略将故事压缩在一天之内，形成强大的剧情吸引力，令观众没有多余的喘息时间。

与之相对应，影片加入了“人渣”与小女孩的情感连心，对凶手的过去和丑恶情趣也稍加表现，满足了不同层次的需要。

严格说来，《追击者》的编剧漏洞不少，然而现实就充满众多荒谬的错误，也不能苛求电影做到零缺点。

总有不可见的原因促使剧情走向编导所安排好的方向，《追击者》选择了常见的洗涤灵魂的雨夜。

雨夜在变态连环杀手题材的影片里有着特殊意义，倒不是纯粹增加神秘感，而是凶手喜欢挑选雨夜出没，有莫名的快感。

出乎意料的是，影片选择室内场景作为最后的清算地点，从而降低任何夸张表现的可能（比如被雨水冲刷的面孔），还给了凶手反扑的机会。

只是走到这一步，结果不再重要。

那记没有砸下的榔头，连带无声的嘶喊抗议，落在了观众心头。

最黑的夜，暗淡的光。

跟许多人的事后观点一样，我当然认为《追击者》可以做得更好，例如结尾，不论砸下榔头还是撞见市长可以都收得再紧凑有力一些。

但就现在呈现的精彩程度，影片也足够交差了，这只是导演的第一部剧情长片。

http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41971355&pgn=B&ppn=9=======================背景篇=========================韩片在低迷中迎来2008年，未料到四月为止，整体走势图上却不乏亮点。

对比2007年，先后有两部片子创造了佳绩，迈过400万观影人次的大关。

这其中，《我人生中最精彩的瞬间》多少沾了点奥运年的光，励志的女子手球题材鼓舞人心，正对韩国人的口味。

相较之下，作为黑马的《追击者》能够口碑相传，显得难能可贵。

低成本的它克服了许多不利因素：如档期不利，二月到三月并非热门档期；"18禁"的分级不可避免造成观众群的流失；主创人员名气一般，导致事先没多少人对它寄以厚望，毕竟泡沫时期被埋没的韩片数量众多。

　　《追击者》的故事能让人在第一时间联想到《杀人回忆》，同样是讲述连环杀人题材，同样根据真实人物和历史事件改编，甚至它们的票房数字也是相近。

但不同于《杀人回忆》没有抓获凶手、托言于历史时代之咎的非典型结局，《追击者》的凶手早早现身甚至毫无悔意。

这位名叫池英民的男子是以2004年伏罪归案的柳永哲为人物原型，他犯下的滔天大罪在韩国国内轰动一时。

由于自小家境不济导致心理扭曲，劣迹斑斑的他在杀害20人后被逮捕。

最后一宗命案正是牵涉到他仇恨的按摩女，而举报他的人正是按摩店老板。

　　肢解毁尸、纵火灭迹，柳永哲可以说是罪不可赦，但他居然扬言如果不获死刑（此人患有精神障碍的病症记录），将杀满100人，求死之心令人不寒而栗。

这起案件引发了激烈广泛的讨论，但内容大多是对他的鞭挞。

《追击者》借用了事件躯壳又舍弃了闲杂枝节，凶手就是凶手，没有任何多余的补白空间。

导演说，不管是以何种意图，谋杀都是不可原谅。

　　如果高度渲染血腥暴力，追求耸人听闻效果，那柳永哲事件会是韩国版的《羔羊医生》，要往主题深度上挖掘，早有《复仇在我》以及《杀人回忆》的珠玉在前。

即便如此，《追击者》依然取得了不俗成功，甚至翻拍版权在第一时间就被好莱坞买下。

有人会说早有多部韩片剧本在美国人手上，但附诸实践的却寥寥无几。

华纳兄弟的100万美元不是打水漂，《追击者》在剧本上的成功恰恰证明依然有韩片能摆脱画地为牢的悲哀。

　　影片将重心放在人物塑造上，突出新意。

凶手毫无悔意地供认杀人，警察故作姿态又无所作为，最后一个受害人的生死被置之度外。

惟独按摩店老板严忠浩接过了任务，为了她的生还展开追击。

为了更接近的传统警匪模式，忠浩的人物背景被设置成当过刑警，看起来是不偏不倚，填补了必要的正义感。

但作为实用主义者，他的出发点更多是为了找回作为获利工具的按摩女。

忠浩不是传统的平民英雄，追击行为牵涉到他的利益。

这就平衡了角色设置的偏差，没有把价值天平倾斜向追逐中的任何一方。

　　整体上《追击者》的故事仍然可以划为警匪类型片，但它打破了交代来龙去脉的传统模式，将时间凝集在了惊心动魄的夜晚，贯穿全程的是争分夺秒的紧迫感。

一场充满悬念、没有终点的追逐，不可或缺的天降大雨，你追我跑的巷道追逐，《追击者》总能够在不经意间带来峰回路转的效果。

这个故事里消除了警察的影响，无意中透露这样一种信息，在这个人人自危的现代社会，普通人寄希望于警察保护他们的安危实在希望无多。

然而忠浩的寻找更多时候是一种责问，有谁真正关心没些没有地位的底层受害者。

　　一旦这里泄露作为点睛之笔的结局，很多人一定会记恨我，同样关键情节也是提得越少越好。

在今天，如何看待一起连环杀人案，《追击者》会提供给你一个崭新的视角。

如果说《杀人回忆》是在类型片的天地中拓出新境，那《追击者》就是一次成功的突变。

片中没有弗洛伊德学说或者社会转型的时代疼痛，有的只是从头到尾的惊心动魄。

　　低预算的《追击者》取得了空前成功，加上翻拍报酬制片方可是赚了一笔。

不过更开心的还有河正宇，他踏上了成为票房号召力演员的道路——即便他出任的是一个反面角色。

《追击者》对于河正宇的意义如同曹承佑在《马拉松》上取得的成功。

斯科西斯称他具有成为马特·达蒙或迪卡普里奥的潜质，美言里是有客套成分，但他的未来真不可小视。

又一次因为豆瓣给了高评分，所以观片，但结局真是令人崩溃。

我看到本片一半的时候已经被编剧的脑残气哭，看到四分之三的时候我已经基本弃片，好不容易等到本片放完，我满脑只有一行字，写着：神码玩意儿！

我同时忍不住想要质问那些给好评的患者们，你们真的看过好的犯罪片么？

首先，我认为本片里没有一个正面人物，每个人都挺傻比的，男主装得一脸逼格高深莫测，其实一路都在犯傻和各种关键时刻掉链子中。

警察们就彻底不指望了，唯一比较正面的算是那可怜的单身妈咪爱珍，对了，她也是本片当中智商最高的一个了，要不是后来被猪一样的队友（皮条客和小卖铺大妈）各种出卖的话，她估计是该幸福快乐的和闺女生活在一起的。

本片开头没多久，男主就理智聪明的意识到那个客人是个犯罪分子，丫不但没有让自家妓女马上逃跑，居然还鼓励丫进狼窝，说你没心没肺你还不同意。

好吧，等发现时间过了很久爱珍也没联系他，于是才开始寻找，当然最终没有找到，却在路上撞见了犯人。

这么有缘分的人可不得好好聊聊，结果没搞明白情况呢，犯人就被警察带走了。

说到这个警察不断释放这个犯人这事儿吧，我简直无力吐槽。

您能告诉我到底为什么把犯人放了么？

对，没有直接证据支持丫杀人了，尽管丫自己录了口供，这样还不算证据。

好吧，高丽er们的法律之奇葩果然不是我朝人民能够理解的。

就算这条律例可行，话说丫的车呢？

当时他已经自己承认不认识车的主人了，所以明摆着他至少犯了盗窃罪吧？

所以就算不能把丫以杀人罪抓起来，好歹盗窃罪还能关个几天的吧？

就算盗窃罪也管用，总可以从那辆车发现车主信息，继而发现他们失踪这件事吧？

当然，这都不足以说明警察和队友的弱智了。

后面总有更弱智得设置来吓你一跳。

第一位失踪妓女的车和爱珍的车是在同一个地方被找到的，甚至男主偶遇罪犯时也是在同一个区块，所以到底是丫们哪根筋断了才会大海捞针的浪费一夜时间上山挖坟啊？

男主又是哪根筋不对非要等到第二天罪犯说了假地方，警察还又满世界挖了半天后，才想起来说：这个区域不对。

这件事啊？

对了，更让人蠢哭的莫过于那个小卖铺阿姨了，自己死了不算还坑了孩儿她娘，什么人会对一个陌生人这样求助啊？

更何况已经叫了警察了。

直接关门锁窗的等，何至于此啊？

那个盯梢的警察姑娘也是蠢到爆了，所以罪犯进屋这么半天也不出来，您都没想过要去偷看一眼么？

对了，那个检察官更是莫名其妙，人家查的好好的，虽然一直风马牛不相及，您也不用这么胳膊往外拐吧？

噢，再吐槽一个蠢点，一直没有交代小姑娘被谁揍了，仿佛只是为了让她没有戏份的躺着而设置的。

嗯，槽点多得我都要哭了。

仿佛有人说，这部电影是根据柳永哲得真实事件改编，我想说，尽管我看出来你们想嘲笑警察了，可我并没用因此觉得犯人的智商就被抬得很高。

反而让人觉得是一群傻子抬着一个傻子，大家都在傻笑得状态。

真的，谁能告诉我这片8分的理由真的充分么？

1、就算韩国司法体系不健全亦或是司法极其尊重ren quan，我想，在任何情况下，变态男都不可能被释放，极端在乎程序正义的美国不可能这么轻易的放人（个人认为甚至都不能保释），相对*专*制、*独*裁*的某些国家也不能。

2、案件的关键人物皮条客已经报案，且明确指出最暗地点在××洞附近，为什么SB警察不派人在附近盘查，而是自己一拍脑袋去一个莫名其妙的点山上？

SB警察有，但首尔市警局局长也如此SB，说不过去！

我相信就算是中国贵州盘县（我老家，国家贫困县）的5流警察也不至于没有常识到这种地步。

3、如此变态且牵涉重案的变态男，在释放后，为何警局只派了两个三流警察跟踪？

而且一直跟踪他的还是彼此如此熟悉的警花？

完全不合道理！

此外，就算为了让这位警花多点戏份（我估计这位演员是导演的某利害关系人），跟踪时也不能这么明目张胆、没有技术含量——我同样相信，就算是今日之中国的贵州盘县，公安同志（甚至是保安）们的侦查技术也不至于如此弱智，何况是号称自己是发达国家的韩国。

2008年称得上是《追击者》之年，新锐导演罗泓轸凭借自己的这部长片处女作在韩国电影三大奖（大钟奖、百想艺术大赏、青龙奖）上均有斩获，尤其是在大钟奖的评选中连中六元，其中囊括了最佳电影、最佳导演、最佳男演员这三个分量最重的奖项。

这部小成本作品在当时创下了韩国惊悚片最快达成百万观影人次的纪录，并且还未正式上映前就被华纳以一百万美元购下了翻拍版权。

可以这么说，在2008年之前，韩国电影金字塔顶端的还是永恒不变的「南北题材」，然而《追击者》一出，忠武路上人人都想过一把犯罪惊悚片的瘾。

在之前关于《黄海》的影评（参见《黄海》:蝙蝠与疯狗）中，我曾提过该片之所以被称作《追击者2》，是因为导演罗泓轸以及两位主演河正宇、金允石在两年前的《追击者》里便有了初次合作，并且这两部作品在很多方面都有着相似之处。

当然，与呈现出宏大史诗感的《黄海》相比，《追击者》或许在格局上略有不及，但在情节密度和紧迫感上则不遑多让，同时能从中清晰地窥见罗氏风格的端倪。

与《黄海》的构思过程类似，《追击者》也是罗泓轸本人的灵感和真实事件相结合的产物。

导演在某次夜归时看到一名少女慢慢走入无人的街道，促使他突发奇想：如果这个女人之后消失了，并且没有留下任何证据和目击者，那么她是否还能被找到呢？

而在2003年，韩国出现过一个名叫柳永哲的报复社会型变态杀人狂，一年内用铁锤打死了19个老人和妓女，引发了举国震惊。

两者融汇在一起，《追击者》的故事轮廓就此浮出水面。

《追击者》能引发观影热潮，与罗泓轸娴熟的叙事语言是密不可分的。

别的不说，本片的开头就颇为引人入胜。

霓虹闪烁、车水马龙的首尔街头，一个年轻女性开着车在途中接了一个男性，然后一路开进幽暗曲折的小巷，两人下车后走进了不远处的一所宅子。

接着镜头叠化，同样的场景从黑夜转到了白天，那位女子的车仍停在原地，却落满了树叶和广告。

导演用空间的静止比衬出时间的消逝，不需要任何提示，悬念瞬起。

直到切进一个男性面孔的特写，男一号的形象映入大家的眼帘，随后立刻恰到好处地打出片名，伴之以急促的鼓声。

通过这几个段落，观众已然被带入到了影片设定的氛围中，显得既简洁又别致。

细究罗泓轸的风格，其中有比较教科书的一面。

比如《追击者》和《黄海》中都有相当部分的动作元素、直接而残酷的血腥暴力场面、大量运用到了手持摄影和蒙太奇剪辑，使得整部影片真实凌厉、节奏紧凑，这些几乎都是犯罪惊悚类的商业电影需要具备的东西。

还有比如多线程叙事，虽然不如《黄海》中有五六条故事线交织推进那么多，但《追击者》也有两条齐头并进的线索，而且主副线的区分并不大，通过交叉剪辑令影片的张力愈加凸显。

然而，罗氏惊悚的迷人之处却在于它反类型、反高潮的一面。

比如他的电影中没有绝对的正义与邪恶，好人和坏人很难简单界定。

正如《黄海》中的金久男看似是个委屈可怜的受害者，但也干了为钱杀人的勾当，《追击者》中的前任警察严浩民对变态杀人狂紧追不放，但他从事的也属于见不得人的生意，而且言语粗俗，对别人动辄打骂。

作为科恩兄弟的迷弟，罗泓轸对于传统善恶颠覆性的处理深得其中三昧。

又如罗泓轸喜欢在一开始便暴露犯人的身份，《追击者》、《黄海》，包括后来的《哭声》俱是如此。

《追击者》更是在影片前半段就让杀人犯池映民落网，虽说希区柯克的「炸弹理论」世人皆知，不过这种玩法并不是谁都能玩得转的。

没有了其他犯罪片那种「寻找犯人」的过程，《追击者》要解决的便是「如何让池映民认罪」以及「被绑架的金美珍如何逃生」的问题。

在另辟蹊径的同时，亦同《杀人回忆》式的犯罪悬疑划清了界限。

影片的反高潮同样是对传统的颠覆。

从警车里逃脱的严浩民心急火燎地继续寻找金美珍的下落；历经艰辛、割破绑绳的金美珍终于逃出牢笼，跑到附近的一家杂货店求助；被释放的池映民此时也回到住所，正好走进同一家杂货店买烟。

罗泓轸用了一段平行蒙太奇来表现这三个人的行动，但是看惯了好莱坞「最后一分钟营救」的观众却没有等来期待的结果。

严浩民漏接了金美珍的电话，接到报警的警察迟迟未到，杂货店的大妈自掘坟墓，误将池映民当成救星。

绝望的余烬在短暂的沉寂后再度复燃，杀人狂魔手中的铁锤，把影片仅存的那一丝希望砸灭。

当然，若只有技法这一好看的皮相，而缺乏一定的深度，那么《追击者》也不会受到如此赞誉。

拜韩国宽松的电影环境所赐，抨击ZF、批判社会向来是忠武路的政治正确。

影片一上来就展现了一个华丽与黑暗并存的首尔，为整部电影定下基调。

在之后的故事中，罗泓轸特意安排了一条首尔市长在市场里被泼粪的小插曲，结果警方把绝大多数的精力都放在了市长那儿，反而对真凶池映民的审理一再拖延，甚至最后还将其释放，并且代表着底层弱势群体的金美珍的生死在他们眼里也无足轻重，许多决定和处置方式既业余又无能。

事实上，这就是一幅韩国社会无比真实的自画像。

新世纪以来，韩国发生了多起惨绝人寰的连环杀人案（包括作为本片原型的柳永哲事件），但韩国社会对这些事件的处理却显得非常冷漠，被害者们的血泪未干，大众便早已忘得一干二净。

在注重个人利益的社会中，人们很少会去关心被害者是怎样的人，并且社会为了帮助他们究竟做过多少努力。

到头来，从头至尾一直在战斗的就只有严浩民一个人，一个因看不惯警方腐败而愤然辞职去做皮条客的社会边缘人。

他是英雄吗？

也许是，但靠这么一个英雄是不是更加映射出韩国社会的无情以及ZF的无能呢？

严浩民抓住凶手后来到病房看望美珍的女儿，捏着孩子的小手，无力地靠在了墙上。

镜头缓缓拉近，直到窗外的高楼和灯火占据了整个画面。

影片以黑夜开头，又以黑夜结尾，形成了一个圆形的闭环，分明喻示着恶的循环。

在这座夜色掩映的城市里，不知还隐藏着多少看不见的危险和苦难。

♑

我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。

性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。

没有馅儿的，那是馒头。

对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。

这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。

《追击者》就是这样的电影。

开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。

第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。

一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景，目的是有意地拉开观众和这次交易以及女受害者和凶手的距离（后面小巷里的镜头也一样），使观众不由自主地自行猜测。

当我一下子意识到这个故事涉及的是妓女连环被杀案，立刻就想起不久前看的《南方周末》，上面一篇关于武汉性工作者的详细报道（《南方周末：底层性工作者生存安全调查》），内容几乎就是该片的中国式延伸。

中国境内是否也出现过专门残杀妓女的连环杀人者，我不知道，因为按照惯例，我几乎没有通过正常渠道察看真实案例卷宗的机会，但从80年代遗漏出来的部分案例分析，加之对当代中国社会动荡程度的理解，可以想象，类似案件绝不是没有发生的可能。

——说句题外话的题外话，6月28日发生在贵州的“瓮·安·县·骚·乱”，本身显然也是个极好的故事题材，我尤其对事件原点感到好奇，因为疑点颇多。

希望日后透露出的信息，能解释我心头的困惑。

《追击者》很好地处理了真实事件（杀人魔池英民的事件）这堆头绪复杂的原始材料，并巧妙融入“首尔市市长遭大便袭击”这一虚构事件，尽管看片经验丰富的你，一定会感到这多少有些刻意安排，但它对丰富主题确实帮助极大。

将一个单纯的刑事案件（事实上，刑事案件没有单纯的）放入特定的时代背景——比如我好奇的，翁安的这次少年犯罪为什么能在极其短的时间内演变成波及全县的“暴动”，背后的社会原因，其实远比起点的刑事案件更惊人——来考虑，故事会更有力度，这部电影努力拍出来，也更有意义。

《追击者》在缝合虚构、真实之间裂缝的时候，采用了一些讲故事的基本技巧，其中最大的创造，是虚构了前刑警忠浩这个中心人物，他使影片增加了一条线索。

而为了故事的讲述更合理（也更煽情），又加入美珍母女，尤其是美珍的女儿，她后来实际上变成了忠浩追击凶犯的最大一个动机。

这种人物设计，正是俺等需要学习的最简单、最有效的编剧技巧。

当然，正因为这条线索是虚构的，尽管编剧绞尽脑汁，你还是会感到，它不如杀人犯池英民的那条线索结实，这种情节上的不完善，正是俺等需要积累的最简单、最有效的编剧经验。

影片高潮发生在小卖部，我的上帝，这令人崩溃的情节，看得人真想逃跑。

它完全反好莱坞“最后一分钟营救”的温柔做法，把观众一棍子打懵在椅子上，太凶悍了。

不过以后谁要想借来用，一定要慎重又慎重。

《追击者》当然不是无懈可击的电影，尤其相比《杀人回忆》（情怀、情节、表演、节奏似乎都稍逊一筹吧），但作为一部长片处女作，你不能不对导演罗宏镇竖起大拇指。

心里绝对是又爱又恨：这他妈才是韩国电影呢！

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a990100acir.html

一部风格残忍黑暗，但远不如其反映的社会现实残忍黑暗的影片，其社会抨击性与商业娱乐性达到完美的统一，但这并不是韩国电影的第一遭。

有别于中国和日本电影，韩国电影首先就是在数量上制胜，由量变引起质变，这跟好莱坞是一个道理，因此韩国电影的经典之作与名导大师才远远超出亚洲其他国家，而《追击者》不过是其每年例行推出的年度佳片，征服了观众，征服了影评人。

对于那些个别揪着剧情不放的影迷，如果该片能在韩国引起如此大的轰动与热情，说明该片反映的问题绝对是有其现实基础与社会意义，越是难以置信，越是显出体制下官僚主义作风的荒谬，如此简单的事情，怎么就做不到？！

是的，也许就是因为做不到，才使本片背负了一层黑色的官僚主义外皮，如此发人深省，如此振聋发聩。

我能说这是部垃圾片么？

我能说我被豆瓣的评分骗了么？

片里的警察是傻逼，原因不用解释，写脸上了，片里的罪犯是傻逼，叫鸡杀人都不换电话号码，作案手段毫不掩饰的低级，片里的被害人也算是傻逼，不知道往人多的地方去啊，呆大街上都比小卖部安全，看出天朝人多的好处了……片里那个老板娘最傻逼，人家问你要锤子你就给，问你要砍刀你给不给？

死了活该。

白瞎我看到这么晚……想模仿杀人回忆却弄了个四不像。

导演跟拍黄海的是一个人，怪不得打斗都是duangduangduang的一个风格……渣片还有就是豆瓣的APP也特么也是醉了，不能写长评么？

手机版网页做的还这么渣，客户端功能还不完善……

女人大白天浑身是血，从凶手家里跑出来，偏偏到处没有人；走到一家小卖部打电话报警，偏偏警察叔叔在休息；凶手回家路上偏偏手里的烟刚好就抽完啦；去买烟就偏偏走到女人报警的那个小卖部啦；到了小卖部，偏偏那个女老板就把这件事告诉他了；女老板不打电话给自己的亲人，不给自己的朋友们，偏偏就相信眼前这个陌生人；……我好汗啊，本来蛮好的一部片子，在受害者最终无法逃离厄运的这段情节处理上，实在是好TM牵强啊。

真是“导演要我死，我不得不死”啊！

如果一个导演的处女作是《追击者》，我只能倒抽冷气。

这种老辣犀利的处理，根本就不依照传统犯罪刑侦剥茧的套路来，开篇就让坏蛋亮相，依然让人摒息至终。

手法利落却也不失厚淀，本就不是一个新炫的犯罪事件，但就是这么勾人魂魄。

这种“新人王”让我自卑，因为看了这些年的国产垃圾片，如同一个母亲过份宠信自家的弱智儿一般，渐渐自己变得容易惊艳。

因错失被革职的警察忠浩干起了皮条客的营生，手下一帮妓女近来频频失踪。

他疑心是有人故意捣鬼，将之拐卖。

他对手下的妓女们粗暴，逼迫美珍拖着病体丢下女儿，去应付一个挑剔的客人。

美珍一去不返，追击之路就此启航。

忠浩除却前警察生涯的背景，其余一片空白，手下也就一个马仔可供调遣，还不很机灵。

这些也正好体现了他够狠够亡命。

他抓人也就是想给那帮人一个下马威，谁也休想阻止我的捞金路。

只是事情突然就变得不像他预想的那样，他撞上了一个连环变态杀人狂。

性无能的凶手凿死了这些他永远无法真正品尝的烟花女，不能拥有就必须彻底毁灭。

工具原始，原始得让人脊背发凉。

高潮来了。

抓凶，放凶，再度行凶。

凶手交待了行凶的所有详尽过程，唯独在藏尸点躲起了猫猫。

罕见的配合与坦诚竟还让警察怀疑他精神的正常性，并推测真正的凶手尚在逍遥。

忠浩被刺激得几近疯狂，不是凶手，而是被他的前同行们。

他只能一个人徒步追击战斗。

逃脱的美珍藏进了小卖部向老板娘报警求救，冗长的黑色等待。

当凶手悠闲进店买烟时，长舌妇坏了事。

刚刚劫后余生的美珍无力的依着墙，这一幕构成了对他能力的最大嘲讽。

这一次他干得非常彻底。

当美珍美丽的头颅和秀手像艺术品沉在鱼缸里，我们已经变得不再愤怒。

当凶手在店内血腥杀戮时，店外站有一直跟踪他的警察，不远处还有巡警车。

依靠，还有安全感，被永远地迟到了。

我不得不冷血地承认，这个历来银幕上顽固不死的“危急最后一分钟”的颠覆太有力度，忠浩最后那个突围欲冲案发现场的镜头让我热泪直淌。

别再动不动拉二个帅哥，拼凑几个糙汉就编造几大影帝共飚演技的哄人掏钱把戏了，我看扔几把黑蚂蚁也绝不能指望他们能做出金允石脸上的雕刻出来的复杂微妙表情。

我又自卑了，很自卑。

小学看香港的警匪片始，就烙下如下深刻印象：警笛永远响起在烟熄火熄的血拼现场，警察永远荷枪实弹的两两相觑相望。

上不能顾，下不能抚，被泼粪的除了那个倒霉市长，也应算上他们。

本片没有设计任何英雄，恶魔却一直傍在我们身边。

这里没有人性的觉醒，只有人性的血腥阴暗，还有面对罪恶的无奈反击。

所以，从吸血者转赴追凶者的沿途不需要赞歌的相伴。

血腥犯罪的片子除开教科书般详尽的教唆性负面影响外，其积极意义在于无情扯开了人性中原始深埋的罪恶后，我们反倒能更清晰化善恶的界线，在这些大罪大恶的挑衅与逼迫下，去勇敢对视，自觉纯善如天使。

这更像是一种精神的洗礼，赐人以勇气。

如同我的标题，让它不再只是祝愿。

《牧羊少年奇幻之旅》给我留下深刻的印象，并非因为这本书说：“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。

”而恰恰是因为我对这句话的正确性表示质疑。

如果立足《追击者》这部电影，《牧羊少年奇幻之旅》里面的种种观点将会崩塌。

“最黑暗的时刻出现在黎明之前。

”不，对于有些人而言，世界从始至终都是黑暗的。

“我爱你是因为整个宇宙都合力助我来到你身边。

”不，对于有些人而言，拼尽全力最终依旧还是失去了。

“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。

”不，对于有些人而言，当他想做一件好事时，全世界都在阻止他。

杀人犯诱骗应召女郎，使用锤子、凿子、钩子各种工具虐待致死，然后毁尸灭迹。

美珍的消失让这些应召女郎的“爸爸”忠浩察觉到不对劲，于是开始追击凶手。

美珍的女儿恩智透过车玻璃望向忠浩的眼神像是一把钥匙打开了他的心门，曾经是一名警察的忠浩离开岗位后沦为“鸡头”，浑浑噩噩的生活淡化了他心中善良和正义的界限。

小女孩恩智则帮他认清了一个事实：他也许做过坏人，但他本质是个好人。

已经看过河正宇的很多作品，但他在《追击者》中的表现一如既往地让我惊喜。

池英民，一个被妓女骂成“人渣”的变态杀人狂，因为河正宇的演绎，成为这部电影里最出彩的角色。

池英民这个角色极具戏剧性和矛盾感，而观众对他的认识也是随着情节推进逐步深入的。

面对生命，他冷漠麻木，对他而言，人的身体只是泄欲的工具，为了掩盖罪行，他可以毫不犹豫的挥起锤头。

误打误撞，池英民遇到了忠浩，进入了警察局，他摇身一变就成了“好好先生”，唯唯诺诺、畏畏缩缩的样子和美珍趴在地上求饶的那个杀人犯俨然两幅面孔。

从面对警察先生大气也不敢喘的“人”、回到家后主宰他人生命的“魔”，这两个角色之间的切换基本没有违和感，甚至因为反差过大而产生独特的魅力。

平静而嗜血，憨厚而狠厉，河正宇的演技再次全程在线。

性无能者因为长期情绪压抑，把锤头凿进妓女的身体里，借此发泄欲望，舒缓情绪，寻求刺激。

乍一看，这故事简直刺激。

但是这样的一个故事在《追击者》中成了十足的陪衬。

《追击者》很容易让人联想到《杀人回忆》，两部电影都是根据真实故事改编而成，也都是连环杀人犯罪题材。

然而和《杀人回忆》故事开展到最后也没能抓到凶手形成对比的是，《追击者》的创作者丝毫不吝啬故事内容，几乎可以说是开门见山，毫无神秘感地把真相铺陈出来。

抹去理所应当的“重点”，《追击者》给自己找到了新的“亮点”。

真正夺人眼球的是市长被市民泼粪、是警察为了给出个交代草草了事、是一个遭人唾弃的人渣成了整部影片里最有感情的人。

政府无力，警察内斗，生命的消逝算得了什么？

让观众心跳加速、拳头握紧的不是杀人者，而是变相纵容杀人者的人，是整个司法机构的无能和腐败。

以法律政策和制度程序勾勒出来的所谓的“社会秩序”的最大的敌人是一个杀人犯吗？

不是，社会秩序最大敌人是打破它的人，而无论这个人是正义还是邪恶，ta 都将是有罪的。

从这个角度来看，这部电影里最大的恶人并不是池英民，而是忠浩，因为他在对抗政府，对抗司法体系，对抗社会秩序，他做尽了善事，却偏偏向警察举起了榔头。

那个为了别人卖命的“皮条客”其实大可不必奔波于真相和假象之间，恶民行善的原因，不外乎恶民不恶和国法难行两个原因，内心的善念和司法体系的破败让忠浩别无选择。

《追击者》中的池英民的人物原型是患有精神障碍疾病的柳永哲，这个人毁尸灭迹，罪不可赦，被捕之后扬言：不获死刑将在出狱后杀满100人。

将这样一个人物塑造成电影主人公不免有些血腥、肤浅和单调。

《追击者》将故事主题从连环杀人案转到国家的行政司法机构办事不力这个角度上来，故事的层次更丰富，峰回路转之间让观众产生更多的情感共鸣：司法机构是否执法有力？

底层人民是否真正被社会关注？

如果自己是受害者，又会有谁来救我？

不得不感叹，韩国电影的创造力是惊人的。

看完《追击者》，我的直观感受是“连环杀人犯”、“真实案件改变”、“性无能”等字眼都是噱头，我们应该思考的问题是：谁是坏人？

北岛说：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

有人说北岛只说对了一半，高尚才是卑鄙者的通行证，罪恶的勾当常常打着正义的旗号。

面对权力，正义有时也会无计可施，白白做了幌子而已。

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