红衣小女孩2

怎么说呢，开放式结局吧，要回来也算回来了！

说没回来也没有回来，结局最后大雾弥漫，还是在结界里，我们所看到的都是他们自己的心魔，或者说是红衣小女孩已经要到她想要的结果！

和寂静岭的结局一样！

截一个网友的评论剧本还算丰实，导演和编剧把自己对这个新闻IP的猜想完整的呈现了，也算做到了以情动人。

只是短评里尬吹杨丞琳演技的是把这个当偶像电影了吗？

三个妈妈里她演的最差，没存在感，一脸的冷静还有莫名的凶悍，眼神中没半分对女儿的关怀，她喊出的那句“你可以的”和欧阳娜娜有区别吗？

片中三位母亲都有放不下的执念，除不了的心魔。

杨美华接受不了孩子在游乐园失事身亡的痛苦，执着于鬼神巫术想要让女儿复生却最后让女儿成魔;沈怡君接受不了孩子胎死腹中被魔神控制沉溺在老公与奶奶都还在身边的幻觉中（其实已经死去的事实）;李淑芬心中不愿回忆过去她遭学长强暴生下小孩的过去，执着于让女儿打掉意外怀孕的胎儿以免重蹈覆辙;三位母亲因无法放下过去导致噩梦的开始，最后也因勇敢面对过去，放下心魔而获得了救赎。

华语恐怖片更多是借鬼神的外衣来表达华人世界里一些普世道德价值观，本片不同过去常见活人生前蒙冤死后复仇的戏码，而是着眼于母亲与孩子，描述三位母亲对孩子爱的不同表达，什么导致了她们的行为？

是过去造就了现在的她们，放不下的过去导致了一连串事情的发生，最终每个人不得不剖开内心让心魔显现，去消解释怀、放下面对。

我们要明白，我们都活在当下。

那些放不下的执念，最好要学会放手，不要让过去毁坏现在和将来。

据悉，《红衣3》剧情将着墨在《红衣2》中年轻一辈的角色，故事仍有所关联，像是有「虎爷乩身」的林俊凯跟李雅婷，因此除了男女主角外，已力邀前2集主演许玮甯、杨丞琳和黄河客串演出，另外饰演庙公的「阿龙师」龙劭华也确定回归，演员阵容强大。

新作主线将抛开「红衣小女孩宇宙」，第3集剧情走向更接近「魔神仔宇宙」，确定大魔王不再是红衣小女孩，将加入「玉山小飞侠」、「人面鱼」等更多台湾本土乡野奇谈的魔怪。

去年上映的《红衣2》在台中大坑废弃乐园取景，虽话题十足但引起当地居民不满，据悉此次将多在北部拍摄，包含基隆、台北等地。

今年最受期待的国产院线恐怖片《常在你左右》豆瓣收分5.1，票房收入4600万，基本可以宣告口碑票房的双死亡。

但现在我还能回想起被广电剪刀手支配的恐惧，以及“国产恐怖片无片”的耻辱。

说实话，说无片就过了。

大陆的恐怖片有着“子不语”的先天残疾，已然是指望不上了。

港产恐怖片自《山村老尸》、《阴阳路》开始逐渐突破此前固定的僵尸片类型，本来可说是大有可为。

但是随着电影市场渐渐向大陆转移，港片在市场表现和产量上均显低迷。

而恐怖片的产出也随之下降，不过还是能时不时地冒出《僵尸》、《维多利亚一号》这样的佳作。

不过受瞩目最少的应当算是台湾的恐怖电影。

大家的印象可能止于和香港联合制作的《双瞳》以及诉请至深的《诡丝》。

但这两者一个是合拍片，风格混杂；另一个则糅合了科幻元素，均没有很好地反映台湾恐怖片的独特气质。

像是《尸忆》就回顾了冥婚的习俗，《虎姑婆》则是插入了流传于台湾、福建等地的虎姑婆的传说。

台湾对于民俗文化的钟爱由此可见一斑。

而其中最富盛名的，也是号称台湾十年来最卖座的恐怖片《红衣小女孩Ⅱ》。

这部已然预定今年台湾地区华语电影票房第一，台湾地区鲜有的破亿华语电影到底是一部何种水准的恐怖片呢？

既然有二，自然是先回顾一下第一部了。

第一部将台湾著名的“红衣小女孩”的离奇事件和魔神仔的乡野传说糅合起来，极富特色。

魔神仔的传说其实并不诡异骇人，只是喜欢恶作剧，诱拐老人、儿童去山中游玩的山精妖怪。

我小时候还看过更加温馨的版本，是台湾已故儿童文学作家李潼的《迷路的魔神仔》，里面的魔神仔遇见爱护山林的人就会奉上清泉野果，遇见破坏森林的，会飨以蚱蜢变成的鸡腿，还会让他们在森林迷路。

（这篇童话我最初见于张秋生先生编的《中国童话大王》，特此提出）

因此骇人的点就是“红衣小女孩”了。

但在第一部里红衣小女孩的形象，来历等都没能仔细雕琢，显得单薄甚至有些可笑。

这个四肢着地的“红衣小女孩”，是不是以为观众都不认识伽椰子？

而且红衣小女孩明显并非普通的魔神仔，但是对她毫无交代，因而形象并不立体，要知道我们对于《咒怨》、《午夜凶铃》的恐惧，很大程度上就是由于这些鬼怪太贴近日常生活了。

其实影片在音效、吓人的点设置都有可取之处，只可惜在特效上秒破功。

这个似肖非肖的伽椰子真的很难有吓人效果。

不仅在红衣小女孩的来历上也没有深挖，三位主要人物的关系也只是轻轻地撩拨了一下亲情爱情，传达出互相珍惜的比较浅层的意义。

故事上缺少深度，也是第一部的败笔。

而在口碑、票房上全面超越第一部的《红衣小女孩Ⅱ》对上述的不少缺点做了补足。

影片一开始，就是张全蛋带领一伙泰国偷渡者在森林盗伐，掀开了林中埋藏一个用布包裹起来的物事，结果四人全部丧生。

（开头很重要，敲黑板）

随后该事件见报，片头的字幕也穿插了红衣小女孩事件中失踪人物的报导，其中就包括了上一部的三位主角，甚至还有上一部的门卫坤伯。

紧接着主角杨丞琳扮演的李淑芬就登场了，身为社工的她接到居民的虐待儿童的举报，从疯疯癫癫的母亲林美华（高慧君饰演）处解救出了全身被写满咒文关在暗室的女童。

但忙完工作才发现自己那个未成年怀孕跟自己大吵一架的女儿却失踪了。

联系女儿未果后，她选择了报警搜救。

结果在女儿的男朋友林俊凯，也就是神祗虎爷的乩童的帮助下，找寻到了女儿的线索。

就在山上的废弃医院前找到了女儿的鞋子，甚至还看到了女儿，捡到了她的手机。

但最终没有解救出女儿，反而救出了一个意想不到的人——上一部的女主角、许玮宁扮演的沈怡君。

一眼看成吴孟达，别问我眼睛是怎么长的。

一眼看成吴孟达，别问我眼睛是怎么长的。

原来上一部结尾的一家三口的温馨团聚都是幻想，她的男友、奶奶，甚至腹中的孩子都已不复存在。

自此之后，杨丞琳、许玮宁、高慧君所扮演的三位母亲的命运就交织了起来。

随着调查的深入，林美华不得不坦白，所谓的“红衣小女孩”是她亲手制造的。

她用祖传的禁术复活了在卡多里游乐园事故中丧生的女儿，没想到复活的却是一个丑陋的嗜血怪物。

“红衣小女孩”不断出手害人，无奈之下林美华只好用内衬画满咒文的红衣将她封印起来。

没成想她后来又被放了出来。

没错，都怪张全蛋这一伙人，揭开了封印小女孩的红衣。

这就点出了红衣小女孩的来历，更是将她回来向亲人复仇的动机补全了。

虽然将“红衣小女孩”的传说具体化降低了其神秘感，但说得这么有鼻子有眼更容易让人感到害怕。

目睹其他家庭受到的痛苦，林美华深感后悔，决定自己去了结此事，换回李淑君的女儿。

林美华当然难逃一劫，红衣小女孩准备将魔爪伸向自己妹妹的时候，却被妹妹告知母亲从来不曾忘记过她，以各种方式纪念着他，感动得脱去了丑陋的外形，变回生前的模样。

另一边虎爷上身的林俊凯力斗一众魔神仔，来掩护李淑君和女儿逃走。

最后赶来的小女孩将魔神仔斗败。

李淑君和女儿达成了和解，同意让女儿诞下孩子。

林怡君也抚养了失去母亲和姐姐的妹妹。

不少人可能疑问这个完美结局有没有可能依旧跟上一部一样只是幻想。

结局的诡异气氛也当真有点开放式结局的意思。

但有这么个细节：红衣小女孩的妹妹走到新生儿的面前淡淡地问道“你来了？

”我宁愿相信小女孩已经散尽怨气，转世投胎了。

看到这个结局的时候，我一下子就想起来《双瞳》最后一幕出现的四个字：有爱不死。

最后回归爱的主题，虽然老套，但不俗套。

尤其在饱满的剧情支撑下，主题也被阐释地更加完整。

而且不像第一部那样人物设置得那样简单，这一部三位母亲的形象更富寓意：高慧君代表的是过去：想要复活亡女；杨丞琳的角色表现现在：和女儿深陷矛盾；而许玮宁表现的则是未来：拒绝降生的孩子。

虽然这种种悲剧看似来自几位母亲自以为是的爱，造就了恶魔，痛失爱子以及和女儿争吵，但最后却论证出了爱并非过错，人的执念才是过错。

（虽然爱是个让人觉得俗套的回归点）我之前提到了对民俗文化的展现，也做得相当出彩：除了魔神仔的传说，还展现了台湾地区对虎爷的信仰，还表现了台湾庙会中吃炮炸轿的仪式。

搬出虎爷来倒也不是无理据的。

在习俗中，要找到魔神仔拐走的人，需请出山神、土地或是城隍的神像，敲打鸣炮开道找寻。

而虎爷就是就是山神、土地等的坐骑，在传说中也有保护小孩的义举和神力。

反正影片中传达的民俗文化，让我感觉无比着迷。

可惜啊，可惜，运用特效对这些神祗精怪予以展现时，还是暴露了这部电影的极大短板——特效和形象设计。

大头怪魔神仔我已经忍了，这虎爷是个什么玩意？

兽人吗？

哪怕你特效做头老虎也比这个看起来得劲啊。

（好在小女孩已经不复上一部的伽椰子形象了，欣慰）

最后吐槽一下演员的演技，许玮宁简直比上一部还要棒，痛失所有爱人并长时间与人世隔绝的疯癫演得淋漓尽致，高慧君的演技倒是克制得多，但也成功地表现了一个执念颇深的母亲。

而杨丞琳吧，突出一个尬字。

全片维持着这样的表情。

诶，你是谁？

你要干什么？

哇，好怕怕！

恕我直言，除了眼睛大小，我还真分辨不出来这表情有多少差别。

对此，我只能说一句：“海娃竞走十年了”。

我对她的印象，还停留在各种爱情剧和偶像剧，去年还不是有她的《滚石爱情故事》和《荼蘼》。

本来就是一个少女感十足的演员。

突然让她来演一个层次比较复杂，情绪转变比较多的角色还是有点牵强。

看她那张脸，联想一下剧情：什么？

杨丞琳已经当外婆了，简直比红衣小女孩还恐怖。

不过总的来说，《红衣小女孩Ⅱ》还是一部相当优秀的片子，即使吓人的效果已然下降很多，甚至不如前作，但是丰富的层次和迷人的民俗气息，真的是很给它加分。

大陆恐怖片，是望尘莫及的了。

毕竟恐怖片，还是要有表达空间，“子不语”，电影人又还能有什么可表达的呢？

（本文曾授权公号李小军电影日常发布，此系作者）

影片聚焦了三个单身母亲的辛酸故事。

在《红衣小女孩2》中，更深层次地挖掘了红衣小女孩的“作案”动机，由此延伸到母女情感的救赎。

李淑芬，童年经历过学长的性侵，在生下女儿和流产之间最终选择了前者。

某天，她突然发现自己还是中学生的女儿怀孕，不顾女儿的抵抗，毅然决定要带她去打胎，后来女儿失踪。

在女儿看来，她是不被期待出生的，仿佛自己的出生毁了母亲的人生。

两者之间产生了对抗。

沈怡君，第一部电影的女主人公，怀上了男友的孩子，但等不到出生，男友被害死，孩子也胎死腹中。

她把对孩子的思念转化成了愤怒，与红衣小女孩产生了对抗。

林美华，原本有一个可爱活泼的女儿，却因为意外痛失爱女。

为了救活亡女，她轻信祖传巫术，做法逆天改命，却没想到让女儿意外成魔。

为了封印女儿，两者也产生了对抗。

一座闹鬼的山，三个单亲母亲，三个都不省心的孩子，共同组成了这样一部超级好看的灵异片！

为爱生魔的母亲

林美华是一个单亲母亲，一个人把林咏晴养大，一个女人养大一个孩子，可以想象出这有多困难，一边要工作，一边还要照顾小孩，就算再懂事的小孩，也会各种无理取闹，养小孩从来不是一件容易的事情，所以单亲母亲对孩子的爱啊，其实要比普通母亲更要深厚。

这样爱女儿的林美华，却在带女儿去游乐园时，发生了意外，那么可爱的女儿刹那间就要和她天人永隔，这是多么锥心的痛啊！

如果是我们，我们会怎么做？

如果我们刚好知道怎么复活女儿，能那么理智地想什么，人不能逆天、死了就不会复活的大道理吗？

面对自己在这个世界上生存的唯一希望，你能那么理智吗？

所以林美华选择让女儿复生！

为女儿穿上红衣红裤，放在挖好的地坑里，每天滴公鸡血，期望女儿复活。

这个复活的方法，其实着实有点太简单了，滴七天就好了？

可以再稍微复杂一些，否则感觉太随意了。

女儿就这样复活了，却成了魔。

林美华只是舍不得自己的女儿死去，希望她能复活，却为爱制造出了一个魔鬼。

这个女孩经常会杀人，母亲看到这样的女儿，心中是多么痛啊！

早知道看着她杀人，变成一个魔头，还不如不复活她，让她安安静静地离开，也省的受万人唾骂啊！

她忍痛用符咒将女儿封印，却无奈被伐木工人打破封印，女儿再次跑出来，为祸人间。

母亲得知女儿冲破封印，只能再次出手，将另一个女儿托付给沈怡君和李淑芳，不惜用自己的生命，去唤醒孩子。

可是因为上一次的封印，以及女儿刚复活时母亲因为害怕而逃跑，本来虽然已经变成魔鬼，但其实还有意识的女儿，毫不犹豫将母亲杀死，转而要去杀害另一个女儿。

既然母亲不要自己，嫌弃自己，那么就把母亲杀了吧，既然母亲是自己的，就只能对自己好，怎么可以有别的小孩，怎么可以对别的小孩好，那么就把另一个林咏晴杀了吧。

可是啊，终究是最亲最爱的亲人，终究是一家人啊，怎么可能那么狠心？

终于变成魔鬼的林咏晴，还是苏醒了。

最后保护李淑芬他们离开，并投胎到李淑芬女儿的肚子里。

都是为你好的母亲

李淑芬也是一个单亲母亲，当年被学长强暴，意外怀孕，本来想要把孩子打掉，忘掉那么屈辱的一段经历，可是终究没能忍心。

是啊，那是一条活生生的生命啊，她是无辜的，为什么牺牲她呢？

于是她把孩子生了下来。

可是一个年轻女人养大一个孩子，何其不易，再加上她是那么年轻的一个妈妈，更是难上加难，我爸爸妈妈在二十岁生下我，还不懂怎么做一个合格的爸爸妈妈呢，何况是一个十几岁的学生，而且是她一个人。

那么年轻，而且是一个人，李淑芬必然不知道怎么做一个好妈妈。

她每天要上班赚钱，还要照顾李雅婷，所以难免会有很多地方照顾不到。

而且因为她一个人的原因，她对孩子也格外严格，李雅婷便觉得她不爱自己，其实啊，天底下的母亲，哪有一个不爱自己的孩子啊？

只是她不知道怎么当一个好妈妈，她的方法不对，但她是很爱你的。

听到你一个中学生怀孕，害怕你的人生就此完蛋，所以便要带你去打胎，这也是为了你好啊！

她自己就是这么走过来的，一个人带大孩子，那么辛苦，她怎么舍得让你也走她走过的路呢？

所以她本能地要带孩子去打胎，而女儿因为觉得她不够关心自己，两人闹翻。

红衣小女孩却因为妹妹小林咏晴被李淑芬带走，从而缠上了李雅晴，把她带到了山上，折磨她。

那么多人曾在山上失踪，作为一个母亲，如何能不急，李淑芬让警察找女儿，同时找到女儿的男友，一起找女儿。

她也不是非要女儿打胎，只是她觉得把小孩生下来的话，女儿的人生就毁了，以后会很辛苦的。

如果女儿跟她讲清楚自己愿意选择这样的生活，那么她也会让女儿生下孩子的，她只是希望女儿以后能过得好啊！

很多人都觉得杨丞琳的演技不行，不像母亲，我却觉得没什么问题，她自己本来也不够成熟，是一个不知道怎么当母亲的人，这样完全没问题啊，只是有一点，一开始女儿不见时，她脸上几乎看不到太多悲伤，而是一脸要破案，要查清楚到底是怎么回事的坚毅与果敢，这一点我有点不赞同。

就算她是一个再怎么坚强的人，女儿不见了，失踪了那么久，很有可能已经死了，应该很悲伤啊，难道她偷看了剧本知道女儿没死？

而不是只有后面见到女儿才那么悲伤。

而通过女儿失踪这件事，李淑芬也慢慢懂得，怎么做一个好母亲，李雅婷也终于明白，母亲不是不爱她，而是没用对方法，李淑芬也看到了女儿的男友是怎样一个有担当、有责任的好小伙，终于放心他们在一起了。

最后小林咏晴对着小宝宝说了句，你来了，暗示小宝宝似乎是姐姐大林咏晴投胎来了。

也暗和了影片中，小孩都是自己选择父母的说法。

这也是一种很有趣的轮回，人死后变成小孩飘在天上，看到觉得挺不错的父母，就选择去她肚子里。

失而复得的母亲

沈怡君的男友和奶奶都被红衣小女孩杀死了，自己一个人被困在红衣小女孩制造的幻觉里，一困就是好多年，直到李淑芬因为女儿失踪而上山找女儿，发现了她，她才终于得救，从过去的幻觉里苏醒。

可是啊，苏醒之后就要面对残酷的人生，男友和奶奶都死了，连肚子里的孩子也流产了，她也早就与社会脱节了，她还剩下什么？

也难怪她会一直被困在幻觉里，毕竟啊，幻觉里有男友有奶奶还有她的孩子啊！

得救后的沈怡君住在李淑芬家里，却被红衣小女孩附身的龙叔告知，要找她才能找到李淑芬的女儿。

沈怡君因为对过去的执念太深，而不断被红衣小女孩附身，可见她对男友、奶奶和孩子有多么不舍！

当得知红衣小女孩是林美华制造出来的时候，恨不得替死去的男友、奶奶和孩子报仇，杀了林美华！

可是红衣小女孩终究还是要靠林美华才能消灭。

三个母亲，都为了自己的孩子，上山伏魔。

林美华在死之前还一再嘱咐沈怡君，要照顾好小林咏晴。

她一个人跑到福利院把小林咏晴接走，让她躲在满是符咒和佛像的小屋子里，自己一个人对抗那个要来杀小林咏晴的红衣小女孩，她这么做的时候，多么像一个母亲啊，似乎小林咏晴就是她的孩子，她为了自己的孩子，与所有邪恶的力量抗争。

出现男友的幻觉时，她为什么会开门？

又为什么会擦掉符咒？

因为她真的太舍不得过去了啊！

这样一个对美好过去执念那么深的人，在看到男友死而复生的时候，怎么可能管什么人不可能复活，一定是幻觉之类的大道理啊？

就算知道那就是红衣小女孩制造的幻觉，她也想抱着男友好好宣泄一下情绪。

有人说许玮甯这次演的有些过了，我却觉得并不过！

她是一个困在山上自己的幻觉里许多年的人啊，早已经与社会脱节了，像一个神经病一样很正常吧？

而且她被附身时，是一个恶魔啊，再怎么诡异都不会过吧？

最后红衣小女孩消散，她也终于再次当上了母亲，替林美华抚养小林咏晴，可谓是失而复得啊！

对男友、奶奶和孩子的爱，终于可以放到林咏晴身上了，把她当成自己的亲生女儿养大。

她躺在担架上，和小林咏晴拉手的画面，多么像母女啊！

三个母亲，一个为了复活自己最爱的女儿，制造出了一个恶魔；一个为了不让女儿走自己的路，强行要女儿打胎；一个困在幻觉里，不愿相信自己失去了所有的亲人。

她们都是那么爱自己的孩子，她们的爱是一样的，天底下所有母亲的爱啊，也是一样的。

可是爱啊，不是枷锁，不是负累。

有时候你所谓的为她好，可能她并不想要。

比如复活变成恶魔，比如打胎之后正常生活。

影片也给出一个很有趣的轮回观念，小孩是自己选择父母的。

是啊，小孩和我们是平等的，不是我们实现自己理想的工具，也不是任自己摆布的玩偶，他们有他们自己的人生，他们怀孕了，有权利选择打掉或者生下来，就算以后会过得很艰难，那也是他们的人生，你无法干涉，哪怕你们是再怎么亲密的父母，也无法摆布他们的人生。

幸亏最后龙叔没有再次附身，幸亏最后大林咏晴投胎并不是恶灵归来，否则就沦为三流影片的结尾，掉入为了反转而反转，为了恐怖而恐怖的烂俗套路。

影片整体来说，不够恐怖，温情更多，但是故事十分饱满，环环相扣，绝不拖泥带水，情节也十分有张力，很棒。

另外还加入了帅气的虎神爷，也增添了点东方宗教的特色，浓浓的大雾，各种突如其来的幻觉，也都很有特点。

最后小女孩驱散众多小鬼，变成红色鬼脸蝶消散，十分感动啊！

虽然客观来说，可能只有7分左右，可是我太喜欢这样的国产恐怖片了，打四星，鼓励一下。

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首先说明，此片我是隔着一段时间跳着看的，考虑到通常只有深夜才有自己的时间上，毫不犹豫地选择在今天阳气最重的时刻观影。

观影带给我的感觉很奇妙，仿佛一席窗帘隔着的却是两个世界。

窗外，正在施工的工地上机器开动的噪音间杂着几声不堪其搅的抱怨;窗内，正直炎暑，我却感觉背后发凉，冷汗直流。

不得不说此片的导演很聪明，开头选择了用伪纪录片的形式多把人拉进去那个光怪陆离的世界好几分。

恐怖片的套路不外如是，通常是主角察觉后面有人经过，转过头仔细一看却毫无踪影，这时镜头再一转却赫然发现一个张牙舞爪的鬼头再冲着你狞笑。

本片也采用了这种方法，不过本片中毫不拖泥带水的剪辑、恰到好处的配乐以及演员本身的表演却是让我再明知有鬼甚至预感到下一秒就有鬼出现却还是被吓得一惊一乍。

故事结局略显得老套，用合家欢的形式为着鬼片套上一层温情的外衣。

但在我看来，我们每个人都需要这份温情，毕竟，在面对着未知的恐惧时，你也会盼望着有个人能对你不抛不弃不是？

我没想到一部恐怖片，会让我看到最后泪流满面。

这部恐怖片叫做《红衣小女孩2》。

一开始无非也是老套的开场：乌漆嘛黑的森林里，一群外劳在伐木，然后就遇到了不可名状的恐怖事件，所有人集体失踪。

在一张张“寻人启事”的堆叠中，带血的电影标题缓缓出现。

注意这两个词：“森林”、“失踪”。

“红衣小女孩”本是流传在台湾一个很有名的鬼故事：一家人去森林游玩，用DV机记录下来。

可镜头却带到了跟在他们后面的一个小女孩，面目狰狞，穿着红衣。

这家的男主人后来意外死亡，仔细看录像里的他，脸上居然有獠牙。

这个视频网上还是可以搜到的，好奇心宝宝可以去百度，绝对有惊喜。

于是红衣小女孩的传说就让这片森林变得神秘。

而“失踪”是这部电影的主线。

杨丞琳扮演的女主角是一位社工，她接到举报说单元楼里一户人家的小朋友貌似失踪，邻居怀疑家长虐童，担心小朋友的人身安全。

她于是上门查访。

家里面阴森得可怕，到处贴着符，母亲有些病态，一副惊吓过度的样子。

果然不见小朋友！

母亲推脱女儿去了亲戚家，而亲戚又住在山上，联系不便。

敏锐的社工发现家里面的地上摆着小碗，她趁其不备，不顾一切地冲入一间紧闭的门，果然在里面发现了被脱得精光、全身上下画满咒文的小姑娘。

虐童案算是水落石出了，孩子被送到了福利机构。

社工终于可以结束繁忙的一天回到家里。

杨丞琳在这部剧里不仅演社工，还演了一位未成年生女的母亲，所以她看着很年轻，可女儿已经中学了。

未成年生女，所以人生变得被动而迷茫。

要不是当初怀了孩子，她不会那么狼狈和仓皇。

单亲抚养孩子，辛苦百倍，又难免忽略了孩子的成长。

两人之间的关系似乎有些紧张。

这一切都没有通过台词，而是表现在主人公的脸上。

娃娃脸的杨丞琳刘海遮面，双目无光，神情黯淡，头颈低垂。

灿烂的人生对于她来说也许是上一辈子的事情了，在她生下孩子的刹那，“青春”“爱情”“美丽”“梦想”……纷纷割裂开来，四散而去。

所以当她面对女儿怀孕的这个事实，她的第一反应就是带着女儿去打胎。

她不能让她走她的老路。

可她未曾想到，女儿对于母亲的反应痛恨不已。

如果母亲现在那么想让她把肚子里的小孩打掉，那么当初她就有多么不想要她啊。

于是在怨怼中，女儿失踪了。

摄像头的最后记录是女儿走入了那个神秘的森林。

和很多失踪人口的最后记录一样，视频截图上显示，这些人前面都有一个红衣小女孩在引路。

七十二小时后，母亲带着搜救队闯入森林，没有寻到女儿，却找到了一个大着肚子的女性。

她从头到脚肮脏无比，双手捧着黑臭的污泥虫子往嘴里送，显得神志不清。

救下她后才发现，她是之前失踪的其中一人，她的奶奶、丈夫都已死去。

（此处应该是《红衣小女孩》第一部里发生的故事）这个怀孕女性的孩子也已经胎死腹中。

发现了没有？

这部电影的第三个关键词是“母亲”。

电影里面出现了三位母亲：开头那个将符咒写满女儿身的诡异母亲、为寻找女儿而痛苦不堪自责不断的女主角、从黑暗森林幸免于难却痛失孩子的可怜母亲。

这三位母亲都在为自己的孩子而“挣扎”。

“第一位母亲”其实就是“红衣小女孩”的始作俑者，她的女儿在一场游乐园意外事故中惨死，她无法接受这个现实，就对尸体用了巫术以祈祷女儿的复活。

谁知将小女孩变成了一个夺人性命的魔鬼。

“第二位母亲”在不知不觉中埋怨自己的女儿，也在寻找女儿的过程中回忆自己的人生。

现实被赤裸裸地撕开，她不止是未成年生女，也是被强暴后生女。

被强暴后的她悲惨万分，是这个小生命给了她希望和欢笑。

孩子哪里拖累了她！

此刻看这篇文章的你是不是也是一位母亲，觉得育儿之路甚是艰辛，觉得望子成龙那么心累，觉得一个两个小孩在身边简直要拖垮了你。

然而，你也一定会有共鸣，孩子于你反而是一种拯救，看见他安然健康、活泼开朗，你的每一天都明媚了起来。

抱着被魔鬼附身的女儿，主人公大声喊着：“是你选择了我！

是你选择我当你的妈妈！

”这句话听来那么震撼人心。

我们一直认为父母才是孩子的主宰，觉得“母亲”如此伟大，是她孕育了生命，是她给了孩子出生的机会，是她成就了孩子本来的样子。

孩子在父母面前是卑微的：“你不乖，我就不要你了”“我是为你好，你应该这么做”“喜欢爸爸，还是喜欢妈妈”……孩子在父母的面前很弱小，也很被动。

父母可以选择生或者不生，可孩子永远不能选择自己的出生。

“是你选择我当你的妈妈！

”主人公的这句呐喊给了孩子多少尊严，又让多少父母醒悟呢。

电影里的“第三位母亲”为什么能从森林里活着回来？

是她腹中的孩子保护了她，是孩子选择用自己的死亡换来母亲的存活。

母爱伟大，母亲可以呵护孩子的成长。

孩子稚嫩，可也给予了母亲一份成长。

他选了你当妈妈，你很幸运。

图文并茂请戳公众号

刘强爱电影《红衣小女孩2》实际上应该叫《红衣小女孩（下）》，并非关于“红衣小女孩”的新故事，而是填平了前作挖下的厉鬼起源的坑，总体来说填的不错，在华语鬼片逐渐式微的当下，也算敲响了一次较强音。

《红衣小女孩》不怎么好看，表现就是看了不到两年，剧情啊细节啊基本忘了个精光，但凡有亮点，不至于这样。

《红衣小女孩2》照顾到了我这样的观众，通过闪回和台词，大致能勾起观众对《红衣小女孩》的粗略记忆，其中的信息量已足够，即使没看过前作，也不会妨碍理解许玮甯饰演、贯穿两部的角色——沈怡君的那条故事线。

尽管如此，我还是觉得沈怡君的故事跟整部电影有些违和，杨丞琳饰演的李淑芬和高慧君饰演的林美华的故事都是关于母亲对女儿的爱，唯独沈怡君的故事是关于子女对母亲的爱，但全片重点表现的明显是前者，加进沈怡君的故事，给人的感觉仅是强调两部的联系，虽然延续了前作角色沈怡君的“后情”，却模糊或者弱化了本部影片的母爱主题，得不偿失。

不信你可以试着将沈怡君的故事从本片全部抹掉，非但不会对表达母爱主题有任何影响，反而更能凸显这个主题。

艺术作品中的母爱主题，往往以歌颂伟大母爱为基调，《红衣小女孩2》能够反其道而行之，通过批判负面教材直指母爱“应该”怎样伟大，也算独辟蹊径，效果不错。

正常来说，母爱是无私的，可是母亲一旦对子女的有了不那么正面的看法，就会让母爱变得成色不足，甚至完全缺失。

所谓不那么正面的看法，无外乎先天和后天两种情况。

李淑芬看女儿李雅婷不顺眼就属于“先天”的情况，因为李雅婷是李淑芬被强暴后的“产物”，虽然生下了这个女儿，但李淑芬打心眼里觉得李雅婷毁掉了她的人生。

高慧君对女儿林咏晴的厌恶则属于“后天”的情况，林咏晴不幸遇难后，她施法将其复生，结果却复生出一个恶鬼，高慧君迅即逃离，严防女儿来找她。

无论是先天还是后天，孩子一旦缺失无私的母爱，对他们的打击都是巨大的，李雅婷被邪魔附身，林咏晴化身厉鬼，在影片结局部分，自私的两位母亲直接或间接（林咏晴是听到同名妹妹口述母亲心底还是想着她）再次给予女儿无私的母爱之后，才重新搭起了母女之间的心灵桥梁，救回了女儿（李雅婷）或恢复了女儿的人性（林咏晴）。

这个故事教育我们，自己的儿女，不管怎样，都要爱到底。

回忆一下，没见其他国家或地区的电影讲述过这个道理，想了想，台湾电影涉及它也很正常，回顾历史，尤其是近代以来，台湾经历的政权更迭要比大陆曲折得多，不必否认，台湾社会一直都存在着一种缺乏安全感的弃儿心态，对祖国大陆的感情非常复杂，就不展开说了。

略去一万字。

以后这种需要略去内容的观后感，我再也不写了。

总之，一个国家的每一寸土地，无论是肥沃还是贫瘠，都不能丧失；国民何尝不是如此，无论抱持什么样的想法，也都是这个国家的儿女，需要祖国无私的“母爱”，如果祖国只喜欢“听话”的儿女，不喜欢不那么“听话”的儿女，等于是把后者推向了“邪魔”，促使他们化身为“厉鬼”，最终对谁都没有好处。

请先从不用再让儿女们“略去一万字”做起吧！

还记得15年的《红衣小女孩》带来的惊喜，17年导演的新作品《目击者之追凶》让人大开眼界，紧接着《红衣小女孩2》出世，基本没有什么失望感，更多的是惊喜。

红衣小女孩的灵异故事相信大家都已经听过了，在当时一度也传得十分的邪乎。

我想在中国这样的灵异事件真的数不胜数，如果能好好的利用真的可以说是非常丰富的创作资源，前几年的《红衣男孩》以及今年的《中邪》，我们都可以看出中国的恐怖片有在进步，已经不再局限于《封门村》、《枕边有张脸》、《笔仙》这样的自以为恐怖的恐怖影片。

台湾香港这边的恐怖片这几年质量都还不错，《僵尸》、《盂兰神功》、《尸忆》、《重生》等等，都带给我们很多的惊喜，我相信只要好好拍，我们中国人应该更愿意看自己国家的恐怖片。

《红衣小女孩2》基本上承接第一部，比第一部更加的娴熟，更加的完整，而且加入了台湾民俗虎爷招神以及驱魔等元素，让整个故事更加的有厚度。

在这一部中，导演主要是在填第一部留下的坑，讲了红衣小女孩的前世今生以及传递永恒的母爱主题。

其实故事可以分成四个部分来说，第一部分：杨丞琳饰演的护工李淑芬与女儿雅婷之间的故事，女儿年小怀孕，后被红衣小女孩带到深山结界，随后展开了母亲深山寻女大战魔神仔的故事，最终母亲与女儿消除隔阂获得重生。

第二部分： 高慧君饰演的林美华 ，由于当年女儿卡多里游乐园事故中丧生，随后用祖传的禁术复活了女儿，可是活过来的并不是女儿，而是一个脸色铁青的嗜血怪物，也就是录像中的红衣小女孩，这里将影片与现实中真实的灵异事件结合的非常完美，瞬间就让影片落了地。

随着事态的严重，林美华不得不重新封印红衣小女孩，可谁曾想被一群山老鼠挖了出来，也就是开头那一段，不得不说在这里那首童谣处理的非常不错，氛围加分。

最终母亲还是死在了红衣小女孩的手中，因为红衣小女孩觉得她的妈妈已经不再爱她了，所以她必须得死。

第三部分则是上一部许玮甯饰演的沈怡君被搜救队发现在深山的废弃医院中，说实话沈怡君的出场确实吓到我了，女神自毁形象狂塞蠕虫真的非常有视觉冲击力，沈怡君一直还处在自己的心魔中没有出来，而她的腹中孩子、男朋友阿伟以及奶奶早就已经死了，在这也呼应了第一部的结尾，他们根本就没有走出来，一切全是幻觉。

不得不说，许玮甯是这一部中最大的亮点，被提名金马奖最佳女配一点都不为过，尤其是最后被红衣小女孩附身的那一段，非常诡异，好在最后她收养了林美华另外一个女儿林咏晴，还算给了一个令人安慰的结局。

第四部分则是新人演员吴念轩饰演的虎爷部分，同时又是雅婷的男朋友，因此牵扯到了整个故事当中，并贡献了一场大戏：人形虎爷大战魔神仔，虽然特效真的很感人。

其实整个故事很简单，就是三个母亲的故事，最终是雅婷生下了孩子，落脚点也是母爱，所以算是比较完整。

最后的结尾看似非常温馨，却也非常细思极恐，让我想起了《幻影凶间 1408》，虎爷林俊凯与阿公在病房里看着窗外，问道：“我们真的走出来了么？

”，之后镜头不断拉远，大雾弥漫，诡异的杂音四起。

在我看来或许他们真的没有走出来，还在结界之中，就像第一部的沈怡君一样，那些杂音正是魔神仔的声音，当然到底有没有走出来，或许导演也不知道。

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