米尼

最无耻的男人会在给了一个女人希望以后再突然对她说你应该有更好的生活。

所有的人和事都没有因为时光变迁变得美好，驻足在爱里的米尼虚幻的追寻着她的春天..阿康是个混蛋，可爱的混蛋，他的出场他的眼神总是显现出他是个追求自我的无赖。

在他说他不会去想念，因为想念会让时光变得漫长的时候..在他逃狱出来见米尼一面送上亲手做的火凤凰的时候..我知道这注定是要烙在心里一辈子的情意。

因为米尼是个孤单的小孩。

选择是一种生活态度，健康的选择有益生活，而选择男人就是选择坚强。

在男人坚强的背后你能体会为之付出的全部意义..开心这件事就像是下饭的小菜，人活着靠的是饭，有没有小菜其实是无所谓的。

同理，对于女人，男人亦是这样的。

还以为这应该是一部90年代拍的影片。

因为那时候的李心结和刘烨都那么的年轻。

人是有天赋的，天赋各有不同，特别是演员，特别明显。

李心结和刘烨都是特别有天赋的演员，独特的气质，极富灵性，让人一看就能喜欢上。

这应该不算影评，这段故事让我想起了妈妈。

那时候的她应该也是如米尼一样的美丽，被很多人喜欢着。

那时候的她应该也是两点一线在家和农场往返着。

那时候的她应该也是一样，遇到了一个让她爱的痴狂的男人。

选择不顾一切的去爱，却不曾想到会如此浓烈的把酸甜苦辣都尝遍。

只是生活和戏剧最大的不同，就是剧本可以嘎然而止，但生活不会。

剧本中的角色可以死去，但生活中的人却是不得不持续的承受着种种选择的前因后果。

我不知道妈妈会不会后悔，如果人生可以重来，也许她不会选择这一条路，也不会受这么多苦。

所以我一直怀着深深的怜惜之情爱着我的妈妈。

即便她做了很多不该，做了很多错事，虐我心千万遍，我气过了，伤过了，痛过了，怪过了，却也无法真正的放弃她。

只能不放弃，不执着，或是承认这世间诸多无能为力。

这又是很多内地烂片中的一部。

看这片子是冲着王安忆去的。

《长恨歌》被拍的很差。

抱着《米尼》能否一雪前耻的态度。

一直觉得米尼是在武汉的。

可能是错觉。

跟池莉的武汉市井小说混淆了。

片尾字母的导演显示是金琛。

从未听过。

于是百度。

然后发现陈苗跟金琛争导演。

为这样一部改编极其差劲的片子争头衔。

孰是孰非懒得去看。

撒旦的归撒旦去吧。

剧情十分牵强。

幸好在电脑上看，可以随时快进。

偷个钱包就被判一年多，用这个突发事件检验男女主角的爱情太过勉强。

简直荒谬。

最后无缘无故的去贩毒。

对于一个有艺术气息的音像店老板放弃跟艺术沾边的事情去贩毒。

编剧想不开了。

最主要的居然还请两个不错的演员去演。

毁了。

当李心洁为了还刘烨欠下的债去主动给香港老板投怀入抱的时候，让我毫不怀疑的坚定了这个编剧的智商很有问题。

每年中国百分之六七十十足的烂片。

无可厚非了。

改编自王安忆的原著。

电影是电影，书籍是书籍，不能同日而语。

下载来看，是喜欢这个名字：米尼。

女主角的名字。

杂技团的聘用演员，空中飞人，和要好的同伴认识了香港富商大成哥，用大成哥的话说：米尼到哪里都是最耀眼。

不单纯是美丽，是气质，淡定，眼神，宁静。

阿康是随波逐流音像店的店员，他偷人钱包，窥探那些人成功的秘密，他说《樱花雪》里的小雪和米尼很像。

阿康原本就是随波逐流的人，他滔滔不绝无所畏惧，最后被捕的一刻，依旧坦然的表情。

阿康用一大把龙虾代替鲜花献上爱的表白，在众人面前亲吻米尼给她惊喜；他骑自行车带着她在城市飞翔，为她偷回那些被舅妈藏起的妈妈写来的书信；他去偷大成哥的钱包，只因那是一个对米尼心仪的男人；他深夜越狱，只为送她自制的凤凰玩具和一个沉沉的拥抱，他也为带给她现实的幸福，替狱友黑皮贩毒，走上不归的路…… 你看，他能为她做一切冒险，可却不能与生活和解。

他原本是脱轨的人生，承载不下现世的幸福。

他的爱是绝望。

米尼？

过早失去父母让她没有安全感，她寻找归宿渴望落地。

因此，她不在乎阿康的职业，只要他能那么轻易地读懂她；她不在乎他简陋的小屋，只要那里依旧是她唯一的天堂；她不在乎他的贫穷，只要能微笑着看他吃早饭；她不在乎为他摔伤，再也不能飞，只要他是爱她的；她不在乎家和监狱两头奔波，只要那个关于幸福的希望还没有破碎，他甚至不在乎向大成哥出卖自己的身体，只要他能让自己重返舞台，替阿康还钱…… 她说“我爱你，我想你，我要和你在一起，什么都不要！

”米尼的爱简单需索却孤注一掷，她是空中飞人，阿康是那唯一绑住她的红绸，有一天，红绸缎了，米尼便再也爬不起来。

这就结局。

米尼是一条鱼，缺乏起码的安全感，每一次飞翔，都是一次向着大海的洄游，她需要永不干涸的海水作为归宿，她需要一个家，一份守候，一种安定。

阿康是一只鸟，在天空中寻找方向，在喜欢的枝头停留片刻，听风起云涌，看岁月变迁，飞行继续，无拘无束，永远不会着陆。

当鱼和鸟相爱，唯有将巢筑在海天相接处，那必是视野之中却无法抵达的彼岸，是悲伤的结局。

米尼和阿康第一次在随波逐流四目相视之时，一切都已写就，爱滋生于无氧的空间里。

飞翔，下坠。

影片的前半段，我会打4分，后半段只能打2分。

没看过王安忆的原著，猜测片中大段的独白或许来自原著吧，一个悲伤的，宿命的，轻柔的爱情故事，虽然逃不掉刻意美化的痕迹，却依然打动了我。

如果不是李心洁和刘烨，我也许会毫不犹豫地把它归为烂片。

当阿康带着米尼飞翔在深夜的街道，废旧的厂房，霓虹下的陋屋，我真的觉得快乐，真的相信爱情。

就像小时候看童话，从来不会问王子和公主过上了幸福的生活，然后呢？

是一种决绝的姿态独特的人更容易惹来关注但有些事务是只适合远观而不能亲近的我们终究只是凡人安稳一生便足以慰藉这次尘世爱情远不足以让原本有着黑暗潜质的事务变得明亮惺惺相惜的人的靠近会加深与生俱来的某些宿命阳光的会更明亮耀眼黑色则在所难免变得更加阴冷深重

　　很难想象王安忆的《米尼》能被拍成什么样的电影。

当第一个镜头出现，李心洁化着极浓艳的舞台妆，身上缠着血红的飘带在半空中飘啊飘啊，我就知道那不是王安忆的米尼。

一直以来都将自己喜欢的作家分成两种，一种是迷恋于书写人灵魂的阴暗面，而另一种则致力于呼唤闪光人性。

王安忆是前者，张爱玲也是。

那种黑暗的力量是巨大的，１００分钟左右的电影语言想要描绘那黑暗显然很难。

所以，改编是智慧的，他放弃了《米尼》的冷彻心肺，电影《米尼》吟唱着绝望的爱情之歌。

　书中的阿康是不爱米尼的，不爱任何人，是一个内心极度空虚的人。

米尼爱阿康，但那爱也是畸形的，也是因了那份不可自拔的寂寞。

而电影中的米尼和阿康是深爱的，音像店的偶遇，阿康高大英俊的外形和感性内在的流露在那一刻决定了影片的颜色绝不是王安忆《米尼》的纯黑。

　　值得庆幸的是，女主角选对了人。

李心洁长着一张现代前卫的脸，很漂亮。

但是你很快会发现她身上渗透出刻骨的落寞和倔犟。

你看，当米尼和杂技团的同事ＧＩＧＩ往那一站，不用说话，你就知道谁是米尼。

她和同龄的任何女孩都不同。

米尼的母亲在她很小的时候就扔下她嫁给老外走了，舅妈收养了她。

可是,那个势利小市的上海女人怎么会爱她疼她呢?她被送进杂技团学艺，舅妈深知这个美丽聪慧的女孩日后是会带给她丰厚的回报的。

米尼就这样长大，这样长大的米尼缺乏安全感，内心却强烈渴望着爱与被爱。

但是米尼是不会爱上大陈哥那样的男人，她注定和GIGI那样的女孩不同。

米尼在音像店第一次看见阿康，四目相对的瞬间，她就知道他是她生活中的那道光。

米尼爱阿康，她没有办法不爱他，一个从小没有得到过任何爱的女孩，生活中出现的那一点点爱那一点点光就足以让她不顾一切，泥足深陷。

阿康第一次入狱，米尼去看他，阿康让她离开自己，寻找自己的生活。

可是这时的米尼已经不能没有阿康，哪怕深知这个男人带来的是火坑是地狱，也只能飞蛾扑火。

自古，绝望的爱只有一种结局。

最后的米尼，阿康永远不可能再回来，米尼从红色的飘带中纵身一跃，如一只沾满鲜血的蝶。

坠落。

解脱。

刘烨的阿康令人疼惜，米尼那么爱他，任何一个米尼都会爱上他。

他偷形形色色的钱包只是为了窥探形形色色的人生，看到这里我以为他就是王安忆的阿康，内心空虚阴暗。

可是他终究不是王安忆的阿康，不是那个无心无魂的阿康，他是爱米尼的阿康。

他是从背后轻轻抱住米尼告诉她要走过最长的红毯来娶她的阿康；他是在米尼伤心的告诉他舅妈把母亲写来的信偷偷藏起来后立刻去替米尼偷信的阿康;他是告诉米尼不会送花给她，却跑去买了二十串烤大红虾米尼捧在手上象捧着一大束盛开的红花的阿康；他是GIGI告诉他米尼为了重返舞台而对他不忠,他却伤心的说,"别这么说米尼,我爱她"的阿康；他是为了见米尼一面给她送一个自己做的红通通的凤凰而越狱加刑半年的阿康；他是为了让米尼过上好日子铤而走险，最终走上不归路的阿康。

他还是生活在这个世界阴暗那一边的阿康，但他是爱米尼的阿康，这决定了书和电影颜色的不同，本质的不同，带给我完全的不同。

爱与不爱怎么会一样？

　　另外，上海，这个风风火火的大都市，我第一次在镜头中看见它是那么忧伤。

还以为这应该是一部90年代拍的影片。

因为那时候的李心结和刘烨都那么的年轻。

人是有天赋的，天赋各有不同，特别是演员，特别明显。

李心结和刘烨都是特别有天赋的演员，独特的气质，极富灵性，让人一看就能喜欢上。

这应该不算影评，这段故事让我想起了妈妈。

那时候的她应该也是如米尼一样的美丽，被很多人喜欢着。

那时候的她应该也是两点一线在家和农场往返着。

那时候的她应该也是一样，遇到了一个让她爱的痴狂的男人。

选择不顾一切的去爱，却不曾想到会如此浓烈的把酸甜苦辣都尝遍。

只是生活和戏剧最大的不同，就是剧本可以嘎然而止，但生活不会。

剧本中的角色可以死去，但生活中的人却是不得不持续的承受着种种选择的前因后果。

我不知道妈妈会不会后悔，如果人生可以重来，也许她不会选择这一条路，也不会受这么多苦。

所以我一直怀着深深的怜惜之情爱着我的妈妈。

即便她做了很多不该，做了很多错事，虐我心千万遍，我气过了，伤过了，痛过了，怪过了，却也无法真正的放弃她。

只能不放弃，不执着，或是承认这世间诸多无能为力。

这个电影给我的感觉是这样的，清水一样的爱情浸泡在过分生长蔓延的繁华以及伴随而来的喧哗里后总是会滋生出非自身的味道，很像用喝咖啡的被子喝了一杯清水。

电影刚开始我就是一种冷眼旁观的态度，尽管有那么多细腻的爱的情节，尽管有那么多语言上的感情流露，尽管刘烨和李心洁都是我喜欢的演员，但还是没能阻止我在观看时的冷漠甚至最后看着他们的分离和孤独时所产生的类似于“我早知道了”那样的幸灾乐祸，好像重新拥有了看穿了成人不高明的谎言后不顾他的窘迫一定要将他揭发的孩子所拥有的那种残忍的童言无忌。

也许从一开始，我就打定了这种念头，无论怎样，这份感情任凭再年轻无极限再为爱痴狂它都不会是这个物质性以占据了人性的绝大部分的城市和时代的对手。

也恰恰是这个城市和时代让我产生这种想法的，这样的想法已经不但让人怀疑起自己的感情，甚至也怀疑起曾经作为爱情范本的电影里的爱情。

当我们在喧嚣中逐渐连浪漫的想法也不再存在，所有关于爱情的想象力都只指向于想象它如何溃败，不知道是爱情的穷途，还是爱情电影的末路。

观影的冷漠首先因为对电影选角的不理解。

当刘烨一身相当嘻哈的打扮出场时我的思维就开始在他的年龄问题上打转转，并且条件反射般的想起某台剧里一个打扮的像个小痞子的高龄青年在某高中门口被那些年青的不知道怎么照顾别人情绪的高中生抢白道：“请问这位老兄你到底在试图掩盖什么呀？

”这就是装嫩的尴尬越掩饰越暴露。

刘烨这种造型就是典型的装嫩，当然这是出于饰演角色的需要，但是效果实在惨不忍睹，从没有想象过眼神忧郁阴沉的刘烨打N个耳洞戴数条项链帽子护腕一应俱全的样子，这个造型的失败让人觉得想象力完全不是事实真相的对手，因为有些东西你根本想象不来。

要是说造型上的失败只能让人俗气又实在的感叹到底是年纪不饶人，那么与角色在气质上的不协调是这个电影的另一大硬伤。

刘烨的气质阴沉，看上去是那种年青（在他比现在要年青一些的时候）但也不会气盛的人，内敛，不声不响，但是对原则绝不退让。

片中的青年阿康显然属于“飘”一些的男人，冲动，感情用事（这种感情用事往往是个人情绪上的不能自制，而并非是对于爱人的感情刺激作用）。

尤其是影片后半部分正式的混混身份以及很配合混混身份的打扮（相对前面的嘻哈装扮这时的装扮明显成人化，毕竟之前的混混是混青春，现在的混混是混生活）让你觉得完全的不合时宜，刘烨不动声色的气质上的高贵（这种高贵不含有道德标准，只是就气质和威严上来讲）使的他即使混也是《天堂口》里枭雄式的混。

另外李心洁，她属于长相上比较特别（只是特别，不是特别美丽）的那种女子，大眼睛有着大眼睛难得的不空洞，有一种极端的，略带神经质的气息（难道是因此常演鬼片？

那些鬼片的内容记得七零八落了，这双眼睛却总是印象深刻）。

但是问题还是她是否适合这个角色，米尼性格纯真，为爱痴狂，但这种痴狂包含的良家妇女因素和传统痕迹比较重，她的气质显然更擅长也更适合演绎《爱你爱我》里爆裂甚至于毁灭的爱情，而不是一个现代都市里作为一个难得信守清贫爱情的样板并成为聚会上的某种谈资的人物。

关于最后的沉浮。

原著小说与其是说一段爱情不如是说两个人的沉浮，爱情不过是这种沉浮中的一种过场，但电影基本本末倒置，将两人爱情的不如意作为他们生活上种种障碍的原因，其实，更多的时候，是生活上的不如意导致了爱情上的不如意。

电影中两人的堕落发生在阿康出狱后（这是主动堕落的开始，因为之前他们只是在被动的接受所有的快乐和难过），从他们坐在床上开始谈论找工作那一刻起，我想，好了，终于到了，到了他们直面生活赤身肉搏的时候了，到了他们头破血流的时候了。

果不其然其后的事情顺理成章，阿康混社会，米尼到底勾搭上那个香港人。

这种堕落乍看突兀，特别是当电影已经进入了一个小时之后，当阿康已经出狱二人重逢仿佛一切都朝大团圆结局发展的时候，两人经过种种磨难的感情突然土崩瓦解。

和原著里面滴水穿石（这个词仿佛是用来形容一些正面的事物的？

）式的像慢慢被腐蚀的铁一样的缓慢堕落相比，后者显然有只注重质变忽视量变的嫌疑。

不过静下心来想一下，一个人一旦狠了心要堕落，像一个女人狠了心跟定了一个男人那样的狠了心的要堕落，那么这种堕落必然以铅球下坠的趋势不可阻挡。

给这种堕落作背景的是米尼的职业，一个很特殊的可以“飞”的职业，但这种貌似可以飞的职业事实上只是在加深她生活的沉重感。

影片的海报上写着“我感觉我是属于天空的”,但让我耿耿于怀的是最后米尼一人在空旷的演播厅在空中旋转的时候，是睁着眼睛的，目光里有着凄凉，怨恨，化不开的忧郁，我讨厌这种睁着眼睛悬在空中的状态，假如在空中还要负荷这载不动的许多愁，那么我又怎能了解飞行以及天空的意义。

另外说一下我特别在意的一个场景（也许这种在意是因为伤心）是，阿康说，你不要管我好不好，我认识你之后倒霉事还少吗？

然后米尼说，我为了你我不能飞了，我不能飞了，你知道吗？

追根究底，人和人的关系到底是个亏欠与否的关系，到底是个要计算付出和回报的关系。

流行过这样一种说法，“每个人都是一个天使，他为了所爱的人放弃了整个天堂，所以被爱的人请一定不能够辜负他”，既然连天使都清楚的记得自己的放弃，何况于自私的我们呢？

曾经我们很高尚很庆幸的认为自己是不在乎的，是只在乎爱情的，却原来，我们一直都在乎。

还以为这应该是一部90年代拍的影片。

因为那时候的李心结和刘烨都那么的年轻。

人是有天赋的，天赋各有不同，特别是演员，特别明显。

李心结和刘烨都是特别有天赋的演员，独特的气质，极富灵性，让人一看就能喜欢上。

这应该不算影评，这段故事让我想起了妈妈。

那时候的她应该也是如米尼一样的美丽，被很多人喜欢着。

那时候的她应该也是两点一线在家和农场往返着。

那时候的她应该也是一样，遇到了一个让她爱的痴狂的男人。

选择不顾一切的去爱，却不曾想到会如此浓烈的把酸甜苦辣都尝遍。

只是生活和戏剧最大的不同，就是剧本可以嘎然而止，但生活不会。

剧本中的角色可以死去，但生活中的人却是不得不持续的承受着种种选择的前因后果。

我不知道妈妈会不会后悔，如果人生可以重来，也许她不会选择这一条路，也不会受这么多苦。

所以我一直怀着深深的怜惜之情爱着我的妈妈。

即便她做了很多不该，做了很多错事，虐我心千万遍，我气过了，伤过了，痛过了，怪过了，却也无法真正的放弃她。

只能不放弃，不执着，或是承认这世间诸多无能为力。