茉莉花开

三颗星是给章子怡的，两颗星不给是因为导演做的不好。

影片改编自苏童的小说，个人以为99%的改变作品都没有原著好，缺乏张力和饱满度，本片更甚，完全没有把原著的感觉拍出来，仅仅是着急讲故事，用一个故事的空壳来感染观众是不可取的，本来是很沉重的人生悲剧，但是导演却仅仅流于表面，叙事层面做到了，情感层面却相差甚远。

与其说是三个女人的悲剧，不如说是三个时代的悲剧更确切，抗日，文革，改革开放，极端的历史时期，为三个故事的产生铺垫了很多客观因素，时代感在影片里面表现的也别厚重，但是人生的故事却像记流水账，唯一来弥补的是演员的表演和观众的自我“意淫”。

个人觉得，导演问题是片子的最大败笔。

首先，《茉莉花开》特别伤章子怡，不能让她这么干演，不能让她搁在镜头面前，一个戏哭就10多分钟。

电影是好多综合手段帮你完成的东西，你让她干演一定给演白了。

大家都把她当一个明星来用，有点竭泽而渔，有点把人小姑娘彻底给暴露了，她的能力就这么多，你让她超能力发挥肯定不行。

导演叶京曾经说过：电影追求的就两个字：震撼！

震撼来自与影片的感觉和氛围，而这部片子唯一震撼我的就是看到章子怡玩儿命似的表演，完全看的我都不忍心了，用章子怡完全用的过分了，干巴巴的，好像就靠演员在撑场子了，其余部分完全被表演给盖住了，或者其余部分的火候差了太多，总结了一下章子怡的哭戏：1：阿茉头在得知自己被孟老板欺骗之后大哭一场，时长45秒钟2：莉莉带着对卧轨自杀的邹杰的愧疚在铁轨旁大哭，时长一分钟3：阿花在逝去的外婆旁边大哭，时长一分25秒钟4：阿花在雨夜大街上生孩子的一段戏，仅仅一个场景，整整五分钟5：最后章子怡的一个特写镜头，整整一分钟怎么可能这么演电影呢，完全是一个人的表演秀，就光靠着明星的名气干演是绝对不行的，况且一个人的情绪怎么可能那么深刻的打动观众呢，感染观众需要的是震撼人心的情结和氛围，需要的是能引起共鸣的节奏和情感，而导演只用这硬生生的表情来煽情就太差劲了，完全不能撩拨观众的情绪。

个人认为三个女人其实上演的是一个故事，情窦初开的懵懂加上年少冲动，感情的一点点剥离，理想与现实的撞击，走不出情感的挫折，郁郁而终，就像一根油条被导演截成三段，我觉得这三段味道一样，只是导演把哪段是开头哪段是中间哪段是结尾分的很清楚罢了。

　　片子开头说，将此片献给所有的母亲，依稀记得《玉观音》片头也是这么写的，再说明天就是母亲节了，我也觉得，需要对母爱有所呼唤，可惜现在认真看电影的人太少了。

　　影片描写了三个人，也就是章子怡扮演的茉、莉、花三代人，茉是一个一心想做明星梦的演员，和姜文扮演的影院孟老板的一次偷欢之后，被舍弃，于是，她对男人失去希望，生下了莉，并且对莉和以后的外孙女花的婚姻都有所顾忌，只是她们不听而已　　莉就是茉和那个电影老板的私生女，长大后，看上了同学陆毅扮演的邹杰，邹杰出生工人家庭，而莉从小家境还算富裕，所以还是有了冲突，但最终邹杰妥协，搬到了莉家里，但莉不能生育，只能领养了孩子花，不能生育也使得莉有了一点神经质，怀疑邹杰和自己的母亲，怀疑邹杰和自己的养女，在那个年代，这种怀疑也导致了邹杰的卧轨自杀，莉也追随邹杰走向了黄泉　　养女花长大了，和一起下乡的知青小杜结了婚，但小杜出国求学后变了心，要求离婚，但花怀了小杜的孩子，放弃了流产，在一个雨夜艰难地生下了孩子……　　在花满怀希望的笑容中，《茉莉花》的音乐响起，影片走向了终结。

　　一直以来对于章子怡不太感兴趣，她在国内的口碑也一直不好，很大一个原因估计就是章子怡实在太顺了，从《我的父亲母亲》到《卧虎藏龙》，再到《蜀山》、《十面埋伏》，还凭《2046》获得了金像影后，合作的全是大导演，刚刚结束的《艺伎回忆录》虽然有所争议，但毕竟是章子怡走向国际的一个重要作品，而且表演也不俗，章子怡已经成长成为继巩俐之后又一个国际知名的大陆女演员，人红了，争议也就多，所以，网络上对于章子怡的绯闻、谣言从来没有断过，受网络影响，我对章子怡也存在一定的偏见。

寒假看了《艺伎回忆录》，对她的印象有所改变，而这次看了《茉莉花开》，我再一次觉得，就表演来说，章子怡还真是不错，就像她最近一次接受《南方人物周刊》时候说的：“那么多演员，为什么就章子怡机会多，总得有所原因吧。

”也许，她的努力和认真就是她成功的一个重要原因。

　　章子怡在《茉莉花开》中扮演了有些类似，却又截然不同的三个女人，类似的是她们都是女人，都是或多或少受到了男人伤害的女人，茉看上的是一个拿女人当玩物的男人，莉看上的是一个阶级不同、家庭不同、出身也不同的男人，花看上的是一个变了心的男人，在受到伤害后，茉变得一切都无所谓，却在母亲死了之后懂得了如何珍惜，莉变得有点神经质，开始怀疑自己的男人，花却变得十分坚强，坚强地生下了自己的孩子。

说她们不同，性格不同，所处时代不同，章子怡却很出色地演出了他们地神态和气质，尤其是茉和莉，虽然有人说，花演的太精致了，应该更加粗糙点，但我觉得最后生小孩那段，深深地折服了我。

　　小杜变了心，向花提出离婚，但花有了身孕，她却愿意先将孩子生下来，在流产地念头消失之后，她采取各种方式保胎，甚至先打车到医院，体验需要多长时间，但命运捉弄了她，一个雨夜，她的肚子剧烈地痛了起来，走到大街上，却没有一辆车，没有一个人，非常焦急和无助，她在雨中艰难地行走，最终却疼地在大街上坐了下来，令人惊讶的是，她的包里居然带了纱布和剪刀，她的坚强和坚持让她的孩子终于平安地生了下来，她坐在地上，雨水打在她的脸上，她撕声力竭地喊着，使劲着，一方面感受着章子怡的演技，一方面感受着这博大的母爱，在一声哇哇大哭声后，她归于了平静，脸上露出一丝笑容，此刻的我，已经被深深震惊，心中有个声音在说：“女人真的很伟大，母爱真的很伟大……”　　其实很多女人看这部电影都会从她们角度出发，她们也许觉得就是那么回事，更多的是谴责片子里那些无情的男人，而我看了这片，却对女人有了更深的理解，包括莉在里面的那种神经质，女人伟大，母亲伟大，片子里的妈妈一开始都不受女儿的理解，女儿还时常对母亲顶嘴，漠视。

但到了最后，女儿们都能深深感受到母亲做一切其实都为了自己。

　　片子还是有点压抑，但好歹是个不错的结局，花在微笑，她的眼中想象着那种天伦之乐，不管怎么样，相信她的生活会非常美好，而我们，能够感受到女人的伟大，至少做个负责任的男人，也就罢了！

茉莉花三代女人的生命历程，茉莉花代表三种性格天真 疯狂和坚强一首歌，这么唱着，时光缓缓游走，从二十年代，五十年代，到八十年代。

　　爬满青藤的小洋楼，在街角默立。

只是门前的招牌从汇隆照相馆，红旗照相馆，到薇娜婚纱影搂。

　　守着小楼的女人从茉，莉到花。

　　片尾，花带着女儿来到了自己买的住宅前，回望来径，恍惚间看见养父母带着自我的女儿在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回过头来冲她会心一笑，生活绕了一圈，最后完满了。

　　在花的新宅里，花的女儿会渐渐长大，一朵茉莉花会在花期里如期开放，她又会有自我的故事了，女人的故事真是讲也讲不完。

前阵子看了《茉莉花开》，被影片中的宿命观给悲怆倒。

看着很压抑，里面凡是好女人都标配了一个坏男人，好不容易等到好男人邹杰（陆毅饰演）出场，却被一个不怎么好的女人给毁掉了一生。

除了悲凉还是悲凉。

能带给人们以希望的只有片尾花的一个持久的悲欣交集的表情。

最后茉和她的《良友》，一起老了。

也许，我们每个人心中都有，或者应该有，一本《良友》。

那是多么悠长的一个梦啊。

电影的简介如是：以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。

不晓得是我悟性不足否，除了三代女人长久依赖的那栋老像馆几度易名，街头人群衣着相异外，还真没看出来片子是怎么展现中国历史的变迁的。

倒是延续了中国千年的门当户对的思想像是隐含的主线。

几多牵强。

如果说这是三个女人的悲剧，我想不足以说明什么，这应该像是个连环局，N代女性纠缠其中。

片子开头就从未出现过茉的父亲，让人不住猜测她母亲的爱情，那个男人或许是病痛折磨过世，还是本就是花心情圣抛弃妻子，甚至他只是偶遇墙外花香，留恋片刻便匆匆离去。

一对母女住着大上海的一栋大屋，依靠生意惨淡的像馆营生。

少女忍受着母亲的脾气，做着那个年纪应有的梦。

直到他出现，把她抽离开那个烦闷的像馆，给她营造一个美丽的不真实的世界。

他的绅士，他的体贴，他眼睛里事故的狡黠，甚至他略略发福的身体，都那么让她痴迷。

电影厂的门外，母亲与孟先生的相遇，眼光交汇，母亲选择离开，不知道究竟为何，偏偏知道那只是个局，她单纯的女儿会深陷其中，但她还是离开了。

最后一切分明，先生携款潜逃，留下茉和肚子里的孩子，还有租期已到的酒店。

她挺着肚子离开，细细高高的鞋跟变成笨拙的粗跟，妙曼的身姿换做大衣下隆起的肚子，她回望看见少女的自己，微微笑的与她招手，那算是生命的转折，永远的诀别吗？

母亲接纳她，冷言冷语仍不抵亲情浓厚，待孩子出生，与她微笑，赐她祝福，但好像这就是一个诅咒，接下来的女人们，无一逃过这诅咒。

母亲的情人贪恋她美貌，她明明厌恶却不拒绝，她发泄对母亲的恨，对先生的恨，对世界的恨。

那个额头带小小胎记的女孩是茉和先生的孩子，那个胎记被外婆祝福过，但却没有真正让她得到幸福，她的一生都在自我的不安中度过。

不顾母亲茉的反对和喜欢的人结婚，不介意他的出身他的家庭走在一起，她爱他，尽管不适应他家的饭菜，卧室里的马桶，不适应“工人阶级”的思想。

这些她都忽略。

但是她还是不安着，没有孩子让她不安，他们在福利院领养叫做花的孩子。

莉仍旧不安着，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀，她精神分裂离家出走。

白驹过隙，花已是大姑娘了，她与农场的男孩回到上海。

他要去上大学，要去遥远的兰州，而她留在上海。

茉的劝阻无济于事，他们偷偷领了结婚证，为了自己渺小的爱情下注。

但他还是顺应电影的出轨，留下孩子。

远赴日本。

哪个姑娘没爱过几个人渣，哪个小伙没爱过几个bitch。

豆瓣的经典我觉得用在这里怎么那么的恰到好处天衣无缝。

电影的形式主义太严重了，茉莉花开，我简直就要联想花的女儿是不是就叫开呢，那么这名字得怎么取的问题。

不过我发现我还蛮中意这种几段式的电影这部电影算是越看越入戏的一部。

莉神经失常的怀疑丈夫与养女有染，拿着白床单声嘶力竭的发狂。

这才想来片子开头导演为何特写新婚之夜床上的嫣红。

茉死的时候，手上还拿着茉莉花香的花露水。

火盆里烧了一半的是当时先生给她的电影画报。

那是曾经的美好，原来女人的一生，就在回那片刻的温存。

雕花老床轰然倒塌，我一度以为电影可以终结，然后打破这个困扰这个家族女人的诅咒。

但是电影继续，倾盆大雨中花临盆，生产时无助但坚强的神情让人揪心，不过孩子出生的镜头要是再拍的“猛烈”一就更赞了。

（话说当时就想到香水里男猪脚出生的那个血肉横飞，极度恶心的场景）。

电影的最后，成为母亲的花的脸出现在荧幕正中，她微笑着，好像看见幼年的自己，站在滑梯前，渴望的眼神望着别人的父母。

然后，背景慢慢的模糊开来，配着茉莉花的歌，结束再说这部戏的卡司，国际章的电影除了我的父亲母亲，怕也就这部配得上她的国际标准。

陈冲演的一如既往的好，只是我的确不待见上海的老派作风。

男配们也是个个大腕儿，姜文大叔诠释老男人，油头粉面的正经，陆毅的英俊小生，配着那时的婴儿肥，恰到好处：刘烨在部戏里演的最出彩，把那个内心软弱的男人演的入木三分，特别是在花开煤气差点流产那段，我恨不得直接抽他几个大嘴巴。

为什么每一个女人有了孩子，都似乎带着决绝而悲壮的心情生下，而不愿快刀斩乱麻的去结束。

究竟是报复还是留念，或是其他什么。

看完之后我才似乎有所感悟，真正让她们下定决心的，应该是叫做母爱的东西吧。

还有，这部片子警戒女娃们，谨慎上床，小心怀孕，老妈不点头，坚决不结婚。

哈哈，这是我在电锯惊魂和咒怨后的无心观看，结果就blablabla了这堆。。。

对着电脑要吐了

观影手记--- --《茉莉花开》　　茉，是在躺椅上很安静的离去的，没有痛苦。

对老年人来说，这叫福气，前世修来的福气。

可茉的一生坎坎坷坷，象她自言自语的：象我有什么好，我命不好。

　　茉的身边散落着两样东西，一个是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一个是她鼎盛时做封面女郎的良友杂志，只不过那杂志掉到了炭火盆里被烧去了半边，但茉穿着翠绿旗袍，额前刘海烫成小羊毛卷的样子依稀可见。

故作矜持的笑里少女鲜活的稚气就是半个世纪过去了，还是从残破的杂志里跳出来，拽着你的心。

这美丽的笑凝固在她红遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。

　　以后一切都改变了，她再也找不到那个齐齐刘海，在母亲开的照相馆里扔纸飞机的女孩了。

万千的机缘巧合和在日子里晨晨昏昏，偶尔被撞上了，生活也许就天翻地覆了。

茉在孟老板推开汇隆照相馆的门时，她也推开了自己的人生之门。

　　人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝头又香又白的茉莉花，明艳耀眼，有自己不太知觉的美丽。

可花期本是短暂的，偏又遇人不淑，很快就颓败了。

枝头的俏丽成了永远的梦境，存在茉渐渐自醒的心里，但为时已晚，茉不愿醒来，她保存着那本良友杂志，不管对莉的丈夫，花的丈夫，总叫他们“小高”，跟他们讲那时的当红影星高占非。

她的记忆里似乎只有那些日子是活的，此后漫长的时日是在熬，熬去自己的青春，爱情，生命。

　　但她比自己的母亲坚强，她的母亲终于熬不过去，投了河。

　　她抱着女儿去追回母亲送给花心情人的两枚戒指和一块被偷去的金表，一路急急的走着，白色的高跟鞋隔着屏幕敲的你的心发紧，修长的腿因为心情的急迫和气恼，爆起了青筋。

柔软的旗袍下摆收服不了急走的脚和一颗义无返顾的心。

一个曾经穿着白色棉袜，黑色漆皮鞋的天真女子在躯体依然活着的时候无声的死去了。

如果茉在遭到孟老板抛弃后，坐着三轮车回望阳台上风华绝代，意气风发的自我时，心里还有因为幻想而残存的对生活的一丝眷恋，此刻象狂风中摇曳的蜡烛一样“扑”的一声灭了。

　　　　莉在母亲的冷漠中长到了十八岁，这十八年是爱缺席的十八年，一个心里的爱已被摧残的七零八落的女子，还用什么去爱别人呢？

莉穿着白色的棉袜，棕色漆皮鞋，象妈妈当年一样，睁着明亮的眼睛。

她的时代决定了她不会有妈妈那样的际遇。

她径自俏丽枝头，径自落在所爱的人手里，她太想得到爱和被爱了，便不顾及爱人寒微的家庭，投入进去，才发觉自己忍受不了弄堂里平贱的生活和世俗的人际关系。

她逃回了自己原本一心要逃离的家庭，心里却不能逃离爱，她在母亲的家里焦急的等待，虽然什么也不说，有爱的心象弦一样暗暗拉紧，还好，没断，邹杰在一个雨夜带着自己的被子寻来。

看着爱人重又躺在自己身边她自语：“要是你今晚不来，我真不知该怎么办。

”然后恨恨的咬了爱人的胳膊。

让人嗅到了一种危险的气息。

　　莉心里怕爱落空，便紧张起来，怀疑起来，自己的爱人和养女平常的父女关系成了她爆发的原因。

弦断人亡，莉在精神失常中走失了。

　　茉和莉都是心思敏感，感情丰富的女子，在这个世间注定比寻常女人多受磨难，但两人的感情方式又是不同的。

莉的感情是岩浆的喷发，激烈，绚烂，灼热，没有退路，甚至不能自保，过后是一片寸草不生的焦土。

茉的感情是一次滚涌就隐伏地下的泉眼，她如常的生活，从她抱着莉去追讨母亲的花心情人时就不再退缩，冷着脸和心。

没人知道她的悲喜。

只是从她不断的将茉莉花采来，晾干，冲泡在淡绿色的玻璃杯中，从她在留声机里老曲子默想中，能隐约感觉她情感溪流的声响。

对于莉的失踪，她用平缓的语气告诉花：“你妈去找你爸了，你爸是个好人，他是被冤死的，等你妈平静下来，她就会回来。

”　　　　花是领养的，在血缘上和茉，和莉毫无瓜葛。

当初茉的母亲投河前，留下的遗书中给茉的女儿取名莉，意思是两代之间有个联系，那第三代的花和前两代的联系除了名字，还有花身上茉和莉时隐时现的影子，用遗传是解释不了的，只能用一个原因来解释：他们都是女人，有女人这个物种该有的一切特质。

影片不只是在讲一个女人的故事，是在讲很多女人的故事，你会在其中发现自己的影子。

这影子难以把握，你一再的握紧，每一次用力都会发现一个原来不太熟悉的自己。

　　花依旧在爱面前痴心，不管不顾。

小洋房里的女孩为了心爱的人一针一线的织毛衣，娇憨得可爱，在爱人负心后，就去搬煤气罐，要同归于尽，近乎于疯狂。

花的爱情虽然没了，但比起茉，莉，是赢了的。

爱情是双方面的事，总要琴瑟相和，方能成曲。

个人单方面的努力起的作用不大。

但生孩子，女人是必须靠自己的努力才能完成的。

生育是一道坎，又是一个分界线，将女人和女人区别开来，给她们的生活附上了各自不同的色彩。

女人的面目也就多了起来，具体到这部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。

茉委身于孟老板更多是感激，感激的附带产品是累赘一样的莉，随后的上海沦陷，孟老板卷款逃到香港，她怀着莉，不可能再去演电影，莉的来临从事实上把她从那场繁华旧梦中摇醒，她回到了母亲的照相馆，回到了平庸的生活里。

她对花说：“孩子不是随便生的，你外婆就是走错了一步呀！

”与茉相反，莉是那么急迫的想要一个孩子，当得知自己输卵管堵塞永远不会有孩子，竟然割腕自杀，她对邹杰说“我怕失去你，日子一天一天过下去，我们的感情一天一天的淡下去，没有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子来证明对邹杰的爱，想用孩子来滋养爱情，全身心的迎接一个生命的到来，可却被命运狠狠的嘲弄。

花目睹了养父母在子嗣问题上的悲剧。

在明知道爱人已背叛了自己，外婆也反对她留下孩子时，在医院里有片刻的迟疑，但还是没有走进手术室。

也许当时她没有十分明确的想法，就象茉推开孟老板逃离一样，更多的是对从体内拿掉一件东西的恐惧，对疼痛的恐惧。

她从医院回来就发现外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的爱情失利面前漠然了，她已没有精力和感情在应付劈面而来的生活，她迟缓的双腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有声的力气了。

花的爱情事件在某种程度上导致了茉的死亡。

花，孤身一人，承担爱情的失败和亲人的逝去。

同茉，莉一样，骨子里有狠劲，在知道一切得不到后会有鱼死网破的行动。

她开煤气罐准备熏死爱人。

但下身流出的血使她没能成功，所幸孩子保住了。

从病房里出来，对一脸失望的负心人，她傲然自得的神情，有胜利者对失败者的蔑视。

“如果没这个孩子什么都说不定呢！

”孩子使她没有犯错，孩子也使她有了新一轮的希望。

爱情没了，有一个孩子，一个养母莉朝思暮想，以至疯狂的孩子。

花开始意识到自己所坚持的事情更多不是为了惩罚那个负心人，而是完成一个未完成的心愿。

女人在失去的时候，最普遍的是变的乖张，暴戾，把生活的残酷反刍出来，本想报复该得到报复的人，却更多的报复了自己和自己的亲人。

如水一般的女人，平静时美好的令人留恋，风暴起时又覆舟毁屋。

这时候的女人就是一具空壳。

　　花复归为一池静水了，她带着耳机，躺在床上，穿着白袜的脚有节律的运动着，安详，宁静，充满母性的慈爱。

茉，莉也穿过白袜，但那白色是混沌未开，未经世故的苍白，花的白是一种心态的找回，她找回了茉，莉丢失的纯洁和爱，找回了女人的本质，洗净污浊，回到本原。

　　花为婴儿的出生做着准备，甚至将从家到医院的时间都计算好了。

但孩子却在一个大雨之夜来临了，没有出租车，街上连一个行人都没有。

她一个人在暴风雨中艰难的走着，要完成这个心愿连老天爷都为难她，要从外婆和母亲跌到的地方爬起来就这么难。

她的伞丢了，雨将她淋成了落汤鸡，还有难以忍受的巨痛。

她终于倒在桥头，一切好象就要化为泡影，女人似乎永远要成为一个战败者给这个世界留下一个苍凉的手势。

但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，从包里拿出一块白布，铺在雨地里。

打开饭盒，拿出剪刀，脱去裤子，靠冰凉的消防栓上，这是这个世界上她唯一的依靠。

她用力，她嘶喊，血和汗被大雨尽情的冲刷。。。。。。

一个柔弱的女人有如此巨大的爆发力，影片在这里是高潮了，导演用苦肉计冲击你的视觉和听觉，制造戏剧冲突，但谁又能在此刻认为自己是在戏外？

看看自己身边的女人，年老的，年轻的，在日常平庸的生活里忙碌着，看似弱不禁风，变故骤起，一幅柔弱的肩没有犹疑的担起生活的重担，逆风逆水的过一辈子，难道不是一种爆发力？

虽然不是花这样的猛烈，但细水长流更需要巨大的能量。

　　“哇”的一声，孩子出来了，巡逻的110警车从远处驶来，屏幕外我长舒了口气！

　　　　　　好一朵美丽的茉莉花　　好一朵美丽的茉莉花　　芬芳美丽满枝桠　　又香又白人人夸　　我有心采一朵戴　　又怕来年不发芽　　一首歌，这么唱着，时光缓缓游走，从二十年代，五十年代，到八十年代。

爬满青藤的小洋楼，在街角默立。

只是门前的招牌从汇隆照相馆，红旗照相馆，到薇娜婚纱影搂。

守着小楼的女人从茉，莉到花。

　　片尾，花带着女儿来到了自己新买的住宅前，回望来径，恍惚间看见养父母带着自己的女儿在打滑梯，童年的自己伏在梯子旁回过头来冲她会心一笑，生活绕了一圈，终于完满了。

在花的新宅里，花的女儿会渐渐长大，一朵茉莉花会在花期里如期开放，她又会有自己的故事了，女人的故事真是讲也讲不完。

一 女性精神分析——生命中男性的缺位《茉莉花开》很大的一个特点是男性角色的缺失与虚化。

女性的生活是影片关注的主体，观众不能认同影片中男主人公的眼光。

于是劳拉穆尔维的“女角色的双重被看”就不成立了，男人的行动也被削弱到最小程度。

这种情节的设定也造成了三代女性生命中男性的缺位。

首先是父亲的形象是残缺的。

茉的父亲根本没有出现；莉是私生女；花的父亲卧轨自杀。

影片没有表现在恋父情结无法满足的情况下女主人公们心理有何异变，而母女之间的矛盾和代沟是一直凸显的。

其次是情人的形象。

孟先生是个讳莫如深的人物；邹杰似乎无时不刻透射出一种同志的友谊而非爱情；而寡言少语而又木讷的小杜甚至淡化为一个符号了。

男性的缺位给女性的精神带来了什么影响不是影片本身所阐述的重点，这也是为了表达女性必须独立于男性的需要而做出的艺术处理。

二 女性的形象——被看者的成长影片讲述了一家三代三个女性的婚恋故事，故事的结构和主题都带有某种程度的同一性。

然而影片的三个部分并不仅仅是单纯的重复、循环，在情节的不断升华中表现的是一代女性成长的过程。

因而也可以理解为整部电影表现的是一个女性的成长历程。

茉代表了纯真的少女时代；莉是形成自我意识的成长阶段；而花则代表成熟的成年阶段。

而影片中的这三个角色都是由同一个演员出演，模糊了女性个体的边界，而呈现出一种广义的女性身份，昭明了成长的线索。

对于茉，爱情就是等同于命运的。

她对于电影的痴迷在于电影演员高占非的帅气潇洒，在她的意识里，电影、孟先生和高占非的意义是等同的。

因此孟先生一出场的时候，茉就激动的问“拍电影的？

那你一定认识高占非啦？

”当孟先生占有茉以后，莫就将他作为高占非的替代品，作为理想爱情的替代品。

她的人生是完全依靠在男人身上的。

因此当茉被抛弃以后，她的整个生命就停止了，对于命运的期待变成了对男性的猜疑，这也是后来她反复担心莉和花的爱情的原因。

茉是完全没有从她的错误认识中醒悟过来的，对于她来说生命的希望就在于不断地假想一个可以依靠的男人。

她没有要独立的意识，只是单纯地认为如果当时打掉了孩子，孟先生以及他所代表的那个梦想就不会抛弃她。

《良友》的海报和花露水的瓶子被她珍藏了一辈子，她的梦也做了一辈子。

作为茉的女儿，莉反省母亲的一生因为失去男人而失去家庭和幸福，“变成了一个总活在过去某个时刻的行尸走肉”。

莉意识到她要过一种和母亲完全不同的生活，却仍然没有分清爱情和命运。

她害怕失去爱情，先后通过结婚和孩子想要捆住邹杰，捆住幸福。

然而婚姻和孩子都无法消弭莉心中的恐惧和猜疑，误把爱情当成占有造成了她发疯的悲剧。

花是一个心理完全成熟的女性。

这一部分也是改编最大的一部分。

她在经历了婚变后，清楚的认识到爱情和命运的距离。

自莎士比亚说出“女人你的名字是弱者”后，一代又一代的女性都想要把自己的命运托付给男人。

而花意识到爱情和自我的关系，保留自我地去爱。

影片并没有一来就将花塑造成一个完全成熟的女性。

她也经历了一个由迷惘到清醒，由依靠到自立的过程。

从她不舍昼夜工作挣钱支持小杜上学，到想要用煤气毒死小杜以求报复，再到独立完成生产。

这是一个蜕变的过程，观众也能感受到花的成长。

影片中三代人都经历了一个等待他们的情人的情景，有趣的是结果却不尽相同。

茉在公寓里等待孟先生在一次敲门，等来的却是孟先生从此的消失。

莉在和邹杰产生矛盾后回到自己家等待邹杰的出现，终于十天后在大雨中邹杰抱着棉被狼狈而至。

花对于小杜的等待更长，然而相比于莉的等待，花有的更多是从容和自在，因为“她有属于自己的生活，心里非常平静”。

爱情、婚姻，似乎是所有女性命运的主题。

电影想要传达的就是怎样将独立和爱情结合起来，而不是将自己的命运完全托付或依靠某个男性。

只有独立才能打破女性悲剧的宿命，才能摆脱永远处于被男性目光注视的地位。

三 一部由男人创作的女性电影电影改编自苏童的小说《妇女生活》，编剧张峰、导演侯咏、以及对影片作出指导和建议的田壮壮、张艺谋等等无一不是赤果果的男性。

在今天，关怀女性并以女性为主题的电影业已成为一种流行趋势，同年推出的阿莫多瓦的回归夺得戛纳大奖似乎也印证了这一点。

而男性编导的女性电影和普遍意义上的女性电影的区别是不言而喻的。

同样是以关怀女性生存的角度，但透过的仍然是男性的目光。

相比于激进的女权主义电影，《茉莉花开》这样的电影以一种更为公平，更为柔和的态度取代了充满咄咄逼人的挑衅和破坏观影快感的行为，转而展现一种女性的美。

这种美不同于传统好莱坞电影里性感美女或贤妻良母式的美，而是在女性充分独立自主的身份中表达出的一种美，是反类型的美。

在《茉莉花开》里最强烈的体现是花在街头独自生产的场景。

通过大量的近景和特写镜头，瓢泼的大雨、被血染红的白布、铁盒子里的纱布和剪子、女人痛苦的表情等元素给观众带来强烈的视听冲击和心灵震撼，同时这一部分也是整部片子的高潮所在。

孩子出生时的哭喊也即是花这样的女性独立的宣言。

《茉莉花开》之所以能获得成功，不仅仅在于商业上的成功运作，不仅仅是大牌演员的感召，而是导演成功地为女人创造了“一个自立生存的空间，而不是与男人的简单对抗”，成功地营造了一个非现实的生活环境。

所以在对小说进行改编的时候，原作里那种男女之间激烈的对抗被缓和了，男性卑劣的形象被改善了，女性悲剧的宿命被扭转了，取而代之的是充满希望和温馨的结局。

小说里惯于玩弄女性的孟先生变成为了茉而在雨地里等待的痴情汉子；邹杰对养女小花的猥亵由未遂变成了误会；而出演小杜的刘烨也长久地在脸上写满负疚的情绪。

男性的形象被虚化成家庭中的过客了，其作为行动者的角色也大大削弱了。

小说的末尾以“这是1987年的深秋。

这一年许多青年妇女在打离婚，萧只是其中的一个”来暗示女性悲剧宿命的轮回，而电影却以新生命和感人的家庭画面作为结束，象征新女性的崛起。

这无疑在一定程度上是为了满足观众的需求和对审查制度的妥协，但我们相信并愿意相信更多的是导演的人文情怀和对影片整体美感塑造的结果，是一次成功的改编。

诚如戴锦华老师所说，在今天的文艺界女性主义已经成为人文教养的基本组成部分，而男权主义已成为一种粗野的行为。

《茉莉花开》的成功应该能给部分男性导演和女性导演带来新的启示。

有人说这部『茉莉花开』基本上就是象征了中国女性的血泪史，倒是不假。

我是觉得，章子怡在这部片子中的表现，远远超过当初的『卧虎藏龙』和『2046』。

尽管之前就有过徐静蕾自导自演的『一个陌生女人的来信』，但我认为这部『茉莉花开』较之会更为出色。

故事跨越了三十年代、五十年代和八十年代，有很多历史的沧桑，以及老上海特有的阴柔。

我看见网上有人对此片进行批判，对很多细节不理解——比如会有一些90后不明白为什么片中陆毅饰演的男配角仅仅因为被老婆怀疑就要跑去卧轨——他们没有经历过文革，不晓得人生的惨烈，更没有融入社会的经验。

相信年轻的小孩子们是看不懂此片的，因为这里面有太多的隐喻。

茉莉花开。

章子怡和陈冲用她们精湛的演技向大家证明，这部戏不需要第三个女人。

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这部片的确是一部低成本的片子,但是低成本不说明就是一部好的艺术片,也可能就一个电视剧的水平,比如象此部.当然,我相信还是有人会喜欢的,观众水平有差异,就好像晚间电视节目无论多无聊都有一定的收视率.这种说3个年代的女人感情的故事,很俗的.连琼瑶奶奶都会,时不时弄个从清朝到民国的几代的感情的故事.布景么也就这几个场景,估计也有在演员上用点钱.整部片目的就是为了让两个女人飙飙戏,别的什么不考虑 .时代性也许有人觉的3个年代表现的不错,但我觉的只是表现的3个年代的皮毛,根本没有3个年代真正的灵魂.30年代日寇入侵前夕,里面人物一点危机感也没有,也从来没听见有枪炮声,也没看道路上有难民,也没有空袭警报,50年代小业主也没有受到三反五反的冲击,虽然有描写大练钢铁情节,但是也没有感到那个年代的狂热.让我出现错觉,如果把30年代的事搬到80年代似乎也没什么问题(当然细节要处理一下)结构本片这种直线型的叙事方式,要表现3个故事,导演也明显没把握好,一部电影又不是几十集电视剧,篇幅有限,而他又要分成三段,每段还要追求起因经过结果,弄的重点不突出,篇幅不够,30年代她妈,和50年代男的,两个人自杀都莫名其妙,情节进展的跳跃太大,太突兀.比如50年代男的,放在那个年代最多吵架冷战分居,有必要自杀吗?感觉此人物性格也不是很敏感和脆弱的人,就算要让他自杀吗,也要铺垫一下,比如让他周围的人都误会他,说他闲话等等.而在影片中突然就自杀死了.我也知道这是为了让每个年代都只有两个女主角作为主角,别的人物只是过场,不是离开就是自杀,但是情节也太生硬了.

兵法云：知己知彼，百战不殆。

一、茉---单纯 由母亲抚养长大，爱看电影，爱情启蒙来自小高主演的电影。

茉拍电影，被主角小欺负下，她的目光投向了老板，得到了支持，心里有了依靠。

电影中的电影：女主角“勾引”放大镜，配角茉很单纯。

回到现实，茉是“放大镜”，老板是“女主角”。

小高的爱情电影 深深的影响了茉（关于男性的理解主要来自电影），茉是相信他人的，所以她也相信老板。

不愿意打胎，躲在屋子里，不给老板开门，最终分离了。

（不开门的经验教训是，沟通和交流多么重要啊）回到家，知道丧葬用品店开在了其楼下---暗示悲剧已经开始电影梦爱情梦破碎，茉通过理发师报复了男人和她的妈妈。

二、莉---聪明由于继承了其父亲的基因，导致莉很会追求异性。

由于母亲祖母的失败婚姻，使其对婚姻很担心。

婚礼上的唱歌“不发芽”--预示不能生育。

搬回家后，莉说“他明天要是再不来，我就永远不和他一起生活了。

”---说明她很极端，具备了以后“发疯”的可能。

陆来了，茉在一旁看着，心生“向往”。

她说：“小高真不错，我年轻的时候怎么没碰上这样的男人”。

“陆”，成了茉的“小高”。

母女竞争战开始了（莉已经精神出问题了，同时还因为她的不能生育给她很大精神负担），但显然由于莉敏锐的目光、凌厉的话语、果断的行动（摔画册），和陆忠心于莉。

茉很快就退出了，但心里的火已被点燃，于是找到医生，但是“败在小护士手下”。

领养女儿之后，有一天，由于她一直对自己不能生育的过度思虑导致怀疑“陆”和女儿发生性关系，终于“准疯”了，“陆”死了，她也疯了，走了。

三、花---相信父亲死的时候，她在和同学们唱歌颂毛主席的歌---暗示心中的信仰。

花很单纯地坚定地爱着“刘”。

开始时，刘就是戒不了烟，即使花强烈要求，在他走的时候，花还送给他两条，---暗示，刘控制不了自己并且可能暗示他并不爱（或并不很爱）她，花也控制不了他，但她将“放了”他（根据送烟）。

--她放了他说明她很爱他。

长时间的分离，导致了情况的发生。

夜长梦多--真理呀！！！

茉无法阻止花，茉死了，连同她的画报和六神无主花露水。

联系前面的丧葬用品商店，终于发丧了，悲剧结束了。

---这段说得好吓人啊。

液化气自杀。

看似很悬，差点就拧开了。

但 刘肯定她不会这么做（也许他根据她“纵容”他吸烟），但是花说：是因为想到了孩子。

这个孩子，是她和她爱的人的孩子，孩子是爱的结晶，孩子是新生命新希望。

为什么花如此选择呢？

1.她小时候，有父亲的爱，茉、莉没有。

可见阴阳平衡多么重要啊。

2.小时候教育以及后来的环境，促使她单纯使她愿意相信。

3.她是领养的，不具有茉、莉家族的基因。

知己知彼，百战不殆。

人物命运坎坷，因为他们无法预见未来，不能知己知彼，更有自身的缺点或上天的不公（莉无法怀孕），所以必然坎坷。

解救之道，在于相信！

顺便猜下：关于开始时的纸飞机：第一次，两只飞机落在屋里--预示，茉和电影老板的分离。

第二次，一只落在屋子里--预示，莉将孤独一人。

第三次，一只飞了出去的飞机--预示，虽然花也将一个人，但是她将飞出去，将有质的改变。