查泰莱夫人的情人

田园派的生活气息果然沁人心脾啊，无论风景还是女主，都拍的好美……原始的性欲自有其魅力，这种条件下，康妮也学会辩证的看待爱情的圣洁边际，梅勒斯也会从厌弃的过往里踏入冲动……至于克利福德，为了要个孩子，可以说出机械性爱这样的词汇，由此可知，他并非思想开放，而是私心作祟。

其所在乎的只是自身的形象和权力的传承罢了……结局蛮童话的，也不用担心过的穷困潦倒，毕竟人家还有姐姐和父亲，一看就知道饿不着……

劳伦斯，这位出身矿工家庭的作家，其作品主题始终围绕着对工业文明的深沉对抗。

他敏锐地观察到，工业化进程不仅让人们的心灵逐渐冷漠，更导致了无数劳动者的失业与失落。

在这冷漠的机器轰鸣声中，查泰莱男爵这一形象显得尤为突出，他几乎成为了工业化时代机械与冷漠的化身。

他像一台冷酷无情的机器，不断创造着财富，却丧失了人性的温度与男性的本真。

查泰莱男爵的价值观颠覆了传统观念，他不认为爱与性在一个人身上必须是统一的。

相反，他主张精神至上，为了家族的延续，甚至鼓励妻子去寻找情人，这种无欲无求的态度，无疑是对传统男性占有欲的一种反叛。

而查泰莱夫人的外遇，则成为了一种对阶级制度的反叛与挑战。

她坚信人性是超越阶层的，反对贵族们的虚伪与矫揉造作。

她与帕尔金之间的感情，并非简单的欲望驱使，而是一种基于理性与共鸣的爱。

这种爱，超越了阶级与身份的限制，成为了一种真正的情感交流。

在当今社会，爱与性的分离现象愈发严重。

在“爱”的形成过程中，种种先决条件使得它变得复杂而难以捉摸。

欲望常常在爱的名义下被压抑与迁就，这种现象无疑是文明发展的一种必然产物。

然而，当复杂的标准越来越多时，“爱”的变数也随之增大，甚至出现了违背道德的性。

我们似乎总是习惯于将伟大的爱视为一种归类人的方式，它隐蔽地压抑着我们的原始欲望。

然而，真正恒久的，或许并不是那种被种种条件所束缚的“爱”，而是一种更为纯粹与自然的情感。

婚姻制度或许为我们提供了一种稳定与保障，但它并不能完全定义或束缚我们的情感。

本片重要议题：人在情侣/夫妻关系的独立性。

故事背景：一战后的英国。

旧贵族势力依旧残存。

男主是查泰莱家族的继承人，女主老家在伦敦。

他们搬到乡下--查泰莱家族的领地居住。

他们拥有一座庄园，还有城堡。

战后负伤归来，男主下半身残疾，需要坐轮椅。

男主过于依赖女主。

女主没有自己的社交圈，没有自己的生活。

她生活中的一切都是以丈夫为中心。

说难听点，尽管查泰莱夫人是女主人，但她似乎只是个有地位的女管家。

男主内心深处是自卑、无助的。

他表面上看上去很有才华、很富有，但一旦涉及到身体方面的残缺，他就会觉得非常难受。

有一种难以启齿的羞耻感。

他性无能，不太敢向女主表达自己的脆弱。

作为男人可以理解这种心理。

“没有你我过不下去”。

类似的话男主经常说。

传统婚姻意味着责任与忠诚。

然而，这种婚姻是女主的枷锁。

女主的家在伦敦。

她讨厌乡下，想去和姐妹逛街，去看伦敦城内的花花绿绿。

长时间做丈夫的女管家，女主消瘦了很多，觉得生活越来越没意思了。

男主的朋友并不是女主的朋友。

女主讨厌听他们在自己面前高谈阔论。

更多时候，她只是礼貌性地听着。

那个年代女人没有地位。

一旦涉及观点交流，男主的朋友们就觉得女主就该听他们的，傲慢而自大。

男主认为女主可以性爱分离。

这方面他倒是很自信，因为他掌握着家庭权力和金钱。

他认为女主可以和其他男人生下继承人，然后和他白头偕老。

“机械的性行为本身并不代表什么”。

男主希望女主可以偷偷找人帮她怀孕，对外宣称这是自己的孩子。

但一切偷人的行为都需要保密。

男主嘴上这么说，但他看到其他男人触碰女主的手时，他感到嫉妒。

男主的心渐渐远去，开始变得冷漠、疏远。

他们开始拒绝深度沟通。

很明显女主有心事，但男主刻意回避和女主沟通。

女主的姐姐要求男主找个专业看护，解放女主的生活。

男主答应了。

女主对其他帅哥感兴趣了。

偶然的机会，女主看到了一位工人的裸体。

她似乎很喜欢。

他是一个退伍中尉，妻子出轨，为情所伤，孤身一人。

女主的生活是压抑的。

她在镜子前注视自己的身体。

她淋浴时抚摸着自己。

她私底下自慰。

她渴望有人真正地关爱她。

男主给予了她贵妇身份，给予了她荣华富贵。

但她不开心。

她没有自己的社交与生活，没有自我。

在这个庄园里，没有人关心她内心真实的感受。

女主需要独处的空间，也需要和朋友相处的时间。

她躲在养鸡房附近的小房间里面，给自己的好友写信。

在一次伤心的经历后，女主来找退伍中尉了。

他们来了场即兴而快速的性爱。

他们都觉得莫名其妙，很尴尬。

从此一发不可收拾。

女主越来越觉得在家里不受待见。

女主经常去找退伍中尉。

他们在树林里性爱，在雨天里赤裸着奔跑。

退伍中尉会以最简单的方式关心女主。

他并不能给女主提供物质财富，但能提供情绪价值，以及性方面的需求。

可能是电影篇幅有限，我并没有看到很多他们深度精神交流的内容。

更多的是肉体上的接触。

可能这就是由性而爱吧。

两个生活中缺爱的人，偶然地走到了一起。

她需要他的爱抚和关心。

他需要她什么？

不太看得出来。

女主怀上了退役上尉的孩子。

他们的事迹被人看到了。

女主提出要和男主离婚。

她什么也不要，只想和退役上尉在一起。

男主很生气，他不愿意离婚。

“对，你关心我，就像关心你的书和你的收音机一样。

但从来没有，按照我需要你的方式关心我”。

结局是女主和退役上尉私奔了。

退役上尉被男主辞退，找到一份很普通的工人工作。

女主和他快乐地在一起了。

他们的故事成为一段爱情佳话。

这部片子拍的很美，足够感性，我很喜欢。

不过结局确实很魔幻了。

好的感情本身，确实是不该受到物质因素的影响。

可是人总归是要面对现实生活的。

激情褪去，真正地感情方可展现。

谁也不知道女主和这位退役中尉能走多远。

我个人是不看好的。

女主和这位先生根本不是一个阶级的人。

女主是蜜罐中长大的，在庄园里享受惯了荣华富贵，向往着大城市的繁华盛景。

他们的感情未必能经受住贫苦艰难的生活的考验。

It is a love story确实很罗曼蒂克，很浪漫很逃离无线现实。

康妮是美貌才气财富都不缺的人，这些她舍弃了也是随着她长大深入骨髓的内涵，她是美的，是让同为女性，由衷喜欢的美。

当然不是所有人都像女主这么纯粹，要的不多，又很坚定。

查泰莱也不是纯粹的坏，阶级如此，他一直存在，阶级也一直存在。

奥利弗确实是梦幻的理想情人形象，温柔平和冷静又理智，影片中看他也是很敏感的人，不是脆弱而是对康妮的呵护，也是很浪漫的人，花是用心栽的，雏鸡是用心养的。

他是俗世意义上的一无所有，他没放弃生活，只是选择一个人活。

故事里命中注定的爱情，在我看来一直是作者或者编剧对注定相爱的两个人的人设的设计，就像卡扣，是永远吻合，稳定契合的。

一个人纯粹炽热，一个人就是沉静有担当；一个人孤僻自洽，一个人拥有太阳却深藏忧伤；一个人横冲直撞往前，一个人在风雨归来后的懂的与坚强。

当然这是主人公们最显著的性格特征而已，或者说是他们前面生活所带来的全部为人处世之道的最明显之处。

因为人是复杂的，但往往对待一个人，一件事，总是端倪尽现的。

我但我也总会忘记，置身其中的人，其实是冲动但乐观，幸福与担忧并存的，不是编剧上帝视角给他们设置困难，增加考验，而是应对人生，面对生活，他们这一跨不过去的坎，要摆出来，看他们如何对待，那些携手走过的，那些不得已分散的，都是爱，却都是选择。

总而言之，爱情作品，看到了爱情，就是欣慰。

抛开原著，单纯看成片，没有感觉有多么的惊世骇俗，相反，美轮美奂的田园风光、总有一种古灵精怪的美的艾琳、庄园、贵族、仆人、华服，非常的英伦小品。

甚至当夫人放弃爵位、地位、财富、名声毅然离婚时，看到的也不是上世纪初女性对自身解放的抗争，而是很有现代感的勇敢追爱。

可能是那恍如仙境的田园风光过于英伦旖旎，也可能是大眼睛艾琳太适合这样为爱一股脑走到黑的不管不顾，总之，网飞的这一版查太莱，很美很轻松。

最触动的部分，男女主在雨中奔跑，看完觉得有压抑许久的心灵被释放的感觉，很享受影片的滤镜风景和女主的颜，不觉得烂。。。。

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看完两部改编之后我只能说，这个故事已经脱离21世纪的价值观了，怎么讲都不会讲好的。

从对工人的立场来看，影片中康妮看似站在劳动人民一边，不过她做了什么呢？

首先，陪牧场太太聊天抱娃，渴望当母亲（太太之口表达了女儿淘夜的话整晚都没法睡觉，贵族夫人带娃和普通女性带娃有可比性吗？

）；其次，指责克里福德没人性（他说现代化改造后需要较少工人，所以不会再罢工了）。

事实上，康妮的同情还不如克里福德的残酷，克里福德至少得付工资。

可能有观众会觉得，那个时代又能指望康妮做什么？

是的，没指望她做什么，但是更不能接受她言行不一的做法。

原著中，康妮是怎么看待矿工的？

“世界真复杂，它是这样的古怪和令人厌恶！

怎么会有那么多的大众，他们太可怕了，真的！

她在回家的路上一直想着这事，她看着矿工们缓慢地离开矿坑，浑身灰黑，衣冠不整，他们耸着一边的胳膊，拖着沉重的铁靴。

从矿井中出来的乌黑面孔上，只有白色的眼珠在醒目地转动，他们的脖子因为矿井低矮的隧道而蜷缩着，肩膀也走了形。

男人啊！

男人！

唉，某种意义上有耐性的好男人；但是从其他意义上讲，是不存在之物。

男人应该具有的某种东西在他们身上被变种、被灭绝了。

然而他们是男人。

他们做孩子的父亲。

你可以跟他们生孩子。

可怕啊，可怕的想法！

他们善良和蔼。

但是他们只是半人，只是一个人灰色的那一半。

到此为止，他们是好的。

但这也不过是他们那一半中的好。

设想一下他们身上死去的那一半活过来怎么办！

哦，不！

想一想都太可怕！

康妮绝对害怕工业大众。

她觉得他们是那么怪异。

一种完全没有美在其中、没有直觉、始终在地狱里的生命。

”“化了身的丑陋，然而却是活着的！

他们全都会怎么样呢？

也许随着煤炭的消失，他们也会从地球表面世界上消失。

当时煤炭召唤他们，他们成千上万地不知从什么地方蹦出来。

或许他们只是煤层中的怪异动物。

他们是另一现实中的生物，是精灵，侍奉煤的各种元素，就跟金工工人是精灵，侍奉铁元素一样。

非人之人。

由煤、铁、黏土组成的生物。

碳、铁、硅等元素组成的动物：精灵。

他们也许会有奇异的、非人的矿石之美，煤的光泽，铁的分量、蓝色泽和抗耐性，玻璃一样的清透。

矿物世界的元素生物，怪异而遭受了扭曲！

他们是矿物分解出来的生物！

”克里福德被康妮攻击对矿工剥削太过时也指出过：“从你对‘男人’一词的理解来看，他们就不是男人。

他们是你所不理解、也永远不可能理解的动物……”这些看法甚至影响到她对麦勒斯的观感：“想想这些人（矿工）的孩子！

哦，天哪！

上帝啊！

而麦勒斯就是出自这样的一个父亲。

不完全是这样。

四十年时间造成了差异，男人身上的一种惊人差异。

”这句话是康妮在内心为麦勒斯开脱：他毕竟是40年前的矿工的儿子了，而且他现在的职业也不是矿工，所以和“眼前这群不能称之为男人的矿工”不一样。

讽刺的是，影片最后麦勒斯被赶走，去另一个地方当矿工去了，康妮这时候又怎么说服自己呢？

即使他是个矿工，毕竟还是一个会说标准英语、曾经当过军官的矿工？

补充一句，在小说里，作家最后也没让他失掉男人的资格，没让他去当矿工，而是“回到乡间，在农场找了份工作。

”从以上片段来看，康妮对劳动人民并没有超越阶级的感情，但却表现的她好像对大众很有感情一样，这种做法让我觉得恼火，一种无产阶级群众的恼火。

从客观上说，她只是需要一个有精有闲的不令人讨厌的男人，有没有钱不重要，一方面在这片土地上没人可以比自己丈夫更有钱了，另一方面她不缺钱——母亲为她留下了两万英镑的信托基金。

说起来，小说中她最开始还很讨厌傲慢冷酷的麦勒斯，后来被他事中与事后流露的温情吸引了。

可是，谁能对康妮没有温情呢？

任何人对这样一个美丽安静、心思单纯且愿意抛弃一切爱你的人都会变得温情吧！

21世纪没有这样的爱情，也不相信这样的爱情。

再澄清几个问题。

第一，原著中康妮和麦勒斯第一次发生关系是自然而然的事情，要非说有人主动，那也是麦勒斯，影片直接给处理成康妮欲求不满，大漏特漏！

第二，在姐姐希尔达到小屋见麦勒斯的时候，麦勒斯的态度没这么友好，面对希尔达的看不上，他回以的态度是更看不上。

第三，在如何处理孩子这个难题上，麦勒斯从始至终没有任何方案，总是问康妮怎么办，唯一给出的正面回应是“什么也别管，如果你不愿做什么的话。

”他总是在不停地发问和刺探，保护自己的自尊，康妮竟不因此生气真的印证了她是他口中所说的“温柔、善解人意的女人”。

相比1981年版的电影，这一部的克里福德比较对味儿，81年那部的克里福德太年轻、太稚嫩了；康妮选角上来说也比较符合人物形象，“他的妻子康斯坦斯，是个脸色红润的乡下模样儿的女子，柔软的褐色头发和强壮的身体，伴随着缓慢的举止，有着一股非同寻常的精力。

她那充满好奇的大眼睛，以及温柔的嗓音，好像是刚从她土生土长的村子里出来。

”改编都舍弃了克里福德和朋友们的聊天、康妮逐渐感觉虚无的过程、麦勒斯妻子大闹村庄的情节，这使得故事的关键情节都显得十分突兀。

其实这部小说有一个恒久的问题：性与爱到底是什么关系？

会不会有一种可能，康妮最初爱的只是男人的肉体，只不过需要美化成爱情呢？

BTW，人美，情善，滤镜好看，六分不算怠慢。

“她就像一片森林，像黑暗的橡树枝网，上扬着成千上万朵盛开的芽的低语。

同时，小鸟在他身体迷宫的广阔纠缠中睡着。

”1928年出版的小说，历时近百年读来依旧青春澎湃。

所以，一百年，足以说明爱，无论道德，真实的爱与性，足以永恒！

炽热的、坚定的、缠绵的、悱恻的、直接的，都是他们。

“…康妮.”多美的呼唤，不是“milady” ，听的我何其开心。

剧中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life. 其实简单明了的去爱吧，已足够一生去照顾它！

这不仅是爱情之火亦是自由之火

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔

“他要诚恳地把她保护一些时日，只一些时日，直到无情的铁世界和机械化的贪婪世界把她和他自己同时压倒。

”这是原著中，守林人和查泰莱夫人在一起时心中所想，一种凄美又坚定的态度，也有一种无奈悲观的宿命感，就像在沙滩上搭建了一个小小的城堡，终究难逃被风浪席卷的宿命。

可他依然用自己微弱之力，像守护森林那样守护着爱的人，查泰莱夫人康妮则像是一朵花，由紧绷封闭的花骨朵变成恣意绽放的娇艳花朵，这也许是很多女人一生都不曾体验过的全身心的愉悦。

每当人们被制度所异化，被困在无形的牢笼，陷入重复的、消极的、没有意义的循环中，丧失自我，性格被扭曲，失去了自you的意愿和选择的权利时，就会想要引入一种最原始的力量去唤醒最自然、最真实的人性。

这部片子的翻拍也是迎合人们这几年又想要被放归自然的心态，影片中的很多镜头都像是伊甸园里的亚当和夏娃，美如油画。

不由想到最近三年大家疯狂地在城市周边的田间地头小溪旁露营爬山的状态，被迫远离摇晃的红酒杯和喧闹的人群，哈哈哈。

回到电影，查泰莱夫人不仅是处于无xing婚姻，更是处在一种自我消耗，否定消极的关系之中，丈夫虽然提供了锦衣玉食的生活，但却没有真正的尊重，甚至是在囚禁和束缚她，在丈夫提出要她去找人“珠胎暗结”之时，她甚至是被物化的。

在与守林人的交往中她真正体会到了主动意识下积极向上的关系。

她从默默承受到奋起抗争，最终获得了精神上的成长。

这才是主创的初衷吧，如果只是把这个片子当成Se情故事或者恋爱脑的纯爱故事是有些可惜了。

不得不说，查泰莱夫人还是幸运的，出生在一个知识阶层的小康家庭，虽然父亲和姐姐都试图说服她更现实一些，却也并没有强迫于她。

更多的女性面对困境是无力的，抗争之路举步维艰。

当然，查泰莱夫人这个人物只是原著作者劳伦斯的一个寄托，以她的反抗精神为矛，激烈而坚决地批判迫害人类自然yu望的“文明社会”。

鼓励女性正视自我需求，不要压抑和扭曲由于本能所产生的yu望，大胆去追求身心和谐的情感。

通过查泰莱夫人走进森林，回归自然，获得重生，也表达了一种人类摆脱自己设置的枷锁和牢笼，与自然和谐共生的哲思。

最后以原著中的一段结束本文，一起感受劳伦斯文字的力量：“… 她真觉得自己要死了，那是一种刻骨铭心的美妙之死。

… 要紧的是，把虚假的羞耻感烧个干净，把rou体里最沉重的杂质净化，用纯粹的rouyu之火。

在这个短暂的夏夜里，她懂得了许多。

原以为女人会因着羞耻而死，可对她来说则是羞耻死了。

羞耻就是恐惧，体内深处qi官的羞耻，古而又古的rou体上的恐惧蜷缩在我们身体里，只能被rouyu之火烧净。

最终，它在男人yangwu的猎捕下惊醒、被击溃。

女人也随之来到自己的森林中央，她感到现在她是来到了自身天性的根底上，根本没了羞耻感。

她chi裸着，毫无羞耻感。

她感到自己胜利了，几乎算获得了—种荣耀。

原来如此！

这才是生命！

人就该是这个样子！

没有什么可掩盖、可羞耻的。

她与—个男人，另一个生命，分享了她最终的赤luo。

"🤓真正的影评部分：会看这部电影，最初是被预告片吸引了，但遗憾的是奈飞的翻拍有点像是那种用最新的技术印制出来的经典童话书，用最通俗易懂且美的形式去普及一个故事，但没有创新甚至没有做到传神，我觉得起码应该把台词好好写一写吧？

男女主的表演也差些意思，女主全程都像戴妃，男主就存在感很弱。

不过画面很美，女主很美，裙子很美，那些绣花的蕾丝的镂空的丝绒的飘逸长裙我是一定会安排上的，美爆了！！

🤓再补充几张海报，就清晰看到毛孔雀斑和肌肤颗粒的真实质感，一种天然和自信的态度👍

It was my first time to see a movie with other people with a deep exchange of opinions, and tried to use English to summarize my feelings.Of course, it is just my personally humble opinions. Actually, when I first see the name, I considered it is rarely an erotic films(it was prohibited by the pubic before). However, there are still some scenes above the sex. Here I will use some disparate points to tell the film. Firstly, It is a strong class conflict in the movie between workers and aristocrat ( miners and Clifford),the main reason why Connie wanted to break up is that Clifford on behalf of aristocrat managed to rule the workers and Connie and use the rules made by himself. Secondly, I want to talk about the awakening of female consciousness.It is apparent that Connie betrayed Clifford, but I also find the female deeply want to jump the traces.Connie is brace, because it is very hard for a woman to get out of the house, especially in the 20th century. Then, I also want to talk about the right of individuals, we can simply notice that the ‘heir’ the word Clifford specking most, and he also managed to keep the nobility of the bloodline. At this time, Connie has been reduced to the baby machine used to produce the heir for the aristocrat. I still can’t forget Clifford told Connie ‘ You don’t need to take into emotion, you just need to do mechanically engender’. In the patriarchal society, women considered rightly to put the baby as the priority. Last but not least, the background can’t be ignored, people are beaten black and blue after war with none can be excluded, even the one has a high social status(like Clifford in the movie). Look the world today, the war still brings strife and misery to the people. I have constantly wondered what advanced civilization will bring to mankind. Nevertheless, when people are trying to use the high-technical weapon to fight with compatriots, isn’y this a step backwards of the times? In general, it is a classical work, not only the romantic scenes, but also it can bring the reflections on human nature concerning desire, honor, class and right…