父亲与伊藤先生

看电影的时间大概是晚上七点左右，天色应该是已经黑了，窗外不知道是什么虫子和鸟儿的声音喝着熙熙攘攘的人声，更是显得一个人的宿舍有那么一点寂寞了，嗯，大概就是在这么一个环境下看完了这部电影，看完了也并不觉得电影本身多么感人，你想啊，每天自己身边都是些这种鸡毛蒜皮的小得不能再小的事了，烦都会烦死了，哪里来的感人一词，但是之后的一天突然想到和朋友聊天无意中用到的一个词“可爱”，我当时竟然会用“可爱”来形容一个麻烦事（多半是我那时脑子抽了），我慢慢地意识到这些过去的不开心的回忆已经成了我们日常生活中不可或缺的一部分，并且在以后的生活中我们也会慢慢地淡化它的不开心，将之贴上“可爱”一类的词语。

于是，我又重新看了这部电影一次，发现这是一部“可爱”的电影啊！

阿彩：作为一个30多岁的女人，但是有点出乎意料的不靠谱，没有正式的工作，没有结婚，住在一个小小的出租屋中，莫名其妙的就和“曾经以为这么一个怪人”的人喝了几次酒，然后就同居了。

醒来的早上看着伊藤先生傻笑，也许她自己也是有点莫名其妙吧

当父亲问为什么和伊藤年纪这么大的人交往，她觉得只是“碰巧“而

在和父亲吃饭时喝完啤酒像个孩子一样小心翼翼地想要再来一听

想问题时咬着勺子，哈哈哈哈

穿着花袜子，一副不正经的样子躺着

在伊藤先生的安慰下，终于是鼓起勇气面对自己伊藤先生：已经是54岁的人了，没有正式工作，用他自己的话就是一个做校餐的老大爷

依然这么津津有味地看着漫画

打保龄球时有点略显得意，说着“球瓶是不会跑的”这样没什么意义

劝父亲和阿彩一起回家，房子等修理好了再回来住，总不会跑的

生活总要去面对的父亲：严厉，古板，固执己见，被子女误解，用自己的方式去关心子女。

早餐时看着报纸以一副毫不关心的样子关心着阿彩

固执地认为酱汁的味道也是有恶魔与天使之分（酱汁表示我招你了嘛

父亲的背影此刻有点略显孤独，不愿意回家，给阿彩添麻烦

多次打不中保龄球时，有点恼羞成怒了

这些廉价的勺子是父亲对家庭的寄托电影总归是电影，也许在电影中可爱的地方生活中就不那么可爱了。

现实的生活啊，总是琐碎的，无聊的，每天像是在重复着前一天的生活，日复一日，不曾改变，有时候早上醒来会梦幻地觉得昨天已经完了吗？

出门时换一换脚会不会引起今天的日子有所不同，日子也许就是在一些我们未曾察觉的地方改变了，曾现螺旋式地递进地上升着，这才是生活的真真正正的可爱之处吧。

日本的电影有蜜汁神奇的能量。

120分钟讲着普通人的事，你看着却觉得不普通，不普通也罢了，观者却还会向往这种普通人的生活。

可别忘了，现实的我们都是向往好工作，好房子，多票子的人类啊。

故事您自己慢慢看。

看的过程，看完之后我内心都在思考一个问题。

大部分的父母年老之后想和子女在一起，却又怕添麻烦。

不给人添麻烦也是一种美德啊。

哪怕前四十年是为了子女工作的四十年，年老之后依然不敢理直气壮的住在子女家。

那既然这样，与其被拒绝，不如先拒绝好了。

就是这样的一个怪老头，和学生谈话时精神抖擞，与子女在一起时却带着寂寞的威严。

父母肯定不是累赘（那些本身对子女不负责的不包括在内）。

这个结论无需我多论述，各位都懂。

但是我想说的是相处之问题。

特别喜欢伊藤先生劝父亲回东京那一段的台词。

大意是：先回去，老房子修好了，春天您再回来。

住着也方便。

既给了老爷子台阶，又句句体现为老爷子着想使他根本无法拒绝。

而相比较之下，一儿一女的劝说却是完全的苍白无力。

完全就是要生拉硬拽扯回东京去。

那这傲娇的老爷子肯定不干啊。

由此想到我自己。

和母亲相处时，是不是有些时候明明好心，却得不到想要的回应？

答案是肯定的。

我也得和伊藤先生多学着点。

尤其不能打着爱的旗号，伤害了所爱之人。

题目这句话，我理解有两层含义。

第一层含义：伊藤先生借自己之口告诉阿彩不要去逃避爱父亲的情感。

看完整部电影，可以看出阿彩和父亲很像，傲娇且顽固。

阿彩并不是拒绝寻找离家出走的父亲，并不希望父亲去养老院。

然而，尽管纠结着却傲娇的仍不行动。

伊藤先生希望阿彩不要逃避这种父女之爱。

第二层含义：即伊藤先生以这句话告诉阿彩他已做好三人生活的准备，他不会逃避。

其实无论哪一层含义，都足以体现伊藤先生是个温柔体贴之人。

这也是结尾父亲托伊藤先生照顾枇杷顺便拜托他照顾女儿的原因。

结尾，是啊彩追父亲的一个镜头。

一开始的阿彩表情沉重，慢慢张开笑颜，最后彻底展开笑容我 这几步路是彩的心路历程。

一开始仍是纠结到底追不追啊，要不要和父亲生活啊？

到中间天平开始偏向于要和父亲生活，直到最后的决定接纳三个人的生活。

父亲的背影真寂寞啊。

父亲的小癖好更是寂寞的实物表现。

多了不说。

但愿看了这部电影的你我。

可以稍微思考那么一下到底要怎么能做更好的子女。

多学习伊藤先生的温柔～ 我和父亲想的一样，一起吃饭才是真正的晚餐啊。

大火下的柿子树真是让人心痛啊 完全感受得到父亲的寄托一点点的消失。

阿彩可是和伊藤先生互换裤子的！

好嫉妒莉莉桑可以穿树穿过的裤子。

(￣^￣)ゞ

反映两代人亲情与平淡家庭故事的影片作为一种独立电影题材，虽然票房一直不高，却拥有层出不穷的作品。

比如最早小津安二郎的《东京物语》，之后李安的《推手》，前不久德国玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》，斩获金马最佳影片的《八月》、北影节展映的是枝裕和新作《比海更深》，以及最近被中国影迷看到的《父亲与伊藤先生》（以下简称《伊藤》）。

与前几部相比，《伊藤》显得更为低调且小众。

即使豆瓣评分7.8，口碑排行位列第三，观看人数也不过刚刚过千。

这也难怪，同期出现资源的日本影片《怒》，是众星云集的重口味作品。

在这样一个浮躁喧嚣的时代，充斥着同性、悬疑、犯罪元素的故事，显然更吸引眼球。

不过，喝下《怒》这杯烈酒，再来一杯淡淡的《伊藤》茶，也是个不错的选择。

《伊藤》的故事内核听起来还是有点噱头的。

34岁的女儿阿彩与54岁的男友伊藤同居，74岁的老父亲因与儿媳不合，迁居女儿家。

从此，“34、54、74”同居一室，上演一出温情与矛盾四溢的家庭剧。

但影片并未刻意强调这三个年龄差，没有太多极富戏剧性的桥段，也没有大起大落的冲突与转折，而是用细微的琐事串联起三人之间的情感，在不经意中暗暗交代人物内心的起伏与变化。

阿彩在车站旁边的书店工作，每天按部就班，生活闲适散淡。

有一个大自己20岁的恋人，她没有像其他人那样想太多、问太多，而是“自己想清楚才这样的”，对幸福有自己的理解。

但与老父亲之间却有些疏远与陌生，对他的表面评价是“固执又难伺侯，很是烦人”，但内心却有作为女儿难以言明的愧疚。

伊藤在阿彩口中是一个“败犬及乐活主义者”。

已近退休年纪却是个临时工，但性格很好，不急不躁，总是一副笑咪咪的模样。

自己种菜，热爱生活。

面对小自己20岁的女友和大自己20岁的准岳父，他表现出成熟男人应有的细心和责任感，如同一团温暖的炉火，将父女间的坚冰慢慢消融，给这个家带来光和热。

74岁的老父亲脾气仍似当年，心直口快，原则性强。

回到家要说“我回来了”；吃猪排饭一定要蘸辣酱汁；啤酒不喝太多，否则老了受罪；晚饭要一家人一起吃才像话……传统的日本大男人，外表倔强又权威，不容他人置疑，内里却柔软体贴，家庭观念极强。

面对女儿，他像教育小孩子一样唠里唠叨，其实每句都是爱。

面对准女婿，他先是刨根问底，再主动亲近，最终将女儿托付给对方，看人极准。

影片改编自中泽日菜子的同名小说。

与其他日本家庭片类似，《伊藤》的魅力大多体现在细节上。

没有刻意的煽情，却有细致入微的刻画。

镜头数次以女儿阿彩的角度观察父亲背影。

跟踪父亲一天，看着他独自坐在小区楼下，从黄昏到天黑。

居民楼里明灭的灯光，各家各户“我开动了”的告知声以及勺子与餐具的碰撞声，在空气中洋溢着浓浓的烟火气，与父亲孤独的背影形成对比，令阿彩和观众心疼。

带父亲去看电影、吃饭、打保龄球，但他似乎并不享受，反而在回家路上逛完五金店后很开心，还主动买下一棵盆栽枇杷树作为纪念。

看着父亲付款买树的背影，此时的我们与阿彩一样，内心感到些许欣慰。

老家房子被烧毁，父亲独居愿望破灭。

雨过天晴，站在废墟上的他，看着眼前的一无所有，背影似乎苍老了许多。

从阿彩的眼里，我们读出了一份怜惜和忧虑。

父亲决定前往养老院，阿彩与伊藤送他去车站。

看着拎着不多行李、步履匆匆的父亲，背影消失在拐角处，阿彩内心的不舍与纠结全部暴露在眼神中。

父亲背影的几次特写，与女儿的眼神相呼应，清晰勾勒出一条父女间的情感线，也让观众仿佛从中看到了自己的父亲，唤起内心共鸣，与朱自清的名篇《背影》有异曲同工之妙。

另外，阿彩与男友伊藤并没有过分亲密的举动，只有几处小细节体现二人感情。

半夜醒来，阿彩看着熟睡中的伊藤会情不自禁微笑；伊藤晚归，阿彩会一个人百无聊赖，不开灯也不做饭，只是独自喝光一瓶酒，趴在桌上深睡；看着阿彩无所适从，想叫父亲同住又为难的样子，伊藤没有太多言语，只轻轻地说了一句：“我是不会逃避的。

”再温柔地来一记“摸头杀”，阿彩便明白了男友心意，勇敢担起了做女儿的责任……平淡如水却回味无穷的剧情，清新浪漫又平实稳健的基调，让《伊藤》成为适合一个人静静欣赏的电影。

它不像《托尼·厄德曼》般搞笑出格，而是渗透着东方家庭特有的含蓄与内敛。

不像《比海更深》般全是琐碎小事，还有直面当今社会养老困境的格局与勇气。

虽然与经典的《东京物语》相比还有一段距离，但在如今的时代背景下创作出这样的作品，仍有无法忽视的现实意义，为每一个现代人带来深深思考。

如果你今晚没想好怎么打发时间，不妨看看这部《父亲与伊藤先生》，也许会对自己的父母、对当下的生活生出新的理解。

（首发于微信公众号：锐影Vanguard）

伊藤先生，一个年过五十的小老头，比阿彩大二十岁，干干瘦瘦，其貌不扬。

但是对怪老头的阿彩父亲却极好，这种好不动声色，很日常很不起眼，但是那却是很多儿女难以做到的，扪心自问亦如是。

他对父亲的耐心和关心豪不敷衍，相当走心。

去超市买东西，父亲对超市里品种繁多的商品都很感兴趣，虽然那不是他们要买的东西，从电动工具到螺丝头再到螺栓，伊藤跟着父亲的关注物随时投入，这种聊天方式完全以对方为中心，而且在每一个关注物上，伊藤表现出与父亲一样的好奇与兴趣。

父亲对大号螺栓发生兴趣伊藤的温情还不仅止于温情，还深具智慧，作为女婿，他不会界入到父女、父子的关系当中，他很有边界，该父亲与子女之间解决的问题，他绝不越界承担责任。

父亲离家出走后，伊藤载着阿彩和阿彩哥哥去乡下找父亲。

伊藤先是参观房屋留给父亲和子女单独相处的空间，参观完了之后下来时，父亲与儿子聊得很不愉快，他不打算跟子女回去，看到伊藤下来，居然对伊藤说“不如你和我一起住在这里吧。

”伊藤的回复很赞，“不要，我不是您的儿子，也不是什么人，我没有照顾您的责任和义务，对外人的依赖请适可而止啊。

”看似很冷酷，但是这种分清界线确是必须的。

你们关系的问题要你们自己解决。

之后伊藤走到外面，从车子里拿出了衣物用品，让阿彩和哥哥留宿一晚，明天再来接他们。

再次给父亲和子女间独处的时间。

四颗星。

其实是一部挺单调和慢节奏的电影，有些日式的矫情和细腻，结尾也是套路式的圆满。

但因为树里太好看了所以没有只看了开头就点暂停。

关于亲密关系的另一种可能。

树里饰演的这个角色阿雅，在开头就做出让人大跌眼镜的事。

34岁，肤白貌美，就那么莫名其妙地和54岁秃头大叔睡在一起了。

也不谈结婚，不打算要孩子，只是同居着，一起在住房边种菜。

更让人难以置信的大概是她在面对父亲的询问时回答的“不知道”。

不知道恋人以前的职业，大概知道他结婚又离婚但不知道他有没有小孩，不知道他以前做过什么事。

但这么多的不知道却没有影响两个人的关系。

想起很多很多年前，看《他们生活的世界》时一直在思考一句台词:“为什么当一段关系需要更一步的时候，就一定要说出自己的秘密和自己的痛苦之处呢？

为什么不能把伤痛埋藏起来,直接让感情更进一步呢？

”阿雅和伊藤先生的相处模式就好像在说，其实没有必要对恋人的一切都完全知晓。

他爱过什么人，有多爱，他经历过哪些事，痛苦或是快乐，他的过往是怎样的，未来有什么打算…如此种种。

有的时候我们渴望了解恋人的世界到事无巨细的地步，但扪心自问，真的只是因为想更多地理解他呢。

或许，那只是因为不自信、不安全感。

怎么可能真正完全理解一个人呢。

老父亲说，我跟你妈妈一起生活了一辈子，也有许多无法互相理解的地方。

阿雅没有问伊藤先生，伊藤先生偶尔会说出一些片段，最初觉得她跟这个秃顶的老男人在一起画面真的很一言难尽，看到最后却觉得，有些人在一起真的不是外貌年龄物质所驱使，他们只是相爱，仅仅相爱罢了，在这一刻，在此时，在当下，无关过去和所谓的未来。

关于亲子关系的一些思考。

和许多日剧，日式电影一样，这个片子也在探讨亲子关系。

长大成人后的儿女和年迈退休丧妻的老父亲，还有抑郁神经质的儿媳妇。

父亲就像一颗皮球，从儿子媳妇处被送到女儿家。

而女儿，也因为父亲几十年来如一日的刻板和固执，抗拒和他一起生活。

我们不在家的时候，父亲在做什么呢？

我们在家的时候，父亲又早出晚归，他去哪里了呢？

阿雅就带着这些疑问，跟踪了父亲，才知道他的一天，伴随着孤独、寂寞，或许还有许多怀念。

父母亲与子女之间，注定是具有着巨大的理解鸿沟的。

他们拥有自己的行为准则与生活方式，正如我们抗拒某些要求一样。

这样的要求或许是一起吃饭，或许是吃某款酱料等等。

到底是谁妥协，谁让步，这是一个永远说不出正确答案的课题。

关于温柔。

刚看片头时，弹幕里很多人感慨，女主怎么跟这样一个老男人睡在一起了。

言语猥亵，让人不适。

但看完整个片子，才觉得，伊藤先生真是温柔啊。

也会好奇，他过去的53年里是怎样成长和生活的，才有了这么多的经验和方式，来稳妥地对应恋人家里的问题，处理方式让人信服、感到熨帖。

温柔真的是一个稀缺的品质。

温柔的人，身上是发着光的吧，也是相处得越深入，越能让人感受到幸福。

想成为一个温柔的人，而不一定是永远年轻的人。

😭😭😭太好哭了当父亲在警察局被误解的时候当背对着女儿才能说出很开心的时候当被说是个好女儿的时候当想要去养老院对女儿客气道谢的时候 就算一来女儿家挑三拣四说女儿的不好还嫌弃伊藤先生一边教导女儿一边又对女儿的充耳不闻无可奈何 😛但当女儿跟踪时才发现原来父亲的背影多孤独父亲👨所做的一切都是为了自己的子女可有个矫情的儿媳看见自己都想吐时心里还是很难受的😞一儿一女 都不能理解父亲 觉得父亲就在给自己添麻烦 又硬要父亲按照自己规定的方式生活多难受 伊藤先生真的很好就算很老 看起来都和父亲差不多年纪但应该是最明事理的人了帮着一家人学会和解 和父亲有共同爱好 会真的照顾父亲情绪所以年龄只是一个数字而已 成不成熟还是要看个人啊 日本这种有关家庭啊小清新的电影节奏都很平缓 有大量空镜 但并不觉得尬 是种很舒服的调调 就像截取了日常生活中的一个小片段 娓娓道来 喜欢 🥰

不得不佩服日本家庭电影的接地气，很真实的传达每个人的心理活动。

还是被伊藤先生那种淡定，掌握一切的感觉所折服，老爷子感觉好帅哦，其实每个人到老都会孤独，都害怕到了年纪大被亲人嫌弃的孤独感，都渴望家人的陪伴，每个人都会慢慢的老去，慢慢的等到生命的结束，伊藤先生看透了这一切，心疼老爷子，为伊藤打call。

老爷子说了一句，我没有留下多少东西。

好泪目。

为家人工作了四十年最后一个人去住养老院，好心酸，无论父母怎么样都会为儿女贡献过自己，还好，最后去追爸爸了，伊藤的在等。

哈哈，很喜欢这种慢悠悠的剧，真个心情都好起来的。

这部电影大概会像主演们所说的一样，不会引起太大的热度，平和的讲着日常的一件件小事。

但是只要大家看完之后能够忍不住想起自己的家人，那么就足够了。

这是在豆瓣写的第一篇长评，作为一个树里的粉丝，能在首日去参加见面会和首映，真是再幸福不过了，像父亲买下那颗枇杷树一样，我想写一篇长评，以此为纪念。

首先关于见面会大概是参加过的见面会中，感受最好的一次。

更不用说在进影厅之前，竟然在电梯里碰到了树里的丈夫，带着墨镜的和田先生。

他个子不高，脸偏长且消瘦，脸上有几条不多的细纹。

因为看过很多次他跟树里的合影，所以一眼就认出来了，心里想着 马萨卡！

但还是出了电梯小心的问到，请问是和田桑吗？

和田先生真的是非常可爱，刚好坐在我前面一排最靠近走道的位置，全程都看的很认真，偶尔屏幕有光照到他，我都看到他微眯着眼睛专心盯着屏幕。

影片结束，观众集体鼓掌。

见面会开始，树里穿着黑色的连衣长裙走出来，跟电影里的年上男友和父亲一起，和田先生也是一秒钟化身迷弟。

跟着演员有趣的回答像普通观众一样笑的眼纹一条条的舒展开来。

最后，作为特例，这场见面会允许我们拍照。

和田先生也很迷弟地掏出手机拍得开心。

此刻，我吐了一口气，和田先生，作为你的情敌（我爱树里一辈子w，我真的是输的心服口服。

就把我的女神安心的交给你了。

树里真的是嫁了一个她喜欢，也喜欢她的好先生。

然后谈谈电影内容会有剧透。

电影拍摄的地点集中在我的住处和我学校的区域，叫做小平和国立的地方。

所以很多场景都很熟悉。

包括我去过的公园和图书馆，还有我跑着追赶过电车的小路。

阿彩作为一个看起来不那么靠谱的34岁的女人，莫名其妙跟54岁且贫穷的伊藤先生交往并同居了。

但是一开始就莫名认定，“他一定是个厉害的人呢”。

而影片也没有辜负阿彩的期望，伊藤先生真的是个理想且强大的对象。

某天父亲与大哥的老婆产生了不合，他壮烈的搬出了大儿子的地方，拿着生活费执拗的来到女儿家里，说，就是这么一回事啊。

就这么住了下来。

父亲讲话的方式古板，执拗，老套，严厉。

总喜欢用看起来不经意但是非常笨拙的方式打听着女儿的现状，和那么他看不上眼的伊藤先生的情况，然后发出各种严格的批评。

大概我们很多人都有这样一个严厉的不善言谈的父亲吧。

也想起来东京家族里的老父亲，教了一辈子的书，坚持做一名严师，时间太久，已经忘记了怎么温柔的表达自己的爱意，只剩下指责和教训这两种方式，成为让儿女头疼的存在。

真实而又无奈。

父亲带着简单的行李这么住了下来。

行李中有一只不大的纸箱，父亲不曾打开也不许人碰。

阿彩的好奇心发作，在一个父亲外出的下午企图打开箱子，却被伊藤先生拦下了。

他说，哪怕是父女间，也有不应该做的事情啊。

阿彩悻悻的作罢。

跟父亲的每一天都是要被说教的。

父亲会因为吃炸猪排的时候没有乌斯塔酱汁不开心，但是在伊藤先生说，我马上去买，的时候阻止了他。

因为父亲说，你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。

父亲看到阿彩买来柿子吃，于是教训她说，柿子不是应该浪费钱去买的东西啊，自己家里可以种的！

阿彩顶嘴说，那是你老家才有的故事啊。

我很喜欢这部电影导演的处理方式，因为她给每个人都安排了一条线，一份坚持，线的痕迹很浅，留心则能发现。

之于父亲，这条线是，晚饭是一家人要一起吃的东西，以及柿子。

跟儿媳妇最初的不合就起源于儿媳妇送两个孙子去补习班，孙子们带便当，于是便破了一家人一起吃晚饭的规矩。

阿彩跟踪父亲出门，发现老人在超市里望着勺子之类的餐具发呆，傍晚更是一个人久久静坐。

阿彩看不懂的这个老师背影，他的背景乐是一种轻微的声音，是一家人吃饭时孩童的吵闹，夹杂着餐具碰到盘子的清脆声。

为了快点跟父亲相处得自然，阿彩提议和伊藤先生带着父亲，三人出去玩。

在看电影，保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。

阿彩兴冲冲地说，接下来我们去泡温泉吧！

父亲一口回绝说，我要回去了！

伊藤先生看着脸色变暗的阿彩和没有商量余地的父亲，打圆场说，那么大家一起回家吧。

不过我们先去一个地方吧。

三人来到了卖五金用品的超市，父亲看着各式各样的螺丝开心不已，拉着伊藤先生解释自己认识的各种不同的螺丝，讲个不停。

伊藤先生就是这样神奇的早就猜到了父亲这样的老人喜欢的东西。

最后，路过卖盆栽的地方，父亲喜欢上一颗枇杷树。

阿彩说，那么就买回家吧。

父亲固执的说，算了吧，迟早要成为累赘的。

但是阿彩坚持说要买，于是父亲坚持自己付钱，理由是，“这个我要买来作为纪念，今天很开心。

”这个地方我第一次泪目，听着年过70一向凶巴巴的老父亲别扭的说着这句话，格外的温柔。

在局面看起来马上要变得顺利的时候，阿彩因为某个契机得知父亲搬出哥哥家真实的原因，原来除了父亲石头般的性格外，还因为父亲的一个小毛病（这里就不讲透了，希望大家可以自己去影片里看）而父亲为何会有这样令旁人为难的习惯，两人都表示猜不到原因。

父亲又固执的搬走了，一个人默默的。

留下的一张字条，歪歪曲曲的写着一行字，呼应着前面右手受伤的细节。

父亲搬回来自己的老家的旧宅子，没人住的大空宅，破旧且摇晃着，像极了门前那颗柿子树。

兄妹二人在神奇的伊藤先生的帮助下，来这里找到了父亲。

一番争吵后父亲还是坚持不肯回东京。

执拗的老头仿佛一头牛，兄妹两人怎样都拉不回来。

伊藤先生让兄妹二人留下陪父亲住一夜，三人聊了一些温馨的小故事，关于母亲，关于过去。

但是第二天父亲还是不肯跟他们回东京。

然后，一场很大的雨来了，带着强烈的闪电，劈倒了门前老朽的柿子树，着了火，烧掉了老宅子，烧掉了父亲急着回房间去取却没成功拿出来的，父亲的秘密。

阿彩也终于知道，父亲的小毛病的原因，和那只她一直在意的箱子的秘密。

父亲回了东京，整个人却像老宅子一样，垮了，坐在房间看着太阳发呆一天，头发有些散乱，白发变得更明显。

扣子扣得有些乱，不再是之前那个矍铄的老人。

偶然有过去的学生来拜访他，父亲却紧忙收拾一番很精神的接待了她们，仿佛跟前一秒那个无神的老人不是一个人。

阿彩送走父亲的客人，在去车站的路上，学生夸赞阿彩说，多亏有你这样的好女儿在，老师才这么健康吧。

阿彩愣住了，然后站在原地哭的泣不成声。

我是看不得树里演哭戏的人，于是在这里也跟着哭了。

伊藤先生摆弄着窗外的蔬菜，跟阿彩说，我们租大一点的房子，跟父亲一起这么住下去吧。

阿彩在犹豫着，父亲从外面回来了，说，我找到了有空房的养老院，我想搬过去。

一瞬间阿彩说不出话来。

影片的最后，阿彩和伊藤陪着父亲去坐电车搬去养老院。

父亲对伊藤先生说，我有个请求，你帮我照顾好那颗我买来的枇杷树吧。

然后，真的顺便就好了，也替我照顾一下这个女儿。

然后自己提着行李一如既往任性执拗的走掉了。

背影已经没有了片头的那种威严到有些危险的气势。

阿彩和伊藤站在原地。

天突然开始下小雨，伊藤摸着阿彩的头，对阿彩说了一句属于他的台词，放心吧，我啊，不会逃走的。

是的，这是伊藤先生特有的劝慰别人用的台词。

父亲打不中保龄球急得跳脚，他说，爸爸啊，放心吧，那些瓶子是不会跑的啊。

父亲不肯回东京的时候，他说，爸爸啊，我们先回东京再考虑要不要住在这里吧，放心吧，房子不会跑的啊。

阿彩听完这句话，朝着父亲的车站开始奔跑，下一个转弯，她就可以赶上前面的老父亲了吧。

全剧终关于家庭剧，大概东京家族是最出色和最写实的作品。

那些真真切切看起来琐碎且无可奈何的问题，就是我们的人生。

“父亲与伊藤先生”里兄妹两人跟父亲的矛盾也是真实的，父亲的严厉，兄妹二人的疲于交流。

但是庆幸的，他们之间，有个完美的不像话的伊藤先生。

柿の木、枇杷も木是小说最初的题目，是作者得到新人奖时，小说的名字。

电影里，柿子是一棵高大的枯树，而枇杷是一尊盆栽。

一个在乡下的老家，一个在东京女儿公寓的阳台。

可是，它们都是树啊。

它们，都是家吧。

第一次看到这部电影的时候，被片名误导了。

《父亲与伊藤先生》，看这片名，自以为这是一部讲述“我的父亲与我的朋友”之间的故事。

预想中 ，故事是这样的：自己的父亲与自己的朋友最初定是有着无法调和的矛盾，然后在磕磕绊绊的生活琐碎里彼此容纳，互相理解，中间自然有冲突，有感动，还要有“我”的一些感悟。

最终，一切归于平静。

但电影并不是这样的。

电影的主线其实是亲情。

而伊藤先生出现在片名里的用意，看完整部电影，大概也就明白了。

应该是因为他是这个家庭的调和剂润滑油，或者说，因为他，才有了这样一个父亲与女儿的故事。

但开始并不喜欢这个“伊藤先生”的。

因为他看起来又老又猥琐，也没什么大本事。

在一个学校里工作，却只是一个做饭的。

如果这是一个年轻人，那他还有足够的年龄改变，我们对他还能有所期待。

但伊藤先生，却已经垂垂老矣。

他也许一辈子都只能在学校里做饭了。

所以，他凭什么能和彩交往？

彩年轻漂亮，就算没有稳定工作，只靠打工维持生活，但她还有机会改变这一切。

所以，彩为什么要和伊藤先生生活在一起？

这是电影刚开始时的愤慨。

但这部电影的魅力就在于，它会慢慢改变人对伊藤先生的成见，并且让人们真正懂得伊藤先生独有的温柔。

诚如彩的父亲，最后能坦然地将自己的女儿托付。

伊藤先生的温柔最先让人觉察到，是他对彩的父亲的宽容与接纳。

不同于女儿的抗拒，伊藤先生对老父亲的态度是尊敬的。

开始，会觉得这种尊敬是因为他年龄大，没成就却跟年轻漂亮的女孩交往而产生的一种谦卑。

也许老父亲，也许彩都是这么觉得的。

但，时间在流淌，生活在继续，在越来越长的时间里，伊藤先生的态度并没有变。

甚至，他的态度一并感染了彩。

这才发觉，他对老父亲尊敬的态度，最开始便是一种接纳。

而后，在与父亲共同生活的日子里，他始终以一种理智毕竟理解的心态来调和着父亲与女儿的关系。

伊藤先生的温柔，是与彩在一起生活的状态。

理解了他的这一种温柔，也就理解了彩为什么会与他一起生活，一起过着别人看起来没什么未来的日子。

还记得他与彩在房子后面积不大的小院里种的花草瓜果吗？

他们平时就是吃着这些瓜果蔬菜过日子的。

电影并没有着重渲染这一点，却让他们在那个小院里对话，交流，似乎想在无意中告诉我们，他们的日子是这般惬意。

他与她只需考虑一日三餐，工作只需满足温饱不必劳累。

而你是否注意过，伊藤先生和彩曾经穿过同一条家居裤？

两个男女，日子过的是怎样的合适，才会让他们穿同一条裤子？

这样的日子，没有人去想我应该怎样挣更多的钱，也没有人去在意这样的日子是否碌碌。

种种一切，在有所体会的时候，终于明白，这是因为伊藤先生的温柔。

这种温柔，是一种怡然自得，甘于平庸的诗情画意。

而温柔的伊藤先生还是强大的。

他尊敬彩的父亲，但却能说出，我不会和你一起生活，因为你的儿女才应该这样做。

当彩还在犹豫到底要不要和父亲一起生活时，他有自己的判断，却不强求，只是让彩自己慢慢想明白。

而伊藤先生最强大的是，别人问他，你到底是什么人？

总以为他会说出一个人咂舌的身份。

但他却一笑，说，我是小学校里一个做饭的。

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周五的《奇葩说》题目是“父母提出要和老伙伴一起去养老院养老，我该支持还是反对呢？

”现场哭成一片泪海。

这是一个我们必将面对的问题，每个人都有自己的选择，然而放假偶然看了《父亲与伊藤先生》，电影似乎暗示了这道题的答案，你有千万种选择，但你知道只有一个正确答案。

日本的老龄化在我们还得意人口红利的时候就已经开始了，而当空巢老人比例一再攀升，以致于无法回避这个问题的时候，我们也许在可以从这个和我们文化传统相似的国家里，学到点什么。

而这部电影并没有给出这个问题的解决方法，只是对每个子女心灵的扣问。

故事发生在一个云淡风轻的下午，哥哥约谈妹妹，拜托让父亲到她哪里暂住一段时间，妹妹正在和比自己大二十岁的男人同居中，觉得非常不便，婉拒的时候，提出了第一种养老方案“独居”，七十四岁老人独居，听也是个不靠谱的答案。

然而，当妹妹怀着愧疚拒绝的时候，父亲已经带着行李堂而皇之地搬进了自己家。

行使父亲的权力审问其自己的同居男友伊藤先生了

刚以为未来女婿是小学教员，心情有所好转的时候，被告知是学校的大爷啊。。。。

心里可能有一万只小动物跑过。

父亲如奇葩说所说，是固执而挑剔的老人，柿子不应该浪费钱去买（父亲的老家有一颗柿子树），文明人要吃辣酱汁（没太搞懂日本的酱汁），在狭窄的厨房加饭厅里，老人和家人郑重地进行晚餐。

像所有父亲一样，知道不能过于干涉女儿的生活，又忍不住关心，早上拿着报纸，念一句新闻，再一句女婿的情况，这一段温暖而有趣。

老人担心老女婿还有6年就六十岁是否能照顾女儿，34岁的女儿还没有正式工作，打零工也非常让人担心，然而自己的担忧女儿浑不在意。

老人每天早出晚归，女儿好奇跟踪了一天父亲，去图书馆看书，在路边解决午餐，坐在路边的凳子上直到日落，直到每家每户传出“我开动了”，起身回家吃晚饭，女儿就一直注视着父亲的背影，光线由明渐暗。

我们很早就学过了朱自清的《背影》，几乎逐字分析了那篇课文，然后那种心情，只有等我们长大亲眼看着父母的背影远去才能懂得吧。

影片的结尾，父亲的背影再次出现，甚至有些矫健的离开，不再等待。

因为父亲一次的见义勇为，暴露了以前他偷勺子的行径，父亲留了张字条回老家去了。

兄妹找来，在暴风雨里，彼此摊牌，父亲心里明镜一般知道她们不愿意和自己一起居住。

媳妇提出一起住，最后却受不了

女儿也不欢迎自己父亲想要独居，说这是自己喜欢的事，而这“喜欢”完全来自于子女都无法和自己和谐相处，下下之选。

独居的选择被一道霹雷烧毁，房子烧毁，小时候爬上爬下的柿子树也被雷劈成废墟。

父亲站在房屋的灰烬中，怅然若失，最后的选择也被剥夺了。

老家烧毁之后，父亲一度非常消沉，忽然有一天坐在妹妹面前，说自己要去养老院了，提出了养老的第二种方式。

唯一觉得抱歉的是，养老院很贵，没有钱留给子女了。

把自己的女儿拜托给老女婿之后，了无牵挂地转身离开。

老女婿一句“我是不会逃避的”，女儿追了上去，女儿选择了内心的答案

故事温暖而俏皮，像发生在隔壁老王家的八卦一样，然而看着剧中人的一次次选择，我们都会反问自己的答案，我们挣扎，犹豫，最后都抵不住内心那个正确的声音。

《奇葩说》里谈到了养老的三种方式，独居，和子女同居，养老院。

排除独居对年纪大的人完全不可行，同居和养老院是两难的选择，代沟隔阂都会让两代人磕磕绊绊，然而我们的祖祖辈辈都是这样过来的，我们呢？

养老院是一个不添麻烦的选择，麻烦了谁？

又解脱了谁？

空巢老人固然存在，大批的单身青年也许也该思考一下自己的养老问题。