杰罗德游戏

电影《杰罗德游戏》由斯蒂芬·金的同名小说改编，因此被划入了恐怖片类型。

它拥有着极为诱人的故事梗概： 一对夫妻来到郊外的大别墅度假，丈夫决定在这里进行一次畅快淋漓的性爱游戏。

结果因为事前服用了过量的伟哥导致心脏病发，当场死掉。

而此刻，妻子双手被牢牢地拷在两侧床柱上，无法动弹。

她只能眼睁睁地看着从外面闯进来的黑狗将丈夫的尸体撕咬吞食…… 看到这个故事梗概，我已经按捺不住强烈的好奇心：接下来发生了什么？

妻子如何自救？

野狗会不会吃完丈夫跑来吃她？

按照斯蒂芬·金小说的套路，她最后必定可以逃出来，即使想到这样的结局，依然非常渴望看到影片。

但是，观影结束后，我陷入了长久的怨愤——这么好的故事，居然拍成这个样子！

继《人类清除计划》之后，它是第二个让我怒其不争的电影。

影片塑造了一个观众在恐怖片中最怕看到的角色——十足的蠢货，她软弱，拖沓，精神脆弱，非常容易陷入疯癫。

它不是一个绝地求生的影片，女主角花了大量时间徒劳地呼救，继而陷入幻觉，在即将渴死的边缘，才恢复理智，想了个并不聪明的办法挣脱了手铐，逃了出去。

事实上，在电影的开始，这个女主角的出现就很不讨喜。

她在路边看到啃食动物尸体的大型黑狗，善心泛滥。

到了郊外的别墅后，第一件事是从冰箱里翻出一整块神户牛排，切给黑狗吃。

被丈夫提醒“这一块牛排要200美金“时，马上变成惊慌失措的小兔子：”对不起，我不知道这是神户牛排！

“这一圣母的举动被丈夫夸奖：”这才是我娶的女人，这么善良。

“ 镜头里，那块牛排纹理清晰，柔韧绵密，就算不知道是神户牛排，也能看出来是块上好的肉！

居然就这样厚切四大块，生喂了野狗。

这种愚蠢的善良在我看来无异于恶心人——你不能说她坏，毕竟她是在喂饱动物的肚子，但你也夸不出来，因为她实在是太蠢了！

喂了生肉后，黑狗便记住了带血肉块的味道，之后的遁味而来，可以说都是女主在开头犯蠢引发的后果。

看到女主角这么蠢，还能被丈夫夸，观众很容易把他们想成新婚夫妇。

男的非常老相，女的虽不年轻但很妩媚，或许是男人的二婚美艳妻子，所以受宠。

男人在准备活动时还要吃伟哥，真是委屈了这么漂亮的女人……可是，很快我们就发现，事情并没有这么浪漫。

女主被拷在了两侧床柱上，为了追求真实感，用的也不是情趣手铐，而是“真正的玩意儿“。

试验了手铐的牢固程度后，男人展开了一场颇为尴尬的前戏——为了找到刺激感，男人玩的是性侵的戏码，一边循循善诱，一边让妻子叫他”爸爸“。

在亲密生活中，这种戏剧化的模式并不会引起庄重的反感，因为人在性爱中或多或少，都有一些怪癖。

在日常生活中，人们会把这些古怪压抑下去。

对自己的伴侣表现出来，并且是在提前商量好的前提下，也仅仅是一种情趣。

可就在男主渐渐进入状态时，女主忽然翻脸，勒令遏止这种游戏，观众和丈夫都非常扫兴。

先是喂野狗顶级牛排，然后说话不算话——来这个周围荒无人烟的别墅就是为了玩个尽兴，你还忽然不答应，真是个讨厌的女人呐！

气愤加上服用过量伟哥的缘故，男主气死了。

并且女主再一次发挥愚蠢的天赋，让男主的尸体掉在了地上，摔破了头，鲜血的气味引来了刚才的野狗。

一切都发生的非常突然，我们愚蠢的女主角先是彰显智力地在这个没有人的郊外大声呼救，徒劳地啼哭。

而后便陷入了漫长的幻觉中，这场幻觉加回忆，贯穿了影片2/3的长度。

这，才是影片真正开始的时候。

因为过度恐惧，女主角臆想出了丈夫和一个理性自我的分身，三人絮絮叨叨地对话解开了女主婚姻的真相，他们漫长的婚姻极不幸福，男人在此之前已经许久没有与她进行过房事。

对于丈夫需要用伟哥维持体面，女主很早就知道，但却视而不见。

对于丈夫持久而来的，对于女性的轻视（称女性为“维持阴道生命的系统“），她也装作不知道。

这一切造就了如今貌合神离的婚姻。

幻觉过后，女主又陷入了回忆中。

非常具有斯蒂芬·金风格的是女主之所以选择在婚姻生活中一再沉默，是因为原生家庭的关系。

她曾被父亲性侵，并被威逼保守秘密。

她极力去淡忘这件事，自以为已经放下，实则却深入到了日后所有的生活。

她的母亲对丈夫与女儿的事情心知肚明，却为了保持婚姻的平衡隐忍下去，女主具有与母亲相同的性格特征，也因为性侵这件事，导致她在一开始无法接受丈夫另类的性爱游戏。

幻觉与回忆都完毕后，女主从昏沉中清醒过来，惊觉屋内有脚印，幡然醒悟应该干正事赶紧走要紧，不要再瞎想了！

于是，她灵机一动，找到了一种非常贴合人物智力的方法——割腕。

用鲜血当润滑剂挣脱了手铐，然后因为失血和饥饿，眩晕地开车逃离了这里。

影片漏洞非常多，但似乎都可以用“因为女主角是个笨蛋“来解释通。

它忽视了人在极端状态下的求胜欲，完美地塑造了一个彻头彻尾的软蛋。

抛开漏洞，令人气愤的实则是影片的安排，它倒是颇为贴切地还原了斯蒂芬·金罗里吧嗦的写作风格，但还原到电影里，这种节奏非常乏味。

作为恐怖片，它仅仅在女主看到黑狗吃丈夫的时候做到了一些，之后，便是漫长的心理学探索；但是，作为心理类型电影，它的深度又完全不够，女孩被性侵后的生活被彻底颠覆的状态没有呈现出来。

父亲的形象倒塌，母亲是无法依靠的人——这种状况下，一个少女的生活会变成什么样子？

仅仅是哭哭啼啼地向父亲保证“不会对任何人说出去”？

看样子，导演想要制造一种心理恐怖片类型，可遗憾的是，这种哪方面都沾了一点，但什么都没做好的片子，最终还是被烦人的女主角彻底搞砸了。

公众号：读开花儿（readinginbloom）

《杰罗德游戏》片子相当好！

整部电影的完整度极其之高，看似叨逼叨的话其实全部是细节的铺垫，剧情的张力在中后段完全爆发，影片将主人公的内心戏全部意识流的直面展现了出来，一般来说以这种角度拍是冒着很大风险的，但导演的功力完全在线。

恐怖片惊悚片一般在豆瓣评分都比较低，这类型在豆瓣不值得参考，我给8分。

（如果你寻求恐怖画面的刺激还是别看了，这部电影更适合心里层面的分析）

有SM等特殊嗜好的丈夫，兴致勃勃的带着妻子去乡下幽静无人的别墅度周末假期。

为了让这场性事来得尽兴，特意安排好了一切顺便支开了所有佣人。

丈夫在服用伟哥以后还没来得及风流韵事，突发的心脏病就让他在床边一命呜呼，而妻子双手被手铐拷着动弹不得。

途中未关的房门和血腥的气味引来了饥饿的流浪狗，把丈夫的尸首吃了大半，妻子由于惊恐产生了大量的幻觉。

在长时间恶狗徘徊的生命威胁下，丈夫的鬼混幻影与自我的分身开始浮现眼前，自问自答般度过了两个惊悚的夜晚，最终想办法挣脱枷锁逃出生天。

故事很简单，开场的噱头的成份很大，这不是一部类似《五十度灰》的中老年版虐爱电影。

但它们又具有一种误导性的共同点，所有爱好或者强烈反感的SM的，都似乎要带上点童年阴影。

结婚十一年，丈夫已经发展到每次都需要将妻子拷起来才能达到坚硬的状态，成为了心理上的癔病。

而原本作为老夫老妻，你情我愿的调情方式(大不大，爽不爽，叫爸爸)也是无可厚非，妻子强烈的反抗和抵触让丈夫震惊失望，因为这里面还隐藏着一些童年时代不为人知的阴暗面。

丈夫与妻子，俩人许多生前来不及对质和讨论的内容，从现在一刻开始好戏上演了。

除了寥寥无几的几个主角本身，电影里出镜最多的要属道具手铐。

从丈夫以前买的情趣型玩具，到这一次使用的真家伙，一次又一次的将妻子牢牢的锁住，这是一个诱因。

从丈夫死后的“鬼魂”和自我的灵魂出窍间各自对话，在这座空无一人死寂的房子里，妻子完成了一次心灵上的解剖式对白。

十二岁的她，在日食的那个午后长凳上，遭到了来自自己一贯敬重爱戴的父亲的性侵。

在权重家庭的利弊之间，在父亲的威逼利诱下她不得不三缄其口。

她认为用沉默去回应，可以忘却这场童年难以启齿的羞愧，但父亲这个无形中的“手铐”，却成了她几十年都无法忘却的梦魇。

所以当丈夫在床笫间对她提“爸爸”这样的挑拨字眼时，反应会如此的激烈，暴跳如雷。

而丈夫，用的是戒指这种“舒适的手铐”，将她捆绑在婚姻的不幸之中。

嫁给了成功人士，选择了和自己父辈年龄接近的丈夫，拥有荣华富贵和外表光鲜，实则早已腐烂。

自大傲慢的丈夫，将女性视为“阴道的生物维持系统”，夫妻感情在一次一次忍让之中消耗殆尽。

两个人看似亲密的关系早已危机四伏，就像一直蛰伏在阴暗角落里的巨大骇人的盗墓者或者那条饥肠辘辘虎视眈眈的恶犬，月光下的你不分不清它们是真是伪，也不知道何时会被黑夜吞没咬上一口。

父亲的阴影，丈夫的压力，房间里亦真亦幻半人半怪的东西，就像那当空高挂的血红色的日食，从光芒四射到凝重暗黑的氛围象征着邪恶的降临，这一刻在妻子的心头牢牢盘踞挥之不去。

看到这里，相信大家已经可以领悟到，这部开头香艳无比，貌似是一部有惊悚环节的密室逃脱，实际上是关于女权的电影。

三个主要的男性形象，一个猥琐懦弱的，一个虚伪疲软，一个是黑夜下盗尸噬肉的怪胎，不介意的话再加上那条垂涎三尺的狗，都是一丘之貉。

女性应该如何去面对这些危机，一味的忍耐只有死路一条。

与恶犬对抗，和恶魔周旋，必要时还要牺牲一定的痛楚代价(切开手掌的鲜血淋漓)，才能换来解放和自由。

当有勇气做到这些，阴森可怖的恶魔也变得不再可怕。

电影用借女主角之口，用童年和成长后一个相似又前后对应的镜头，“你比我想象中要小多了”去正式宣告，破除了心魔，升华了主题。

电影的槽点也不少，主要集中这个“陷阱”的设计硬伤上。

分明是苹果手机，干嘛不用siri报警；翻身就能拖着床移动，木头的床杆用脚踹多几次总会断之类的。

要讲好一个故事，经得起推敲的细节才能引来信服。

为了达到故事的主题，塞进了太多匪夷所思的东西，让说服力下降。

好看呀，有深度和内涵的恐怖片，老在抖机灵说手机语音报警的人到底看懂了没有啊？

重点根本不在这里呀。

心理剖析和台词真的是写得太好了。

没看过原著。

这一部妥妥可以改成舞台剧的，耐人寻味。

结局10分钟真的是把整个片子又往上提了一星，本以为恐怖到此为止的又唰地起了一身鸡皮疙瘩，太精彩了。

有磨难，有重生，有成长，说是恐怖励志片都不为过呢。

当那些保护你免受怪兽攻击的人自己变成了怪兽，在家庭这个最私密最安全的地方，人们受到伤害以后愈合需要的时间也是最长的，有的人可能一生都无法自愈。

但除了家，每个人都还有一条退路，那就是自己。

自己也可以完成救赎，就像电影的女主，虽然危险但并不晚。

无论手铐、戒指还是死守秘密的承诺，都是女主自己心甘情愿接受的，在她根本不知道那意味着什么的时候。

可是这不是女主咎由自取的，这是深陷深井无法看见自己时做出的荒谬决定。

好在她做到了，当她奋力爬出深井的时候，他看到了自己。

然后一切顺理成章。

这不是一个恐怖的故事，这部电影丝毫不让人感觉恐怖的原因大概是因为太熟悉人性深处的本能和恐惧。

开始还以为是逃生自救指南，结果是自我的心灵救赎。

就恐怖这一点来讲，我感觉全片最恐怖的地方在于女主从手铐中挣脱出来的那一幕，真是血肉模糊……从所有枷锁中挣脱其实都是伤痕累累，但是总比一辈子都被困在那里要好得多。

结尾还好没有没有出什么意外，这也意味着电影在谈论的内容上更注重的是自我而非现实，所以总的来说还是很不错的。

未知的恐惧到底有多可怕？

其实“你比我想象的要小得多”

当她直面死亡，也就获得了求生的力量；只有不再逃避，直面残酷的现实，并尽全力去解决它，人才能活得坦荡而光明。

从生活中的圈套解套，而不是逃避，这是我看完杰罗德游戏最大的感想。

一个哲学命题的诞生，往往需要一个模型假设，一种道德困境。

影片一开头就将女主放在这样一个困境中，并将一切借力可能性排除，没有正常的人类会发现她，门口有恶狼啃食丈夫肢体，没有食物，仅存一杯费劲周折才能喝到的水。

一切文明和对话都指向生存问题。

这种时候回忆的乱入和精神分裂出的人格才显得有理有据。

1.第一个恐惧，来自过去幼年时在日食的天空下，爸爸的猥亵，以及后来在卧室里巧舌如簧的下套，让年幼的她央求爸爸不要把这种事情告诉妈妈，并且发誓永远不与别人说起，甚至连杰罗德也不知道这事。

12岁背负的秘密，压了她那么多年，以至于在精神趋近崩溃时，那段记忆从潜意识中浮起，令她之前种种行为有了一个心理学上的解释。

当她重新审视这段记忆，与自己的人格对话，让她发现，这一切她本可以避免。

因为逆来顺受，努力迎合他人，让她本来讨厌杰罗德的性爱游戏但她却不知道说不，就像那个分裂出来的她所说，我们都将因为杰罗德的老二死在这里。

注意，她是不知道说不，而不是不能。

长期的意识枷锁下，她根本就没有意识到自己所说的话，做的选择，就在像她爸爸一样的老狐狸的诱导下，做出情非得已的选择和行为。

濒死的情形反而带来前所未有的清醒，她开始从自己身上找原因，不断用理智控制情绪，用理智去分析那段记忆，找到解决当下问题的线索。

虽然我觉得通过记忆里的细节解决眼下的问题这一点挺扯的，但是人的想象力也许确有这种功效，就像你解决你眼下的难题很多时候是基于一些过去的情景记忆。

当这种联想密集地出现在女主身上时，我便开始佩服女主了。

例如回忆杰罗德吃药联想到水杯、回忆撕掉新衣服的牌子想到卷吸管、回忆小时候吃饭玻璃杯割破手想到用玻璃杯割手腕（想起来都疼）。

2.第二个恐惧，来自当下如果说爸爸的圈套伴随了她的青少年时期，那么杰罗德给她的束缚则伴随了她的婚姻，也是让她来到这荒无人烟的境地的圈套。

美其名曰为了拯救爱情，拯救婚姻，配合他演这出虐恋大戏，最后却成了生死别离。

丈夫物化女性的态度，让人反感。

而对于丈夫的死，她的表现更多的是恐惧，似乎并没有因为丈夫的死而哀伤太久。

或许过多的温情回忆反而会让影片的主题涣散，不如直接讲小时候的故事。

但是，我们仍然可以从女主与幻想出来的杰罗德的对话中看出一些端倪。

而那只恶狗，毋宁说野兽，是一支中立的自然力量。

它是威胁，也是一个恩将仇报的角色。

为了生存，吃掉给它喂食的人类。

女主那种充满怜悯的心被这样的小畜生利用了。

女主的思维习惯一直是这样的，敏感而充满诗性，对于困难容易逃避，就像幻化人格的她所指出的一样。

这样的人被人利用，被野兽利用，直到被那些险恶的心性伤害，仿佛才能稍微理性一点，勇敢一点。

3.第三个恐惧，来自未来那个月光男的设定，我不知道导演为什么要在剧中加入这样一个贯穿始终的骇人角色，然而这个人人恐惧的人其实并未伤害女主，反倒是按照常理应当疼爱她的父亲以及她的精英丈夫让她的人生痛苦不堪。

那个月光男化为一个梦魇，让她夜不能寐，但是当她听到新闻中关于这个怪物接受审判的消息时，决定去见见他。

是的，死神没有带走她，也没有死神打算带走她。

那个人，也许是惊讶于她顽强的生命力，以及她馈赠的婚戒而放过了她。

他看到她时开心或者说激动的样子，足以证明，他爱或者是敬佩这样一个来自月光的女人。

这个角色也见证了女主的转变，她不会让一些她原本害怕的事物成为她的枷锁，因为这些事物，本来就没有她想象的那么“大”。

一切都是自己的敏感所致。

她的担心和自制成了阻碍她自救的圈套，她拼命逃避，然而事情并没有好转。

但是当她勇敢面对并还以重击的时候，一切都豁然开朗。

不顾一切地挣脱束缚，哪怕撕掉自己的皮。

就像影片最后，她风姿卓越地走在阳光大道上，再也没有日食的阴影、没有死神的呢喃困扰她。

她成立基金会，把自己的故事分享给别人，再也没有不能说的秘密和包袱了。

我想，女主以后的生活还会有波折，但是经过这一系列事件，相信她会勇敢面对，不再让自己落入圈套。

或者即便落入圈套，她也会全力以赴地去解决。

我想，这也是这部电影给观影者的礼物。

没看电影之前，只知道有手铐和SM情节。

1.狗的象征印象深刻的是那只狗。

狼狗。

狼狗较之一般的狗而言，是很凶残的，也是贪婪的，像伺机行动的欲望。

最初它只是在树林中静静的望着你，无声又沉默(仿佛婚姻中无形的阻隔)。

当男主死亡，它才真正出场，欲望开始饕餮盛宴(男女主婚姻问题慢慢显露)，男主被自己的欲望吞噬。

一开始这只狗并没有带给我很多的想象，直到影片叙述到女主的爸爸，在女主初具女人的身体后实行的猥亵，也用到了关于狗的比喻。

是这么说的，“他闻到了血，做起了像狗一样的勾当。

”(血是女主刚来不久的初潮)。

这时才发现这只狗除了情节需要可能还有的深层意义。

2.你能够说谎面对我，真相却让你逃避。

关于女主，看的时候我只想到了两个字，逃避。

她对丈夫，父亲，自己，“死神”，采取的态度都是简单粗暴的一刀切。

我不能阻止你们，但我可以阻止自己。

不去想，不去听，沉默胆小懦弱的与恐惧并存。

她活的很挣扎，是那种委曲求全的隐忍，是那种以让步来保护自己的姿态，是那种总感觉自己穷途末路无计可施的无力感。

这样的女人，不经历一番自我的撕裂，永远不可能获得真正意义上的成长。

但是这种成长太艰难，艰难到要直面日食下已经封闭数年的痛苦，艰难到到要割破手腕以血献祭，艰难到逃离出去仍旧会夜以继日的做噩梦。

但是每一步，她都在走着，她一点点克服着自己的恐惧，一点点战胜自己，一点点摆脱旧日的阴影，走向新生的阳光。

那一句，“你比我想象中渺小的多”真的是发自肺腑，来之不易，带着劫后余生的感慨。

细看那时女主的脸，当一个人开始信任自己的灵魂与身体的时候，她看起来就会无比的坚定。

3.手铐和戒指手铐是丈夫给的，戒指也是。

手铐拷住身体，戒指禁锢灵魂。

挣脱手铐就是挣脱痛苦，抛弃戒指就是抛弃死亡(逃离出去的时候把戒指交给“死神”)。

整体的节奏感蛮喜欢的 我就是个普通观众 也不是什么专业影评人 按一个吃瓜群众的观感打分而已 不打满分是因为有些细节不能理解 比如最后为什么加陵园杀手的梗 就为了说一句smaller than i remember吗😐 希望有看懂的小伙伴给解释一下 以及我试了试hey siri 发现叫醒他以后不再按一下是不能给下一步指示的啊……所以感觉不算大bug吧😐

本来已经写了短评的，但是看了很多影评，再看看这个分数，还是发个长评为这部片子以及类似片子鸣不平。

开篇先批评一下豆瓣对这部片的评分，看了那么多影评，都说这部片好，但是豆瓣怎么就这点分？

我今天刚看完，我想不通这个作品怎么在豆瓣这么低分，难道豆瓣的分都给了小狗肉了？

这样豆瓣要没落的节奏。

这部片，非常有深度和内涵，关于意象化童年阴影那一部分我就不说了，很多大神都讲过了，我就讲点我个人的看法吧。

如果换位思考，假如主角换成自己，那真的是绝望啊！

也许我们没那么多幻觉，但是那更恐怖，更生不如死。

有幻觉你还能分散注意力，但是没有幻觉，你就容易胡思乱想，越想就越害怕，越想就越抓狂和绝望（在座的有没有人一个人晚上独自在祠堂里待过，或者半夜两三点独自走在周围毫无人烟毫无灯光的乡间小路上的？

）。

这也是这部片经典之处。

所以我认为这是恐怖片一点也不为过。

不仅恐怖，而且还让你生不如死的恐怖。

如同那部在野外被石头卡住，最后也是割手腕逃生影片那样让人不寒而栗。

我还记得类似的一部影片也是如此：讲的是在主角在蒸桑拿房子，然后门意外被反锁，屋里温度急剧上升，差点热死融化。

那部也是让人全程抓狂。

我最欢看这种惊悚又不恐怖的贴近生活的片子，这种片告诉我们，我们都要做好两手准备，也不要作死。

当然，我是站着说话不腰疼，但是尽管如此，也要去思考预防意外的预案。

此外，有个不情之请，请大家告诉我我上面描述的两部影片的名字，谢谢。