都挺好

1、重男轻女能发指到嫉女如仇的地步？

2、我不相信啃老的人一夜之间就能明理知羞，还钱孝父。

3、老大十年不探亲是什么逻辑？

4、苏大倪就是一无赖！

自己每月有6K退休金每天还要给50块下馆子费，凭什么要，凭什么给？

5、母亡父病难道也是家丑不能对师父说、更不能打个电话通知客户改时间？

6、大boss如果不是欲擒故纵就是一个大弱智……1星给主配众星的神演技，1星给大嘴和大厨的多夜情戏。

国剧什么时候能长点心不生拉硬扯装聋作哑制造冲突把观众当大傻，我再管你叫精品。

13集弃剧。

花了七个小时一口气读完了《都挺好》，整个过程一气呵成，没有一丝拖沓，酣畅淋漓。

在这之前，很难得有一本构建于家庭伦理之上的小说能做到如此具有吸引力，仔细想一想，只有笛安的“龙城三部曲”让我对那一大家子产生了类似的浓厚的兴趣，当然，这两本书截然不同。

读完之后，又看电视剧前几集，改动并不大。

我读的阿耐老师的第一本书是《食荤者》，《食荤者》的开篇是我读过的小说里最好的开篇之一，短平快，迅速进入节奏，也迅速给了我一个直接的印象，让我得以判断我要不要继续读下去。

但我并不喜欢《食荤者》里谈情说爱的部分，尽管那一点也不多，但那一点点，我也不喜欢，不知道为什么。

《都挺好》中，三对恋人，他们的爱情却让我十分接受。

各有各的不同，各有各的难处，也各有各的幸福。

但在《都挺好》中，最难得的苏明哲、苏明成和苏明玉三兄妹这三个人物，真是写得好极了。

苏明哲试图顾全大局、但是却没有相匹配的能力、只能竭力维持平衡的大哥形象，从小被母亲宠爱、对母亲盲目信任、养出了无知又有些无耻性格的二哥形象，以及从小不受母亲待见、被逼离开家庭、试图与家庭切断所有联系却果断独立、不愿意欠下任何人情的小妹形象。

得知姚晨要演苏明玉，我倒是很放心，她的外形与苏明玉非常贴近，瘦，高，不是大美人，但是也漂亮，有些冷漠，但在工作外又有些善意和热心肠。

其实，这个故事真的非常适合拍电视剧。

这个故事高明就高明在，所有不幸所产生的核心——苏母，在故事一开篇就因为打麻将太兴奋去世，以至于后面所有的妥协与矛盾的再次激化，都既不显得过于坏，又不会过于圣母。

为什么有些人物常常被说圣母？

因为她们竟然轻轻松松原谅了曾经狠狠伤害过她们的人，并且还可以摒弃前嫌、同归于好。

苏明玉不圣母，她也没有摒弃前嫌，直到最后，她都没有原谅，她只是选择放下，放过自己。

这是我读到后面，最觉得牛逼的地方。

而最最牛逼的地方就是在苏明玉报复了苏明成之后，她惊觉自己的模样已经跟她憎恨的母亲别无二致，她惊觉她不想成为这样的人，以至于她选择放弃复仇。

这一点，在这个故事中，安排得合乎情理，又水到渠成，不突兀。

因为，真正伤害她的那个人已经死了。

她要放下的，并未真正如鲠在喉地梗在她的心中。

而苏明成，看到后面，只能接连叹气。

用现在的话来说，他就是一个妈宝男——但从苏明成这个人物身上，又会发现苏母的另一面，她真的很牛。

对于自己的妈宝男儿子，她非常清楚地知道自己儿子的德性，当她儿子娶了妻子之后，她完全没有制造出婆媳矛盾来激化家中矛盾，而是把儿子的妻子都好好地照顾了，让朱丽对她的婆婆非常依赖。

夫妻之间的矛盾都需要靠婆婆来协调。

苏母之能耐，可见一斑。

难怪苏明玉到后面听到小蒙感慨他爸是个好领导，不是个好父亲，这并不矛盾的时候，苏明玉内心会那么感慨。

一方面，苏明玉承认着她母亲的能耐，另一方面，她无法释怀家庭对她造成的伤害。

这种矛盾一直是悬在她心中的梗，她无法妥善处理，以至于她非常容易陷入激动的情绪。

小蒙一句话倒不是说点醒了她，而是让她终于在这一点上释怀了。

没错，苏母不是一个好母亲，至少对于她而言。

这故事最重要的三个女性角色，苏明玉，大哥苏明哲的老婆吴非，二哥苏明成的老婆朱丽。

三个女性人物都好到爆炸，如果说吴非一开始出场属于那种典型的贤妻良母，到后面，她开始唤醒自己的独立意识，意识到靠丈夫是靠不住的，必须靠自己这种前后的转变，恰恰是这些年最主流的女权思想（我指的不是那种田园女权，不要误会，是褒义的那种），而这个人物却在那么多年前就写出来了。

另一个人物，朱丽，一个精致的白领。

她是这本书中最大的惊喜，准确的说，她是这本书中最最纯粹的一个人。

她的原则、她的标准、她的爱，从来没有改变。

看到这个人物就想了解她的成长史，想知道为什么一个人可以成长得这么好。

书中关于她父母着墨不多，但有一件事就可以见到她父母对她的教育有多么好。

苏明玉住院，她想要去探望，顺便给苏明成求情，但是苏明玉不肯见她。

朱丽决定去把医院每个病房都找一遍，总能找到她。

她的父母听说后，一开始婉言阻止了一下，但见阻止不了女儿，也不强行镇压，立即转变策略，朱丽母亲提出自己陪她过去，明明是怕她冲动，却对女儿说，病房里什么人都有，女儿年轻，强行闯进去不方便，她来做这件事，以理说服女儿。

再到苏明玉面前，朱丽什么作用都没有起到，朱丽母亲却靠着自己的人生经验，硬是让强硬又冷漠的苏明玉松动了态度。

父母的做法对子女的影响之大，不用多说。

从这一件事就可以看到朱丽成长环境之好。

这里的好，指的是教育环境。

很多人疑问，这个故事最终的结局是大团圆吗？

这得看怎么理解大团圆这个概念。

如果说只要不是老死不相往来、没有人死就是大团圆，那你可以说这是一个大团圆结局。

但是，事实远非如此。

我只能说，这个结局，没有一丝不合情理，就像对于苏明玉来说，最伤害她的那个人已经去世了，剩下的人，她不是原谅，只是放下。

仅此而已。

By 川者（欢迎关注）

我看着明玉总能想到闺蜜。

她是家里老三，我们这代已经计划生育，她是家里的多余。

小时候她妈从来没有动过她哥她姐一根手指头，却往死里打她。

长大了，家里唯一一个贴补的就是她。

她妈出资出力分别带了他哥姐的孩子，她却要把血汗钱存理财公司，每月拿出利息2000，给她妈做生活费。

每年她妈过生日或者母亲节或者她爸过生日，我总能接到她的诉苦电话，一大家子吃饭蛋糕买礼物，只是他一个人的事儿，哥姐永远一家人吃好喝好走人。

哥哥离了又娶，学校后勤工作，房子三两套，据我所知，她跟她妈已经帮她哥还了很多钱了，几十万是有的。

姐姐嫁的做钢材的，保利四层的房子住着。

只有她，这么多年依然没有结婚。

这几天长春文投出事儿，我接连给她打电话是否理财里没有钱了，她说因为要去澳洲，钱都取了，算是万幸。

她就是明玉，永远大声的骂她哥姐，口气永远是怼人的口气，家里的资产一分都给不了她，她却边骂边惦记着家里。

每次见面都让她聊家里的荒唐事让我们开心开心。

她已经不指望谁能为她想，却依然牵挂。

我们都希望她走的远远的，去悉尼远离她家，但是就是她远在澳洲，他哥依然能让她微信转点钱？

你说她转吗？

转，先骂，骂完了还转。

这就是这种家庭下明玉的人生。

你我理解不了，却很心疼。

苏明成大声提醒：以下内容全属杜撰今天，苏家人让苏明哲失望了吗？

答，失望了。

今天，苏家长子为了苏家不散努力了吗？

答，努力了，他建了个微信群。

一家人就要有一家人的样子。

苏家的微信群，就连群名称都是他作为苏家长子的责任——苏家不能散。

明玉只有大哥和苏大强的微信，点开所有人的头像看了一眼。

苏大强签名：我大儿子斯坦福高材生，在美国定居，二儿子守着我伺候我，闺女是大公司的大老板非常有钱。

苏明成签名：我爱老婆，老婆爱我。

苏明哲签名：Responsibility。

朱丽签名：永远年轻，永远小公主。

大嫂：little mi‘s mother 。

她自己也设置了签名：闲人勿扰，以及，关闭苏家微信群提醒。

微信群聊之苏明成让大哥失望了！

大哥究竟应该相信谁？

微信群聊之苏家长子苏明哲主动发起群聊，做大哥的只能帮你到这了。

微信群聊之非非也让苏明哲失望了！

不给苏大强买房又是谁的错？

微信群聊之苏家长子苏明哲主动发起群聊，做大哥的只能帮你到这了。

微信群聊之论苏家长子长女的责任。

苏大强：苏明成只是要离婚了，苏小咪只是要饿肚子，可是不买高端家具，我苏大强丢掉的可是面子啊！

以下为319更新微信群聊之苏大强彩虹屁制造机小蔡保姆加入群聊

微信群聊之小蔡朗诵诗歌——苏老师的诗是我读过最好的诗。

微信群聊之诗人的孙女应该读谁的诗？

苏家长孙女苏小咪何去何从？

微信群聊之诗人苏大强人气直逼小鲜肉。

一个番外小蒙总加入众诚集团总部大群，火速被打脸。

一个彩蛋众诚集团员工微信签名大曝光老蒙：你，猜不透我。

柳青：男人有钱就很棒了，我竟还有颜值。

小新：加油！

努力！

不辜负！

老毛：宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。

小蒙：向往自由扫码加入苏家微信群聊，看苏大强在线撒泼打滚

这部剧真实的再现了一段不幸福的婚姻是如何将一个女人的情感耗尽，女人不得不在孩子身上找回情感慰藉，而这种期望和慰藉却不是真正的爱，反而绑架了孩子的人生，使得孩子活在母亲强烈的情感需求中，而从未发展出自己独立的人格。

苏家两个儿子都是如此。

所以，苏母赵美兰才是整个苏家的关键人物，在她身上，既有那个时代女性的悲剧和局限，也有着女性的坚韧和强硬。

阿耐的开头写的很巧妙，一开始，苏母就已经不在人世了，关于苏母的点点滴滴是通过丈夫、儿女各自的回忆带给大家的，这样的视角能让旁观者更清楚的了解这个家庭，这些子女、丈夫是如何一步步活成今天这个样子的。

能干、要强的农村姑娘想冲破城乡壁垒，要以婚姻为代价上世纪七八十年代，想要农转非，那是非常非常非常困难的。

为了能将农村户口转为城市户口，很多能干、漂亮的农村姑娘不惜嫁给外形条件明显不如自己的城市男人，来获得一纸城镇户口。

甚至有的漂亮姑娘会嫁给身体有缺陷的残疾人，因为当时孩子的户口是要跟着妈妈的，如果妈妈的户口来自农村，孩子出生后也是农村户口。

为了后代，为了更好的生存条件，跳出农门，很多人义无反顾的做了选择。

无论是电视剧、还是书中明玉都是很漂亮的，而明哲和明成也都是相貌堂堂，可以推断出苏母年轻时长得也很好看。

而苏母能从农村中走出来，在卫生所转正，一步步干到了护士长，她的工作能力是无需质疑的。

这样漂亮、能干、精明、麻利的姑娘怎么可能看上自私、冷漠、无能、胆小还又作天作地的苏大强呢？

但苏大强是教师，又是城市户口，仅凭这两项，他在当年的婚恋市场上就很有些资本。

而苏母当时也是看不上，不同意这门婚事的，但她同样出生在一个重男轻女的家庭。

她的母亲了为给自己儿子将来转为城市户口，所以硬逼着苏母嫁给了苏大强。

这是一条曲线救国的路，按照当时的政策，要结婚够一定年限，符合一定的条件，苏母的户口才能转为城市户口。

只有当苏母转为城市户口了，她的弟弟才能将户口靠在她们家名下。

这就意味着，无论苏母多么不满意苏大强，两人的婚姻都必须要持续相当长的一段时间。

就老年苏大强这作天作地的劲儿，一天赚五十块能摆出一天赚了二百万的排场，可想而知，在婚后一段时间里，苏母过的是怎样的日子？

我们看吴非跟苏明哲吵架都看得一肚子窝火，这当初牢牢占据着资源优势--城市户口这一身份的年轻苏大强，又会在家里怎么可劲的折腾呢？

不难想象，苏母也是过了一段忍气吞声的日子，只有当她工作上步步高升，收入也越来越多的时候，她才在家里站稳了脚跟，拥有了话语权，两口子也是经过无数次的斗争，苏母才逐渐掌握了家庭财政大权，而她本身强势的个性也能狠狠的收拾住苏大强。

苏大强这种人，你好好和他商量，他一定摆谱挑剔得厉害，非要把你折腾死。

而闯了祸，就会装哭，逃避，留下一堆烂摊子丢给别人收拾。

谁嫁给苏大强，都很劳累和辛苦，因为这就是一个没长大的巨婴，他眼里只有他自己。

且不说他没有尽到一个父亲和丈夫的责任，这种男人往往还会是扯后腿，捅娄子的一把好手。

不帮忙还添乱，还要给他补窟窿。

苏母一个人要上班，护士的工作多辛苦和忙碌啊。

婚后的几年又先后生了两个儿子，以苏大强的禀性，家里万事不操心的人，不用说，怀孕、工作、带孩子，操持家中里里外外，大小事情都在苏母一个人的肩上。

这的确是一位勤劳、能干的女性，生活将她逼得不得不强势。

可是在婚姻中既得不到丈夫的关爱，家中的大事丈夫又撑不起来，对于婚姻的失望和情感的寄托都放在了孩子身上。

那个年月，离婚是一件会惊动街道办事处、双方工作单位的大事，离婚非常不容易。

既然不能离婚，那日子只好将就过下去，为了孩子们。

所以，我们看到，苏家的两个儿子都分别承担了母亲对于“丈夫”这一角色不同的情感期待。

大儿子明哲身上承担的是妈妈对于丈夫“事业有成，出人头地“的期待

二儿子明成身上承担的是妈妈对于丈夫”知冷知热，体贴呵护“的期待

小女儿明玉身上承担是妈妈对于婚姻和丈夫还有自己原生家庭“恨”的情感。

婚姻生活几年之后，苏父和苏母都有了想要离婚的念头，可根据当时的户籍政策，如果他们离了婚，苏母弟弟的户口问题就无法解决了。

也就是在那个时候，有了明玉。

因为有了明玉，两人的婚姻得以持续，明玉舅舅的户口问题也得已解决。

但在苏母心里，是恨明玉出生的。

虽然根本不是明玉的错，但在和苏大强的婚姻中，苏母是委屈、压抑和不幸福的，她恨的不是自己当时没有勇气离婚，是恨这个女儿的出生，改变了她本有可能离开这段窝囊婚姻的机会。

多少父母不也经常说：要不是为了你，我早就和你爸（你妈）离婚了！

我忍辱负重全是为了你！

是你自己没有勇气，与孩子何干？

有一个很奇怪的现象，越是在严重重男轻女家庭中长大的孩子，那些从小得到父母所有关注和宠爱的男孩子往往没有多大出息，反而发展得都不如被忽视的女孩。

这是为什么呢？

因为这些男孩子所承受的并不是爱，是一种过度的关注。

这种关注所带来的最可怕的后果就是孩子无法发展出自我，孩子无法独立的去探索世界，所有的一切都是父母强加给他们的。

在这种关注中，孩子一方面感到孤独苦闷，因为父母并不真正的懂自己，而另一方面，父母又不断的在告诉他们：爸妈最爱你们了，你们就是我的一切！

我的所有希望都寄托在你身上了。

而在家中被忽视的女孩子，因为缺少关注，反而能较自由的去探索和发展，有自己的内驱力，能够发展出相应的能力。

所以，苏明成会说，妈说只有我这一个儿子了，不让我抽烟，不让我应酬，她一走，我就成了废物。

而苏明哲说的最多的一句话就是：你们太让我失望了。

这种极度的关注，让他们为了迎合母亲的期待，不得不献上了所有的一切，去满足这份期待，但却始终无法发展出完整的自我。

明哲和明成性格不同，但都有一个共同的特点：禁不住挫折，容易暴怒。

以他们两个的年纪、所受的教育，心智成熟的人原本不该这样。

在不幸婚姻中的女性还容易陷入另一个误区：向孩子抱怨自己的另一半。

我从很多男性友人中都听过类似的经历：小时候，男孩常常跟妈妈在一起，会听妈妈抱怨很多爸爸的事，他们一直以为爸爸就真的是那样的不负责任，不管家，没本事。

直到很多年后，长大成人，自己独当一面识得人间疾苦才发现，那只不过是母亲缩在小小的家庭中，看到的片面的一角。

他们误解了父亲很多年。

当代女性经常面临的三大困境：在婚姻中的情绪内耗，事业方向迷茫，丢掉了自己。

苏母还是护士长的时期，她有工作给她带来的价值感，还有两个儿子所带给她的情感上的满足，所以她的世界有这两大支撑，日子也容易过下去。

而当退休之后，儿女离家，她既失去了工作上的成就感，又失去了儿子们情感的寄托。

退休了，又不用上班，天天看着苏大强作妖，四目相对，怎么可能不烦心。

所以，她宁愿白天去给明成两口子打扫房间，在明成家消磨一个白天的时光，也不愿回去面对苏大强。

后来迷恋上麻将，也是精神世界无所寄托。

就苏大强这种蔫着作妖的风格，那些细碎、气人的折磨，换谁迟早会被气成抑郁的。

有毒的婚姻，还是早点想清楚得好。

因为影响的不止是自己这一生，还有孩子们的。

而成为自己，滋养自己，是我们爱孩子的前提。

唯有我们拥有爱的能力，才能过好这一生，才能养育出人格独立、阳光的孩子。

《都挺好》，其实这个电视剧的片名是个反话，演的其实是“都挺不好”，至少是“不都挺好”。

一位长期父亲缺位的家庭，父亲苏大强懦弱逃避，又没能力养家，从而导致强势的母亲主宰了家庭，而母亲又是典型的重男轻女患者，偏心小儿子苏名成，欺负小女儿苏明玉，明玉就彻底与家庭决裂，直到母亲去世，十多年不见的一家人再次重聚，矛盾重重。

这部剧的编剧的优点是，他们在剧情走向上，给一直在家庭内部备受欺负的小女儿明玉出了一口气，因为成人之后，全家三个儿女，属明玉的成就最大、能耐最大。

母亲葬礼是明玉出钱的，墓地是明玉买的，大哥苏明哲失业后也是明玉帮忙找的工作，父亲被理财公司骗了钱也是明玉自己掏钱补给老头，大哥大嫂从美国回来也是明玉给订酒店，连父亲在家吃的可口外卖，都是小女儿明玉在百忙之中给订的。

然而即便如此，她几乎包办了家中的一切难事，大家对她的印象和舆论却并没有好转，在大哥、二哥、父亲口中，她还是那个凡事不留余地、不近人情的妹妹。

她大哥苏明哲明明连自己的工作都是妹妹偷偷托人安排的，却还要自己腆着脸出来充当一家之主，通过电话各种远程遥控，说一些听起来很有道理，其实都是废话的话，核心思想只有一句话：妈去世了，我这个当大哥的，就要撑起这个家。

其实家里都是成年人了，不需要任何人支撑，各自管好自己别给别人添麻烦就行。

这种动不动就喜欢演“我得撑起这个家”的人属于典型的儒家婊，总想苦撑着维系一个早已名存实亡的大家庭，自己来扮演那个苦撑危局的人。

家庭这东西，就是“该分家时就分家”，天下没有不散的宴席，家庭也是一样，都已大成人了各自管好自己吧。

人都远渡重洋开设美国分公司了，还忘不了争国内的名誉董事长职位。

二哥苏明成明明一直在啃老，却无法正视这个现实，并且在妹妹指出时各种恼羞成怒，核心思想也只有一句话：她竟然比我混得好，明明妈最偏爱的人是我，她凭什么他始终没有走出母亲溺爱的阴影，她媳妇儿找他也真是瞎了眼了。

长不大的男人不但终究会耽误了自己，更会累及他人。

《冰与火之歌》里长城上的瞎眼伊蒙学士对琼恩·雪诺说的最后一句话谏言是：kill that boy，be a man！

杀死你心里那个男孩吧。

父亲苏大强则是长年活在强势妻子的阴影下，所以凡是就只顾逃避，不想承担责任，各种需要他出面的事情，他就往后躲，或者推卸责任，从而引发本就麻烦不断的兄妹之间更多的误解和麻烦。

他其实核心思想也是一句话：都是你妈的事，对也是你妈，错也是你妈，别赖我。

苏大强其实应该好好回去补一下课，在妻子怀孕时多翻翻育儿指南和父母必读，因为所有这些书都会告诉他，一个父亲缺位的家庭，会对孩子造成那么大的心理影响。

如果还没准备好做个父亲，最好别生，免得坑孩子。

《都挺好》写出了一个家庭的恶性循环这是《都挺好》这部剧的优点，就是它的革命性，它真实地面对了中国家庭中各种最真实的关系。

如果问到中国人家庭和家族关系中重大的事情以及引发终极矛盾最多的事情是什么？

很多人会回答是亲情，我说错。

很多人会回答是长幼辈分，我说错。

很多会回答是养儿防老，我说错。

是钱。

是什么让苏明玉恨她妈恨得那么厉害？

不是她二哥欺负她妈妈不管，也不是妈妈会做二哥最喜欢吃的菜但不给她做。

她对父亲苏大强抱怨最多的一件事，就是大哥去美国，妈妈卖了一间房，二哥结婚买房子找工作，妈妈又卖了一间房，但是当她想考清华时，妈妈却以没钱为由不支持了。

在绝大多数中国家庭中，尤其是近几十年刚刚逐渐完成原始积累的中国家庭中，钱是最大的议题，也是最大的公平秤，多吃一个鸡蛋少吃一个鸡蛋，可能体现不了偏心与偏爱，但是财产的不公平分配，是直接导致亲族矛盾激化的最直接和最根本问题。

家家有本难念的经，其实最后往往都是钱经。

从苏家的管理体制上就能看出来。

母亲因为收入高，所以掌握了家庭的主导权。

而苏家的问题就在于，财产分配权掌握在强势又偏心的母亲手里，父亲选择了逃避应担的责任。

一个父亲的胆小和缺位，让母亲的偏心眼没有了约束。

从而在三个孩子里种下了矛盾的阴影，影响了一生。

为什么说《都挺好》写出了一个家庭的恶性循环？

因为我们在苏明哲和苏明成的身上，不同程度地可以看到父亲苏大强的影子。

老大虽然念了斯坦福，进了跨国公司，但骨子里还跟他爸一样，不愿意去承担责任。

他热衷于打造自己“苏家掌门人、主持人、大救星”的形象，为此干了一系列自不量力其实完全没必要的“面子工程”，口口声声要接老爸去美国，结果自己失业了，口口声声给爸买房子，还是一买就买三居室，结果回家一算钱不够。

他是典型的儒家婊，他干的都是修祠堂、立牌坊、刻碑立传、邻里传颂的事，但是至于家族里谁在挨饿，谁在挨打，谁在偷盗，谁在强豪，谁过得好不好，需不需要关心，这些实实在在对每个人生活有帮助有改善的事，他根本不想管。

他心中有的只是“家族”，却没有每一个人。

但是对于真正需要他主持的事情，必须主持公平，改善家庭成员间的矛盾，他却不想做，也做不到。

苏明成对妹妹明玉大打出手时，这个“苦苦支撑这个家”的大哥只能躲在上海打电话劝，而不是赶回来揍老二一顿。

苏大强就是这样的，凡是想到首先是自己的面子，是“这事要是让邻居们知道，我这张老脸往哪儿搁”，其他的他并不在乎。

而老二苏明成则是继承了父亲的厚脸皮和爱演，对自己的种种行为假装不知道和寻找合理性，扮演老好人，一会血压高，一会心脏病了还要喝手磨咖啡，耍赖功夫一流。

《都挺好》的革命不彻底性：她为什么还要回来管这破家里这些破事？

但是《都挺好》这部剧也是有很鲜明的革命不彻底性，它写出了苏家两代人三个男性的各种缺点：逃避、拒绝成长、好面子、对妹妹冷漠、装可怜等等，却还要一身伤痕的妹妹苏明玉回来管他们，这似乎是一个太具有讽刺意味的隐喻：在这个社会里，男的再不靠谱，女的也无法自己活得开心。

她被他们欺负、忽视、冷漠、舆论攻击了半生，好不容易自己混出个人样来，还要回来接济他们，帮助他们，然后各种不落好，被数落，最后两面不是人，还要被打。

剧中通过许多人之口，反复在念叨一些话：“我要把这个家撑起来”、“不然这个家就散了”、“毕竟是一家人”......中国人骨子里有一种特别强烈的不愿意分家的文化心理。

有的学者把这归结为“种水稻的文化”，水田里的水从这家田边的沟渠流到那家的沟渠，种水稻就需要合作，所以求合不求分。

但问题是城市里都不种水稻了，这种或许适用于农业社会的“不分家”心理，也需要有个终结了，18岁之后个个都是成年人了，就像说相声拜师的字据上写的：死走逃亡，各自安命，与他人无关。

当然，在剧中可以看到，苏明玉被打后，苏大强来医院看她，给苏明成求情，先是虚情假意关心明玉，站在明玉这边，苏明玉真的在那个瞬间差点被父亲骗了，以为他的醒悟了，真的愿意为自己出头说话主持公道了，结果发现父亲只是想给老二求情。

之所以苏明玉会在那一瞬间意识薄弱差点被骗，是因为她始终在寻求多年以来心理伤痕的疗救，哪怕只是一句公道话。

所以有句话很经典，有些人，一生都在借助童年的力量，而有些人，一生都在疗救童年的伤。

很显然，苏明玉属于后者。

然而寻求心理慰藉的途经未必一定是通过家人，即便伤害是家庭造成的。

所以我更想看到的是一个革命性更彻底的苏明玉，她历经磨难和摧残之后，靠着勇气站了起来，然后把一个个伤害过她的家人，都踩在脚底下。

那感觉，就像是阿雅·史塔克割了小指头的喉。

至少也应该是冷漠地看着苏家败亡，就像当年他们冷漠地对她一样。

而不是靠一个女人，再来继续圆“苦苦支撑大家族”的儒家破梦，在玉龙湾4001号的苏州大别墅里，继续上演黄土高坡上的白鹿原，俺是白嘉轩，这是家规，啪，又打一鞭子，谁也不许分家。

《都挺好》敢于直面大家庭的真相，却不敢革大家族的命，他们欺我、弃我、打我、骂我，最后我苏明玉还是要回来管这个破大家里的各种破事，只因为我姓苏。

今天被朋友安利看一部电视剧，《都挺好》。

一口气刷了几集，发现是讲一个问题家庭的种种矛盾。

1看似平淡的苏家一家五口，家庭内部却暗流涌动。

母亲的过分强势以及自己重男轻女的思想作祟影响了自己孩子的命运，原本属于家庭一份子的父亲在家庭矛盾爆发的时候频频选择隐身。

在吃了家庭红利的大哥二哥之后，受罪受苦的份落到了小妹身上。

看到很多评论说这个家毁在了母亲手上，是她的屡屡骄纵，惯出了自私自利的老二，是她的重男轻女毁了小妹考清华去美国的梦想。

这个家庭有一个问题是父亲可能根本就不爱母亲。

母亲的控制欲太强，父亲偷藏奖金被打脸下跪挨骂，两个人关系的不对等导致父亲在夫妻关系中长期处于弱势地位，在家里没有发言权。

每次有事用苏明玉的话说就是躲厕所。

而母亲打麻将猝死的时候父亲的反应也很反常，没有打120，我想这个男人是对自己终于脱离母亲的管束暗自窃喜。

之后换衣服，在灵牌面前乱扔衣服，足见喜悦。

其实，这个家庭的根本问题是父亲的不担当，或者说是父爱缺失。

关于父亲与母亲的关系，表面上是夫唱妇随，但是通过一些细节，可以发现母亲对父亲是控制型，而父亲对母亲的权威毫无还手之力。

在家庭问题上父亲选择作为一个旁观者，屡屡隐形。

我不知道是父亲在小时候也是从问题家庭出来的还是被母亲控制成了“隐形人”，不过他的特点很符合心理学家书中写的“隐形孩子”。

隐形孩子是机能不全的家庭里，内向、安静，仿佛不存在一般的人，“隐形的孩子”在家庭问题上选择不作为、逃开并独处。

2在这么一个失衡的家庭中，教养出了好孩子，也教养出了坏孩子。

“好孩子”选择通过做好事、取得成功，树立自己和家庭强大、良好的形象，虽然这可能仅仅是假象。

大哥苏明哲清华毕业后一直报考美国的大学，在母亲嘴里他就是家庭的形象大使。

“坏孩子”则就是苏明玉。

“问题孩子”实际上是家庭中那个说出真相的人——他们试图用负面的、过激的行为来告诉其他人，这个家庭是不健康的。

她与她被宠坏的二哥争吵，与母亲争吵，与父亲争吵，试图告诉大家这个家庭是不健康的，但收获的是家庭切断经济来源，只能靠自己卖课实现梦想。

“问题孩子”也被一些研究者称作“替罪羊”，由于孩子过激的行为，家庭的注意力从现存的问题转移到了孩子身上，使得不听话的、制造麻烦的孩子成为家庭矛盾的中心。

好在是金子在哪都会发光的，电视剧中的苏明玉机缘巧合成了公司的顶梁柱，但现实是很多孩子因为家庭的原因导致自己心理失衡，长期自卑。

3很多人都在说母亲的关爱很重要，其实父亲的关爱也是同等的。

“在我们的社会和文化中，一直以来都更重视母亲作为照料者的角色，而将父亲的角色简化了。

”美国心理学家迈克尔·兰姆（Michael Lamb）说，实际上，父亲的角色是多维而复杂的，它拥有更丰富的含义，不仅是孩子的供养者、引领者和性别榜样，也是孩子生活的参与者，承担着对孩子进行养育、沟通、支持、鼓励、回应的责任。

研究表明，无论男孩还是女孩，如果能够在童年时得到父亲较大程度的参与，都更有可能会有更高的智商、更好的学业成绩和更少的行为问题。

父亲参与程度不够的孩子，在适应社会、友情和行为上都更有可能出现问题。

父亲的参与程度也会影响孩子的精神健康。

在抑郁症的发病率上，在完整的家庭中成长但父亲参与度较低的孩子的抑郁症发病率也高于单身母亲抚养的孩子，是和父亲关系较好的孩子的3倍，和父亲关系在平均水平的孩子的两倍。

与得到父亲正常关注与控制的孩子相比，出现酒精、物质滥用等成瘾障碍，有破坏性行为、冲动和品行障碍的概率都会增加。

父亲与孩子的关系，也会对子女成年后的亲密关系造成深远的影响。

总的来说，如果孩子（特别是在童年时期）能够从父亲身上获取支持，那么在成年后，能够进入亲密的婚姻的可能性会大大提高。

4电视里的父亲自己心里有个小算盘，在脱离了母亲的管束之后内心的欲望会无限膨胀，明玉带他买衣服前他说旧衣服舒服，买了新的后就说有了新的谁还穿旧的。

大哥虽然处处想维护家庭的团聚，但因为幼时缺乏父亲以身作则在这些方面疲于奔命收效甚微只能做和事佬。

最后劝一下各位男同胞，“老婆说的都是对的”这种话在两个人相处的时候可以无限说，但在子女教育的时候自己千万不要隐身！

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你为什么会气愤。

当你真的投注感情，跟随剧情发展，为一个角色所受的诋毁而悲，为她获得的赞扬而喜，跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹，你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。

而你无能为力。

你屈服于众口，他们告诉你这是应当的，运用一种无懈可击的组合拳法，“事已至此”，“出于你明白的原因”，“也只能这样了”，“不要太强求”，“毕竟比起其他的”，“难道不应该吗”。

每一句话在你的脑子里都能毫无障碍地接下去，但又有另一个声音在说。

它很好，各方面，都挺好，演员一流，镜头表现力过关，各种细节到位，甚至连流浪狗在海报上都有一席之位，你很难忍心去挑什么毛病。

但是。

但是。

哦……原来四十多集就是为了说这个呀，好一个先抑后扬，好一个包藏祸心，所有的真情实感都变成了真实可笑，好了你骗我看完了，但是，你休想骗我给四星。

苏明哲是和苏大强最像的人。

苏大强一直同大哥亲近，是因为他了解苏明哲懦弱又无主见，你只要咬着他不断欺负，他一点办法也没有。

这样的人比苏明成更可怕。

苏明成是一颗你清楚知道他什么时候会爆破的炸弹，他是有逻辑的（虽然这个逻辑自相矛盾，稍后说），你可以讲理，虽然讲理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一种有明确指向性的通路。

苏明哲不是，苏明哲只会拿一些如今被贬义化的“儒家的”、“中庸的”惯用理论来道德压制别人。

“我是家里的大哥，我不管谁管。

”“XX真是太让我失望了。

”“你就别再跟着添乱了。

”气到你原地爆炸。

这种人和稀泥的手段有一个显著特点，就是他们通常会用一个或几个常识性的论据来支撑自己的观点，由于常识和公理是不会出错的，你如果去反驳他，就会进入他的逻辑圈套：你怎么这么不懂事。

但问题在于，通过论据A能够证明论点A，不等于通过论点A能得出结论B。

假设苏明哲说，爸病了，我必须回到爸身边去，因为我是家里的大哥，明成照顾得不好，明玉又不管。

这句话中，已知条件“爸生病”，结论是“我得回去”，论据1是“别人没照顾好”，2是“我有责任和义务”；隐藏的论点是“我照顾得好”和（或）“我不管没人管了”。

事实1，苏明哲铁定照顾不好，别人没照顾好不能作为他能照顾好的必要条件，故结论不成立。

事实2，大哥的盲目责任滤镜下“没人管”并不真实，故结论不成立。

事实3，同样由于盲目责任感（与同等或更高程度的自大）作祟，他对自己的实力十分没有清醒认知，故论点和结论都不成立。

须知人的精力极其有限，分摊在几件事上注定此消彼长，排序取决于重要程度，你选择过度关注某一个事项，就必然有旁人替你承担其余事项里你那一份义务。

这些义务在剧情发展的不同时期鲜明地转嫁在了他周围人的身上，他滥用别人的爱、同情与善心，只是因为即便如此他过得也挺惨，由此引发了二度怜悯，使他看上去是个“善良又没用的老好人”。

他是吗？

他不是。

苏明成是一种儿童式的、令人可以直言厌烦和憎恶的坏，甚至苏大强都是一种理直气壮的坏，而苏明哲是伪装成“没用”和“无可奈何”的，看起来甚至是“好得可怜”的坏。

他是一块渺小的、不会过度恶化却永远在那里的疮疤，他好不了，你也觉得他可怜兮兮而不忍责骂。

这种人会永远拖着你，因为他“尽力”了，天知道他的力都尽在了哪里但他真的没落好，他比你惨了，你又怎么能扔下他呢？

吴非，请问你为什么不跟苏明哲离婚。

作为电视观众，我们期待逻辑。

不离婚当然有不离婚的逻辑，剧中以冗长的集数渲染了矛盾，就像苏明哲的A证明不了B一样，矛盾飞速地解决了，这个剧里面的大部分情节攀升导向的剧情高潮都如此，生怕观众看得太仔细似的，总是过分轻描淡写地一笔带过。

讲道理，我国观众已经很宽容了，体谅审查，体谅导演的不能拍，体谅编剧的语焉不详，但你们不能因为这些客观原因而枉顾角色行为的延续性，既然吴非不是个能忍气吞声的人，她的忍气吞声便理应被渲染得更温柔和妥帖些。

苏明成更奇怪。

我们知道妈宝是什么样，我们也知道妈宝不会是什么样。

妈宝是苏明成这样，妈宝也绝不会是苏明成这样。

现在你可以想通了，这是一个奇怪而割裂的角色。

在编剧和演员的角度上他当然不奇怪，如果我们把洗白当做一种必然走向，或者说得委婉些，要展现出一个不那么正面的人物的层次性，必得赋予他一些可爱的特质。

但这样的人真实存在吗？

不能的。

不谈洗白后的越来越多的加分项，这是一个立足于现实的剧，我们谈谈现实的可行性。

一个从小在家横着走的男孩，母亲帮亲不帮理，成长环境中仅有的两位女性一个常年受他压制、毫无社会（家庭）地位，比起妹妹更像个谁都可以随意呼来喝去的用人，另一个无条件地纵容和溺爱他，为他所有不人道也不正确的行为撑腰。

他学会了花言巧语和阿谀奉承，却从不懂得理解、体谅和尊重，他所属的家庭关系是一种封建强权式的：母亲和妹妹分属这个家鄙视链的顶端和底端，女性对他来说是十分两极化的权力符号，你只能畏惧她——或者欺压她，凌辱她。

同时，辈分在他之先的两位男性也为他提供了侧写，他害怕大哥，那是一种顺带的谄媚，母亲因大哥成绩好而倚重他，他对大哥的敬重是出于对母亲威严的顺从。

成绩好在这个家里是与地位相互捆绑的加分项，妹妹的成绩也很好，却仍然位列最底层，这教会他的只能是一个道理：性别原罪。

女性是最低劣多余物品，只有当她有了儿子，社会地位才能自然而然地提升，那之后她便成了家中话语权的掌握者，所有的男性变得需要俯首帖耳。

父亲就是一个典范。

这男孩后来结了婚，可想而知他在婚姻关系中会怎么对待他的妻子，何况他们结婚至此已经有了不少年头，却连孩子都没有一个。

苏明成的成长环境与母亲潜移默化的教育决定了他不可能是剧中呈现的样子。

他只能是绝对自私的，除此之外，他是一个打女人和家暴的人，朱丽的父亲在听到明玉的事之后说了一句，害怕女儿以后也会挨揍，这个担心后来被印证了。

一个人的暴力倾向是不会因为人生中的一两次受挫被消去的，阻止他再次跟人动手的只有他自己的道德约束，还是那句话，就剧里的表现而言，作为观众，不能确切感受到苏明成这个人在道德方面具有延续性的发展和转变。

在这里也不得不郑重地指出另外一点，电视工作者面向的是未经分级的广大受众，绝不应该在没有明确的是非引导下纵容和宣扬知错能改善莫大焉，因为你为了剧情发展这么写，很多人可能当了真，在自己遇到相似情况时选择原谅。

女性和男性有着蚂蚁和大象之别的力量差异，而人在愤怒中根本无法控制自己的力量，这一点剧中也有相应的呈现，明玉的表现到位了（尽管拍摄上还可以将恐惧的力度再放大些）。

这也是那么多人在原则上不能接受男人打女人的原因。

女性朋友们，你们挨打的时候是没有任何还手余地的，那些想看两年后和复婚的请清醒些，其他任何是，家暴也不是能洗白的污点。

当然你可以说这是电视剧不要强求真实。

那你宣传的时候就不要吹咯，用真实当卖点，把我骗来又喂我吃屎还不让我骂街？

事实上，这个剧从一开始就存在很多不真实的地方。

一整部剧都是割裂的，反映现实和不得不为团圆美满而铺垫双线并行，于是所有角色都存在着奇怪的自相矛盾。

明玉是个万能挂神，最终的落脚点在于有钱。

被叫作“现实”的童话背后是个充满着非现实主义逻辑的赤裸裸的霸道总裁故事。

给妈办葬礼，出钱。

爸被非法集资坑了，出钱。

大哥没工作了，给找。

二嫂没工作了，给找。

大哥大嫂回国了，出钱。

大嫂没地方住了，来我家。

爸卖老房子，出钱。

爸买房子，出钱。

爸请保姆，出钱。

爸没地方住了，来我家。

矛盾被一次次用钱化解，不胜枚举。

除此之外，她有个开饭馆的男朋友，每天随缘开张为了苏家鞍前马后被警察抓还要被棒球棍打头，比苏大强亲儿子还上心，当了苏明玉男朋友之后全家吃饭都不要钱了，地位好像还不太如前几集的免费保姆。

最后说这个人是个富二代。

那好巧啊，石天冬是挂神的挂神。

苏明玉向来不在乎家庭关系，恨不得没有关系才好，出钱是为了堵嘴，能用钱解决的问题能叫问题吗。

那换个问法，如果苏明玉没钱的话，故事能进行得下去吗？

需要强调的是，角色外在的社会属性和加持在其身上的标签，都是为了让故事和人物增加趣味性的变量，而角色本身不会随外物转移的性格、原则、立场，才是维持角色独特性的根基。

没有金钱，没有分公司总经理的身份，如果苏明玉还是她本人，保有她那独特迷人的性格魅力，我们才能够说，这个角色立住了。

故事和人物这么设置，当然也没有问题。

有问题的是最末尾几集价值观的输出。

明玉的人设之崩起于老蒙闹离婚。

她可能不至于劝离，但也绝不至于去劝和。

离婚避免分股权的方法有很多，苏明玉这样的人早该明白，人和人都是独立的个体，师父好不意味着师母也好，站在她的立场上不会幼稚到希望以“家庭”为限把已经想要离婚的人继续绑在一起，更不可能去渴望有个“正常美满”的家。

老蒙的儿子都明白家庭是个伪概念，明玉被这样强行为最后回归家庭做铺垫，其心可昭。

每个人都需要归属感，没有家便会产生相应的替换。

对于苏明玉来说，她所有的付出都是为了“让众诚好”，她的角色的立意是，通过实现人生价值和付出劳动换取社会价值，从而获得师父的认可，以得到归属感和自我满足。

这一切都建立在“通过自身能力作出奉献”上，而不是牺牲自己来获得补偿性的快慰。

她被屈服了。

她确实也许会变成赵美兰。

她先前所有的努力都变成了不懂事的挣扎和叛逆，她甚至被和苏明成放在同样的位置：你们都改掉了自己身上的缺点，而大哥是个很好的榜样——远在美国，有像样的家庭和孩子，尽管这个剧里的外国人都异乎寻常地坏。

她终于摆脱了前四十多集里让女孩子们羡慕和喜欢的一切，变成了符合社会主义核心价值观与精神文明的模样。

你们，做得好。

看待生活最近正好在读《冷暴力》，发现这部剧中的人物关系非常符合书中所写的家庭精神虐待。

虐待不一定是施以暴力。

不尊重，拒绝沟通，忽视，羞辱等等手段，都可以作为精神虐待的手段。

而这种虐待是隐蔽的，旁人难以察觉的，而却能对被害者产生毁灭性的影响。

在早期，苏家妈妈赵美兰是典型的施虐者。

因为苏明玉的出生，导致她失去了去上海的机会，被困在和苏大强的婚姻里。

她将人生的不幸归咎于苏明玉，在她的成长过程中对她不断地实施精神虐待。

赵美兰的做法乍一看让人难以理解。

但《冷暴力》一书中给出了解释：孩子之所以令人讨厌，可能因为他在有问题的父母关系里所处的特殊地位（意料之外的孩子要为不情愿的婚姻负责。

（父母）手上握有逆来顺受的生命可供羞辱，正如他本人曾经或持续遭到羞辱那样。

孩子的欢乐令人难以忍受，无论孩子做什么、说什么，都必须收到刁难，他们得偿还父亲或母亲所受的苦。

在这种情况下，父母对自己实施的虐待是毫无察觉的。

他们并不像大家喜闻乐见的那些虐待狂一样，以虐待他人为乐。

直接虐待表现为父母有意或无意的拒斥。

父母自我合理化的理由是：这么做全是为了子女好，目的是要管教小孩。

然而实情则是：子女扰乱了父母的生活，因此要把孩子的内在摧毁，父母才能得救。

——《冷暴力》但这些施虐者父母所造成的伤害是实实在在的。

苏明玉的成长充满伤痕。

即使在成年之后，她也依然不懂如何去爱与被爱。

没有爱是一种系统化的虐待，重击着孩子，让他生不如死。

——法国心理治疗师伯纳德·伦珀特（Bernard Lampert)而在赵美兰的掌控中逆来顺受的苏大强，表面上看也是赵美兰虐待的受害者。

可他在苏明玉的少年时期，也站在来赵美兰的一边，任由赵美兰对苏明玉实施精神虐待。

（施虐者的配偶）如果也受到施虐者的控制，那么即使知晓子女的苦楚，也极有可能依然站在施虐者这一边，并合理化自己的做法：我爱莫能助。

——《冷暴力》赵美兰去世后，苏大强立刻翻身农奴做主人，也成为一个施虐者。

而他的施虐方式和赵美兰不一样。

他以宣称自己受苦为要挟，动不动就j闹情绪，闹绝食，还要离家出走，表演自杀，逼迫子女受自己控制。

以受苦作为要挟是常见的操纵子女的手法。

——《冷暴力》但是子女们对苏大强则是无条件原谅。

苏大强被保姆骗婚之后，不仅不反省自己，反而把责任全推到苏明玉身上，表演一哭二闹三上吊。

他在派出所羞辱苏明玉之后，苏明玉气昏了头，对苏大强破口大骂，结果苏大强气得住了院。

于是整件事情又变成了苏明玉的过错，她心甘情愿地在父亲的床前向他道歉，低声下气地忍受他的侮辱。

施虐者必须迫使伴侣做出令人谴责的恶行，以便否定对方。

——《冷暴力》（子女会）帮父母寻找借口，他们的忍耐没有限度。

对于父母的所作所为，他们都能原谅，并把过错转嫁到自己身上。

他们想知道也试图去了解父母痛苦的原因。

——《冷暴力》然而，正如剧名《都挺好》暗示的，加上电视剧的某些特殊属性，（立个flag，）本剧最终一定是大团圆结局。

所有人都解开了心结，苏大强与子女们和好，一家人终于其乐融融地过上了和和美美的日子。

但是观众并不买账。

网友表示，若本剧走向大团圆结局，势必怒打一星或给编剧寄刀片，宣称“美杜莎的目光可以杀人”。

我很好奇编剧会怎么圆这个结局。

在我看来，犯下精神虐待罪行的施虐者，本质上都是极度自恋又无能的人。

他们无力改变自身糟糕的处境，也不愿承担任何责任，所以把满腔的恨意洒向自己可以控制的无辜者。

要让施虐者幡然醒悟，惟有让他们正视自己的真实面目，承认自己的错误，承担应该承担的责任。

可是要获得这样的成长，他们必须有极强的心智和顽强的毅力来战胜自我。

而一个有极强心智和顽强毅力的人，又怎会成为一个施虐者呢？

顺便推荐一下《冷暴力》。

这本书会给你一个看待生活的的全新的视角。

洗白苏大强、苏明成，老娘不接受，一颗星为敬！！！

家暴的苏明成、各种作的苏大强看这德行是都要给我洗的白白的了，真是不能忍，意思是在宣传只要你对家人努力付出，人渣也能长出良心来？？？

可能有人觉得演技才是打星的标准，而我的看法是这种主推家庭伦理的剧是应该有一定的社会责任感的，因为和我们的生活太贴近了，我觉得它是有义务宣传什么是对的价值观的，当然这也是我的个人看法。

而且关于苏明成的洗白，我觉得这部剧也很鸡贼，因为我们前期对苏明成的预想期待值太低了（苏明成家暴苏明玉之后），所以之后，只要苏明成稍微像点人样，我们就很容易觉得他够好了。

这种感觉，和你天天被丈夫家暴，有一天你丈夫没打你，你就会感激涕零的心态是一样一样的。

还有一个是苏明成为苏明玉打人这件事，我都觉得很热血、很感动。

但是你会发现一个问题，它其实是在说为家人出头（明成为明玉打人）这种行为是好的。

但是这里吊诡的是，打人本来就是一种暴力，意思是说为家人出头的暴力就是一种好的暴力？？？

这其实展现出了我们的一种双标。

我想说，暴力不管在什么时候都是坏的、糟糕的行为，暴力只会显示出暴力者的无能！

抵制暴力，从我们做起。