导演：今泉力哉
主演：志田彩良,井浦新,铃鹿央士,石田光,菊池亜希子,西田尚美,梅泽昌代
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。详细 >
今泉さん继续以东方美学角度细致呈现人变幻的内心与流动的外在关系👏 虽然这部的后面比较流于美化与简化复杂性
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质，其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我，待细究。
【4】好难看。恋父情结没做出花样这回变成恋母情结整个电影充满了不知所谓感。好几场戏看得我脚趾扣地，倒是没有什么生理不适的场景语言编排，但难看也就在于此，懒得设置，描绘，人物，通过一场又一场呆板的戏困住小阳这个人物，到最后我还是不懂电影的核心述说。应该是最讨厌的一部今泉力哉。
啃生肉啃的我头痛欲裂，结果大结局志田彩良还去给井浦新送了一杯酒并喊到：“お父さん”！我整个人四分五裂了。日本人思考的问题和我们太不一样了啊！很难感同身受。まあ，大概是因为我已经成大人了吧！今泉力哉怎么这么喜欢拍这种温开水一样的片子啊。
今泉力哉掀开了很多伤口，然后又亲手把它一个个愈合了。有好几个动人的时刻，看完也挺窝心的。
人间大疫第三年，人疯在上海足不出户第50天，能有幸看到这么一部日本疫情期间拍的小清新电影，大满足！日本国50-80年代高歌猛40多年之后，失落的30年，对现在50岁以下的几代人的影响还是挺大的。。。但经济发展长期低速的情况下，社会面整体还是非常平和！幽静的山荷叶，期待着再出发。。。
3.5 跟我一样冲着志田彩良主演就点进来看的应该很少吧，真的很有少女感，穿着校服在美术教室迎着晨曦告白的场景美翻。今泉力哉改编文学小说的电影质感都蛮好的，就是这部实在是不温不火，差了点意思，确实更适合拍成动画
被黑胡椒打断了最早的童年回忆，小怪兽在裙边粘上米粒，最悲哀的是甚至无法熟悉到让人讨厌，真正的家人才对汤的咸度拥有话语权，候补队员示范雨天不适合投球，比起恋爱的感觉不如再听一次友情感觉的配乐……挺甜挺纯的校园小清新，今泉力哉导演对自己擅长的男女尴尬剧场做了不少减法，虽然但是，继续心痛草食世代的配角女二
最终，仍旧是人类的美好情感治愈一切
剧情很缓慢，但还是无法带入情感。对于单亲家庭、重组家庭、丧偶式家庭的讨论轻描淡写大杂烩，还混杂了高中生的人际情感。有点乱七八糟的，找不到着落点。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
可
依然是好看的，熟悉的今泉力哉。以为是以女主为绝对主角，但镜头一如之前作品一样总是突然就转到男生的视角。看似是讲爱情但又总是漫谈到友情和家庭。就这么悠闲地，淡淡地描绘出来两位主角的成长日常。今泉力哉对于爱情中人物情绪的把握再一次让人震惊，尤其是男主在恋爱中的摇摆和自卑非常令人共情。在这一点上对他的塑造好过女主角（女主角的经历略显老梗）。结尾收束得恰到好处，再多任何一个镜头都是多余！
喜欢小树这样的女生，女主看起来确实很“老”，男主长得像小罗（五官）很淦。
作为生活美学家的今泉力哉。同样是今泉导演，志田在电影里的质感不一样，可能摄影机更长久地对准她。实在是个很无趣的家庭电影。
烂
后妈好有气质
srds，井浦新和志田彩良演不伦情侣可比演父女看着带感多了
下着雨，朦朦胧胧的，把剩下的看完。疑窦的小孩，仍能从忧伤的大人那里获得帮助，羡慕呢。
虽然不如根植于下北泽的氛围创作出的《在街上》来的灵动和活泼，但仍给人一种静水深流的观感/山荷叶花瓣的特点是被雨水打湿后，反而从不起眼的，柔弱的白色变成晶莹剔透的水晶模样，正如今泉导演所力求表现的，电影里纯白的少男少女，看上去十分柔弱的样子，却也隐藏着晶莹剔透的美丽。
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今泉さん继续以东方美学角度细致呈现人变幻的内心与流动的外在关系👏 虽然这部的后面比较流于美化与简化复杂性
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质，其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我，待细究。
【4】好难看。恋父情结没做出花样这回变成恋母情结整个电影充满了不知所谓感。好几场戏看得我脚趾扣地，倒是没有什么生理不适的场景语言编排，但难看也就在于此，懒得设置，描绘，人物，通过一场又一场呆板的戏困住小阳这个人物，到最后我还是不懂电影的核心述说。应该是最讨厌的一部今泉力哉。
啃生肉啃的我头痛欲裂，结果大结局志田彩良还去给井浦新送了一杯酒并喊到：“お父さん”！我整个人四分五裂了。日本人思考的问题和我们太不一样了啊！很难感同身受。まあ，大概是因为我已经成大人了吧！今泉力哉怎么这么喜欢拍这种温开水一样的片子啊。
今泉力哉掀开了很多伤口，然后又亲手把它一个个愈合了。有好几个动人的时刻，看完也挺窝心的。
人间大疫第三年，人疯在上海足不出户第50天，能有幸看到这么一部日本疫情期间拍的小清新电影，大满足！日本国50-80年代高歌猛40多年之后，失落的30年，对现在50岁以下的几代人的影响还是挺大的。。。但经济发展长期低速的情况下，社会面整体还是非常平和！幽静的山荷叶，期待着再出发。。。
3.5 跟我一样冲着志田彩良主演就点进来看的应该很少吧，真的很有少女感，穿着校服在美术教室迎着晨曦告白的场景美翻。今泉力哉改编文学小说的电影质感都蛮好的，就是这部实在是不温不火，差了点意思，确实更适合拍成动画
被黑胡椒打断了最早的童年回忆，小怪兽在裙边粘上米粒，最悲哀的是甚至无法熟悉到让人讨厌，真正的家人才对汤的咸度拥有话语权，候补队员示范雨天不适合投球，比起恋爱的感觉不如再听一次友情感觉的配乐……挺甜挺纯的校园小清新，今泉力哉导演对自己擅长的男女尴尬剧场做了不少减法，虽然但是，继续心痛草食世代的配角女二
最终，仍旧是人类的美好情感治愈一切
剧情很缓慢，但还是无法带入情感。对于单亲家庭、重组家庭、丧偶式家庭的讨论轻描淡写大杂烩，还混杂了高中生的人际情感。有点乱七八糟的，找不到着落点。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
可
依然是好看的，熟悉的今泉力哉。以为是以女主为绝对主角，但镜头一如之前作品一样总是突然就转到男生的视角。看似是讲爱情但又总是漫谈到友情和家庭。就这么悠闲地，淡淡地描绘出来两位主角的成长日常。今泉力哉对于爱情中人物情绪的把握再一次让人震惊，尤其是男主在恋爱中的摇摆和自卑非常令人共情。在这一点上对他的塑造好过女主角（女主角的经历略显老梗）。结尾收束得恰到好处，再多任何一个镜头都是多余！
喜欢小树这样的女生，女主看起来确实很“老”，男主长得像小罗（五官）很淦。
作为生活美学家的今泉力哉。同样是今泉导演，志田在电影里的质感不一样，可能摄影机更长久地对准她。实在是个很无趣的家庭电影。
烂
后妈好有气质
srds，井浦新和志田彩良演不伦情侣可比演父女看着带感多了
下着雨，朦朦胧胧的，把剩下的看完。疑窦的小孩，仍能从忧伤的大人那里获得帮助，羡慕呢。
虽然不如根植于下北泽的氛围创作出的《在街上》来的灵动和活泼，但仍给人一种静水深流的观感/山荷叶花瓣的特点是被雨水打湿后，反而从不起眼的，柔弱的白色变成晶莹剔透的水晶模样，正如今泉导演所力求表现的，电影里纯白的少男少女，看上去十分柔弱的样子，却也隐藏着晶莹剔透的美丽。