我们无法阻挡

粉红映画，全共斗学生运动，安保斗争……当电影成为革命的手段，摄影机成为我们的武器。世界硝烟四起的时候，过去自己的，恋人的，战友的，眼中炯炯有神的光，也随之黯淡。“我曾经憧憬成为像你一样的人。”到后来不再询问“星星的尾巴为何会消失？”鲜烈而纯粹的mugi，你为何又和女生有吻戏ww

这不是在上海电影节上刷新了我认知的白石和弥。

在若松电影里演过三岛的Arata演若松在电视上看到三岛切腹前的演讲（）

无聊，为了看门胁麦而看。

白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。

年代气氛营造得不错

多有力量感的一帮人和片名啊，怎么就拍成了这样？这还是在音乐的帮衬下呢……

作品充分展現了白石和彌深受師傅若松孝二影響，一以貫之的創作風格，無論是《孤狼之血》裡對深作欣二式昭和黑道鬥爭的忠實致敬，還是重現60年代末若松工作室人才濟濟，創作力最為旺盛的黃金時期，白石導演力求在其中加入些許個人化的東西，始終堅持創作的自主性與行動性，而選取若松製作裡面唯一女副導的吉積惠充當敘事的主角便是個十分有趣的想法，除了作為白石本身在90年代也曾經作為若松孝二副導的個體經驗投射之外，還在於他對不同階層或職業的女性在不同時代所展現的頑強生命力有份異乎常人的執著。另一方面，對遊走於獨立和商業之間的白石導演來說，沒錢的時候拍點商業製作亦非壞事，資本並不是必然拒之千里以外的洪水猛獸，怎樣妥善運用其力量，拍出自己想要的作品才是創作者需要深思熟慮的。

看了二十分钟，好无聊。中弃

一部不主流的青春片，一曲献给60年代青年人的赞歌。由于导演是若松孝二的弟子，对于若松估计有太多的美化，但那大时代大环境的激动人心确实不容置疑的事实，《国际歌》想起，商品经济到来，想拿电影改变世界的年轻人，或许死还真是个不错的结局。
门协麦演的真好，前途不可限量。

致敬若松孝二就这？失望。再次表扬门胁麦，真的是好吖。

【釜山电影节展映】白石和弥这次没让人失望。以1969-1971年代若松孝二的粉红映画女助理导演为主角，以穿插黑白桥段方式还原出诸多粉红片的拍摄现场，表现出若松孝二、足立正生、大岛渚等那个年代的电影人的激情热血，并向他们致敬。电影甚至继承了若松不拘小节，毫不在意（现代化外景）穿帮的粗糙。门胁麦的表演是越来越好了，前途可期。

最喜欢的是一开始的粉红映画混剪。

没有期待的那么好，剧情略平，觉得mugi也有点陷入太像自己的角色之中了，我会觉得惠作为主角有点过于工具人，但昭和感和剧组的火花都表现得不错，是最温柔的白石和弥

没看懂

单就经典镜头复现来说已经赚足了眼球 从另一个层面叙述了导演在画面处理上的魔力

所谓“政治地拍电影”，怎么拍都好看的年代。以女助理视角切入能相对冷静地表现若松军团每个人投入这场斗争中的状态，怀孕和自杀作为对“政治的季节”结局的预言，也更能体现白石对那个动荡时代的爱和遗憾。但就像片中相继粉墨登场却只是浮光掠影的那些左翼知名人士和作为背景的事件，对不熟悉那段历史的看客来说还是太平了。

门胁麦个人秀

太肤浅了，无论是对时代回溯还是对人性挖掘，可能作者想要将社会背景浅浅带过，只纪念那个小圈子的故事，却又因为亲身经历，呈现的宛若流水账。为了使故事更有戏剧性，强行聚焦于小惠，这个闯入粉红电影男权世界的孤独女孩的一生，从入行后积极创作却发现自己缺乏天赋、恋慕前辈求而不得又和懦弱的年轻男孩搞在一起却意外怀孕最后选择服药自尽。一切都太无力了。

還行，說的是女性惠子的故事，那个放肆的年代終究是煙滅雲散了~