报应

迷途人物设定：绑匪主谋以及其他都是纯图钱，这个放着不说。

（林东村有没有关系？

似乎有，貌似也没交代清楚）阿初似乎是讲义气报恩的心态，但似乎是跟Daisy有更深层的关联，不知道是删掉了，还是我想多了。

老板是心中的怒气想要报仇，而且，既然当场杀了人，也就豁出去了。

两个人放过了Amy母女自己去自首……这个设定有点蛋疼。

女儿被杀，杀女之仇报了一半，然后良心发现，觉得Amy其实是无辜的，然后走了，自首了……阿初为什么要自首，估计是不希望儿子有一天发现自己是个通缉犯，撒一个谎，留一笔钱，给儿子心里留下一个好印象。

老板自首是为了什么？

心存法律？

肯定不是……悔过自新？

肯定也不是……良心受到谴责，想到通过这件事寻找心灵的救赎？

勉强说得通……毕竟女儿真的想去玻利维亚，是因为自己才没去成，才会遭人绑架，是因为自己不相信女儿，不报警，才造成了女儿的死（虽然报警也可能撕票，但这些原因足够自责了）继母阿俊的角色是个家庭支线，整个片子看起来，倒是像是在讲家庭内，父母与子女的相处之道我大概是这个感觉

台词：“夫妻两 八卦一下”这个台词看的我心里一动……感觉像是BB版《保持通话》片子紧凑不拖沓影片最后似乎没意义但对广电的那些人有意义

其实电影就像一篇文章，内容偶有佳句，很难说是一篇好文章，电影的确有不少出彩的地方，但是结合整体来看，亮点太少，缺点太多，实在称不上是一部佳片。

罗永昌是我喜欢的港片导演里所剩不多拍电影还留有浓浓港味的导演，而他的电影也大多有不少的噱头吸引观众，可能跟杜琪峰合作太多，风格上总有多少的相似，这也是我喜欢看罗永昌电影一个最大的原因，所以看电影前半段我一度以为这是杜琪峰的电影，只是导演的缺点是掌控不了电影的全局，使得这部电影最终归类为一部不伦不类的“说教片”。

相较于电影的这个译名，我还是喜欢原来的《报应》，但是不管是原名还是译名，电影的内容都没有把这个中心表达的很准确，电影前半段确实称得上精彩，剧情张弛有度，悬疑步步紧追一环扣一环，情节处理的利落干脆，关于“真凶是谁”让观众陷入紧张的猜测之中。

只是越往后看故事越乱，情节也是错漏百出，看片过程中一直细心观察各个人物的变化，以为真凶就在其中，而且不是张可颐就是任贤齐，当然，这是杜琪峰的故事，罗永昌的电影一向倾向人文情怀，他的初衷只是想单纯的拍一个绑架案，旨在描写一个受害者家属实施报复的内心戏，但我还是想说，内心戏也少的可怜就说不过去了吧，最后的报复过程给我感觉就是“草草了事”，卢巧音这个包袱抖得又晚又烂又唐突！！

在她身上的救赎也是显得刻意，最后看的索然无味，感觉全无。

关于这类报复和自我救赎的电影其实不少见，只是不知道我看的是不是删减版或是被和谐的，总之我觉得看的不过瘾，这类电影印象比较深刻的就是去年的《看见恶魔》，两部电影的主旨是相同的，都是至亲的人被歹徒杀害，从而想依靠自己的力量来个“血债血偿”，只是，韩国电影在尺度和审核上没有那么严，比较放得开，所以在电影血肉模糊的冲击过后，主角的内心动态自然对比的强烈。

关于电影的结局，由于地域不同，所以《迷途追凶》设置的是黄秋生放过了杀害女儿的参与者，并且还救了她，最终抵挡不了内心的谴责，伙同任贤齐一起自首，这是中国人坚守并宣扬的主旋律思想，而《看见恶魔》主角以暴制暴，虽然最后他没有直接杀死对手，但他却用一种最残忍的方法来实施自己最后的报复计划，就是让歹徒的至亲在无知的情况下杀死他并且看着他死去，枪响的一刹那，主角并没有感到报复后的快感，反而恸哭起来，因为他意识到，即使对方死去，自己心爱的人也无法复活，而让另外一家人同样感受自己的痛苦，也不是他最终想要的，良心的谴责则会随着时间慢慢的遮盖过失去亲人的痛苦一直折磨自己。

很显然《迷途追凶》为了迎合内地市场和审查，在剧情上肯定有所让步，抛开结尾不说，单是在前半段就有很多的致命伤，首先开头就用了倒叙的手法讲这个故事，如果前后呼应的好当然不要紧，但就是结尾不成功，所以倒回头来再看开头就有一种多余的感觉，在说黄秋生女儿被绑架的过程，前因后果就没有认真交代，各个线索也都很牵强，追凶过程是很精彩，但没追出个所以然来观众自然会失望，最大的不满意就是黄秋生和任贤齐的关系了，交赎金时为什么偏偏绑匪选那辆车？

自己抖出来的问题自己都不交代，最后一起自首时又说开这辆车没好事，上次害任贤齐坐牢，这次又自首，然后也不交待，什么都不交待观众怎么能明白为什么任贤齐愿意死心塌地的替你卖命，就算连杀人都可以啊？

更让我捶地吐血的是，绑匪撕票的原因是因为黄秋生对他吼啊！！！！

编剧你还能想个更扯的原因吗？

关于最后安插卢巧音这个角色，一是导演想给观众个“惊喜”让这部电影在最后有个反转，另外就是要把“冤冤相报何时了”这个主题升华，虽然惊喜是没有，但是主题升华倒是符合导演一贯的拍片作风，如果是站在这个观点上看，倒也能弥补一些剧情上的缺憾。

片中有利用到一些宗教信仰来帮助黄秋生平复内心的纠结，而最后的救赎也是因为卢巧音女儿脖子上的十字架，关于信仰这块不便给出什么样的评论，电影也只是当做一个元素，并没有从这块入手，关于人性的阐述，中国电影的确牵涉到太多的外界因素不敢直白的剖析，我不敢说《看见恶魔》李秉宪的以暴制暴是正确的，也不敢说《迷途追凶》里黄秋生的救赎是经过美化的，每个人的性格是不一样的，怎样看待人性也是不一样的，你看到变态的崔岷植是恶魔，同样的，挥着报复旗帜的李秉宪也是恶魔。

绝望的时候真的需要信仰，但我们都明白信仰并不是真实存在的，其实，所谓罪恶，所谓救赎，所谓怨恨，时间总会解决一切。

冲着明星去看,剧情和情节没有剧情设计中的紧张和冲突,出现了部分荒诞的设计,有点摸不着头脑. 喜欢黄秋生和任贤齐的可以看看,其他的会让人失望.

富豪之女被绑撕票，心腹保镖追凶复仇，主框架情节相当简单，只因编导赋予了宿命主题，于细节处不断穿插着“命运之手”的安排，营造着人生祸福皆由自取的报应不爽，反复强调着主人公的无奈不幸皆因其人际冷漠、奉行功利所致，才令简单的故事有了一丝不简单的意蕴。

影片最后富豪放下执念、放弃报仇，算是完成了一段自我心灵救赎。

不过全片最令我有感触的是为他收地不果、被其辞退、一直窝窝囊囊的老下属，一方面客观呈现了我们所处现实的某些时代特征，另一方面他为找回自己的尊严毅然赴死，从主线情节的侧面去映射主人公性格的负面影响。

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港版原名叫 报应 广电总局硬生生的翻译成迷途追凶这个狗血名字 大陆版结尾字幕 两人最终自首 并被判处终身监禁 港版结尾 黄秋生一个人开着车,来到了天空之镜,撒下爱女的骨灰，痛哭。

和片头遥相呼应.个人认为通过电影我们可以得到一个真正的结局 片中有个场景 就是任贤齐打电话给他的儿子说 自己被公司派到俄罗斯 几年后才回来 在他帮助黄秋生找寻凶手的过程中心里起了很大的变化 从一开始的为了义无反顾的报答黄秋生的知遇之恩和大小姐之间的友谊而惩罚凶手 到了最后他和黄秋生放过了内鬼 期间小齐内心从复仇到放下有这么个过度 去俄罗斯象征着 他要开始一段新的人生 一个不再有仇恨的人生...本片的主角其实是黄秋生扮演的大款 典型的钱多但命苦..女儿叛逆儿子懦弱 片中收地一事很多人认为无关紧要 其实不然 片中黄秋生这个人把家庭和事业混为一谈 对家人和员工都很苛责 片中他老婆有句话是 "我是你老婆不是你佣人" 体现出黄是个很固执很强权的人 要么不做要做就一定要做好 收地一事曹查理办得很糟糕 最后黄说不要搞了 但是曹查理还是说 我不是为了钱而是我答应你的事 我一定做到说明 黄本身就是这样的人 有什么样的老板就有什么样的经理...最后那个绑匪死的时候说 要不是黄态度蛮横 霸道 他不会杀人灭口 就是因为电话中黄说 "他怎么也会找到绑匪"绑匪才会杀人的 是黄的固执性格害死了自己的女儿 因为固执 他儿子学不了懦弱不敢有自己的意见 因为固执 他老婆最后离开了他 因为固执害死了曹查理 当然因为固执 他女儿叛逆到吸毒 黄一直活在自己的世界中 到了最后他抱着女儿的骨灰去了玻利维亚的天空之境 痛哭 应该是明白了 他的固执使他 丢失了美好的家庭和亲人

因为怕遭遇和谐版，一直拖到现在才看了《报应》。

罗永昌还是有想法的。

《报应》是银河出品里很少见的，把剧力的基座放在家庭伦理上的犯罪片。

而且，一反银河作品里通常对于主角感情的克制乃至吝啬表达（爱情片除外），《报应》的第一男主角黄秋生，几乎可以说是通片感情戏。

——当作为旗手的杜琪峰面对自己以厚积薄发之力一手创建的个性强烈的电影世界，逐渐陷入一种类似“拔剑四顾心茫然”的境地（《放•逐》、《复仇》）里去的时候，他手底下的（包括受其影响的）一班干将，如何在其成熟的电影语言范式之下打开新的出路，越来越成为一个难以回避的问题。

就这一点而言，《报应》所体现出来的新变化，不应该视作创作者的无意为之。

只是可惜，罗永昌Hold不住。

《报应》并不鲜见水准之上的段落。

比如那些夜戏、跟踪的场面、黄秋生交赎金的情节，都拍得不怯，特别是任贤齐和绑匪林利在旧仓库决战的一段戏，依托杜琪峰摸索成熟的镜头模式，你来我往，动静交错，拍出很不俗的效果。

但一转到家庭戏，转到决定这部作品个性的、篇幅很重的讲述黄秋生和两个子女、和后妻张可颐之间关系的情节上的时候，镜头语言几乎是立刻就陷入了一种不可思议的、抓不住重点的局促当中。

这种犹如小学生般、面对素材不知从何着手的慌乱，居然和前述那些有风度的、底气十足而又举重若轻的（武戏）段落同时存在于一部电影当中，实在很让人觉得不适。

很自然就会想到，罗永昌功力不够。

作为从风格强烈的大导演手底下出徒的罗永昌，对于形式感的追攫似乎缺乏应有的主动性。

动起来的部分，夜景里的路灯和小街，黑白对比强烈的暗影，空间，布局……纯是老杜面目。

他想拍新的对象，拍家庭，拍那些从亲情和伦常里化生出来的剧力，本来是不错的，但这一套东西，在老杜的电影语言体系里，没有相近的模式可以参考。

而罗永昌也没有能力提出任何可行的解决方案。

银河最擅长的电影技法之一，是从都市的室内外景观当中，提炼出常见却又是独特的意象，将其放大，作为某种符号来承载意义和感情（比如杜琪峰电影里经常被浓墨重彩描绘的街道、茶餐厅，《暗战》里的小巴，《枪火》里的纸团，等等）。

但在《报应》（的家庭戏份）里，你完全看不到类似的迹象。

一切都在无从着手中被草草带过。

《报应》或许从剧本的层面上看没有问题，但这改变不了成品“夹生”的窘境，也就因此达不到在立意上企图达到的强点。

（这里岔开去说两句。

我们从小受“中心思想”“段落大意”思维方式影响太深，看一个电影（或小说等等），经常见人评说其主题有多深刻，于是该作品有多了不起云云。

对这两者间的因果关系，我始终难以为然。

同样是登顶珠穆朗玛，自己从山脚下一步步登上去，和从直升飞机上跳下去，是完全不同的两码事。

艺术的艰难（同时也是它的美妙），乃在于以人本身的力量，去探到常人难以触及的境地。

在这一点上，艺术和竞技体育没有两样。

打个比方，如果你平地摸高3米5，或许已经有资格去打NBA；但如果你搬个梯子，说我手一伸就能碰到篮板上沿，没人会把你当盘菜。

——在艺术作品里，主题永远是和形式纠缠在一起，并最终通过形式自然表现出来。

电影亦然。

而电影的形式，从来都不是文字。

把电影视作所谓剧本的影像化，缺乏对电影本体特质的尊重，是内地少见在电影美学上有独特创见的风格化导演的重要原因。

）但是，仔细想来——与其说这纯是罗永昌的问题，倒不如说，是老杜（银河）的这一套电影语言，有着先天的局限。

就像成龙之于李小龙那样，杜琪峰的电影语言，是从对80年代港片黄金时期的张扬炽烈的反动发展而来的。

与吴宇森模式的夸张、渲染不同，杜琪峰的美学更多体现出“以动补静，以静制动”的特征。

“以动补静”，亦即所谓的文戏武拍；而“以静制动”，则表现为越是动作场面，越是紧张（甚至残酷）的戏份，镜头越是克制的倾向，往往画面里张狂暴戾，血溅五步，画面外却以绝大力量，硬生生一个单镜头凝定不动，表现出拒绝迎合观众习惯的观影期待的态度。

这种刻意为之的静与动、动与静之间的反差，在镜头与内容之间发展出一种带有对抗性的撕扯力。

而这种力量，往往又建立在一种优雅冷静的、宛如游戏般的节奏之上。

动、静、游戏，三者结合，杜琪峰电影的独特形式感就此形成。

但再怎样反动，老杜的电影也都与现实主义无关；调子再冷，底子还是浪漫。

这就是香港电影。

至于老杜（银河）的电影，就更加是一个诗化以后的世界。

什么叫诗？

两个人（或几个人），没有一点关系的，可以为一个莫名其妙的理由一起去闯世界，可以爱爱得要死，恨恨得要死，这就是诗。

如果有关系的，就不是诗。

死生契阔的朋友，是诗；萍水相逢的爱情，是诗；甚至残酷环境里微弱的希望或者冰冷的绝望，都是诗；但老公和老婆，不是诗；父亲和儿子女儿，不是诗。

普通人不相信的做不到的，是诗；那些日常的，在现实里维系着人和人的，不是诗。

因为无论拍不拍出来，老杜电影里隐含的最大的敌人，从来都是这个现实的世界。

因此，越是虚的、稀有的、不牢靠的东西，越可以在老杜独特的撕扯方式下，扯出令人动容的张力。

而那些本来就存在在现实里的，和那些他要反抗的东西混沌成一片的，想要撕扯也无从下手的——对不起，不兼容。

《报应》让我明白地看到了这种不兼容。

本来觉得，《报应》是罗永昌没有拍好。

但后来想，如果是老杜自己来拍，面对那些家常伦理、一地鸡毛，他又会怎么拍呢？

我想象不出来。

《报应》更象是银河一次失败的试验。

想要用既有的模式去拍一些新东西，结果验出的是自己的短处。

但这也比重复自己好，不是么？

文咏姗在片中饰演黄秋生的女儿，和老爸的关系十分微妙，虽然还是第一次和其他演员合作，但文咏姗十分好学、认真的个性立刻博得了前辈演员们的宠爱，黄秋生这位“老爹”更是对咏栅照顾有加，和片中的老爸简直判若两人。

听说大陆版《迷途追踪》有删减，不过我幸好看的是粤语版的《报应》。

也许之前对这部电影没什么期待，看了之后反而有些惊喜，比起那些铺天盖地宣传的大片来说，这部电影还算不错。

关于绑架和阿初报仇那一段，情节还是挺紧凑的，虽然没什么大的动作场面，但是打斗还是很真实的。

黄秋生演的很霸气，小齐感觉不太合适演这种保镖杀手角色，他看起来感觉像是挺儒雅的一个人。

电影阐述了代沟，房地产，救赎等太多的东西，反而让人感觉是有意而为之，影响剧情的发展。

营救那个女保镖是一个亮点，黄秋生在这一段的表现很到位，由开始的”让她死",再到最后救她，其心理过程已经发生转折。

当然女保镖的女儿是让黄秋生饰演的角色改变的重要原因，看着小女孩无助哭泣的双眼，或许他的心灵已经被触动了。

最后他完成了他女儿的心愿，来到了玻利维亚盐湖，算是一种救赎吧。

没有那么完满，但也不是烂片。

中国的电影什么时候才能能够默默的叙述一个故事，不参杂太多的刻意成分，让电影像一涓细流从心田流过?

我一直以为是后妈干的，因为黛西一直对后妈恶言相向，结果不是，也不是华西村的村民干的，因为黛西老爸要开发那片地，单纯为了钱，一个之前完全没有出现过的人物，绑架了黛西，没有说服力，剧情简单的片子，幸好只有一个半小时，再长10-20分钟，都是累赘。

但是知道了玻利维亚有一个天空之境，真的很美，向往！

里面黛西老爸为了那块地，让黑社会攻击村民，是不是影射了社会现状？