暗黑第三季

S3E8里Jonas和Martha回到起源世界拦下了Tannhaus儿子的车。

在倾盆大雨里和Tannhaus夫妇对视。

镜头定格，Jonas直视Marek双眼；Martha盯着下车跑来的Sonja。

摄影在旧世界和新世界以镜头左右翻转以为呼应。

在起源世界里，Jonas Martha都不复存在，编剧在这里又和我们开了个玩笑，以Marek Sonja夫妇生命的延续呼应不存在的男女主角，顺道还做了个性别互换： SONJA = JONAS 的互文 MARek TannHAus = MARTHA 的藏头此外Marek的字面意思是斯洛文尼亚变体的Mars（即罗马神话中的马尔斯战神）而Martha德文同音词Marta直译则是“献给马尔斯战神”之意。

想来编剧是想说男女主在起源世界以某种联系的方式让生命得以延续。

最后附上第二季Claudia撕掉的日记页上对叔本华《 作为意志和表象的世界 》卷二里的引文。

容洪看到整个湿地里布满了数不尽的骨架，让人不禁以为是动物的战场。

然而这些全部都是大海龟的龟甲，五尺长，三尺宽，同样大小。

这些海龟从来海里一路爬来，只为能够在此处下蛋，然后被野狗们所吞噬。

野狗群聚集起来，一齐把海龟翻个底朝天，把它们的腹部龟甲撕破，然后把海龟们活活生吃。

老虎们又会常常把野狗吃掉。

这一切的痛苦轮回在时间长河里都被重复了成千上万次。

而也因此，这些海龟们得以在此处出生。

为何要经受这一样的痛楚与折磨呢，这一整个恐怖的场景又有着什么意义。

唯一的答案在于生存意志，物化于此。

归根结底，这是个爱情故事。

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：booka转载请注明出处前段时间，烂番茄发起一场“史上最佳网飞剧集”的PK比赛。

《怪奇物语》《毒枭》《夜魔侠》《鬼入侵》《王冠》等网飞王牌剧纷纷入局，为争夺“史上最佳”的名号残酷厮杀。

全球超过250万人次投票，六轮巅峰对决。

最终，网飞自制德剧《暗黑》在决胜轮凭借80%的支持率赢下比赛，成为网友心中的网飞第一神剧。

《暗黑》的胜利，绝不是爆冷的黑马姿态，而是胸有成竹的稳扎稳打。

它超神烧脑，众多角色在N个时空来回穿梭。

评分从8.8飙到9.5为了理清错综复杂的时间线，脑细胞不知道废掉了多少。

为了认清不同年龄段的角色，脸盲症也被治好了。

《暗黑》全三季的穿越时间线虽然它不断挖坑，但坚决不弃坑、不烂尾。

单冲这一点，网飞就可以压制吊打HBO很多年。

即便HBO再怎么不服气，也只能忍受嘲讽，毕竟权游在天上看着呢。

每一个时空之间都是互为彼此，前后可以解释通它心思巧妙，安排一些细节让我们乐此不疲地挖宝藏。

作为最终季，偏偏选在6月27日上线。

这一天不偏不倚，正好是剧中提到的世界末日来临之日。

核电站爆炸，世界末日令人不解的是，这样一部火遍外网的爆款神剧，在国内竟没一点人气，彻底沦为一款小众剧。

就拿第三季来说吧。

只有4000人看过，还有1.2万人标记着想看。

如此惨烈的观众缘，不应该是这部爆款神剧的待遇。

酒香也怕巷子深啊。

作为《暗黑》的铁杆粉，我要为它挥旗呐喊、疯狂安利。

《暗黑》 第三季Dark Season 32020.6.27

食用提醒：本文为基础科普文，有剧透一、 《暗黑》的世界观被莽莽森林包围的温登小镇，散发着一股股阴冷诡异的气氛。

这是一个连本地居民都渴望离开、从不留恋的地方。

艺术家米切尔留下一封奇怪的信，在地下室上吊自杀。

儿子约拿沉浸在父亲自杀的阴影里，每天靠着精神药物维持生活。

小镇接连不断地发生男童失踪事件，警察乌利希的儿子米凯尔也不幸失踪。

这些男孩是自己离家出走，还是被恶人非法囚禁呢？

一时间，谣言四起，居民惶恐不安。

殊不知，死亡、神秘失踪的背后，隐藏着一段不为人知的秘密。

这一切，都与时间有关。

横跨1888年、1921年、1953年、1986年、2019年、2020年、2052年。

7个时空，4个家庭，3个世界，温登小镇变成了不断循环的悲剧之地。

>>>3个世界《创世记》里讲到，耶和华神用尘土造人，创造出第一个人类亚当，而后又从亚当的身体里选了一条肋骨，创造出第一个女人夏娃。

祂安排亚当、夏娃修理、看守伊甸园，并叮嘱：“园中各样树上的果子，可以随意吃， 只是善恶树上的果子不可吃，因为吃的日子必定死！

”亚当和夏娃经不住蛇的怂恿，偷吃了禁果，被赶出了伊甸园。

《暗黑》这部剧也提到了亚当、夏娃。

但，他们不再是偷吃禁果的伊甸男女，而是象征着光与影、白与黑、生与死的两个死敌。

1、亚当世界为了理解亚当世界，我们需要清楚一个概念。

亚当就是约拿，约拿就是亚当。

他们是同一个人，只是不同的年龄阶段有不同的叫法。

少年、中年时期叫约拿，老年时期叫亚当。

不同阶段的约拿（亚当）在这个世界里，亚当感受着循环往复的痛楚。

他既不能决定、改变命运，又无法拯救自己的爱人。

为了跳出生死轮回，他决定利用世界末日，杀掉自己与夏娃的孩子。

他希望用同归于尽的自毁，遁入“天国”的虚无。

2、夏娃世界夏娃世界，是一个与亚当世界平行的世界。

为了理解它，我们同样需要弄清。

夏娃就是玛莎，玛莎就是夏娃，她是亚当（约拿）的爱人。

少年、中年时期叫玛莎，老年时期叫夏娃。

三个时期的玛莎（夏娃）亚当与夏娃是势不两立的冤家。

一个要摧毁时间的轮回，另一个要维持时间的轮回。

夏娃之所以选择维持时间轮回，全是母爱的缘故。

作为一个母亲，她想保护儿子不受侵害，儿子是两个世界的结晶。

于是，她穿插势力去亚当世界搞破坏，让亚当的计划失败。

三个时期的兔唇男（夏娃与亚当的儿子）3、原始世界为了把挖的坑都填完，让故事拥有一个完美无缺的收尾。

导演特地在第三季设下了原始世界。

原始世界是最初的世界，这里没有亚当、夏娃，更没有穿越的时间旅行者。

它的时间线十分简单，类似于一条单向的直线。

不过，一场交通事故引发了原始世界的混乱，从而成为一切混乱的根源。

原始世界的钟表匠>>>3个世界的人物关系《暗黑》有一句台词：“死人永远不会真的死，也许他们现在不在这里，但所有一切活过的，会永远活下去。

”这句话，正是整部剧的核心哲思所在。

生不是人生的起点，死也不是人生的终点，生死循环轮回才是人生的奥义。

与轮回伴随而来的，是乱伦繁衍、弑杀父母、杀死自己等混乱的人物关系网络。

4大家族繁衍的生命之树1、亚当世界的人物关系相较于文字描述，图片更能直观生动地展现《暗黑》的人物关系。

我特地在《暗黑》官网截取了官方版人物关系图。

除了汉化人名之外，我还把主要人物的关系重新梳理了一下。

于是，除了认清人物之外，更方便去寻根问祖，理清人物之间的辈分、血缘关系。

亚当世界的人物关系图①康瓦家族约拿·康瓦的爸爸是米切尔·康瓦。

而米切尔的真实身份，正是失踪的男童，米凯尔·尼尔森。

2019年11月4日，约拿和小伙伴一起在森林冒险，同行的米凯尔意外失踪，从此再无踪迹。

之所以找不到他，是因为米凯尔已经从2019年穿越到1986年。

他化名米切尔，成为了护士伊妮丝·康瓦的继子。

米凯尔与米切尔约拿·康瓦的妈妈是汉娜·康瓦。

她是一个风情万种的女人。

不仅与警察乌利希·尼尔森（米凯尔、玛莎的父亲）有婚外情，更穿越到1921年，与伊根·蒂德曼发生关系，并生下了女儿西莉亚。

2019年，汉娜与乌利希；1921年汉娜与伊根理清这层关系之后，我们可以得出一个结论——汉娜不仅是米切尔·康瓦的妻子，更与公公乌利希·尼尔森有染。

约拿与玛莎不仅是情侣关系，更是姑侄关系。

②蒂尔曼家族首先，我们说一下蒂尔曼家族的核心人物，时间旅行者、核电站前厂长克劳蒂亚·蒂尔曼。

她是伊根·蒂德曼的宝贝女儿，目睹过母亲桃乐丝与神秘女租客艾格妮丝的拉拉情。

三个年龄段的克劳蒂亚成年之后，她与特隆德·尼尔森（乌利希的父亲）有染，并跟贝恩·多普勒生下了爱女雷吉娜。

作为一个时间旅行者，她知道女儿的结局是患癌去世。

为了拯救女儿，她不断穿越，寻求破解命运循环的钥匙。

其次，我们再说一下约拿的好伙伴，巴尔托斯·蒂德曼。

他的妈妈是雷吉娜，换句话说，克劳蒂亚是他的外婆。

他与妻子西莉亚（汉娜·康瓦与伊根·蒂德曼的私生女）育有一儿一女，诺亚、艾格妮丝。

巴尔托斯与西莉亚的第一次见面你是不是看出了什么端倪？

是的，按照血缘关系来看。

西莉亚，是巴尔托斯的姨姥姥，约拿·康瓦是他的小舅子。

桃乐丝与艾格妮丝这段拉拉情，除了破除性取向枷锁之外，她俩更是曾曾祖母与孙女的血缘关系。

这乱伦的程度有没有刷爆你的三观？

别忙着回答，更狠的还在下面呢！

桃乐丝与艾格妮丝这段拉拉情③多普勒家族与之前两个家族相比，多普勒家族的血缘关系更荒唐。

女警察夏洛蒂·多普勒与丈夫育有2个女儿，弗兰西斯卡、伊丽莎白。

2041年，时间旅行者诺亚与伊丽莎白结为夫妻，养育了一个女儿，夏洛蒂。

女儿夏绿蒂的意外失踪，让寻女心切的诺亚立下毒誓，一定要找回自己女儿。

穿越百年，踏遍多个时空，他最终发现，女儿失踪是命运的玩弄——女儿夏洛蒂，正是警察夏洛蒂。

这也就意味着：夏洛蒂与伊丽莎白互为母女；夏洛蒂既是诺亚的女儿，又是他的岳母。

不同阶段的夏洛蒂、诺亚2、夏娃世界的人物关系相比于亚当世界，夏娃世界的人物关系比较简单。

多普勒家族、蒂尔曼家族没有大变动，康瓦家族彻底消失。

因为米凯尔没有从2019年穿越回到过去，所以康瓦家族不存在，约拿（即亚当）也不存在。

夏娃世界人物线索图在这个世界，乌利希依旧是一个偷腥男，甚至还搞了2段婚外情第一段，与汉娜偷情（后来小三转正）；第二次，与夏洛蒂偷情。

3、原始世界的人物关系原始世界是一切问题的根源，它创造了亚当世界与夏娃世界。

这里没有亚当、夏娃，更没有三大家族之间的乱伦和纠葛。

只留下了钟表匠坦浩斯这一条时间线。

1971年5月31日，钟表匠坦浩斯的儿子、儿媳、孙女死于一场车祸。

为了救回逝去的亲人，他发明了时光机，毁灭了原始世界，催生了亚当世界、夏娃世界。

二、科幻元素包裹下的爱情与哲思1881年8月，漫步于森林的尼采感悟到了“永恒轮转”。

无法预测的宇宙会不断，而且将会以完全相同的形式循环。

它虚无主义的最极端形式，在毁灭中再生、回归。

“万物方来，万物方去，永远的转着存在的轮子。

万物方生，万物方死，存在的时间永远的运行。

离而相合，存在之环，永远地忠实于自己每一刹那都有生存开始，‘那里’的球绕着每一个‘这里’而旋转，中心是无所不在的，永恒之路是曲折的。

”

《暗黑》借鉴了尼采的“永恒轮转”理论。

N多条线索打破了过去、现在、未来的固定格局，交织出一张命运与时间操控的网。

它让我们看到了互为因果、互为首尾的生命闭环，人类只有挣扎的份儿。

在这个闭环里，渺小的人类成为家族近亲繁衍的一份子，成为时间之神的棋子。

三季完整版人物关系图作为一部科幻剧，除了时空旅行、平行宇宙的科学原理之外，《暗黑》也融合了西方宗教的元素。

在基督教里，33是一个终极数字，象征着无尽自由。

耶稣在33岁被钉死在十字架，耶稣完成过33次奇迹，上帝在《圣经·创世纪》里被提到33次…与之相同，33在《暗黑》里也是非常关键的数字。

1953年、1986年、2019年、2052年…每一次尝试修改命运机会，都相差33年，每一次循环和轮回也是33年。

尼采超人哲学、平行时空、广义相对论、基督教义…无论《暗黑》有多少理论为其背书，支撑整个故事的核心永远是人类的情感和哲思。

每个角色都经历过生离死别。

充满感情的他们不断穿越，试图去改变命运的轨迹、去拯救心爱的人。

沉睡在河边的那条项链，纪录了2段令人心痛的爱情。

它经历过伊根·蒂德曼与汉娜之间的偷情，也见证了约拿和玛莎炽热的爱恋誓言。

项链图案是旅行者守护神，克里斯托弗为了寻找失踪的儿子，乌利希闯入1953年的时空，被关在疯人院数十年。

当白发苍苍的他，凭借一个魔术与儿子相认之时，我们跟他一样，两眼婆娑，感叹着物是人非。

为了救回女儿，克劳蒂亚不断穿梭，只为弥补曾经的愧欠。

爱情和亲情，是人类最珍贵的情感。

它们让人类一遍遍去拷问宿命论、去反抗时间之神的冷酷。

囚禁、斗争、挣脱、囚禁、斗争…一次次地轮回，一次次被命运与时间玩弄，上演一出出西西弗斯式的悲剧。

但《暗黑》里的每个人物，都没有传递出一个认命的消极信号，而是始终振作士气。

在时间之神的淬炼之下，渺小的人类，照样会在无尽时空里燎荒一片。

这或许正是尼采笔下的“超人”吧。

他们如同大海，时间之神的大轻蔑将被融入。

文/booka

《暗黑》全三季的明显优点我就不展开了，比如扎实的剧本，滴水不漏的时间循环线，烧脑复杂的人物关系和脑洞大开的剧情，都让《暗黑》系列成为不可多得的好剧。

《暗黑》第三季最后两集，等于是疯狂填坑收尾，说实话填的有点急，这也导致《暗黑》第三季有些角色和细节很快交代很快又结束。

有不少人也指出，《暗黑》结尾真实世界，有种颠覆主次世界耍观众的感觉，约拿和玛莎联手为了救长发一家消灭自己的世界，动机也有点太伟光正，两人最后也拍得有点偶像剧，最后落点放到爱情上。

这些都对，但我认为这都不能磨灭《暗黑》第三季和全3季暗黑是神剧的地位。

我自己有自己的理解，首先暗黑主次两个世界的诞生，你可以说是虚拟的，但转念一想，我们的世界难道就不可以是虚拟的吗？

其实主创最后用真实世界钟表匠无意造出两个世界，也是有物理思想理论基础和哲学深意的。

简单来说就是运用了观察者效应和玻尔兹曼大脑两个物理理论，爱因斯坦说过，我不看月亮的话，它就不存在吗？

剧集中也运用了周庄梦蝶的故事，来表达这个含义。

观察者效应也涉及到了复杂深奥的量子力学和薛定谔的猫各种理论，很简明扼要的说，就是认为宇宙其实有观测者，因为观测所以有了宇宙，后来这个玻尔兹曼大脑思想，渐渐认为人类为何至今在宇宙中是孤独的，因为这个世界和宇宙只是观察者的思想，并不存在。

说人话就是，《暗黑》的主次世界，并不是虚拟的，只是用了这个剧情设定，侧面诠释了观察者效应这个理论，著名哲学家数学家笛卡尔有说过一句话是我思故我在，就是这个意思。

而且如果你细品，《暗黑》的最终结局，是很悲情的（剪辑时我还数次泪目），钟表匠因为儿子一家的意外离世，所以要创造时光机，结果意外造出两个世界，所以这两个世界的原罪就具有悲剧色彩的，而钟表匠想要打破时间挽救儿子一家，就已经触犯了时间悖论。

因此约拿主次两个世界才会受到时间循环诅咒，在角色血缘上也产生了悖论的悲剧，这一切都是出于钟表匠对儿子的爱，从而也让我们看到主次两个世界中角色内心爱的真实。

《暗黑》系列的剧情，并不是刻意为了烧脑而烧脑，剧集更多的是在用爱转化出人间史诗性的悲剧，对我用了史诗性很俗这词，但我觉得目前还没有人，能真正全面解读得到《暗黑》系列用宏大哲学体系，去注入故事灵魂的魅力，包括我也无法解说清楚。

我认为《暗黑》的结局，把整个故事升华到人类最终对生死和爱患得患失的遗憾和天性，让人好几天都缓不过来。

整个《暗黑》系列就像是人类一直尝试攀登宇宙和爱关联的思想山峰并尝试找到答案，每个攀登山面分别是科学，神学，哲学，道德，唯心唯物甚至玄学等等，但最后不管哪个知识面，最终到达山顶时，却发现山顶上还有苍穹。

我们所知的只是沧海一粟，我们未知的却是汪洋大海...

本文存在极个别少量剧透，1-7是剧本身，8-11是剧中理论逻辑。

1.首先是佩服团队写一个这样物理和逻辑自洽的穿越时空为主的戏的勇气，因为极难极难，同时更佩服完成度还可以的成果，虽然硬伤还是有，也有个别扯概念的嫌疑，是个好剧但并不怎么好看。

2.第一季刚出就追了，体验上是2＞1＞3。

因为2超出了看完1时的猜测，而3主要看的是圆到什么程度。

3.3星的原因在于除了烧脑以外好像真的没什么，还是有一点要说，群像是非常难写的，这点占了一星，但是除了人物关系以外好像看不到什么，而这个人物关系又是基于整个以物理理论为基础的时空旅行而架构的，所以出现了人物趋同。

当然，人物性格是有明显详略刻画的，然而随着故事发展，人物开始出现反应上的趋同，诸如在见到另外一个时空自己亲近的人的时候，那满脸的不甘、不可思议和演技过硬的眼泪看多了真的腻，尤其半天不张嘴的人物反应也是因为要利用行为表现的心理情绪上的延宕和音乐的烘托塑造“暗黑”这一基调，这个在技法上是没问题的，但这并不能将故事塑造成史诗。

史诗之所以是史诗在于主题本身和时代的延宕。

这个剧我并不认为是神剧，因为结局体现的逻辑核心仍是旧的。

后文会说。

4.很明显，三季的人物关系和概念的架构是在一开始就盘算好了的，所以约拿玛莎代表的亚当夏娃这一概念有点小气，如果说亚当夏娃算史诗，那《路西法》可以算史诗，《传教士》可以算史诗的史诗，《spn》可以算史诗的史诗的史诗，在从科学到神学的路上亚当夏娃这一段事只能算弟弟且并不是把这个放上来就ok的，我宁愿看到没有这一概念盖章的结局，因为比起这个，西琴讲的更史诗更有趣。

另外约拿和玛莎的那个“三位一体”的儿子应该有更大的空间去探讨，无论是关键还是boss都比现在这个绳索工具人强。

5.故事就更惨淡了，还是因为基于要讲好时空旅行，几乎每个人做的事情都是一样的，一分为二：寻找真相和还原真相，都是一群理想主义者穿梭在苍茫时空中，除此以外别无他物，倒是蛮剃刀的。

这一点原因也在于时空旅行这一主题硬到剧作都要靠边站，算是一种剧作的实验，也挺好的。

6.哲学理论个人才疏学浅，然而并不觉得剧里有在讲什么哲学理论，或者说没有到理论层面更多的是引用概念词汇，观者没必要拿各位神仙的理论往上靠，我见过说叔本华尼采的，听见过荣格黑格尔的，“市面上”那些讲述表象之后扯两句哲学名句做注脚是毒鸡汤也是奶头乐，也是陈胜吴广的夜间狐叫，有人亵渎经典但你要有你的思考。

当然，物理方面确实有很深刻的钻研形成的基础在，但是千万别升华，一是剧里真没有，二是对哲学再多些敬畏，很多时候我们以为我们懂了，但都只是皮毛，百度百科来的概念更像是表象，哲学的精髓往往在那些思辨里。

7.关于结局，如果钟表匠的儿子掉头回家的路上还是出车祸死掉了，我倒觉得蛮合适的，这多史诗。

约拿最终完成了悖论时空的消除，这个事情的成功简直是超越神，我更相信人类是局限的，你无法完全复原你对时空已经产生的改变，在这一点上编剧动用了神这一工具。

至于结尾汉娜的逮虾户和起名为约拿的命中注定则是在扯概念了。

8.说下个人对于时空的理解，大结局约拿玛莎阻止了钟表匠儿子儿媳孙女的死亡从而化解了两个平行世界，这在我看来是个bug。

我们现在认知的平行世界基于量子力学，当发生观测则事件坍缩、概率确定，两人穿越到元世界对于元世界形成了一次“观测”，而这是元世界所没有发生过的，也就在元世界形成了第四个平行时空，因为钟表匠的后代是“本不应”存在的。

对于元世界线性秩序的渴望与剧作设置的两个平行世界的无限循环的对比其实表现的是人的/编剧的拜神。

9.对于亚当说时间就是神，有点悲观了，时间只不过一个尺度，就像加速度，时间也应有一个“加时间”。

我比较相信人创论，即神是人通过意识创造借由“灵魂”带到更高维度产生，神在高维度“操控”我们，我们在低维度创神。

这个“循环”就是太极的一个解。

这点有些神棍纯粹个人理解。

穿越时空这件事就像在纸上涂抹，只会不断的留下痕迹，形成“犯罪现场”的信息交换，当你想回到某一时空去完成修正动作，必定会带来新的事件线，妄图达成完美是徒劳，而约拿相信且完成了的壮举是自负。

10.还有一点，约拿开枪自杀被告知是时间不允许他这么做，也是科学理论走进了死胡同，另一个豆瓣评论里解释的那个[诺维科夫自洽性原则]假说离神学就差一步，且如果这个假说成立则钟表匠还是会制造并发动时光机器创造/打开平行世界，因为时间在控制事件走向且只控制了约拿。

那他就是神选之人，也就是约拿宿命般的要去到元世界阻止一切，而这两个平行世界又是如何开始的？

11.这就出现了Bug，元世界修复了，没有了约拿玛莎一干人等，那元世界又是如何修复的？

在于影片故事的发展其实是线性的、逻辑的，人物行动是从这一刻到下一秒，体现在于每个人随着时间的流逝都会变老也就是这个客观时间的尺度存在，且是绝对存在，时间之神一直在拿其他世界的边角料修整元世界，元世界才是神之天堂，其他世界循环成什么样都是命数，元世界必须线性、唯一、没有我们已知还未解决的悖论。

凭什么？

这和地心说及当时人类的傲慢有何等区别，人类对于秩序、纯洁、绝对正确的渴望本身是宿命的、悲观的、自大的，因为你已相信热力学定律熵值不断增加，混乱是前进方向。

当然，科学没有错，错的是不相信不愿意科学与神学的共融，这里的神学不是迷信，也不是希望神降福人类达到极乐的幼稚，而是神也遵循我们界定的和还未认识的科学逻辑。

CERN门前的湿婆雕像我认为意义在此。

你应依靠自己达到你在这个世界的解脱，切勿依赖任何虚实。

个人专业电影相关，物理神学是爱好，欢迎交流和抬杠。

整个故事，一言以蔽之，就是时间之神被撕裂的故事。

声明：以下一切分析，都是针对剧集本身的设定，和信仰本身无关。

对无神论者或者属灵之人若有冒犯之处请海涵。

首先，时间之神存在的一些证据这个剧里有很多神神怪怪的东西，比如当诺亚试图开枪杀死亚当的时候，枪没有响，亚当镇定自若地解释，因为他的使命还没有完成，所以时间之神不会让我死。

诺亚私图杀死亚当，枪没有响亚当甚至有一句台词：“that God is nothing more than time itself”（上帝就是时间本身）。

这可以看成是一个比喻，但也可以看成是陈述一个事实。

那么请大家思考一下，重力是不是神。

除非地球爆炸，否则重力永远都在，重力把万物固定在地球上，算不算神迹。

学生觉得，重力也可以算是一种神灵。

既然如此，时间也是神灵。

不管是谁，都在时间里面变老。

当然时间也不是万能的，理论上，重引力可以扭曲时间，比如黑洞会造成时间变慢。

巴鲁赫·斯宾诺莎荷兰的哲学家巴鲁赫·斯宾诺莎，相信宇宙间只有一种最高实体（后被称为斯宾诺莎实体），即作为整体的宇宙本身，而上帝和宇宙就是一回事。

那么时间也可以是最高实体的一部分。

更巧合的，这位哲学家相信决定论：【他认为所有已发生事情的出现绝对贯穿着必然的作用。

他认为，甚至人类的行为也是完全决定了的，自由是我们有能力知道我们已经被决定了，并且知道为什么我们要这么做。

所以自由不是对发生在我们身上的事情说“不”的可能，而是说“是”并且理解为什么事情将必须那样发生的可能】。

大家品一下这句话，用在这个剧上，非常合适，所有的自由意志和自由选择，其实都是决定好了的。

其实决定论这么长一段，用四个字就可以表达清楚：“命中注定”。

这是整个剧的设定，主创人员就是这么设定的。

这是整个剧的基石，如果观众不能接受时间之神的存在，那么这个剧的逻辑就完全不成立了。

而停住子弹，就是最直接的证据。

当然还有其他的证据存在。

第三季第七集，乔纳斯绝望上吊自杀，被诺亚救下比如说，第三季第七集，乔纳斯自杀被诺亚救下以后，诺亚就解释了，不管你如何努力自杀，你都死不了，一定会有什么事件出现，让你死不了，因为你的使命还没有完成。

诺亚甚至给乔纳斯一把枪，让乔纳斯用枪自杀，乔纳斯连试了多次，枪都没有响；而诺亚拿回枪，朝着窗外开枪，枪就响了。

乔纳斯怎么都扣不响的手枪间接的证据更多了。

第一季第一集，洞穴的巨响，手电的闪烁，乔纳斯看到了自己的父亲浑身黑色液体，而第三季第一集，同样的巨响，闪烁的手电，玛瑟看到了穿白衣的自己，也是浑身黑色液体。

这个现象从头到尾都没人解释。。。

乔纳斯看到了自己的父亲浑身黑色液体当然了，时间之神没有人脸，没有四肢，不会说话。

那么这两个人的出现是不是时间神以亡者的形式出现？

诡异之处还在于，看到这两人的，分别是玛莎和乔纳斯，其他人都没有看到。

是不是时间之神想告诉他们俩什么东西却找不到办法？

另外手电的闪烁，是一闪一闪，这就像时光机运作时的光芒一样。

此外还有一些更奇怪的，第一季第三集，时光机工作的时候，死了一批绵羊，一共33只，农场主现场引用了圣经，马可福音13章33节：“你们要警醒，因为你们不知道什么时候会到来”。

第一季第八集，钟表匠和中年乔纳斯的对话中，钟表匠的台词： "The Cosmic Cycle aligns every 33 years. Jesus performed 33 miracles. There are 33 litanies of the angels. Dante's 33 cantos in purgatory/paradise.“（宇宙每33年同步一次。

耶稣行了33个神迹。

33首天使的祷文。

但丁的诗《炼狱篇》有33篇，《天堂篇》也是33首诗。

）乔纳斯接过话头：" and it is the age at which the Antichrist begins his rule." 33，在这个剧集里面，似乎是一个常数，或者可以称为”时间常数“。

就像数学里面有数学常数e。

物理学的常数就更多了。

【物理常数有很多，其中比较著名的有真空光速、普朗克常数、万有引力常数、玻尔兹曼常数及阿伏伽德罗常数】。

你仔细看这些常数，特别奇怪，比如数学常数e是个无理数（无限不循环小数）；而无理数，字面上就是”没有道理的数字“。

有些科学家会皈依宗教，就是觉得这些数字是神的创造，认为不可能是自然发生的；而另一些科学家认为，自然创造了这些数字，各方因素合力，达到一个平衡点，造就了这些常数。

而斯宾诺莎的泛神论则认为”自然就是神“，可以说完美得统一上面两个观点，或者你也可以为他捣糨糊非常成功。

所以33年一个循环？

是什么原理；也许是科学。

但编剧这里显然是在暗示一种可能性。

第二步，时间之神干了什么恶作剧。

这个恶作剧，就是玛莎和乔纳森，以及他们所有的后代子孙。

第三季中，我们发现，这个剧里大概两位数的角色，都是玛莎和乔纳森的血缘后代，而他们又生出了玛莎和乔纳森。

也就是说，玛莎和乔纳森，就是伊甸园的亚当和夏娃；亚当和夏娃生出了所有的人类，玛莎和乔纳森生出了一个两位数的四代人家谱。

我们知道，上帝用泥土创造了亚当，然后用亚当的肋骨创造了夏娃。

那么乔纳森和玛莎就是时间之神的造物。

时间之神创造了他们。

第三季的结尾，时间之神也抹去了他们的存在，包括他们所有的后代。

第三步，时间之神为什么要弄这个恶作剧。

首先，神灵是个很奇怪的东西，因为它接近无穷的生命，因为它的接近科学的本质，就像我们不在乎蚂蚁的死活一样，时间之神不在乎。

所以，这里预期说是一个恶作剧，不如说，是物理化学反应。

我们知道原子弹的原理，是当核原料的密度超过临界点，然后原子分裂就会释放出原子能。

这是一种物理化学反应。

只有有人触发这个点，就会得到这样的结果。

而第三季我们知道，钟表匠制造出时间机器，破坏了时间的连续性，整个世界一分为三。

乔纳森和玛莎，可以说，就是在整个过程中诞生的肿瘤。

他和她不该存在，他们的受难，他们后代的受难，不断循环，就像古希腊神话里面永远在推巨头上山的神灵，所有的受难，没有结果，只有重新开启苦难。

剧集看到结束，观众们都大呼一声，上当了，原来前两季，我们看到的都是傀儡。

一群傀儡按照时间之神给的剧本在跳舞，看似自由意志的选择，最后却变成了宿命。

就像我们怎么努力向上跳，最后都被重力拉回地面一样。

你可以选择地点，时间，跳跃的姿势，不变的是你被重力之神拉回地面。

人是无法对抗这种看不见的力量的。

时间机器的本质。

便携式时光机传送瞬间时间机器其实是时间之神本身。

包括手提箱时光机，粒子时光机，便携球时光机，所有时光机使用时都会出现光芒。

最后的完结而最后乔纳斯和玛莎的消失，同样的光芒出现了，这一次没有用任何时光机，他们就这样溶解了。

时光机的来源也不清不楚，钟表匠还是乔纳森。

也许时光之神的一部分成为了时光机。

也许世界被一分为三的时候，时间本身也被部分切割成了碎片，也许乔纳森和玛莎也是时光之神的碎片，剧终，他们只是回归了母体。

这个无限整体就是时间本身【补充阅读：读过《迷雾之子》的读者，都知道在迷雾之子的世界里，有善神和恶神，他们的实体就是迷雾】

德国海报，玛莎的脸的内部，是时光机的光芒。

平行世界的合并理论：严肃意义上平行世界的理论基础：虽然有无数的世界，但他们会互相抵消合并，最后只剩一个真实世界。

在Rick And Morty的第二季第一集，整个世界开始分裂，最多分裂成128个世界。

是不是非常像钟表匠把世界一分为三？

最后Ricky通过设备同步了多个世界，把所有分裂世界重新合并成一个。

Rick的世界开始分裂成多个世界所以这个过程就是合并的过程，合并完成以后所有的震荡其实还在，但已经不可见。

也许乔纳森和玛莎最后干的事情，就是合并世界。

世界A，世界B，原始世界，三合一，成为最终世界。

世界A，世界B，原始世界，依然是最终世界的组成部分，但互相抵消，不可见了。

结尾，乔纳森和玛莎阻止了一切。

但你仔细想，这一切真的可能吧。

除非是时间之神进行了“神圣干预”，否则成功的可能性也太低了吧。

克劳蒂亚？

你觉得一个凡人真的能参透三个世界的秘密，然后找到解决办法吗？

大爆炸的时候，有个漏洞？

什么鬼话。。。。

但是如果使用"决定论”来理解这个，那就简单了，克劳迪娅之所以参透一切并且找到解决办法，因为那是她的命运，是上帝（时间或者世界实体）给她的。

玛莎和乔纳斯能够阻止一切，也是命运。

玛莎和乔纳斯突然出现在钟表匠儿子的车前，车子急打方向盘避让，差点出车祸最后我们看到乔纳斯和玛莎突然出现在路中央，钟表匠的儿子的车为了避让突然出现的两人，差点出了车祸。

为什么是差点出车祸，而不是：“乔纳斯和玛莎导致了钟表匠儿子的车祸，最终导致钟表匠发明时光机分裂世界”。

此时此地完全可能是另一个循环的缘起，而不是结束。

那如果用决定论就简单了，因为玛莎和乔纳斯命中注定在这一刻成功。

如果一切都是徒劳，为啥我们又如此的痛苦。

如果一切都是虚无。

为何我们会欢笑，我们会苦痛，我们会拥抱欢笑，我们会生离死别。

就像乔纳森对玛莎说的那样：“我们是天生的一对，除此以外都不重要”

最后一幕，乔纳斯的妈妈汉娜，聊到自己的梦境里出现了世界末日，看到了黄色雨衣的时候若有所思，以及最后一句台词：“我觉得（给孩子起名）乔纳斯是个好名字”。

问题是，这个汉娜属于本源世界，完全没有经历过这一切。

那么这是如何乱入的？

如果我们理解为，乔纳斯和玛莎回归本源（时间）以后，成为时间的一部分以后，他们肯定不甘心就这么被遗忘。

所以用神力暗示了汉娜给自己的孩子起名乔纳斯。

或者按照斯宾诺莎实体的说法，所有事物都是一体的，任何实体都是这个世界的一部分，那么汉娜感知到这一切也不是没有可能。

I see trees of green........ red roses too我看见绿树，也看到了红玫瑰I see'em bloom..... for me and you我看见它们（花儿）为你为我而开And I think to myself.... what a wonderful world.我想对自己说，多么美好的世界I see skies of blue..... clouds of white我看见蓝天，白云Bright blessed days....dark sacred nights光明祝福的日子，神圣庄严的夜晚And I think to myself .....what a wonderful world.我想对自己说，多么美好的世界

剧透警告，看完最后一集的才进来哦，看了结局后还不明白的同学可以参考参考转载自外网Reddit，我中文不好，若翻译不佳请轻喷谢谢。

这个剧组真是神到一个新的境界，看来要找到下一个令我满意的电视剧将是一件很难的事了 最终的大致时间线居然跟三重结 triquetra 吻合，大惊，欢迎讨论

最后，用爱因斯坦的话来致敬我最爱的电视剧吧! " The distinction between the past, present and future is only a stubbornly persistent illusion. " “過去，現在和將來間之區別，只是一種頑固不變的幻覺。

”

作者：花二刀德剧《暗黑》在2020年6月27日，也就是剧中的“世界末日”当天如期更新了第三季。

前两季33年一个周期的时间穿梭可能已经把一部分观众搞晕了，这一季又新增了平行世界的设定。

两个世界，两组时间旅人，更是错综复杂。

好在德式严谨一如既往，故事九转千回，却仍然能够形成一个完美的闭环。

事实上，看完全集再回过头看。

很多剧情在之前的两季就早已的通过“符号学”给过映射，可谓是草蛇灰线，伏脉千里。

最典型的当属在剧中无处不见的“莫比乌斯环”。

这一图形出现在第一季那本物理学书上，第三季B世界的“温登洞穴中的任意门”以及“地板”上。

莫比乌斯环是由德国数学家莫比乌斯发现的一种图形。

它的大概形态就是把一张纸条扭转180°，两头粘和起来。

假设一只小虫沿着纸条攀爬，那么它的行走路径将不必跨过任何一条边缘。

这个图形是完整的，这就意味着想要打破既有的循环就需要找到粘合的交叉点。

这也是整个第三季时间旅行者穿梭于两个世界，不同年代要解决的核心矛盾。

在这里，有一个值得关注的细节。

时空旅行者穿越与A世界与B世界，他们知道他们的目的地，但观众想要分辨两个世界则需要视觉信号。

如果你仔细观察，两个世界在影像表达上是镜像的，沙发摆放的位置，树歪的方向，以及脸上的伤疤都如此。

另一个容易忽视的重要暗示，是第一季就出现的红线，也就是“阿里阿德涅之线”（Ariadnefaden）。

这一典故源于希腊神话，在俗语中有有解决问题的方法，线索的寓意。

还记得玛塔演的话剧吗？

她演的就是阿里阿德涅之线的故事。

传说中，克里特岛上的迷宫里，有一只牛头人身的怪兽，专门吃少男少女。

英雄忒休斯预进入迷宫屠杀怪兽。

迷恋他的少女阿里阿德涅赠他红线，助他在迷宫中识别道路，不至于走失。

这一暗示指向明显。

两个世界，发现异常的源头都是儿童走失。

而错综复杂的时间线，人物关系犹如迷宫。

前二季中一直比较背景板的玛塔，其实始终是牵引事件发生的阿里阿德涅之线。

亚当办公室中出现的这张画名为The Fall of the Damned，作者是尼德兰画家鲁本斯，现收藏于慕尼黑老绘画陈列馆。

画中展现的是大天使米迦勒将反抗上帝的天使们打入地狱的故事。

画面下方，生有黑色有翅膀的怪物正在吞噬罪人。

这里的罪人指的是触犯了七宗罪（傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲）的人。

关于这张画，有一段有趣的历史。

它曾在1959年遭遇过硫酸袭击。

罪犯是一位自称物理学家的怪人，他由于撰写的著作未能顺利出版而精神失常。

剧中钟表匠坦浩斯的设定参考了这位罪犯。

事实上，在剧中，正是坦浩斯的时光机研究计划造成了这场“终极德国骨科”式错乱。

而“时间旅行者”乔纳斯与玛莎（亚当与夏娃）以及他们的后代都是错乱的产物，是需要被纠正，本不应该存在的“存在”。

在一张官方海报中，乔纳斯与玛莎被合成到画中。

请注意他们所在的位置。

老年的乔纳斯（亚当）被毁容了，这正是在暗示1959年发生的“泼硫酸”事件。

因为他所在的位置被泼到了，玛莎（夏娃）却没有。

与之对应，夏娃的办公室中也悬挂了名画。

是文艺复兴时期德国画家老卢卡斯·克拉纳赫（Lucasa Cranacha）的作品《亚当和夏娃》。

后期制作调皮地将字母“V”放置到了夏娃的私处。

“V”这个字母有着特殊的含义，从第一季的海报就可以看出些端倪。

海报中明显出现了正“V”与倒“V”的组合。

也就是“圆规”与“直角尺”，这是共济会的标志。

共济会又叫做“自由石匠协会”，是一个在中世纪以建造教堂为契机成立起来的组织。

它的标志“圆规与直角尺”代表了在那个愚昧的时代唯一能合法存在的科技。

剧中也出现了建造教堂的画面。

与此同时，这两个测量器具所构成的图形类“生殖器”有着强烈的“交合”与“孕育”的暗示。

比起“亚当与夏娃”，中国观众更为熟悉的应该是马王堆墓室壁画中的“伏羲与女娲”。

他们手中拿的就是圆规（规）与直角尺（矩），无规矩不成方圆。

而这个规矩就是“交尾”与“交合”，就是阴阳调和，字面意义上的“造人”。

所以说，有关亚当与夏娃，以及他们的后代的剧情走向。

其实第一季的时候就已经透露给你啦！

剧中重要的定情信物，圣克里斯托弗背耶稣过河银币挂坠，这是一种传统护身符，常用于护卫旅行者。

在圣传故事中，克里斯托弗背圣婴过河，圣婴在到达对岸后对他说“你刚才背负的，不仅整个宇宙，连创造宇宙的主宰，也背在你肩上了。

”每一位时间旅行者都背负着沉重的使命，都是大循环中至关重要的一环，他们大多认为自己可以救世，但事实上，大部分时候，这只是一个遥不可及的梦。

剧中的设定，每当世界末日降临，都会出现几秒钟的停顿。

这个时候会出现一个类似于米开朗基罗的名作《创世纪》的画面，暗示世界末日也是一个新世界的开启。

关键人物诺亚的纹身图样来自翠玉录（Emerald tablet，也叫做透特的石板），是源自亚特兰蒂斯以及古埃及的神秘宝典，被认为是西方炼金术的源头。

翠玉录共分十三章，其中有三章提到了时间以及空间，但是极少有人能破译它。

如果你仔细对比翠玉录和诺亚的纹身，你会发现，纹身在整个画面的下方多出了一个三角形的图样，这个图案叫做凯尔特三角。

这个三角在凯尔特文化中含义复杂，可能代表三相女神，生命，死亡，重生。

也可能是众神之王奥丁。

当然，这是一个连贯图形也有循环往复的含义。

在基督教中，它被认为是圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。

在剧中它也被刻在山洞的石门上，代表了33年一个周期，以及2019、1986、1953三个年份的关联。

你当然也可以把它理解为其它。

比如，剧中克劳蒂亚解释的“这个世界并非只有黑与白，它是三维的。

”所以在A世界和B世界之外还存在着原世界。

贯穿三季的黄色雨衣，在A世界一直是乔纳斯（亚当）穿着。

而在B世界，则是玛莎（夏娃）穿着。

这件衣服的颜色与装着核废料的桶颜色一致。

而在设定中，正是桶中储存的上帝因子导致两个世界的毁灭。

从2017年开始，整三季，我们跟随着这件黄色小雨衣经历了无数次的世界末日，生死离别。

其实解决一切的关键始终都在于选择。

只是要做出这个选择并不容易。

如剧中的夏娃所说：“我们思考的错误之处是，我们都相信自己是一个独立的实体，一个自我。

与其它无数个自我为邻。

而事实上我们都是一个无限整体中的一小部分。

”

我们做出任何选择都不只是关乎自己，而是“牵一发而动全身”，出于利益，出于私欲，或是对亲人的依恋。

没有几个人能做到在“选择”之后永不后悔。

可以说，我们跟随着《暗黑》经历了一场穿越时空的烧脑游戏，也同时见证了人性的挣扎。

是耶非耶，都随着错乱的纠正划归尘土。

这一切，正契合剧中出现的叔本华的名言：人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么。

大部分人都是痛苦的，人痛苦是因为人上半身有个特殊的脑子，而人大部分的痛苦又是由下半身造成的，爱痛苦的上半身和习惯造成痛苦的下半身，就像剧里说的“我们是完美的一对，其他的不要相信”，哈哈，上半身和下半身就是这样“完美的一对”故事的源起：钟表老头放不下丧命的儿孙一家，想穿越回去，于是造了个机器，没想到机器没把他送回过去，却把他的原生世界一分为二了。

原生世界从此消失，两个孪生子平行世界新生。

新生的孪生世界，生于上半身的智慧头脑，毁于下半身的啪啪努力。

从古罗马到大唐，人类的多少文明起于上半身的智慧，而毁于下半身的放纵，这剧只是重演了历史悲剧故事的发展：既然两个孪生新世界是原生世界分裂的复制副本，那么问题来了，新世界中的人应该是和原生世界中的人血统体系是一样的，剧中却说新世界中许多人是原生世界原血统体系中不可能有的，这些新生世界中的人是哪里来的？

新世界人口之谜：时间旅行勿留种，否则你爸你儿难分清。

直线时间里面乱伦造成的问题已经够严重，乱线时间里面再乱伦，就更乱成一锅粥了，所以剧里说了，除了搞出世界末日一起完蛋，没有好的出路。

乱线时间里面乱伦的起始与发展：爱偷情却没乱伦的汉娜，是造成乱伦混乱的起始。

偷情和乱伦也是完美一对，看过《雷雨》都知道多少乱伦都是父母偷情造成的，这个剧也是。

汉娜穿越回去偷情生了个女儿，这个女儿又生了一儿一女两个孩子，其中儿子生了夏洛特一家子，这个儿子是和自己的孙女生的自己女儿，这伦乱的，只能哈哈。

女儿生了一个儿子，这个儿子生了乌力希一家子，乌力希的儿子穿越后又和汉娜生了约拿，汉娜又和乌力希偷情，约拿又上了他姑妈的床，和他姑妈生了兔唇，兔唇是乌力希老爸的老爸，就是这样的一家子。

(具体的繁衍发展看其他同学的梳理，这里不多重述）这样的一家子除了兔唇，居然没有出现其他残缺，也是奇迹，这个算不算bug？

当然为了核心主题发展，这个不重要。

这个剧的核心主题就是：穿越勿留种，无论男女，悲剧就是从汉娜穿越留种开始的。

总之，这个剧很独特，独特的地方就在于，他浓墨重彩的探讨了一个其他时间旅行剧没能着重探讨的问题，就是时间旅行可不可以像其他旅行一样追求艳遇，留种后后果到底有多严重，哈哈总之，旅行千般好，留种要慎重，尤其时间旅行，更要慎重，不要把人类的智慧，毁于下半身，哈哈

《暗黑》三季观罢，要问我印象最深刻的人物是哪一个，我的脑海中第一时间想起的竟然并不是主角乔纳斯或者玛莎，而是凯瑟琳娜。

在第一季里面，编剧对的着墨并不多，更多的戏份放在了她的丈夫乌利希身上，我们看着乌利希出轨，看着他调查儿童失踪案，看着他找儿子，看着他穿越回1953年，然而我们却忽略了凯瑟琳娜。

甚至在第一季里她的形象是有点让人讨厌的，在1987年中学的时候，她一个霸凌别人的大姐大的形象，让我对她没有好感。

而在第二季和第三季，她知道了时间穿越的真相第一时间想到的，不是其他，而是穿越回1987年寻找儿子和丈夫，可以看出她对乌利希是真的爱，即使是乌利希对她出轨背叛在先，她依旧想着要救他出来，以至于最后死于母亲之手。

可是米凯尔的失踪对凯瑟琳娜来说，何尝不是一种失子之痛，而且她还要忍受丈夫出轨背叛。

而母亲这一角色对于凯瑟琳娜来说，又是一个复杂的形象。

她自己本身就是母亲。

他想给孩子最好的呵护，最纯粹的爱，但是她没有在母亲那里获得慰藉，母亲未婚先孕生下她，视她为恶魔。

最让我印象深刻的是，第三季第五集，母亲在湖边杀死了凯瑟琳娜之后，回到家将所有的怒气都发泄在小凯瑟琳娜身上，骂她恶魔，骂她婊子。

这一幕我看的又生气又难过，生气的是对于凯瑟琳娜这样的女孩子来说，似乎出生便是一种过错，难过的是，这种“错误”深深地印刻在凯瑟琳娜这样的女孩子身上，深深地写在她们的悲剧命运里。

这让我想起了《嘉年华》里小文被校长侵犯后，母亲不仅没有安慰小文，反而第一时间剪掉她的头发，骂她穿不三不四的衣服。

嘉年华 (2017)8.22017 / 中国大陆 法国 / 剧情 / 文晏 / 文淇 周美君越想就越觉得悲哀，像一把手术刀隔开你的喉管，任凭热血流干，寒风入骨。

凯瑟琳娜如同松子一样，一生都在被欺骗、被背叛、被嫌弃，即使她是中学校长这样独立的女性，也一再被伤害，她的命运不正是现实里许多女性的写照吗？

被嫌弃的松子的一生 (2006)8.82006 / 日本 / 剧情 歌舞 / 中岛哲也 / 中谷美纪 永山瑛太被鲍毓明侵害的李星星是她，被残忍杀害的江歌也是她，在这个一边劝妓女从良，一边骂性侵受害者穿得骚的社会里，男人在伤害女人，女人也在伤害女人。

凯瑟琳娜的一生，如同在暗黑的迷雾里前行，她注定悲剧的命运，不也正在其他的女人身上再次循环么？

被嫌弃的凯瑟琳娜的一生，也是女人被嫌弃的一生。

此时的我，越想越哀，生而为人，太不容易。

我的人生像一次虚幻的旅行，拥有过什么，将拥有什么，都不值一提，毫无价值。

如果说非要让它有那么点意义，我觉得应该做一个好人，能为人类做点什么，个人能力并没有给我这个机会。

我们中的绝大多数，不过是陷入生与死的循环中，为了自己所得到的而高兴，为自己所失去而痛苦。

如果站在更高的角度来看这种循环，是不是可以称之为“痛苦打了一个死结”。