导演:平田潤子
主演:横尾忠则,会田誠
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2023
简介:葛飾北斎、喜多川歌麿ら名だたる浮世絵師たちが並々ならぬ情熱を注いだ春画。「美」「技」において超一級の芸術と呼べる作品が数多く生み出されたが、時代が江戸から明治に変わると“猥褻画”として取り締まりの対象となり、日本文化から姿を消してしまった。しかし昨今は出版物や展覧会を通して再評価の機運が高まり、2015年開催の「..详细 >
情色艺术还得看日本
由当代重制为开端,探寻散落各地的春画作品,由作品回顾春画的历史、成就和影响。另外,画家留其名,但那些负责制版、印刷的技艺高超的匠人却默默无闻。春画虽然一直处于“地下”状态,但也是雅俗共赏的商品,春画的流通及流传,他们功不可没。
从艺术的角度欣赏春画,仅说绘画带来的氛围,确实不如直接看A片。
没有在生存哲学上深入挖掘这一现象出现的原因,从头到位密集的呈现大尺度高清春画,像带有少量解说的一场18+线上展览一样。
日本人的对性的追求是有传承的
美的。像在画里遨游。
江户时代的“生理卫生”,压箱底的陪嫁品,是人性,也是艺术。只是后期的发展则为诡异,美感顿失
这方面,日本确实独一份
看不下去
尽管无法完全摒弃世俗的眼光去看待这些春宫图,但是还是能感受到其中的艺术价值,尤其是在雕版、印刷等各个过程展现出来的匠心还是很令人叹服,但是后期那些重口味、猎奇的实在是看不下去了
涨姿势了
喜欢日本色情文化的可以看看,但就只有一些春画,没什么好看的
日本真是将情色玩到了极致,展示古画时还有配音和解说。
有多艺术倒是不至于。
每到这时候 一定离不开北斋的章鱼 以及原来画上也是有旁白侧写的 探讨氛围不错 展现了不少难得一见的真品 某些特写确实是雕版和印刷技法的巅峰了;想起宛如阿修罗里老母亲一直藏着的画
很不错的一部纪录片,从雕版印刷,藏本价值,画师风格和爱好者等等多个角度展开,并给出了一些后人对以前家人曾保留此物的真正用途。对于豪门来说《春の画》既有纪录自己的价值意义,也有教育后代不好开口的教材用途。而进入民间之后自然就是大家都懂的那种用途了。不过外国收藏家们倒是讲出了一些不同的地方,日本是画家在做春の画,而欧洲那边是爱好者在画。从目的,艺术价值,展现风情等等多方面角度,欧洲都无法与之竞争。现在这东西已经成为一种另类的艺术品了。
因为是浮世绘的版画,所以表现效果来看并没有那么真实,不过也是很能够冲击当时人的视觉了。春画虽然描绘性的内容很多,展示了性的愉悦,当时日本江户时期就已经有很多姿势,同时还有很多其他的猎奇题材可能回应了当时人的一些品位,也有一些想要表达不一样的画师,比如胜川春英的(春画幽灵图)描绘了以为男性痛苦的又有一丝快乐的被女鬼缠绕的画面,这就不仅仅是反应性的美好了,反而是一种伤害。还有铃木春信的风流颜色仿卫门这种偷窥他人性爱的图画也很有意思。更有歌川国贞的正写相氏源生,里面颜色和技法极为丰富,透过光影还可以看到里面的画纹。
浮世绘的独一门
看上去很美
春宫画拥有两重属性,一是纯粹的美,包括人类躯体之美,性本身之美,性行为作为创生之律动战胜死亡之美,色彩和构图的表现之美等等。另一重属性是色欲的,而一切欲望的发展规律都是不停地趋向更强的刺激,所以口味会越来越重,就导致了变态血腥和猎奇作品的产生。因此日本的春宫画就如日本这个民族,综合了浮世之至美与凶险的禁忌,对立又统一。
返回首页 返回顶部
情色艺术还得看日本
由当代重制为开端,探寻散落各地的春画作品,由作品回顾春画的历史、成就和影响。另外,画家留其名,但那些负责制版、印刷的技艺高超的匠人却默默无闻。春画虽然一直处于“地下”状态,但也是雅俗共赏的商品,春画的流通及流传,他们功不可没。
从艺术的角度欣赏春画,仅说绘画带来的氛围,确实不如直接看A片。
没有在生存哲学上深入挖掘这一现象出现的原因,从头到位密集的呈现大尺度高清春画,像带有少量解说的一场18+线上展览一样。
日本人的对性的追求是有传承的
美的。像在画里遨游。
江户时代的“生理卫生”,压箱底的陪嫁品,是人性,也是艺术。只是后期的发展则为诡异,美感顿失
这方面,日本确实独一份
看不下去
尽管无法完全摒弃世俗的眼光去看待这些春宫图,但是还是能感受到其中的艺术价值,尤其是在雕版、印刷等各个过程展现出来的匠心还是很令人叹服,但是后期那些重口味、猎奇的实在是看不下去了
涨姿势了
喜欢日本色情文化的可以看看,但就只有一些春画,没什么好看的
日本真是将情色玩到了极致,展示古画时还有配音和解说。
有多艺术倒是不至于。
每到这时候 一定离不开北斋的章鱼 以及原来画上也是有旁白侧写的 探讨氛围不错 展现了不少难得一见的真品 某些特写确实是雕版和印刷技法的巅峰了;想起宛如阿修罗里老母亲一直藏着的画
很不错的一部纪录片,从雕版印刷,藏本价值,画师风格和爱好者等等多个角度展开,并给出了一些后人对以前家人曾保留此物的真正用途。对于豪门来说《春の画》既有纪录自己的价值意义,也有教育后代不好开口的教材用途。而进入民间之后自然就是大家都懂的那种用途了。不过外国收藏家们倒是讲出了一些不同的地方,日本是画家在做春の画,而欧洲那边是爱好者在画。从目的,艺术价值,展现风情等等多方面角度,欧洲都无法与之竞争。现在这东西已经成为一种另类的艺术品了。
因为是浮世绘的版画,所以表现效果来看并没有那么真实,不过也是很能够冲击当时人的视觉了。春画虽然描绘性的内容很多,展示了性的愉悦,当时日本江户时期就已经有很多姿势,同时还有很多其他的猎奇题材可能回应了当时人的一些品位,也有一些想要表达不一样的画师,比如胜川春英的(春画幽灵图)描绘了以为男性痛苦的又有一丝快乐的被女鬼缠绕的画面,这就不仅仅是反应性的美好了,反而是一种伤害。还有铃木春信的风流颜色仿卫门这种偷窥他人性爱的图画也很有意思。更有歌川国贞的正写相氏源生,里面颜色和技法极为丰富,透过光影还可以看到里面的画纹。
浮世绘的独一门
看上去很美
春宫画拥有两重属性,一是纯粹的美,包括人类躯体之美,性本身之美,性行为作为创生之律动战胜死亡之美,色彩和构图的表现之美等等。另一重属性是色欲的,而一切欲望的发展规律都是不停地趋向更强的刺激,所以口味会越来越重,就导致了变态血腥和猎奇作品的产生。因此日本的春宫画就如日本这个民族,综合了浮世之至美与凶险的禁忌,对立又统一。