前目的地

本片费半天劲，从时间轴上跳来跳去，最终想表达的，我觉得可以浓缩成一首诗。

如下：苦逼啊，别挣扎了，你生来苦逼，终逃不出苦逼的宿命！

苦逼啊，你智商超群，自命清高，但却只能和自己对话，自攻自受，自怨自艾。

爱自己好吗？

这是你唯一的出路了呀，苦逼。

苦逼啊，别勉强了，唯一可以结束这劳苦奔波的，只有你手中这把枪，将它指向自己吧，去亲手，结束这无谓的宿命，因果的循环！

苦逼啊，如果还有来生……如果还有来生，你将依然会是苦逼的化身。

生生世世，永无止境。

Go 请安然地进入这个漆黑的良夜GoFuck Yourself.这里，将是你的起点，也是你的目的地。

好的小说和电影，为迎合观众，不得不披上一层华丽的外衣。

很多人因此被它鲜亮的颜色迷住了，况且华丽本身就有美的意义，所以，后面的东西反倒被遮蔽了。

好在这部电影没有那么精致的技法和技术流，所以大多数人在看到中间部分就可以猜测到结局。

无论开放亦或封闭结局，终不出几种意料之外。

名角、画面、故事、逻辑都是吸引人的东西。

但是这部电影并不只是为了重述一个宿命论或试图挣脱宿命的故事，它其实源于更古老的人类之王的俄狄浦斯的讽刺：聪明的俄狄浦斯猜出了斯芬克斯的谜底，他认识了三条腿、两条腿和四条腿的人，但自己被诅咒的命运恰正由此开始。

之后他杀父娶母、自刺双眼、子女骨肉相残、到老还流离失所……这就是人。

一个自以为认识了人，认识了自己的人，一个人类中最杰出者的命运。

所以索福克勒斯称呼他为“僭主”而不是“王”，意即：僭越自己限度的人。

1.先有鸡还是先有蛋？

——先有公鸡。

你是同性恋吗？

“闪光炸弹客”，真是个傻名字，我讨厌那个名字。

听起来就像是他的炸弹只是闪光了，好像不会造成真正伤害。

……外面有很多坏蛋等着正等着被震呢，他们应该害怕，他杀了112人。

——有些人本来就是要死的。

……也许他在帮了这个城市的一个大忙……这些喋喋不休的对话似乎在特工遇到洗衣工的时候才重现了它的意义，原来那个人一直都没有变：年轻的约翰和老朽的洗衣工本质是一样的，就像这些话所包孕的涵义一样。

只有青年特工才斗志昂扬，充满了目标和希望：既要影响过去，又要改变未来。

他像一个长者奉劝孩子一样，可以说服约翰，但面对老年的自己，却选择了拒绝。

约翰第一次用枪指着自己，他第二次用枪指着未来。

2.你这一生，孤独吗？

在约翰回到过去遇到了简的时候，他才知道自己的真相。

同时，他也发现了自己原来是那么美。

原来只有自己才真正能发现自己的美。

当你知道了自己的过去的时候，你才知道了自己是谁，也才有可能知道你的未来……但他不想离开自己的过去，不想离开她，像一个男人关怀女人那样，但更像一个长者照顾一个孩子。

——夏娃不就是亚当的肋骨吗。

3.《心经》有云：舍利子是诸法空相婴儿、简、约翰、特工、老洗衣工都是同一个人。

人类也是如此，你、我、他、男人、女人、婴儿、孩子、青年、中年、老年、黑人、白人、黄种人……，其实所有人都是“一个”。

这一个就像主人公一样，不知道的自己的过去，更不知道自己的未来。

因他的过去就是他的未来，而他的未来也是他的过去“你有想过改变自己吗？

”“有选择吗？

”——有的——但你不觉得有些事恰恰就是不可避免的吗？

“You aren't really there at all. There isn't anybody but me - Jane - here alone in the dark.”这不单单是一个科幻电影或小说，而是一个认识自己的古老故事。

给五分，真的不容易，烧脑剧能让我看了58分钟（学校雨夜相遇时）才恍然大悟看穿结尾，实属少数作品。

另外吐槽一下剧透的，简直可恶！

太坏了！

咳，讲一下为什么五分。

首先随着卖特效、卖广告、卖噱头、卖萌、卖肉、卖脸、卖节操的电影越来越多，卖剧情的电影真的是越来越少，好评。

其次，关于“时间”的题材剧本，最最最难的点就是完成闭环。

不管是《超体》还是《木星上行》都提到过“时间”才是最最宝贵的资源。

而时间本来是线性的，是一条射线，有方向，没有点，现在要穿越让它变成一个圆，那关键的地方，就是怎样变成一个圆而没有多出来的线，这个圆又怎样衔接到时间原本的那条射线里去，就是怎样让你不知道有时空穿越的那段时间也能进到闭环里。

这就是近代时空穿越的闭环说。

顺便一说，这部比那两部好看多了。

所谓闭环，也就是自圆其说。

穿得远还好，你学项少龙一穿穿到秦朝去，只要你不是做什么会改写历史书的事，没人追问你影响多少，因为这个圆很大需要衔接的地方不多甚至可以是半圆。

但穿得近就不一样了，难度直线提升，中年的自己影响到年轻的自己，哪怕只是多一份记忆，都解释不清楚了。

电影设定时间机器发明那天为原点，上下五十年，这是很难的设定，因为这个圆很小，自己影响自己的剧情，很难很难完成闭环。

而这部电影剧本精彩就精彩在，不仅成功的完成了闭环，还完成了两个闭环。

不管前面说清楚没说清楚，看懂没看懂，下面应该都能懂。

#剧透开始#第一个闭环的完成点，就在中年的主角将婴儿的自己放回去孤儿院、至此，第一个闭环已经完成。

主角通过两次变脸，现在的自己无法辨识未来的自己，从而未来的自己影响现在的自己而不发觉，不会有解释不清的自己的记忆。

已经是完美。

如果剧情到此，中年的主角退休不再穿越、或者直接自杀，又没有炸弹人的角色，然后故事接着开头，年轻的主角被火烧脸整容之后，当上酒保等待曾经的自己来给自己讲故事，这就完成了一个闭环，这也能完成一部电影。

然而，偏不，既然能前后五十年，往前的说完了，我还要说往后的。

第二个闭环就比较糟糕了，可能编剧也知道说太多，会暴露太多问题，匆匆的让老年的自己说服中年的自己，再匆匆的让中年的自己杀了老年的自己，在最后的两个对话中，双方都是知道对方身份的，这样就坏事了，因为会留下记忆。

所以几分钟的镜头完了，立马结束。

勉强算他还是完成了闭环吧。

总之，第一个闭环完成得很出色，通过变性，变脸，整容，来用不同时段的自己扮演不同时段的角色，发展自己的故事。

这都是很少能做到的。

鼓励鼓励，虽然第二个闭环糟糕，但是就第一个闭环，也值得我给出五分了。

（也是之前太多时间穿越的电影让我失望，难得有一个自圆其说了的。

譬如《环形使者》名字取得我兴趣盎然，内容看得我大失所望。

）最后是驳论，希望多多出这样的电影，在谈时间之前，编剧导演自己把时间捋顺。

而不是最后讲一堆看似高深实则狗屁的理论匆匆收场。

哪个人才贴的科幻标签，我一比斗过去，导演不会觉得用上了穿越过去，我见我自己我x我自己我杀我自己就会让影片变得高级科幻吧？

没有特效没关系，把故事讲好就行，《回到未来》特效放在现在看肯定没那么好，但故事今天回想起来依旧觉得有趣。

这部影片呢，上来就一头雾水，我也有一定观影经验了，全片看完以后才发现这部影片太多刻意的技巧了，就比如开头一晃而过的打戏，隐约就记得是个受伤以后换脸的特工，要继续阻止炸弹人，其它什么也不细讲，导演目的也很明确，就是让结尾高潮完再让你回味开头高潮一次，但很可惜。

紧接着这位特工换完脸养好伤以后出去执行任务，在旧年代的酒吧里等一个双性人，然后就讲述了双性人的一生，我？

我是来看这个的？

整的像个自传一样，真要看自传我要看一个虚拟人物的？

我一直在等炸弹人的戏份，这才是主线好不好，当然也没说这部分自述的戏份不好，只是两者并没有关联啊（前期观众视角），而且后面到了逮捕炸弹人的剧情，带双性人穿越回去一起执行任务的时候，又跟炸弹人没关系了，你猜怎么着，原来双性人就是双性人自述里的伤害自己的主角，而双性人也自己选择当自己自述里的主角，那双性人在这里自己循环上了，炸弹人呢？

主线呢？

噢，又是一闪而过，男主三两下就被炸弹人放倒了，不是，时间机器都被发明出来了，特工就这么low的吗？

算了我直接说结果吧，这一切都太刻意了，我认为这部剧比较理想的剧情，是分成两部拍，或者就讲好一个故事，要么把双性人的悲惨身世继续刻画，变得温馨治愈，又或者把炸弹人的警匪游戏打造的紧张刺激。

而不是仅仅为了炫技，或者说仅仅看了几部穿越的电影就胡编乱造生搬硬套，自述占了影片大部分的时间，仅仅是为了帮助后面制造反差，噢原来这个人是他，那个人是他，可这一切都太违和了，一切情绪铺垫都没有，不能你说是他就是他，要解释为什么是他。

可惜全片看下来我也没找到我想要的答案，全片就是让你看起来这部片很牛很烧脑很有哲学让你大受震感的影片，但其实就是导演自己都不能自圆其说，只是在自嗨，没有深度也没有“颜值”。

但起码比《信条》好，这也是给了三星的原因，虽然没特效，故事也仅仅是为了当工具人，但前期也确实把你骗进来看了，恐怖分子的buff都是家世凄惨，当双性人和男主讲故事的时候，让你误以为这是暴风雨来的前兆，而自述的故事也有一定的代入感，只是可惜了，导演没有继续刻画，仅仅是为了炫技而包的饺子。

另外推荐《蝴蝶效应》，这不把这部影片按着摩擦，抄也不会抄，这里我说的抄不是抄故事，但我又不能剧透，感兴趣的可以去看。

4.5星吧。

看完电影，又看了很多影评，真的很烧脑啊。

实际上，我并不想知道那些什么“编剧想要告诉我们的事”，我在意的只是人生这场哲学，事实上，我们每一天每一时都在做些看起来微不足道的事，但这些微不足道的事，正是成就未来自己的每一块“砖头”，只是我们总是习惯于遗忘，遗忘掉原来的自己（原目的地、或者说原出发点吧）所想所做，更糟的情况是，我们总认为是他人的过错造成了自己的现状，这也就是影片中那最经典的台词：——“如果找到那个毁了你的人，并保证你不用承担罪责，你会杀了他吗？

”放不下过往，就根本抓不住未来（其实，未来本来也是抓不住的:)，世之无常这个话题就不探讨了），活不在当下。

有些事，冥冥之中早已经注定，这并非说因为宿命论就让自己不作为，而是要知道什么是最好的自己，当你已经遇见最好的自己的时候，不要还继续“众里寻他”的过程，如果你还没有遇见最好的自己，那么就让自己成为你想成为的“最好的自己”。

因为除了你，没有谁会影响到你的时间进程所造就的结果。

过去的一切造就了现在的你，现在的你会成就未来更好的自己。

如果现在的你并不明白这一切，也许你就会成为那个“想要找到毁了你的人并杀了他”的人。

做什么样的自己呢？

还得自己选择。

全片最不理解的bug，就在他遇到她的那一刻——那样的场景、对话，该是刻入骨髓的吧，他怎么不会惊觉自己就是那个男人？

既然发现进入循环，他明知她有多恨当年的渣男，也知道她会经历什么，难道不知道自己的行为继续下去会带来多大的痛苦？

彼时的他没有任何需要继续的理由，但他居然没有犹疑，任由一切重蹈覆辙，包括让她怀上孩子和离开，均未与命运作丝毫的反抗与挣扎。

而且……作为自己这么深刻爱过的一个人，他的脸、他的服装，该是在脑海里回忆过千千万万遍的吧，怎么居然变性后照了那么多次镜子，都没有认出来这张脸来？

去见她的那天穿的衣服……自己挑选时居然也从未觉得眼熟吗？

但凡主角有一点点的警敏，有太多环节他都可以跳出闭环，但他始终没有。

就是乖乖沿着自己给自己布置的老路一直到头。

这让一切都显得机械且脸谱，仿佛整部剧都是为了完成一个闭环，而不存在任何人性的抗争和思考。

于是觉得编剧就是为了闭环而闭环，使得电影缺乏血肉和真实感，这也是它注定成为不了神片的最大原因。

这是最近看的最烧脑的一部电影，想弄清楚穿梭时空，就会让人堕入循环悖论，虽然逻辑上实际是解释不通的，但是一个奇妙无比的循环，这部电影是我看过的时空穿梭最特别的一个：变性前的我和变性后的我生下了我，变性后的我被整容后的我招为时空特工，整容后的我杀死了老年的我，进而变成了老年的我。

难道我好久没看悬疑电影，大脑不太灵光了，竟然没有看出来男主人公就是女主人公，看别人的影评才恍然大悟。

除了奇思妙想的死循环，最吸引我的是女演员的惊艳表演。

女演员一出场，看上去就是假小子，第一感觉好像Jodie Foster，后来有些表情又好像小李子，把那种男人的眼神和动作，语言模仿的惟妙惟肖，她绝对是吸引我愿意再看一遍的原因。

难得的是她把男孩，女孩的特点都抓的很好，以至于让人很难相信一个女孩会变成这样一个男人。

但最后正义的男主人公是如何变成他眼中的恶人，这部分交代不足，有点像链条中多了个小缺口。

但不能否认，仍不失为一个精彩的科幻电影，比环形使者更胜一筹。

穿越回去完善自己的人生，你会怎么选择？

一位从婴儿阶段就被父母遗弃，等长大一点在孤儿院中又不受周围小伙伴们待见，在其他人的眼中这个女孩是个孤僻的怪人，甚至到了后来连她自己都认为自己是个怪胎，再也不去照镜子，然而就这么一位始终孤独的女孩，她的那颗极度渴望关怀和爱情慰藉的心，在她20岁的时候生命中那个注定的他出现了，很快两人坠入爱河，但他却在将自己的孩子留在她的肚子中后突然神秘消失，在孩子瓜熟蒂落之后，她被告知自己确实是个怪胎，同时具备男女两套生殖器官，而此时女性的一面伴随着孩子的降生，被彻底摘除，今后她将面临逐步向他转变的事实，而自己的亲生女儿又突然被神秘人物抱走，人间蒸发，行尸走肉般的又生活了将近10年来到30岁的他，给自己取了一个“未婚妈妈”的笔名，开始写作，此时在酒吧中结识了神秘的酒保，几番搭讪之下，将自己匪夷所思的人生经历和盘托出之后，酒保将他带到了10年前的她面前，历史在此时封环了。

不得不说这是一个离奇而精彩的故事，围绕着他或者说她的一生的离奇经历，总结而言就是30岁的他回到10年前将20岁的自己肚子搞大，然后在20岁的自己将自己生下之后，再由40岁的自己婴儿送回自己故事发生的年代1945年，而40岁的自己穷尽一切办法，追逐的“炸弹狂人”，一系列恐怖袭击的真凶其实是50岁的他。

40岁的他一手规划了过往的人生，也造就了今后令世人无限恐惧的恐怖分子。

而这一切看似纷乱，整个就是一出悖论，但仔细琢磨却又觉得符合逻辑的人生故事，归咎其原因，不外乎——时间旅行。

在故事主角神奇人生的背后，时空局特工局代表的时间旅行技术是为一切混乱逻辑的原因，正因为时间旅行的出现，而主角对自己人生的规划则出现了这个眼前匪夷所思的人生故事。

这是男主伊桑•霍克与编导迈克尔•斯派瑞和彼得•斯派瑞继《嗜血破晓》之后的再度合作，也再度奉上一个脑洞大开，异想天开的故事，虽说这次没能颠覆三观，不过也着实到达无比烧脑，令人拍案的地步，在开片时恍然有《环形使者》回到眼前的错觉，看着男主一次次的试图挽救危局，阻止恐怖袭击，又有《源代码》重装上阵的意思，等到发现所有的角色都是自己一个人的时候，《恐怖游轮》的阴霾仿佛又笼罩而来。

在这部改编自著名小品故事《你们这些还魂尸》的影片中，伊桑-霍克这位在长期的独立制片人生涯中，培养出了他更为细腻的表演，在本片中，自开篇那异常逼真、恶心的化妆之后，就开启了一出几乎只有他自己，其实好像也就是他“自己”一个人的独角演出。

看了这出戏哎…………我真的是觉得这些电影人，有些没事找事，明知道那个地方会有爆炸，那就提前报警啊，或者安排个人先去炸一下，让大家疏散一下不就得了。

能回到过去，去把自己给搞了，真的是够了，要是让我回到过去见自己，我只想告诉过去的自己，多买几套房。

这是一部不透露关键情节就没法写观后感的电影。

关于电影解析，看过的最好一篇是《前目的地：完整时间线及问题解析》，甩地址http://mt.sohu.com/20150324/n410219022.shtml抛开电影烧脑的部分，我想谈谈的是这部片子的哲学意义——人的一生其实就是处理与自我关系的一生。

电影里“我”有五个阶段：①婴孩时期的“我”②女性化的“我”Jane③男性化的“我”John④社会化的“我”特工⑤老年时期的“我” Fizzle bomber每个阶段的”我“都拥有前一个阶段“我”的记忆，却不能拥有下一阶段“我”的记忆，也就是说“我”记得“我”是怎么成为“我”的，但是不能预见“我”会成为什么样的“我”或者说不能预见怎么会成为下一阶段的“我”。

④社会化的“我”特工问③男性化的“我”John，如果我把那个毁了你的男人带到你面前，并且我能保证你不必承担罪责，你会杀了他么？

③男性化的“我”JohnJohn回答地斩钉截铁：“毫不犹豫”。

可是当特工带着John回到过去时，当John发现当年Jane爱上的那个男人竟然是自己时，他笑了。

当John还是Jane的时候，她是个自卑的姑娘，她不喜欢镜子里的自己，她始终觉得自己既不美貌又不可爱。

John看到Jane的时候，他呆住了，半晌，他说，你和我想象中不太一样，然后又忍不住说，你很漂亮。

那是他第一次看清那时候的自己——聪明漂亮迷人的自己。

他爱上了Jane，其实也是爱上了过去的自己。

而此时②女性化的“我”Jane对未来发生的一切毫不知情，她爱上了John，爱上了未来的自己。

我相信John曾恨极那个出现又消失的爱人，恨不得杀了他，恨不得他从未出现过。

可是当回到过去，给他重新选择一次的机会时，哪怕他知道结局，还是做出了同样的选择。

那是他此生最快乐的一段时光，他不忍剥夺不愿失去。

我此生最快乐的时光，是爱着他/她的时候，其实也是全心接纳自己爱着自己的时候，我发现了自己的美好并由衷地欣赏自己，世界上还有比这更快乐的事情么？

④社会化的“我”特工回到1945年把①婴孩时期“我”放在孤儿院门口，又在1975年在干洗店里枪杀了⑤老年时期“我”Fizzle bomber。

我是我的创造者，也是我的终结者。

⑤老年时期“我”Fizzle bomber拥有五个阶段的自己全部的记忆，他看透这一切却无法阻止一切，他被过去的自己厌恶，他劝说④社会化的“我”特工不要杀了他，因为他不愿意④社会化的“我”特工变成现在的自己，他把未来将发生的一切说给④社会化的“我”特工听，试图说服过去的自己不要走上成为现在的他的这条路。

然而发生的已经发生，即使“我”知道未来会发生什么，“我”会做出的选择只能是当下的我能做出的正确的选择。

写到这里，我想到一部类似的电影《无姓之人》，电影中的“我”无数次回到每一个选择的分岔路上，妄图通过做出不同的选择改变此后的人生轨迹，可是每一个选择的结果都不完美，最后他明白，没有最好的选择，只有正确的选择。

他们说，你长得和你妈年轻时一模一样；你这性格真是随了你爸；你爱的每个人身上都有你自己的影子；你身上永远刻有你爱过的人的痕迹；你所有的痛苦都来自于对自己无能为力的愤怒。

《Predestionation》 其实就是把这些极端化放大化，你就是自己的父母，你就是自己的爱人，你就是自己的孩子，你就是自己的对手。

我与过去的我相遇，与未来的我相遇，这个世界上有那么多的我，但是每个我在当下那个时刻却又都是独一无二的，每一个我在当下做出的选择是在自由地创造着我的未来，却也是注定复刻了我的过去。

这就是宿命论吧，你是你自己，你却不是你自己，你不是由现在的你控制的，而是由每一个过去的你和未来的你决定的，想要改变自己并非不可能，除非你生在一个完全不同的家庭，从一开始就有完全不同的人生，可是那就不是你了。

宿命论多少让人有些悲观，可也正是因为宿命论，才让我们能明白，人所能把握的不过是这一刻，时间即便能倒退，历史也无法重来，所有发生的都已经发生，所有未发生的也即将发生。

往前走的时候不要回头，无需去想如果曾经我走另外一条路会怎么样，更不要自怨自艾认为自己选了一条错误的路。

你做的每一个选择都是当下的你做出的正确的选择。

先卖个关子，既然有剧透，看我这篇文字的人应该已经看过这部电影了，“关于Robertson是谁？

”这个问题，以及由此引发的对整部电影的理解，不知道大家是否会产生跟我类似的看法呢？

首先，看完电影我就产生了与Passer-by 同学相同的疑问：（Mr.Robertson在故事里扮演了怎样的角色？

来自: Passer-by 2014-11-25 01:03:34Mr.Robertson为何要引导主角进入一个无线追逐自己的循环？

还是说Mr,Robertson就是主角自己？

）看的时候也在这样怀疑，甚至在片尾洗衣店里，已经是老头的闪灭炸弹人明确的说：“我们都是傀儡，我们就是Robertson，他策划了整件事……”但是感觉这样说似乎又证据不足！

如果同在一个时间线上，这个Robertson又是哪个时间点上“分离”出的“自己”呢？

这个似乎无从解释。

如果说R真是“自己”，那他只可能从电影末尾主角做最后一次跳跃，回到1975年的纽约杀死自己之后的时间线中的某一点成为Robertson的，但是这又是解释不通的！

因为在洗衣房闪灭炸弹人面对年轻的自己告诫说，不要去跟古董店里的女老板一起生活，因为他肯定会受够她，如愚蠢的猫和屁股上难看的胎记云云。

可以理解为他明白到唯一爱的还是“自己”…… 他只能最终走上闪灭炸弹人的宿命，为了完成历史的循环，促成自己在历史之中与女身的自己相遇并相爱！

因为这是他苦难人生中最珍贵的情感，让他无法释怀……所以按照这个逻辑，可以猜想到在洗衣店主角枪杀“自己”之后的历史发展应该是如同老炸弹人所说的，他会跟古董店女老板生活一段时间，但是最终他会厌倦，越来越思念自己，加上自己本来应该自行报废的时间机器貌似出故障了还能使用，而且隐瞒了下来，最终还是忍不住开始私自进行时间跳跃走上炸弹人的老路……然后在多年后与愤怒的自己相遇，试图打破循环说服自己不要开枪，一起搞基未果，加上电影里的情节就形成一个完整的循环。

所以在这个闭合的时间环里，是不可能有主角自己再分离出一个Robertson的！

但是Robertson又是谁呢，第一个自然的猜想肯定是多元宇宙的解释了，也就是R是另一个时间线上的自己？

他在故事中应该是一位时间规划局的局长之类的领导角色，一直都是他在引导着主角走入他的宿命。

在末尾与主角对话中表示过对炸弹人不完全否定的看法，认为：他的存在让你变成了更好的特工，他让我们工作的更好，没他我们的机构无法成长…… 这是在他知道炸弹人身份的情况下说的话，但是可怜的主角还蒙在鼓里。

貌似R大神的思想境界跟主角明显不在一个水平级上，主角还在自己的命运里打转，R神早都跳脱出来当上局长了剧中有个提示不知大家注意到没有，好像有2次提到过除了主角之外还有11位时间特工，那也就是一共12位了，剧中也完全没有对他们工作的描述，但是自然可以猜想到应该也是在各自命运里杯具打转的工作吧…… 12这个数字又有什么含义呢？

上帝的12个门徒？

那唯一故事描述的主角代表犹大？

唯一不守规矩私自时间跳跃的特工……那照这个理解又只能回到西方科幻剧隐含的宗教情结上来了……R神就担当着上帝的角色，看着人类在永恒的命运轮回中进行着善与恶的试炼。

相比12个特工加上Robertson都是“自己”的解释，貌似这个理解更靠谱一些。

也不知道还有没有豆子写了和我类似的看法，只是我没有仔细翻看，欢迎大家讨论比较在意的几个关键时间点以及参数：首先主角提到过一个参数，从0点（也就自己说的“将会是1981年”）开始，前后53年是时间跳跃的极限，超过了将会导致时间轨迹分解，这个极限在电影里好像没起到什么作用，纵观主角跳跃过的时间点，最早和最迟之间的距离也远没有达到这个极限，不知道53年这个概念起到了什么作用。

男主角招募自己第一次回到时间局的时间点是1985年8月12号按照上面所说主角第一次时间跳跃就应该 “将会是1981年”！

1981年这个时间点的说法从何而来呢？！

貌似寻不到依据，如果按年龄来说在他婴儿的时候送到孤儿院做的第一次时间跳跃是从1964年3月2日回到1945年9月13日。