盗钥匙的方法

　　《盗钥匙的方法》是2012年上映的一部很优秀的日本电影，它的亮点在于出人意料的剧情，是一部能让人从头笑到尾的好片子。

　　电影的剧情大致是这样：因为一次意外，一个失败的演员和一个职业杀手无意中互换了身份，他们开始进入对方的生活，莫名其妙地扮演起了对方的角色。

于是，一连串啼笑皆非的事情由此而来。

　　不得不提的是影片中几位重量级演员，名气是相当的大。

广末凉子——日本一代玉女偶像，香川照之——日本资深实力派演员，以及日本实力派男演员堺雅人，（前一阵儿热播的日剧《半泽直树》就是堺雅人主演的，剧中的半泽在堺雅人的演绎下可谓是气场强大，霸气十足)。

而本片也荣获第15届上海国际电影节(2012)金爵奖-最佳编剧和第36届日本电影学院奖(2013)最佳编剧，算是对本片剧情的肯定。

　　这里不谈剧情，我只想谈一下对两位角色的感觉。

首先是堺雅人饰演的失败的龙套演员——樱井。

樱井是一个小人物，在他身上我们也能看到自己的影子，没有毅力，懒散，不求上进，遇到困难挫折很容易就颓废，悲观，生活邋里邋遢，没有规划等，几乎具备了一个正常人会有的所有缺点。

这个角色属于一开始就让人有恨铁不成钢的感觉的人，看他那种颓废的样子，总有种想去抽他两巴掌的冲动。

但随着剧情的发展，你会慢慢开始同情这个人，樱井自幼父母双亡，没有亲人。

由于自己懒散，缺乏规划和毅力，没有固定工作，没有钱，拖欠着房租，欠税，似乎都没有关系，他仍然保持着继续生活的勇气，直到心爱的女人打电话告诉他自己要跟别人结婚了。

没有父母，没有亲人，没有朋友，连心爱的女人也离他而去。

我可以一无所有，但惟独不能没有你，樱井绝望了，他选择了上吊自杀，当然，没有死成，多么讽刺啊。

当樱井用偷来的钱买了西装，把自己装扮好后，坦然地来到了心爱的女人面前，他做的第一件事是还钱，谁都可以欠，就是不能欠你。

而女友当时正在搬家，准备扔掉以前的东西，其中就有他和女友的相册。

樱井拿回了相册，躲进车里面一张一张看着那些照片，情不自禁地失声痛哭起来，我已经一无所有了，为何还要夺走我唯一的希望。

看到樱井痛哭的情景，我们才发现，虽然他有那么多缺点不足，但他也是个需要爱的小男人，这个小人物我们可以不喜欢，但你无法不同情。

与此相反，同样被所爱的人抛弃，“职业杀手”近藤则选择了坚强。

近藤的老婆是因为忍受不了与近藤在一起过贫穷的日子，跟一个有钱人跑了。

近藤也一样的心痛与伤心，不同的是他没有因此而颓废与绝望，而是痛下决心，改变自己。

既然是因为没有经济能力失去所爱的人，那就去努力让自己变成有钱人吧，所以选择了做一个来钱快的“职业杀手”。

真乃大丈夫！

而香川照之也把这个人物拿捏的十分到位，霸气十足。

　　即使面临相同的处境，拥有不同心态不同习惯的人，感受和对待事情的方式也会不同。

当樱井和近藤角色转换后，虽然樱井拥有了荣华富贵，但仍然难掩一身的陋习，邋遢，不求上进，一句话，生活状态和之前似乎也没什么不同；而近藤呢，作为一名“职业杀手”，他也保留了自己的一些习惯，做事情之前总要先规划一番，搜集所有可能搜集到的情报，信息，然后再大胆的行动，是个思维相当缜密的男人，虽然身处樱井给他留下的不利的人生处境：没钱，没固定工作，没朋友，总之几乎没有一切社会关系，但凭着自己的积极上进和细心规划，生活也渐渐有所起色，让我们看到了，原来樱井的人生也可以有这样积极向上的一面。

我一直相信好的习惯和积极的心态，加上主动行动是可以给人生带来改变的。

　　如果你感到无聊的时候，可以看看这部有趣的电影打发一下时间，相信它不会让你失望。

　　 2014年1月18日星期六　 　 写于淮南MRQ

一个人最厉害的武器是什么？

男人说：是女人的眼泪。

女人答：是男人的人品。

有人说：是爱，唯有爱可以战胜一切！

有些日本人则认为：一个人最厉害的武器是习惯。

像是电影《盗钥匙的方法》中，香川照之扮演的失去记忆的大叔，与堺雅人的角色互换了人生身份，前者依靠优秀的个人习惯（认真和努力也是他的习惯），吸引了广末凉子扮演的女子的注意，习惯上的一致性，让二人产生理解和欣赏，走到了一起。

而变得有钱的樱井依然不改自己的生活习惯，懒惰，缺乏热情和追求，对环境根本没有改变意志，很快豪华的住宅也变得凌乱了起来。

这像极了他的人生，缺乏积极的目标，导致他精神困乏和丧失生活热情，只能在既有的状况下得过且过。

细细想来，樱井的生活悲剧也是他的行为所注定的。

今天推荐另一部同样是堺雅人主演，香川照之参演的，讲的还是习惯以及信赖的电影。

电影的名字叫做：《金色梦乡》。

豆瓣8.4分，好于 94% 悬疑片，好于 87% 剧情片。

有评价说：反类型，借罪案讲过去。

一场被迫害和反体制的大逃亡，一群人共同参与的拯救行动，从中可以收获对爱情、友情乃至于生命本身的认同。

不同时间段看了堺雅人主演的《放课后》、《盗钥匙的方法》、《南极料理人》、《Legal High》、《本泽直树》等一列作品，《金色梦乡》是笔者最爱的一部。

电影讲述了一个男人在强大的势力重压下被迫逃亡的荒诞不羁的故事，但中间穿插了这个男人的人生回忆，以及勾连了逃亡中的新友和过去的旧友，有关信赖，有关爱情和友情，有关人内心的美好和力量...美好的不像是真的，却能让人想起很多东西。

堺雅人饰演的青柳雅春，温和善良，情感细腻，在宅急送工作。

因为意外救了当红女明星，而成为一个名人。

不久前，还有一位美女主动结识了他，他们相处融洽。

一天，他被多年不见的朋友邀出来说要钓鱼，兴致冲冲地去了。

谁知，却被这个朋友变成了炸死总理的通缉犯。

原来，一切都是计划，雅春只是受高层利用的棋子罢了。

朋友在临死前说出了真相并告诉他：逃，无论如何活下去！

于是，一段匪夷所思而又妙趣横生的逃亡之旅开始了。

然后，雅春在接下来的情节中会遇到什么人，发生什么事，我们都无法猜测，像是出于无奈背叛他的旧友，甘愿做他人质的同事，还有莫名其妙的出现的杀人通缉犯，医院里的黑社会爷爷，为之贡献大力的初恋女友和关键是救场的女明星等，以及那些出乎意料的动人回忆，这些都引领着我们跟随导演一起沉醉在人雅春的人生中。

《金色梦乡》是把现实中最微小的一种可能无限地放大，导演中村义洋和堺雅等演员的出色发挥，将一个看起了不可能的故事变成了可能，最为成功的是荧幕前的我们也愿意相信着。

青春不是完美的，却是美好的！

事实上，人们都是活着自己的幻想中，我们记忆中的青春也多是美好的瞬间。

片中出现了很多属于雅春的人生印记：学生时代练舞时的摔人动作的重复出现，青柳按电梯时喜欢用大拇指去按的习惯，（最后雅春初恋凭借他这个习惯认出了更改面貌的雅春）；雅春逃亡成功后写给父母报平安的“痴汉去死！

”的信（爸爸从小教导雅春要与流氓做斗争，呼应雅春对爸爸的回忆）那些曾经的默契和相知，属于人与人之间的回忆和羁绊是如此得动人！

初恋不是圆满的，却是动人的！

很难想象雅春和旧情人间的关系，不带偏见和抱怨，纯粹的关怀：希望对方好但又可以淡然的不打扰。

近乎一尘不染！

多年不见，她依然深信他的人品，信他是冤枉的竭尽所能在背后帮助着他；最后电梯中的告别：不经意的相遇，看到对方过得好，彼此心里也就满足了！

其实，这种感情在现实生活中我相信也存在，只是我们没有遇到，只是社会也太浮躁了....

朋友可能会无法避免的渐行渐远，但友情是最值得珍视的事。

曾经大家形影不离，一起学习、吃饭，一起打球，一起讨论生活的种种...后来，走了不同的路，在不同的城市生活，有人结婚生子，有人独身一人，有人小有所成，有人默默地打拼，做了成年人的我们似乎话少了，亲密也少了。

但我相信就像雅春一样，因为意想不到的变故和昔日的伙伴再次发生了牵连，彼此之间最为珍贵的信赖和习惯，依然会化为挺你的理由！

如果没有这次意外的脱轨，雅春也许会和我们一样：曾经的朋友和恋人，有些有可能一辈子也就不见了吧！

就像网友说的那样：对于朋友来说，分开是一件对不起彼此的事情。

而最为悲哀的是，很多时候我们往往无可奈，甚至是无法阻止这种生命形式的流逝。

但笔者相信彼此间的信赖和交心，会成为人与人之间最牢靠的连接。

影片中雅春莫名其妙地被卷入无法证明清白的谋杀大案中，起始遇到朋友时，朋友总是问他：和那个女明星做了吗？

又恰恰是在最危险的逃亡时刻。

荒诞的不知所措。

像是我们生活一样，难免会有让人不知所措的瞬间。

但正是这些荒诞的出其不意的事件，将我们从既定的人生规范中拉了出来，短暂地战胜了生命的残酷流逝。

就像雅春在车中缅怀学生时光的事情，沉浸其中，暂时忘掉了当下的人生，回忆和生活的偶然脱轨等并非没有意义，反而倒成为了生命中最珍贵的瞬间。

《金色梦乡》多次翻出了昔日回忆，最后烟花的奇迹绽放，似乎是青春战胜了一切！

这是部充满烂漫情怀的怀旧电影，笔者喜欢就喜欢它的怀旧情怀，在怀旧中我们找到了自己曾经丢掉的内心的坚定！

电影中有这么一段场景：雅春和朋友们与学生时代打工的老板，大家一起看满天的璀璨烟花，老板说了这么一段话：你在看烟花的时候，也会有很多人在不同的地方看着，说不定以前的朋友也在看着，这样想不是很愉快吗？

可能这时对方也这么想着。

回忆，是通过一样的契机复活的！

试下一下，当你在因为曾经的共同习惯回忆起了过去的时候，或许对方也正在回忆着。

这是一件多么美妙的事情！

要身体健康、努力上进的人。

不好意思，拖了这么久。

我本来打算活到85岁的。

结婚这种事，不是自己决定结就马上能结的，又不是搬家。

那些小屁孩，明明没钱，还一口一个“我爱你”。

我最近养成了习惯，看见盐如果不确认一下味道，就会不舒服。

一般人在这么短的时间内不可能变得这么乐观的。

“你是演员，对吧？

”“但肯定不是个成功的演员，因为没有人认识我。

”“你能做我的熟人吗？

”“我们已经是熟人了。

”要是有这个钱，我早就雇人替他报仇了。

“真不知道该怎么报答你。

”“请和我结婚。

”激情这种东西，等到结婚之后再慢慢培养也可以的。

人生真是完全不按计划来啊。

虽然我很想挨个向大家道谢，但很可惜我已经死了，所以做不到了。

我这一生中最伟大的事，就是遇到了我最爱的妻子京子，还有我两个可爱的女儿，翔子和香苗……如果你让香苗遭遇不幸的话，我会立马从阴间直接咒死你。

我可不是开玩笑，我是认真的。

你不觉得真心喜欢上一个人是件很恐怖的事吗？

一生中就算一次也好，想被人夸赞，对吗？

我是便利屋，不是杀手。

“你既然都写下了遗书，打算去死，为什么不死得干脆点？

为什么还要去澡堂？

”“因为出汗了。

”既然要演，好歹准备点真血嘛！

还真有人为女人去死啊？

没有人能接受一切活下去。

之前一直关注也没有找到哪里可以看前一阵B站终于有了只想说太好看了！！！

开篇就很有趣啊莫名其妙的发生命运的转换凉子姐姐的角色太有意思了万一我三十岁的时候还没嫁出去我也要学习凉子姐姐那样”我准备结婚了。

下个月。

结婚对象还没有定。

所以希望大家把身边适婚男青年介绍给我。

要求身体健康。

努力向上。

“太霸气了一般人哪里做得到这也不是一般人的思维啊而且真是着急嫁人啊这个可以 这也可以总之都要见见”这个勉强可以“”这是我老公“笑死了好吗香川叔看上去就很喜感不过是多么努力向上的一个人啊人家不管是做杀手还是做为一个失忆的失业大龄男青年人家都做得十分的优秀好吗雅人叔跟人家学学你看看换了身份你有钱了也不过是换个大房子吃泡面多少钱也让你很快花光了随便一个案子就能搞砸了演技也不够又想自杀了借一根结实的绳子o(╯□╰)o香川叔吐槽各种犀利啊”一定是当时精神崩溃，要不然你看这个字写得这么难看“”看看我这么大年纪还没有工作还住在这种地方难怪要自杀“O(∩_∩)O哈哈还有爸爸的葬礼视频实在是泪点也是笑点以后我死了也要这样好吗好爱演的爸爸啊O(∩_∩)O哈哈作为一个失忆失业的超大龄男青年香川叔照样可以有凉子姐姐这样的女生倒追的说看看，这就是性格决定命运啊给你换一个身份换一种人生该怎么样还是怎么样人的状态真是很难改变的╮(╯▽╰)╭所以身体健康努力向上

一直钟爱这样一类电影：它们格局不大，不算大制作，也没有大场面，但结构精巧，情节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。

看这样的电影，能强烈的感受到编剧和导演的机灵劲，使劲浑身解数，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝，这种感觉真是斗智斗勇，酣畅淋漓。

就好比当年看金庸的武侠，最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。

前者一力降十会，乃简单粗暴之典范。

后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事，更显创作者之匠心独运。

回到电影，这样一种在微小的结构内极尽精致繁复的处理，使得电影更像是一种工艺品，荧幕即是玻璃橱窗，光影华彩流动其中，让人目不转睛。

而这样一部电影，即是其中典范。

人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。

在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。

在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。

而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔。

无论是一开始樱井撒在车上的照片，还是后来近藤失忆后做的笔记，甚至水岛舔盐的习惯，在影片中第一次出现的时候，谁又能想到这竟然还是后面的伏笔呢？

听说海贼王一个伏笔可以埋几百话，引无数读者唏嘘赞叹。

但在我看来，在这种不动声色埋伏笔的手法，本片更胜一筹。

看此片，犹如看导演编剧在两个小时的时间里，以神乎其技的针法，将一团纠缠无比的毛线团，织成一件结实、华丽的毛衣，还附带钩花提花。

个中过程，真是赏心悦目。

其次不得不说演员。

这样一部电影，其实台词并不多，甚至很多戏剧冲突并非靠台词来驱动。

作为一部喜剧，不靠台词来抖包袱（例如冯小刚导演的大部分贺岁片），而是纯粹靠剧情和人物的表演来营造一种喜感，这样是很冒险的。

这时，演员的每一个表情，每一个肢体动作都更加具有存在感，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。

很多电影在这时候往往走入了夸张恶搞的歧途。

然而很难得的是，此片表现的相当优秀，绝不恶搞，适度吐槽，整体风格上偏严谨，偏收敛，而且并没有丢失任何喜感，该笑的地方观众就会笑，绝无不适、强迫之感。

这种收敛的处理，显然令观众更舒适。

并不是说夸张恶搞不好，只是如果笑需要用来“搞”，则难免落了下乘。

本片三大主演，无一不是戏精，从剧中表现来看，演技已臻化境。

尤其是雅人，对比其在legal high中塑造的夸张而狷狂的律师，真是令人感叹反差之大。

若一个演员能在两个截然不同的角色中游刃有余，演什么像什么，而不是演什么都像他自己，那这个演员我觉得是可以一赞的。

最后还要提一下本片的主题。

本片据说英文名是KEY OF LIFE，既指澡堂两人互换了钥匙，也暗指人生之关键，双关语之妙，不外如是。

至于其中蕴藏的道理，仁者见仁，智者见智，不必多说。

最后，总结一下这部电影：极其精巧的编剧，妙到毫巅的呼应，入木三分的表演，在小格局里展人生百态，在平淡生活中寻人生哲理。

这部电影好比第一次在户部巷吃到的蟹黄烧麦，外表普通，也无那些硬菜所具有的大气象，但内中的精致，回味悠长。

以上THE ENDbearkiii 2013.6.9@武汉

最近都看了几部堺雅人这名演员主演的电影，自带莫名的喜感，特别是他哭的表情，真的不知道他是在笑还是在哭。

这部电影挺另类，很显然，另类的点在于它的“反转”。

看似凶狠的杀手近藤（香川照之 饰），真实的身份却是“收人钱财、替人消灾”的“导演”，嗯，我觉得就是他来全程安排的一部剧，他是导演，而（受害人）就是演员，而雇主就是观众。

不过有一点转折得不自然就是，近藤恢复记忆后，得知自己的身份被冒用后，他显得没想象中那么愤怒，反而很快就想出办法替男主樱井武史（堺雅人 饰）将计就计解决即将面临的问题。

当然，女神水岛早苗（广末凉子 饰）的加入也是个亮点。

在她的鼓励下，失忆的近藤竟然演技大爆发，不过，他真实的身份本来就是很考验他的演技，所以，也算是“错有错着”吧。

结局还算是美好的，估计近藤最后也会金盘洗手，毕竟最终他抱得美人归。

而恢复平庸的樱井武史，我觉得，即使是透露了有新桃花，但是，想再拥有近藤那样的生活，估计实力还是不允许的。

怎么说呢，应了那句老话吧，“是金子到哪都会发光发亮”，近藤就是很好的例子。

看完电影，感觉像饿了很久后饱餐一顿一样的心满意足，而且是一顿精致的日式料理。

女主事事都有着完美的计划，那种做什么事都很认真的劲，让人觉得既好笑又小心翼翼。

就像女主自己说的，她是胆子太小了，所以她凡是都要提前计划好，否则遇到突发状况就会卡壳，没有计划就没有安全感。

扯远了，总之女主为了达到自己结婚的目的，随便挑了个路人乙就实施了自己的计划。

而路人乙正是我们刚刚失忆的倒霉杀手怪蜀黍，香川的表演实在没话说，将这位集冷酷暴力可爱卖萌于一身的怪蜀黍刻画的淋漓尽致，话说回来女主会爱上怪蜀黍也是情有可原，他们都是一样的人啊，无论失忆前后，大叔总是爱拿着个小本本写写画画，完全的思路清楚，条理清晰。

他们都是那种做什么事都会百分百努力，做什么成什么的人啊。

大叔以为自己是演员，就潜心修炼，笔记整理的那叫一个干净利落，整齐大方。

话说看到这脑海里瞬间浮现出班里总是做前排，兢兢业业记笔记的大神们的背影就连一开始生活一团糟到想自尽的雅叔，都在关键救人的时刻，拿出了小本本开始整出个计划，可见导演的良苦用心呐！

补一句，觉得那位情妇也爆出彩，看到她由勤劳朴实的家庭妇女转变为浪荡无良的风尘女，心里暗暗叫爽，这才是情妇该有的样子嘛!让那些养情人的秃驴都滚蛋吧！

这年头心里砰砰的真爱才是王道！

影片讲了三个故事：香川照之 “篡改人生”的成长+哲理故事，堺雅人“身份错位”的希区柯克式故事（但是因为我们的上帝视角消解了悬念，造成了“戏剧反讽”效果，于是变成了喜剧故事），还有广末凉子的爱情故事。

虽然影片海报以堺雅人为中心，但是全片看下来，香川照之是主角，他的故事为影片定下了暖色的基调。

但这个故事有败笔。

当他的故事趋势显露出来的时候，我开始感到紧张：杀手失忆，变成好人，遇到真爱。

那么当他恢复记忆时一切祥和的气氛就有可能崩塌。

这种设定造就了影片中段的优秀，观众会一直“在担忧中忍俊不禁”。

我满心期待着作者用一些高阶技巧来破这个局，但是最后居然是个“神来之笔”式的处理：香川照之压根不是杀手，充其量是个骗子。

之前那种奇妙的观感也就被消解了。

“忍俊不禁”是喜剧中的高级状态，很文明、很优雅。

“笑出腹肌”相对简单，脱离不开把几个笨蛋搞得很惨这种事。

赵本山、郭德纲之类的。

“在担忧中忍俊不禁”是一种复合的情绪，更高级。

《西游降魔》为什么好看？

就是因为它能让人“在欢笑中心惊肉跳”，这非常难，《三枪拍案惊奇》就搞得极失败。

普通的作品能做足一种情绪就已经很不错了。

另外在技巧方面，还学了一招，就是埋伏笔可以拆开来埋。

一般埋伏笔的方式，像《金色梦乡》，“前呼”和“后应”之间是一对一的；而这部《盗钥匙》里有一处：先在对话里带出奢侈品杂志，然后在森口瑶子家无言地展现一摞此杂志，最后再引出那巨款的谜底。

前两个细节合起来才是完整的一笔，比一对一的那种方式更柔和。

我看过的近两年的日本电影不多。

但是品质都不错。

贵在稳健、周正、一派静气。

这是中国作品所缺的。

中国无论是好作品还是坏作品，都很急躁，火气很大，而且不天真不通透不超然，还总有作品暗有所指，指桑骂槐。

脏乎乎的。

不少人喜欢用《霸王别姬》里的一段话“人生如戏，戏如人生”,在日本电影《盗钥匙的方法》中我更觉得适合这里面的几位主角。

通篇的感觉就是很无聊的喜剧黑色幽默，我不是很喜欢这种无厘头的搞笑，就像我讨厌周星驰一样，可是却不反感基顿，我觉得里面最大的问题就是，浮夸尺度。

基顿的电影我最喜欢的是《将军号》有个场景记得很清楚，当基顿抱回他心爱的女孩却又仍不住责备怜爱等等复杂情绪集一体的时候，有个细节，他先是表情嗔怪对方，给女孩一个特写，然后一个远景他抱起她狠狠的亲了一口(具体细节可能有误)为何盗钥匙没有打动我，最关键的一点就是他的细节做的要么是不够震撼，要么是太过于表演化。

除却影片的本身我观影感不佳之外我想聊聊大家都喜欢在这部剧里看到的东西“习惯”，每个人出生之后手里都握有一副牌，有些人看似稳赢其实不一定，当然，这是一部分安慰人的话。

导演们作家等用这种励志人的话来鼓励希绪弗斯，告诉我们这样的人生更加有意义，这样的人生态度才是值得我们追求向往的。

除去片子里因为习惯改变的一些机遇难道不是更应该分析这里面无厘头的滑稽事情吗？

为什么事业有成的女强人需要结婚是为了自己病危的父亲，把一切事情安排的调理整整齐齐，甚至没有男朋友的情况下只为了父亲的期愿而做事？

为什么男人在外面包养情妇就可以理所当然是爱情？

（他还是很爱她，剧中台词)雷点细节充斥的下的黑色幽默是那么廉价。

不能说没有好的地方，比如说两位男主的对比，让我们更相信“懒惰和半途而废”是我们没有成功的最根本原因，一个想要用自杀来逃避现实的人是不值得被尊重的，成功的钥匙就在自己手上这些鸡汤。

可是成功是什么？

真的需要用钱财名利这些来为自己添色吗？

可能是我太小，不够成熟思考问题，但是对于我来说我不喜欢喜剧的一个很大特色就是因为它的内核“是生活中那些负面源头，是迷惑，害怕，困难和所谓的愚蠢”，我不承认这些，也就不承认喜剧。

人生真的不是仅仅只靠习惯好就可以活成所谓的大众成功人士。

纯粹的私人随感。

1.肥皂一出场，就知道有好戏看了。

偌大的一个男澡堂，裸着各个年龄段的男人们，突然滑出一块肥皂……想想就惊艳。

2.交换人生以后，本以为是一部屌丝男的人生教育片，向屌丝男们示范一下如何逆袭。

一个高精尖的杀手最后成为一个高精尖的演员，迎娶白富美什么的。

3.后来发现我想的简单了，导演想的比较多。

我觉得不错的地方有：（1）杀手根本没杀人，也是靠演技混饭的，还能两头赚钱（2）父亲的生前录的DVD（3）山崎和樱井排戏的桥段（我咋这么喜欢看戏中戏）4.本来工藤发现假血浆的时候，高潮营造的挺不错的，很专业的样子。

后来却被山崎轻轻松松地忽悠了，这智商落差也太大了吧。

之前山崎在家被抓的时候，工藤还是很警觉的呀。

总之，瑕不掩瑜。

“2014好看榜”马年第一个入榜的就是它了。