哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

我太喜欢这部剧场版的立意了，联系藤子老师的ZZ立场，这部作品便是他对二战日本战败国的最佳注脚。

故事要从主角团集体离家出走说起，在寻找无人之地时将目标放在日本的过去，也就是尚无人类活动的时代。

在地壳运动作用前，日本与中国相连接。

从某种意义上讲，日本人的祖先来自于中国这片大陆。

我记得旧版剧场版弹幕里有说，原来我们是黑暗族的后裔。。。

新版电影弱化了哆啦A梦的能力，反派亦是来自于未来，并且还是更远的未来。

因此，道具发挥作用不大。

在寻找遗落的大雄时，未来道具被反派破坏。

迷迷糊糊中，大雄走起了回马灯，走投无路之时，吹起了克克鲁给予的哨子，在幻兽的帮助下成功得救。

在大决战时，同样是古代简易制成的长矛拿下关键一击。

这种未经雕琢的原来武器打败未来高科技的设定简直太浪漫了。

这样返璞归真的故事情节还体现在0分考卷中。

在结尾，大雄订正了试卷趴在桌上小憩，在历经一场大战后的片刻安逸妈妈也没有打扰。

这一起离家出走由大雄的改过自新而结束。

关于正坐很多人都知道日本的正坐，影片开头妈妈教育大雄的时候他们的姿态都是正坐。

正坐要求上身挺直、腿就像跪着的姿态似的、屁股坐在自己的后脚跟上。

这种姿势不经练习极为痛苦，根本保持不了几分钟（亲身尝试过）。

后来偶然发现玄妙原来在垫子上。

仔细看片中妈妈是坐在垫子上的，即使长时间正坐也无大碍，而大雄直接正坐在榻榻米上，这其实是一种惩罚，才会站起来脚麻。

扩展阅读：【礼仪科普】关于正坐 - 百度汉服吧如何能练习长时间的正坐? - 知乎关于陶俑那个看起来还挺萌的陶俑，其实算是日本出土的国宝级文物了。

用到动画片里挺吓人的但还不算违和扩展阅读：日本神秘陶俑造型似外星人，美国宇航局产生极大兴趣 - 今日头条

逻辑有点莫名其妙，感人的地方还是很感人的，比如大雄虽然是个一事无成的学渣但真的很善良。。

很丧失的是最后大雄被丢在雪地里快死的时候哆啦A梦那群人怎么就顾着自己去找大boss不管他的死活了？？

亏他后来还救了大家一命。。

三星给情怀，小时候看过这个漫画的但忘记情节了，太小了那时候，估计才五六岁。

一盒哆啦A梦的tv版盗版碟倒是翻来覆去看了无数遍，那时候觉得敲好看的看几遍都不会厌，不知道是我长大了呢还是这个剧场版真的烂，很多剧情让现在的我有羞耻play感。。

算是花钱补偿那些年我看过的盗版碟。。

最后，看这个片子个人认为还是不要深思了，深思一定会认为它在黑中国和灌输很多日本特色的精神。。

就简简单单当童年回忆看比较轻松吧

我最初接触《哆啦A梦》是从漫画开始，那时它还叫做《机器猫》。

<图片1>不论是面对爸妈、老师的批评，还是积压了一个长假的作业，或是与同学、朋友间的摩擦，只要投入到《哆啦A梦》的世界，这些都会淡然退却。

而尚未待少时爸妈咬牙切齿地撕毁漫画痛斥的，“沉迷于这个，你就废了”的状况发生，如今我自己就已难再代入情境。

明明配音、画面、剧情都比曾经大幅进步，但看着银幕上接连不断的神奇道具，听着身边孩子们的开怀大笑，我能清明地看见曾经心中的理想乡，却再也找不到隐去的路。

果然是时光荏苒，阿蒙、小叮当、机器猫、哆啦A梦、蓝胖子，它守着一代又一代的童心从未改变，但我已经变成了小时候自己不喜欢的样子……<图片2>但至少还有一点，是让我觉得安慰的地方，我不会像曾经的家长那样无理粗暴，如果我有孩子，我会放心地把它交给《哆啦A梦》——1它有纯真的童心《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》的故事，是从几个主角共同的一场离家出走开始的。

<图片3>不论是剧场还是TV，“离家出走”几乎是《哆啦A梦》系列，大部分故事的起点。

<图片4>这自然而然地成为了家长们的担心。

但是让我们看看他们离家出走的理由——大雄是因为考试零分；胖虎是因为要帮家里送货、锄草；小夫是因为被逼迫学习汉语、法语；静香则是被逼练习钢琴；而万能的哆啦A梦，是因为爸爸代养了它最害怕的啮齿动物。

这一系列的简单的原因，与大人们想要逃离惶然的生活，却又不知所踪的迷茫不同，它们想要的只是无忧无虑，这多么符合孩子单纯的心性。

<图片5>大人们在用自己已蒙尘的心揣度小孩，认为孩子也应当老气横秋地中庸隐忍。

而大雄一干众离家出走后，并未沉迷于不良嗜好，而是在史前无人的日本，有序的建立属于自己的世界，一个没有压迫、纷争，充满无限惊奇、美好待其探索的世界。

<图片6>相信世界的美好，对世界葆有好奇，这又是多么朴素、纯良的童心。

无需大人们多言，随着成长，孩子们自会知道，哆啦A梦不存在于现实，改变世界要靠自己的努力。

甚至以现在小孩的智力，恐怕他们在甫一接触这动画时，便已对此了然于心。

与大人们唯一不同的一点是，他们还愿意相信这样纯粹的冒险故事——“我没有竹蜻蜓、任意门、航时机，来探索世界、预见未来、改变过去，我只是片刻进入到这心想事成的美好国度，来圆满梦想。

”这样的童心不好吗？

只这对此关照的一点，如果我有孩子，我定会放心地把它交给《哆啦A梦》。

2它教会孩子独立哆啦A梦装有无数来自于未来，奇妙先进的道具的四次元袋，<图片7>是多少人小时候的梦寐以求，我还清楚的记得考试前，我希望能有记忆面包，只要往书上一摁吃下肚，书上的内容就铭记于心；<图片8>好吃的东西只剩最后一口，我希望能有分裂药水，只要往食品上滴一滴，它就能细胞式的无限分裂；当眼巴巴地望着别人吃了什么美味（原谅小杀姐姐天生的吃货属性吧），我希望能有分享口香糖，只要我和吃东西的人各一半嚼一嚼，就能尝到他吃的东西的味道……但这又让大人们产生了，关于孩子能否独立自主的担忧。

大雄每每遇到困难，的确会第一时间哭闹着找哆啦A梦帮忙，哆啦A梦也总是会拿出解决问题的法宝，但动画里从未说过，可以倚靠道具万事了。

<图片9>动画一直在向孩子们灌输，道具是帮助生活变好的手段，但完全依赖于它们，则会让事情变得一团糟。

而《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》中，当面对携有23世纪科技的大反派，来自22世纪的哆啦A梦的道具无能为力时，最终将之战胜的，是石器时代原始人类的工具与坚毅。

<图片10>不能投机取巧，让世界变好，只有靠自己的努力。

对于动画这样的理念的传达，有什么可不放心的呢？

另外，这部剧场版中有一个道具，叫做“停止时间闹钟”。

只要一摁，除了持有闹钟，或闹钟碰到的人，世界上所有的时间都会停止。

<图片11>这是多么imba的黑科技，我在观影时突然想到，有这牛B的道具，我就发啦！！！

可是转念便忆起小时候看它上一版动画时，我并未作此观想，甚至并未觉得它和其它道具有甚区别。

所以，只能说……童心与便利的工具皆无害，下作的是长大以后的人。

有这种对独立意识的灌输培养，如果我有孩子，我定会放心地把它交给哆啦A梦。

3它倡导爱与和平记得小时候，有一阵子兴起了对日漫的道德批判，称其为“日本用来销磨中国少年意志的文化毒品”，《哆啦A梦》成为了其中的典型。

对此，且不说哆啦A梦在日本的受欢迎程度——<图片12>单就这部剧场版来看，想要离家出走的少年，发现土地都已有主，于是提出了这样的想法——“不觉得荒唐吗？

土地早在有人之前就有了，可是人们却自作主张的，各自把它们占为己有，是谁赋予的他们这样的权力呢？

”看似不切实际的天真，但这种对人类物欲、竭泽而渔式的发展的思考，难道不应当是启发孩子去打量的问题吗？

给其播下对此思考的种子，难道不比直接让孩子打小开始争夺、占有更好吗？

看似简单的《哆啦A梦》，对孩子积极正面的世界观的塑造还不止于此。

这部动画中，就大雄一干众在七万年前的日本，要赶往中国的情节展开了讨论——“因为冰川期河水结冰，所以海水体积大幅度减小，海平面下降，日本和中国的大陆就连起来了。

日本人的祖先，就是这么从中国大陆迁徙而来。

最初的时候，人类的祖先发源自非洲，就是这样迁移至世界的各个角落定居下来。

”

配合着这段台词，画面上是一棵满是童稚风格的树，镜头由枝繁叶茂的树冠慢慢移至粗壮的树干、扎实的树根，厚密的树叶在明媚的阳光中舞动，诉说着天下本一家的理念。

这种对爱与和平的宣扬的视点，已经比那些打打闹闹、唱唱跳跳的动画，高出了不知多少个层级。

所以，如果我有孩子，我更会放心地把它交给哆啦A梦。

尽管我们终将长大，尽管现实总是无情，尽管这个世界充满了不堪，但这些都不属于孩子。

孩子的世界就应当是充满想象的，应当是无忧无虑的，应当是相信善良美好的。

可能如今以我们被尘世浸染的心，再看《哆啦A梦》时，已难拾当年的兴奋激动，但至少我们并未将之忘却，我会相信今后的孩子，能被那个世界感召，更好的成长，因为我曾从中感受过美好。

这是儿童动画能给孩子们，给世界带来的最好的影响。

如果我有孩子，我会放心地把它交给哆啦A梦。

第一次看到哆啦A梦的漫画应该是在小学二年级吧，是在学校边上的文具店里看到的。

那时候每一个看哆啦A梦的孩子们，内心都会希望有那个神奇的任意袋，随时都可以拿出自己想要的东西，也一直都天真的以为会有一只这样的机器狸猫出现在抽屉里，陪自己度过童年。

那时候漫画的封面上写的还是机器猫三个字，而且不管是漫画还是动画，里面的翻译都称呼哆啦A梦是机器猫，以至于第一次看到长篇特辑封面上出现哆啦A梦三个字以为是盗版，还和小伙伴们争论过机器猫到底是不是哆啦A梦这种问题。

《哆啦A梦：大雄的日本诞生》是我最喜欢的长篇。

那时候一本长篇要6块钱，犹豫了很久，还是最终以三天不吃早饭的代价买下了这一本。

这之后，反反复复看过这一篇不知多少遍，既是因为情节的精彩（区别于短篇），也是因为当中哆啦A梦使用了超过任何一部长篇的道具数量。

再后来，到了四五年级，心智和身体开始发育，就将这个童年里最神奇的漫画伙伴束之高阁，开始关注《灌篮高手》、《足球小将》这些充满了热血激情的漫画，甚至于《天使红河岸》这类言情戏为主的少女漫的吸引力也远远超过了《机器猫》。

这一次，最喜爱的童年故事重新翻制，让我不由地产生了想去重温的冲动。

虽然情节已经烂熟，甚至于有些台词历经那么多年都还能顺着电影里的对白讲出来，但跨越了十几年再重新去看这部童年时的最爱，我却有了不一样的感觉。

电影里大雄、哆啦A梦和他们几位小伙伴们“离家出走”建造一个属于自己世界的过程，让我不由想到，这不正是每一个人在成长过程中努力为自己构筑梦想的过程么？

广袤的世界，仿佛我们出生时的样子，从童年到少年到青年，一步步地走来，就正如他们努力播种、开垦、创造世界的过程。

这个过程里，有收获的喜悦、有强大的阻力，有相聚的幸福、也有分别的不舍。

也许梦想会如大雄创造的三只生物一样，明明已经成功，却最后失去，但那又能如何，毕竟已经努力。

即使是梦想破灭，也可以回到现实，努力做好手头上简单的事情，把握住眼前。

电影散场的时候，家长和孩子们很快就走了，最后留着的，是包括我在内的三名男生。

我不知道另外两位是什么感受，对我来讲，一直坐到片尾曲毕，当然不是在回味情节，而是沉浸在已经很久没有过的童年的感受。

哆啦A梦是不会出现在生活中了，但他代表的童年梦想，却一直都在，随着年龄和经历在不断成长，不断地造就着全新的自我。

再见，小时候的梦。

稚嫩的我们，总想快点长大，品尝无数“禁果”，主宰自己的人生。

一眨眼时间，我们各自承认，却又害怕生活的种种，期望时间倒流。

选择看《机器猫》，不为剧情，只为情怀。

可尴尬的地方在于理想与现实的反差，当身边的小伙伴不断的重复“无聊”、“没劲”等字眼时。

我才意识到我们被社会的洪流蹉跎了太久，与最初的自己隔开了无数光年。

这就太尴尬了。

一瞬间，电影，便索然无味了。

<图片2>

去年和小友一起看为藤子·F·不二雄诞辰八十周年推出的《伴我同行》，在电影院哭成一只眼泪汪汪，不为别的，只为我们终将独自长大的人生，一把情怀喂得我狗饱狗饱的。

今年又和小友一起看八九年旧作重制的《新·大雄的日本诞生》，本来没有抱太高的期望，却收获意外的惊喜。

不由思索，超级IP的养成，究竟需要具备哪些基本修养呢？

内容原创。

看过哆啦A梦的孩子们，一定都希望过自己也能拥有任意门、竹蜻蜓、时光抽屉和记忆面包，漫画里大约出现了神奇道具两千余种。

充满想象力和感染力的设定，基于现实生活和普遍经历，足以吸引爱幻想的孩子们。

还记得诺兰大神2014年的《星际穿越》吗，很多桥段都和在2009年就已经上映的《新·宇宙的开拓史》高度相似，且不说是借鉴抄袭还是纯属巧合，但不能否认哆啦A梦的创意能力非常强大。

故事扎实。

讲好故事仍然是基础，不管是《新·大雄的日本诞生》还是《伴我同行》其实都是基于旧故事改编或者重制，尽管时间已经从一代人流淌到另一代人，这些故事依然鼓舞人心，有很强的生命力。

《大雄的日本诞生》是1989年的作品，二十多年前就构建了如此庞大的时空架构，堪比时下大热的漫威超级英雄电影，不得不服。

三观正确。

一部作品能够在全世界范围内广受欢饮经久不衰，一定有自己的价值体系和普世哲学，传递正确的三观。

大雄是一个怎样的人？

和我们平凡的大多数一样，是笨蛋，是怂包，是懒鬼，哭哭笑笑，吵吵闹闹，跌跌撞撞的长大。

哆啦A梦在对生活的细腻重现中向我们传递了一种人生态度，做善良的平凡人，做乐观的普通人。

用浅显的故事讲道理，用简单的方式说科学。

订阅持久。

哆啦A梦1970年诞生至今已经更新了2500多集，推出剧场版37部，相信完全没看过的人和全部看过的人一样少之又少。

持久的续订，周边的衍生，对于很多人来说已经成为一种习惯，一种情怀，而这种感受还在随着新番的推出不断发酵，不断强化。

走出电影院小友对我说：“妈妈，不知道明年的哆啦A梦会说什么故事呢，明年我们再来看。

”一部动画片能陪伴两代人成长，这就是超级IP。

哆啦尊比大人赛高！

哆啦A梦剧场版是我一直会去看的，即使一年一部，我也不知道自己还会去看多少年。

在我的童年记忆里，那只蓝胖子应该叫机器猫，长大后才知道它叫哆啦A梦。

不管怎么说，它就是那个一直陪在无能的大雄身边的那个万能的萌物，不是什么超级英雄，它的所有功能，无非是陪伴，它口袋里万能的道具，最大的功能不过是满足小朋友的幻想。

但在这一次的《哆啦A梦·新·大雄的日本诞生》里，这只蓝胖子不情愿的被赶鸭子上架当了一次英雄，也并不算成功。

你何曾见过这样的英雄，被感谢的时候会害羞脸红？

它不会是英雄。

它爱吃铜锣烧，怕老鼠哪怕是仓鼠，它会吐槽，会在任何时候无条件的帮长不大的大雄。

这就是我们爱它的原因，即使它总是说教，太过正能量，即使我们已经长大，不再天真，甚至已经为人父母，也会依然爱它。

在这次的剧场版里，哆啦A梦满足了大雄离家出走的愿望。

没有离家出走经历的童年是不完整的，但有哆啦A梦陪伴，离家出走也变得炫酷。

最初不过是想逃离厌烦的生活，没想到是一次难忘的大冒险。

在这一次冒险中，被遗忘被无视的大雄，也有机会成为众人瞩目的英雄。

在这场关于成长的美梦中，他收获了很多，学会了承担，学会了告别，更学会了接受平庸的生活和眼前的苟且。

当然我们已经长大，不会再幻想有一个万能的口袋救我们于无尽的麻烦中，也不会幻想有人可以带我们经历一次穿越时空的大冒险，做一次英雄。

但有人上演这样一个故事给我们，哪怕没有逻辑，到处是说教，我们也会笑着接受，因为我们也曾有过童真，那时候我们眼中的世界，就是没有道理，或是到处都是道理。

在讲不完的哆啦A梦的故事里，大雄一直在成长，却从未长大过。

他们的故事，伴我们走过童年少年，到了中年，仍未讲完。

我们就一直在看着，一直爱着，直到离开。

有些事物仿若有魔力，让你扎在里面，就不愿意出来，愿意与此长伴.比如夏天的空调房、比如冬天的暖气屋、比如好玩的游戏、比如好看的漫画、比如哆啦A梦。

还在管哆啦A梦叫做机器猫的年代里，我这般想扎进屏幕中，头顶竹蜻蜓，和他们开启精彩纷呈的旅途；管他叫做蓝胖子的现在，坐在电影院里的我，依旧随着他们惊叹而惊叹，跟着他们大笑而微笑。

看他们在7万年前的世界里，建设起了属于自己的家，被辽阔的星空包围，那一瞬间自己也自我代入的坐到了大雄他们旁边。

头顶是七万年前的星空，耳畔是远古的风声。

然而，观看哆啦A梦的过程却在逐渐变化着，比如：电影里，高频率出现持续羞辱大雄的零分试卷儿时的自己：哈哈哈哈哈哈，零分！

现在：大雄能毕业吗？

（莫名的担心起了大雄）电影里，大雄和来自7万年前中国大陆的少年克克鲁正在上演着超时空的友谊儿时的自己：感动ING现在：为何克克鲁有迷之红晕电影里，反派大魔头至尊比和哆啦尊比正在地底设施里对峙，至尊比详细的说出了自己的大计划，介绍了辅助大计划实施的超级武器儿时的自己：哇！

好厉害（不明觉厉之感）现在：坏人死于话多。

……不胜枚举的第一反应已清晰的划出儿童和成人的界限。

这般无可奈何也这般令人无奈的发笑。

儿童的阶段里，我们渴望长大，对一切未知的但是看着“很酷”的东西感到好奇和向往，此时的傻气和好奇心都因为披着儿童的外衣而被默许着。

可以和爸爸妈妈说着，我也好想要机器猫哦；尝试着把面包印在试卷上，想象着是记忆面包；从儿童过度到少年的阶段里，我们似乎急切的想要脱去稚嫩的痕迹，男孩盼望着长高，女孩开始留意起姐姐的红嘴唇，而哆啦A梦是小朋友看的玩意，我们要看些更成熟的东西；进入到完全体的成人时代，哆啦A梦则成了一个寄托，储存着我们的童年，抚慰着现在的我们，像是现实世界的避难所。

曾经我们是主角，我们是大雄、是静香、是胖虎、是小夫，我们和他们一样，惊叹于神奇的道具，渴望着壮烈的冒险，下了课奔回家甩下书包就去秘密基地，困难时向哆啦A梦求助，不开心时带着竹蜻蜓飞出窗外，周末乘着时光机去遥远而又神秘的地方……听着这般不可思议，在儿时却是理所当然的接受，深信着存在这样一个世界。

那时，哆啦A梦是陪伴者、是监护人、是伙伴。

现在，我们已到了大雄爸爸妈妈的年纪，我们是故事里的配角，我们是大雄想要逃离的爸爸妈妈。

我们依旧惊叹道具的神奇，我们依旧偶尔在梦里冒险着，可更多的时刻里，我们疲惫的上班下班，疲惫的周而复始。

每天都面临着挫折和困难，可我们不再时刻想起哆啦A梦，不开心时我们跑步或者躲在角落，默默舔舐伤口，假期里我们比工作日更累只想逃离当下的环境。

此时，哆啦A梦是很久没联系的曾经亲密的朋友。

然而，曾经的亲密无间并不是虚幻的梦影，每次和旧友重逢的当下，依旧能拾起往昔的回忆，交换着彼此的近况，然后真心祝福彼此能更顺利的前往接下来的人生路。

哆啦A梦也如同这般，长大后偶尔再翻出时，依旧会会心一笑。

之前积攒的怨气、怒火、疲惫都统统消失，跟随他进入到他的世界。

他的世界里，也并非美好的毫无烦恼，但却总令人有勇气和信心，相信经历过多少挫折和困难，最终到达的地方是美好的。

在短暂的沉浸在哆啦A梦世界里的片刻里，我们不会把自己当成大雄的爸妈，我们是和大雄、静香、胖虎、小夫一起玩耍的伙伴，是未出现在镜头里的第五人。

关上电脑，离开电影院走，出那个世界的我们又重回现实里。

不再整日想着冒险、想着探寻几万年前的世界，我们扎在现实里的沼泽里，我们要和现实这个最大的至尊比斗争。

然而，每个再度和哆啦A梦相逢的时刻，听着他又说了最近经历了什么冒险，多了什么新的有趣的道具，大雄最近又有什么糗事时，内心都随之涌入一股股暖流。

从stand by me,到stand by you，感谢哆啦A梦。

童年的回忆～不管长多大一直还是很喜欢哆啦a梦，大概是因为希望自己身边也能有一个哆啦a梦吧……可惜……动画的美好也只能存在于想象中，就好像童年也不会延续下去一样……说回电影，剧情其实不太抓人，看的时候经常有看不下去的虫洞，特别是前段，可能对于我这种缺乏耐心的大人来说不算是很精彩的影片。

不过基于它的定位还是不错的，是很适合小朋友的影片。

感动的点和正能量的点都有，前一场出来的小朋友一直在大叫着“好好看啊好好看啊还要再看”，据说还有小朋友看哭，挺好的-_-#总之～看的更多是情怀啊～