心迷宫

《心迷宫》是导演忻钰坤的第一部作品，成本只有170万，没有明星演员参演，却收获了豆瓣8.7的高分，同时获得了包括FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳导演在内的多项大奖和提名，从此忻钰坤一举成名。

《心迷宫》讲述的是一个村庄里离奇的凶杀案件，村长儿子肖宗耀和女友黄欢私会时被村民白虎听到秘密，肖宗耀失手误杀了白虎后逃跑，目睹一切的村长为了帮儿子脱罪放火烧死了白虎，白虎的尸体却被前后误认为是黄欢、村民陈自力，以此引发了一件又一件荒谬的事情。

一件由尸体引发的案子，却牵扯出多位角色阴暗的内心，每个故事相互平行又环环相扣，站在上帝视角的观众直到结局时才明白事件的真相，大呼过瘾。

而这扣人心弦的节奏感和悬疑感，要归功于“非线性叙事”结构，影片通过非线性叙事的方式，将一桩离奇的案件通过不同人的不同视角来呈现，最终拼凑出完整的真相，真相背后又蕴含着深刻的哲思。

“非线性叙事”究竟有何魅力？

今天，我们就以《心迷宫》为例，一起来解读电影是如何利用“非线性叙事”演绎精彩的故事。

01 什么是“非线性叙事”？

希利斯·米勒在《解读叙事》一书中提出了“叙事线条”的概念，在米勒看来，叙事就像一条线一样，前后紧密相连。

传统的“线性叙事”是指整个事件由“开始-发展-高潮-结尾”这样的结构组成，它们构成了一条线，而插叙、倒叙这种手法，也是遵循着线条，只不过让故事有了更多的波澜和转折，以“曲线”的形式展现出来。

与之相反的，就是“非线性叙事”。

非线性叙事往往由多条线构成，结构通常分为散点式 、环扣式 、复调式，往往双线或者多线并行，许多电影通过非线性叙事手法的运用，来使得电影的故事更有力度，给观众带来更加丰满的故事体验。

《心迷宫》中，运用了散点+环扣的方式，将三条故事线并行分散演绎，同时每条故事线又相互交叉环环相扣，充分展现出了故事的扑朔迷离，同时又通过重复蒙太奇、隐喻蒙太奇来进行铺垫，上演了一场罗生门式的人性大戏，可以说是把“非线性叙事”运用得炉火纯青了。

《心迷宫》叙事结构图（来自网络）02 “非线性叙事”在电影《心迷宫》中的运用①三条主线平行叙事为了在最短的时间内展示出农村的生活百 态，导演使用了由三条主线构成的平行叙事，并 让不同的线索在不经意间交会 。

在四天五夜里，《心迷宫》通过一桩尸体案，引出了三个故事，这三个故事分别平行却又有交集：故事一：肖宗耀和女友、父亲的矛盾肖宗耀想去城里工作，他的村长父亲为了把儿子留在身边安排了县上的“铁饭碗”，这是父子矛盾；女友黄欢为了拴住肖宗耀，谎称怀孕，这是情侣矛盾。

最终在夜晚的小树林，肖宗耀误杀了偷听秘密并勒索两人的白虎，偷偷目睹此事的村长放火烧死了白虎。

故事二：丽琴、王宝山等人的多角恋情丽琴为了摆脱丈夫陈自力的家暴想过杀害丈夫；情夫王宝山为了帮助丽琴脱离苦海，两人“密谋”杀害陈自力的方法；暗恋丽琴的大壮因为陈自力之“死”趁机献殷勤，却在村口遇到活人陈自力，为了得到丽琴的爱企图谋杀陈自力。

故事三：白虎兄弟的欠债故事嗜赌的白虎在外欠债，白虎哥哥因为弟弟的债主找上门来，为了解脱向村长借尸体来逃债，解脱后又抛尸在荒野，殊不知尸体真的是其弟弟白虎。

通过三条主线故事平行叙事，用交叉蒙太奇的手法交替呈现他们视角下的事情，每个故事独立却又有交集，但每个角色都不知道完整的真相。

这样的叙事方式能够大大增加故事的悬念，为最后的结局埋下伏笔。

与此同时，通过不同人物对于故事不同的解读以及他们做出的反应，我们可以清晰地看到他们内心的丑与恶，更进一步将故事的荒诞与人性的丑陋放大。

②“莫比乌斯环”环环相扣莫比乌斯环是指：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，发现这样的环状具有魔术般的性质。

普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。

这样的纸带被称为莫比乌斯带，这样的环形即为莫比乌斯环。

莫比乌斯环象征着循环往复、永恒、无限。

《心迷宫》的叙事结构，犹如莫比乌斯环，三条故事线本来互相平行，却因为每个人的一己私利，打破了平行，使得每一个故事线环环相扣，每一个巧合循环影响着下一个故事的发生，造成了事情沿着不同的轨迹发展：黄欢为了留住肖宗耀，在树林中撒谎，导致缺钱的白虎勒索，结果被误杀；黄欢和肖宗耀私奔，导致了尸体第一次被误认为是黄欢；白虎偷窃陈自力钱包，导致尸体中发现陈自力身份证，尸体第二次被误认为陈自力；知道尸体真相的村长打电话给陈自力，导致陈自力接电话时坠崖身亡；在小卖部看到黄欢和王宝山先后往树林走，导致大壮高发王宝山杀死黄欢，王宝山为了脱罪道出偷情一事。

影片的结局精彩之处，在于其首尾呼应，原本死去的白虎出现在结尾，和唆使黄欢拴住肖宗耀之心的闺蜜出现在同一座寺庙烧香，一个是事件的源头黄欢，一个是牵动殡棺案件的主人白虎，形成了“衔尾蛇”式的接合，收尾呼应之下，整个闭环形成，同时又将整个事件中人性的邪恶、欺骗、自私放大、定格。

这样的环扣叙事方法的魅力在于，每个人物虽独立却又彼此不知道对方的秘密和真相，在每一环的影响之下，观众原本对真相的认知又重新被反转被推倒，不到结尾你永远猜不到真相是什么，这样的叙事效果非常扣人心弦，也是电影吸引人的魅力所在。

莫比乌斯环③一条主线贯穿始终虽然影片的角色众多，故事线也因为剪辑变得异常复杂，但至始至终都有一条主线贯穿其中，那就是殡棺，“究竟殡棺中的尸体是谁？

”这条明线串联起了三条故事线。

殡棺分别被黄欢家人、丽琴、白虎哥哥接手，每个人都各怀心思，但他们的共同点却是，不在意殡棺里的究竟是谁，更在意的是，里面的人死了对我有什么好处：丽琴的丈夫如果去世，那她就可以得到家暴的解脱；白虎如果去世，那白虎哥哥就可以免受其追债的困扰。

于是我们看到乡村荒诞的丧礼仪式上，丽琴假惺惺的哭泣，并且不去追查殡棺里的尸体是否是他丈夫；白虎哥哥借用尸体来躲债，最后因为不是自家人而抛尸荒野。

殡棺这条贯穿全剧的线，将三个独立的故事和所有人物串联了起来，这场荒诞的殡棺转手“游戏”，最终却以无人问津尸体究竟是谁收尾，道出了乡村的愚昧与人性的丑恶：在荒诞又无情的现实中，人们试图用葬礼来掩盖原有的矛盾，用宿命来忍受苦难。

至此，“非线性叙事”完美地完成了对故事的解构与重组：通过三条主线平行叙事，来展示三组人性的贪嗔痴以及农村社会的种种矛盾；又通过莫比乌斯环将三条主线环环相扣，互相影响，达成制造悬念的目的；最后又通过一条贯穿始终的明线将所有故事和细节串联起来，塑造了一出四天五夜的荒诞悬系剧。

可以说，《心迷宫》真的是一部完成度非常好的处女作电影，在小成本的制作下，能够展现如此完整且有内涵的故事，着实令人惊艳。

03 “非线性叙事结构”构建的黑色荒诞背后，是关于人性与乡村问题的现实思考《心迷宫》向我们呈现了一出尸体引发的黑色荒诞剧，在厘清故事线后，重新回看故事主题本身，我们会发现，一层层叙事展现的只是故事的外皮，深挖整个故事内核，导演想要给我们揭示的是真实的乡村社会问题以及人性的本质，非常具有现实意义。

①三条故事线之下，是对乡村问题的剖析《心迷宫》中三条主线故事分别讲述了三组人的矛盾，在三组矛盾之下的，是三个关于乡村的现实议题。

父与子的重重矛盾：揭示了典型的中国式家庭矛盾肖卫国和肖宗耀父子的矛盾，暴露出了非常典型的中国家庭矛盾：以家人的意志来决定孩子的工作和情感：想要去城里发展的肖宗耀却被安于铁饭碗的父亲困在了县城；碍于面子的肖卫国不允许儿子和村里人谈恋爱。

而父子之间的对峙，更是非常生动地勾勒出当代家庭矛盾的解决之道：冷战。

《父母的觉醒》一书中指出：“父母首先应当努力做到的是让孩子享有身为自己的权利，让他们在自己的命运轨迹下生活。

”时至今日，依然有很多父母尚未觉醒，他们在控制着孩子的命运轨迹：毕业后给孩子在老家安排了稳定的工作，讲究门当户对地找对象……有一种爱叫放手，有多少父母学会放手了呢？

丽琴的多角恋情：揭示了乡土中国的婚姻内核丽琴的感情线中，我们在丽琴和丈夫陈自力身上看到了农村的家庭暴力、农村外出劳动力对于婚姻的不忠等问题，更在丽琴和王宝山身上看到了乡村中婚姻的名存实亡。

费孝通在《乡土中国》一书中指出，在传统乡土社会中普遍存在的现象就是夫妻之间的感情十分淡漠，男女之间的结合，感情不是首选，生育繁衍才是首要任务，夫妻关系就像合作关系一样，如果合作不顺，就来一场拳脚相加。

《心迷宫》中不管是丽琴夫妇还是王宝山夫妇，夫妻的感情都十分淡漠，丽琴和王宝山在双方对象不在时偷情，婚姻合作不顺时陈自力对丽琴施以家暴……影片所折射的种种底层农村的状况，时至今日都非常具有现实意义，男丁外出打工，独守农村的妇女如何依托其独孤的内心？

在乡村这一熟人社会，如何应对层出不穷的婚姻八卦和谣言？

现实中存在的问题，远比电影复杂地多。

白虎兄弟：揭示了底层青年的自我缺失费孝通指出，“重复”是中国真正的乡土本色，人们日复一日地重复上一代的生活模式，安于现状。

影片中的肖宗耀，在接受教育后希望去大城市闯荡，不甘心困在这个狭小的地方。

而与之相反的是白虎，两人年纪相当，白虎却是个安于现状的无业游民，为了钱去偷陈自力钱包、勒索肖宗耀，在那个小小的村庄形成的熟人社会中，白虎是典型的迷失的一代，他们认命且甘于现状。

这也是很多乡村底层青年的现状，因为教育的缺失，他们重复着现有的生活模式，从未想过去改变，更多的时候改变也是徒劳，因而迷失了自我。

在当下社会，这样的现状若想要改变，还需要一段很长的路要走。

②环环相扣之下，是对现实主义的隐喻在“莫比乌斯环”的叙事之下，每个故事里都藏着一些符号隐喻，这些符号串联起了多个故事，同时又蕴含着更深层次的涵义。

黑猩猩：隐喻人自私的本性影片中三处出现了电视节目中播放动物世界“黑猩猩”的镜头：大壮在遇见活人陈自力又隐瞒陈自力坠崖死去后的当晚，找丽琴献殷勤后，电视里播出了黑猩猩的画面；黄欢在宾馆隐瞒怀孕真相，又得知家里人都在找她时，电视里播出了黑猩猩的画面；村长把尸体埋在猪圈，妻子和儿子宗耀打电话时，电视里播出了黑猩猩的画面。

据导演忻钰坤透露，这是为了暗示这些环环相扣的事件在此时发生在同一时间点。

除此之外，黑猩猩有着更深的隐喻。

试想一下，动物世界中，动物的本能是什么？

当自身难保时，动物的第一反应是利用各种方法来自保，此时去对同伴下手、伤害无辜等作恶的行为变得理所应当。

影片中的黑猩猩，暗示着三个人各怀鬼胎，逐渐丧失了人性中善的部分，内心的兽性彻底被激发，回归了动物本性，变得自私且虚伪。

烧香：隐喻被亵渎的信仰从电影开篇丽琴烧香到影片结尾白虎烧香，影片中烧香拜佛的镜头贯穿始终：丽琴在葬礼前烧香；肖宗耀母亲在村长一早申请辞职后，在家里烧香拜佛；大壮在目睹陈自力坠崖后隐瞒真相，回到家后惊慌中烧香拜佛来祈求消除心中的罪孽；白虎在偷盗后去庙里烧香，表面求佛祖保佑求发财，怀里却揣着偷来的钱包……影片中几乎每个家庭都供有神灵，可神灵不再是他们虔诚的信仰，而是变成了各自犯下罪恶之后的掩护，人们一边祈求发财、祈求被保佑，一边又干着肮脏的事情，信仰变得功利化、世俗化，电影通过对现实主义的解构，将荒诞与愚昧展现地淋漓尽致。

徽章：对于真善美的讽刺影片中村长肖卫国的人设是个做了一辈子好事的清官，唯一用权力为家里谋得的好处就是给儿子安排一份“铁饭碗”，墙上那排奖章是他这辈子最大的荣耀。

当肖卫国因为干了坏事而自责时，徽章被藏进了柜子里，父子两人在殡棺前相视时，徽章被黄欢埋进了土里。

因为“爱子心切”，肖卫国成为了掩盖真相的帮凶，所谓的真善美，在人性的私欲面前，瞬间瓦解，这枚象征清廉的徽章，也随着自私的人性被掩埋。

这其实也讽刺了那些所谓人性的善良，最终依然抵不过一己私利，在自身的利益面前，人前的善良只是伪装。

在现实生活中，有多少人像肖卫国一样，披着善良的外衣，却在半夜偷偷做着违背良心的事情呢？

③一场荒诞闹剧背后，是对人性的思考当王宝山偷情的事情在村里传开后，怀孕的妻子想要找王宝山质问，妻子的母亲说出了全片的精髓：“现在他心里有块石头，压在心里，他会加倍对你好。

如果问出来，石头就搬到你心里了”。

这句话贯穿着全片的始终，每个人心中的那块石头，都见不得光，隐射出人性的贪嗔痴。

大壮心中的石头：车里留下了陈自力的拐杖，被丽琴误会为了和丽琴相好而故意杀害了陈自力；黄欢心中的石头：为了拴住肖宗耀而假装怀孕，酿成了这一系列悲剧；王宝山心中的石头：为了脱罪道出和丽琴偷情的事实，背叛了怀孕的妻子；丽琴心中的石头：蓄谋已久想要杀害丈夫却被告知丈夫已死，为了解脱不去报警不去追究而选择默认死者就是丈夫。

生物学家理查德·道金斯认为，所有生物本性都是自私的，人类的基因生来就是自私的。

影片中每个人都是自私的，也正是因为那份自私而做出的一系列反常的举动，构成了这份荒诞。

福克纳在《喧哗与骚动》中说道：“人类的一切经验归于荒谬。

”一口殡棺引发的荒谬故事，给每个人心里装上了一块石头，每一块石头都代表着人的贪念与丑恶。

影片中每个人都有自己的私念，每个人都很坏，却又坏的不那么彻底，这份不彻底才是普通人的真实写照：总是在善与恶、人性与兽性之间徘徊。

结语加缪说，“荒诞感可以随便哪条街的拐弯处打在随便哪个人的脸上。

它就是这样，赤裸得令人懊恼，明亮却没有光芒，它是难得有把握的。

”《心迷宫》这一出荒诞故事想要告诉我们的，正如片名一样，人性的迷宫总是让我们如谜题一样难以捉摸，荒诞总是无处不在，人性的至暗面也总是见不得光。

但愿我们每个人都能在曲折蜿蜒的迷宫中，遇到光亮、看清现实，找到出口。

其实故事很简单，就是一起农村杀人犯罪案件！

故事是这样的:黄欢为了能够套住村长的儿子宗耀想出了怀孕这招，要宗耀娶她，他们的对话被路过的小混混白虎听到了，要挟宗耀给封口费，不然把他们的事抖出去，让他爸做不成村长！

在推拉过程中白虎被宗耀推到致死！

这个场面被村长看到了，为了掩盖这个秘密，他竟然放火烧了尸体！

第二天早上却被黄欢家人发现误以为是黄欢。

（黄欢与宗耀打算远走高飞）！

这时王宝山却被牵扯进来，具大壮所说王宝山朝着黄欢的方向去了。

王宝山为了证明自己的清白，却把去偷情的事说了出来，然而那女的一看出了人命怎么会承认呢！

还不等她到家就被叫去认尸，在烧焦的尸体里找到了她丈夫陈自力的身份证！

这身份证哪来的呢，原来是白虎从县城里陈自力那偷来了！

村长也是用心良苦，好不容易打通了陈自力的电话却害得陈摔死，这下是真死了！

这里恰好陈自力搭上大壮的车，突然死的人出现，希望又被破灭，虽然起了杀心还是没能下去手，但他也看着陈自力摔死，却没把陈的拐杖处理！

本来要出殡了派出所却忽然打电话让去认尸，丽情却在大壮车上看到了陈自力的拐杖，她再次陷入了绝望！

然而那具烧焦的尸体又没人认领了，最急当然是村长，知道是谁却不能去做的痛苦和每日内心的煎熬！

这时白虎的哥哥却来借尸，只为了躲债，然而完事之后尸体又被抛弃了！

有时候精彩的剪辑和拍摄手法有多重要！

一开始烧山死人给村长烧尸灵感！

刚开始出现一闪而过举石杀人让事件陷入迷雾，宗耀回来自首怎么白虎就成了喝醉酒自己烧死了呢？

但是后面都一一解开了！

从不同的视角来叙述整个案件，每个人对这件事的反应和态度！

事不关己高高挂起！

没人想为这具尸体找到主人家，反正不是我家的就行！

那种冷淡的态度看得让人不是滋味！

小小的剧透 还没看过电影的慎入吧。

村长儿子肖宗耀在与同村姑凉（其实就是女朋友）幽会时被同村的白虎撞见，失手杀死了白虎，慌乱中掩盖好尸体就走，准备借钱和已经怀孕的妹子远走高飞。

和妹子一番纠结之后还是决定回去大不了自首。

可是当儿子回村之后却发现什么事都没有，被误杀的白虎也成了自己意外死亡。

事实是这是把一切都看在眼里的和自己一直不和的一直以清廉出门的村长老爹摆平的。

感觉这部和全名目击有不少共同点。

都是从不同人的角度一次一次叙述，最后都是出于对子女的父爱。

但是这是以叙事为主，不同于全民目击的破案主题，而且环环相扣也更加紧密，节奏更加紧凑，是色彩也更加沉重。

然而到最后却是黄欢的假怀孕引发的一系列环环相扣的惨案，充分说明了女人这种生物有多可怕。

最后 ，还是听爸爸的话吧。

《心迷宫》这个故事，得从电视说起。

电视，与大哥大一并是当年涌入国内的“高科技”的代表，那时候，看电视代表的是财富与地位。

尤其是在农村，有了财富与地位中的一者，就能收到尊敬。

这一天，忻钰坤与贾科长聊起了电视机。

“要我说，我的戏里的人，看电视一定要看《新闻联播》，一定和我的写实风格相得益彰，你呢小忻？

”“噢噢，那我就放《动物世界》吧，那时候赵忠祥挺火的……”（以上内容纯属扯淡）……让我们回归正题从《动物世界》开始，我们说说猴子。

从《物种起源》开始，人类与猿猴便如同鸡与蛋的关系一般，说是有个先后，却又分不清先后，而关于人和猿猴的神秘关系更是被无数文学作品和电影引用，除去最近两年重新起势的“人猿情未了”《猩球崛起》，大家一定还记得《太空漫游2001》那根飞起的骨头和航天飞机的蒙太奇。

而在《心迷宫》中，每当重要角色内心有起伏时，家里的电视都会“恰巧”转到猿猴与香蕉中。

交配？

肯定有，但导演想说的肯定不止如此。

这是一个关于猿猴培育的纪录片，说的是对猿猴群的秩序的培养，再到培育终止后的自相残杀。

以上足以说明，在没有控制的情况下，为了香蕉，猴子可以做出人类想象不出的凶残。

而人类的“香蕉”则是性（找小三的宝山和陈自立）、爱情（大壮对丽琴的爱情以及意图挽留宗耀的黄欢）以及金钱（赌博敲诈偷窃最终害死自己的白虎）。

“香蕉”本身不是坏东西，争抢本身甚至不是坏事，只是本能。

做为动物，在丛林中的法则便是谁强谁吃，而做为人类，其实也是在“秩序”中明争暗斗，于是便有了谎言。

多线叙事，提供的是不同人眼中的不同视角。

剧中充斥着大量的双人对话场景，与《低俗小说》等超现实角度的不同，对话就是对话，单调的有些乏味，前半小时甚至让人燥热地在椅子上想乱动（虽然不排除是我没有看天气预报所以穿太多的缘故）。

我们在四次不同视角中看着不同的人在同样的几天里打着各自的小算盘：想用假怀孕拴住宗耀的黄欢（控制欲），嘴上杀人一时爽的宝山（虚张声势，片中起码三次），在爱情面前动了杀心的大壮（占有欲），拉个屎都会摔死的陈自立（暴力、贪婪），赌了又赌，为了自己的欲望可以做任何坏事的白虎（毫无原则），以及干涉儿子导致决裂又护子心切导致终日不敢吃扣肉的村长（控制欲的升级）……一个棺材的命运在他们的私心之下漂浮不定，一个人的“小聪明”就可能毁掉一个人的生命。

从村长控制儿子的一切开始，儿子就注定会走向懦弱与叛逆的极端；从黄欢打算控制宗耀（片中可知其前任的死与她也有一定关系）开始，藏奖章的心里控制都将是宗耀心中永远的一道坎；从“陈自立必须死”和“我表弟的命要你还”一出，宝山注定要因为自己不负责任的言行付出血的代价；从殴打妻子又找小三开始，大家就忍不住希望大壮敲死陈自立；从有希望和丽琴在一起开始，大壮便失去了自我，一切以她为中心，最后却落得个彻底死心；而做为在以上三个男人中抽出身的丽琴，何尝不是因为情感上的压抑而注定孤独；白国庆好说歹说“借”到了尸体，却永远也没能给自己的亲弟弟一个葬礼；更不必说那具尸体的主人--白虎，一轮之后他又“回”到了棺材中，为贪婪付出了生命的代价……欲望面前，猿猴会争抢打闹，在秩序与伦理道德面前，猿猴仿佛一派和气。

然而在“香蕉”面前，它们都失去了控制，从而变成了人，而人，都用谎言编织好了一个大大的迷宫，并使得自己深陷其中。

也许，真正走出迷宫的人，是宝山的婆婆。

“有些事，非得问出来？

不问就是压在他心头，压一辈子；一旦问出来了，这石头就是压在你心头了。

”共勉。

青葱少女为何意外怀孕？

留守少妇和已婚男性之间有着怎样的情感纠葛？

山火频发，是自然现象还是人为制造？

村民屡遭横死，究竟是何人所为？

深夜里飘忽来去的黑色身影，到底是人是鬼？

普通小卖部老板的面具之下，隐藏的是一个什么样的灵魂？

一具棺材竟然三易家门，背后真相又是什么？

这所有的一切，是人性的扭曲还是道德的沦丧？

是法律的缺失还是亲情的无奈？

敬请关注今晚8点CCTV8年度巨献《走近科学》，让我们跟随着镜头走进这个普通的山村，去揭开那情与法、爱与谎言交织纠缠而产生的离奇谜团。

突破传统的线性叙事，玩复杂结构，可以有两种参考模式：多线交互和层层嵌入。

前者打乱时间线，后者保留时间线。

其它所谓重复叙事（《机遇之歌》《罗拉快跑》）、罗生门叙事（《罗生门》）、倒叙（《记忆碎片》《薄荷糖》）等因为过于简单、明晰，不在讨论之列。

一、多线交互，又可分为下面两种形式：①以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。

以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。

无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。

所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。

②以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。

角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。

在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。

这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。

二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。

阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。

（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。

以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。

同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。

同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。

这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。

当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。

庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。

体系越庞杂，危险越大。

四、解决这一困境的方法有：①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。

已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。

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看完《心迷宫》以后第一个问题就是：忻钰坤是谁？

哪里蹦出来的猴子，凭借一己之力把整个华语电影圈的编剧智商提升了一个段位。

《心迷宫》原名《殡棺》，故事来自制片人任江洲母亲老家的一个真实故事：九十年代初，很多村里的年轻人离开家乡去外面打工，由于当时通讯不便，许多人就此长期失联。

某日，村里突然发现一具烧焦的尸体，好几家人都争着说这是自己家的孩子。

电影在剧情上有大量的改编，但是故事的内核是不变的：一具尸体引发的荒诞故事。

《心迷宫》是靠剧情取胜的，在这里不做更多的剧透，还是多讲一点导演忻钰坤的故事。

忻钰坤，1984年出生，内蒙古包头人。

高二开始追求电影梦。

高考北影失利，后来为电视台拍摄栏目剧。

怀揣梦想的人是不安分的。

三年拍了几十部栏目剧练就一身基本功，直到有一天，忻钰坤按照电影《撞车》结构拍摄的一期节目被拒收了，电视台表示看不懂，他知道自己该离开了。

电影学院进修之后，忻钰坤靠拍广告片、宣传片糊口。

可是胸中灼热的电影梦想并没有熄灭。

2011年初冬，任江洲给他讲了母亲老家的这个故事，点燃了忻钰坤的那个梦想。

2013年春节，忻钰坤跟老婆促膝长谈，宣告自己要向自己第一部也有可能是最后一部电影进军。

很幸运，忻钰坤像李安一样有一个好媳妇，“其他的你就别管了，静下心去写你的剧本吧！

”2013年《殡棺》在河南平顶山开机，众筹了160万元，26天杀青。

2014年《殡棺》摘取第八届First影展最佳影片、最佳导演两项大奖。

同年，获第五十一届金马奖提名。

这简直就是一个精简版李安，或者大陆版魏德圣的故事。

当然，希望未来忻钰坤有李安或者魏德圣的成就吧。

只要真诚执着地对待梦想，成功也许只是时间问题。

再说回电影《心迷宫》。

电影中反复出现黑猩猩的电视画面，我脑中反复出现的弹幕字幕是：自私的基因。

人类趋利避害的利己行为，是基因深处自带属性。

利他行为或者最终指向了利己的目的，或者是受社会道德约束，从本质上讲也是一种自我保护的利己行为。

从生物学角度解释社会学问题，也许是一种不错的思维方法。

一具烧焦的尸体，竟成了三个家庭的救命稻草，分别指向的是：父子关系、婚姻关系、债务关系，也恰好是人生的三大问题：血缘、性、金钱。

总之，《心迷宫》是华语电影的大惊喜。

它有着诺兰式的精巧构造，科恩兄弟式的黑色幽默，奉俊昊式的冷静克制，罗生门式回环往复地讲述一个引人入胜的故事。

没有一个明星参演，却引来众多明星站台宣传。

这就是故事的魅力，这就是有诚意地讲故事的魅力。

不要再浪费时间浪费金钱看无脑烂片了，走进影院看《心迷宫》吧！

捋个时间线，两天了再不捋都忘了背景黄欢和王宝山表弟分手王宝山表弟意外去世肖卫国搅黄肖宗耀工作勒令其进体制内黄欢和肖宗耀地下情村里老爷子烧山意外身亡白虎好赌成性债台高筑鼻血横流第一天白虎烧香拜佛；宗耀妈求平安福丽琴与闺蜜通话，疑心肖宗耀不是真心，打算设计套牢宗耀陈自立带小三吃早点巧遇白虎白虎见财起意，偷/抢/敲诈得陈自立钱包肖宗耀回村；老爷子出殡；王宝山疑与丽琴暗通款曲；大壮对丽琴有好感；王宝山和黄欢吵架扬言一命抵一命；肖卫国作为村长致辞，流水席陪酒宗耀妈发现儿子可能有女朋友了；肖宗耀偷肖卫国奖章王宝山流连大壮小卖店黄欢夜会肖宗耀时路过大壮小卖店大壮收店，王宝山去丽琴家偷情，路线方向跟黄欢相同肖宗耀夜会黄欢赠其手机，黄欢诈孕逼婚丽琴谈及被家暴几次欲杀陈自立，王宝山积极响应出谋划策，丽琴犹豫不决最终放弃白虎回村撞破宗耀黄欢私情，敲诈二人肖卫国酒足回家，路上解手遥见三人争执肖宗耀失手误杀白虎，掩盖尸体后带黄欢逃肖卫国为帮儿子，伪造白虎意外身亡现场王宝山听见肖卫国搬尸响动，但因天黑看不清便算了肖卫国拟回家等晨练老赵共同“发现”尸体，没想到又醉又累睡着了黄欢和肖宗耀在小旅馆住下，肖宗耀决定远逃，四处打电话借钱；黄欢发现自己大姨妈来了，但骑虎难下未敢承认假孕；肖宗耀发现奖章丢失担心落在凶杀现场第二天黄欢家见女儿整夜未归担心，早上发现焦尸未经查验便当是黄欢，黄父听大壮说头天夜里王宝山尾随黄欢，便连同亲戚扭送王宝山去村部两陌生人来村里找白虎肖卫国得知消息先去现场再到村部，王宝山挨打，黄欢母几乎心脏病发王宝山说自己昨天跟丽琴一起丽琴来村部却说昨天没见王宝山现场验尸发现骨盆呈男性特征，非黄欢，黄父松口气，肖卫国主动担棺材钱肖卫国找借口去白虎哥哥白国庆家盼其认尸，见人围观，院内两人扬言白虎欠下大笔款项，隔天不交人还钱就继续砸验尸发现烧焦身份证，证实尸体为陈自立王宝山回家被怀孕老婆关在门外丽琴被通知去村部认尸，乡亲帮抬棺材回家大壮表达心意赠金镯丽琴疑陈自立被王宝山所杀王宝山听母亲话哄怀孕老婆；王宝山告诉丽琴自己什么都没做别再打电话肖卫国查问陈自立手机号，打过去被拒接肖宗耀出门借钱，黄欢偷摸出去买卫生巾，买完出来偶遇给老婆买东西的王宝山，王宝山称黄母犯病让其回家，黄欢挣脱王宝山回旅馆，却被肖宗耀看见，肖宗耀疑心黄欢，偷其手机，在外监视黄欢找手机找不到却发现肖宗耀丢的奖章大壮开车去城里帮丽琴买出殡所需，回村路上遇见步行回村的陈自立陈自立搭大壮车，大壮欲杀陈自立最终放弃，睡醒的陈自立下车大便肖卫国和老婆去看望丽琴，私下肖卫国再播陈自立手机号，陈自立接通，肖卫国匆忙找丽琴听电话，恰逢陈自立提裤子，肩膀夹手机没夹住，手机掉落欲接，结果人栽下山，丽琴接过电话那边没声大壮见陈自立摔死，扔掉陈自立随身挎包，却忘了陈自立放车后面的拐杖丽琴收下大壮东西老赵责肖卫国打陈自立电话属多事大壮回店，心忐忑，肖卫国前来买烟肖卫国担心出事，趁夜盗出棺材内尸体第三天肖卫国将尸体埋自家院子后砌上猪圈陈自立出殡，抬棺的觉棺材太轻没在意，没等下葬丽琴接到派出所电话让其前往丽琴央大壮开车送，却发现大壮车上有陈自立拐杖，丽琴震惊但不动声色肖宗耀经监视发现王宝山没再带人回来，便回旅馆，质问黄欢为何王宝山在，并说已买好车票明天带黄欢下广州，黄欢未告知奖章下落，但一力劝说肖宗耀改变心意。

陈自立葬礼未成，宗耀妈回家，肖卫国正砌猪圈，得知葬礼未成很担心宗耀妈打电话问宗耀何时有空回家取秋冬衣服宗耀挂了电话，流泪答应黄欢隔天回家，但为了黄欢肚子里孩子，要自己担下所有责任，跟黄欢无关肖卫国听见是和宗耀通话，询问宗耀状况，宗耀母不以为意，还当宗耀在正常上班丽琴在派出所得知陈自立失足堕崖，认尸后同意火化，带其骨灰回村，到家后当着大壮面默默拿走陈自立拐杖，大壮震惊之余不知怎么解释，丽琴归还大壮所赠手镯。

丽琴找人帮忙把棺材抬回村部，路遇白国庆老婆。

白国庆老婆回家发现两个强人又来找白虎，砸得家里乱七八糟，便跟白国庆商量，借棺材骗要债的白国庆找到肖卫国，送烟借棺材，肖卫国答应但拒绝收烟，白国庆走后肖卫国刨开猪圈，把埋的尸体放回棺材第四天白国庆给以为是假弟弟其实真是弟弟的白虎出殡，先后遇见各路当事人，还碰见回村的肖宗耀要债的见白虎已死，认倒霉，回城白国庆认为这不是真弟弟，并未将其真下葬，把棺材摆山腰，只搭个棚子肖卫国自认理亏，辞去村长职位，回来看见棺材，急找白国庆，却没法理论肖宗耀得知棺材没下葬便前往，又遇见前来的肖卫国得知消息的黄欢也来了，看着父子俩，在不远处埋下奖章丽琴在山头自己埋下陈自立骨灰……后续肖卫国带肖宗耀自首总觉得第二天哪里不对，还有陈自立几次接电话时间线哪不对还有，陈自立明明看了眼车后的元宝蜡烛什么的，把拐杖放那上了，为什么大壮搬东西下车的时候没看见，是路上颠簸掉到座位下了还是怎么？

黄欢到底是之前就偷拿了奖章还是找手机时才发现奖章的？

肖宗耀偷拿黄欢手机是出去前就拿了，还是看见黄欢跟王宝山说话才偷拿的？

如果后者，黄欢不是挣脱王宝山就回旅馆了吗？

肖宗耀怎么有时间？

如果前者，肖宗耀为什么要拿她手机？

怕她报警或联系家吗？

最后自首字幕是不是怕不过审←_←

当黄欢想到通过谎称自己怀孕来拴住村长的儿子宗耀的时候，她一边和好闺蜜打电话，一边看电视。

电视里一个女孩儿对着她好朋友说，真好，我们俩一块儿怀孕了。

宗耀自从爸爸违背他的意思，擅自给他安排了工作之后，就没和父亲直接交流过了。

母亲成为了他俩的中介。

母亲向他解释父亲的一番苦心，希望儿子在离双亲近的地方工作，同时希望他找个城里姑娘结婚生小孩。

宗耀的父亲，一村之长。

他为人正直，一心想着为村民办好事儿，办实事儿。

与此同时，他也规划好了自己幸福的晚年生活，退休之后，儿子宗耀在离自己不远的地方工作，能时常回来看望自己，同时能让他抱上孙子，安享天伦之乐。

丽琴，瘸子陈自立的老婆，外嫁来村子的美丽妻子。

年轻时候和王宝山好过一段儿，后来因为宝山父母的反对，俩人没有结婚。

从此在村子里的坏了名声，只能嫁给瘸子陈自立。

陈自立是个酒鬼，喝多了酒的时候会对丽琴实施家暴，丽琴无力反抗。

陈自立在城里打工，不常回来，每次他回来之前，丽琴都会匆忙地把他们俩的合照从床头柜的抽屉里拿出来，摆正放好，粉饰一段名存实亡并且充满了暴力的婚姻。

王宝山，丽琴爱过的男人，不敢做也不敢当。

老婆怀孕期间跑到丽琴家偷腥。

听昔日的爱人向他诉苦，他提议策划一场谋杀，杀掉陈自立，并且造成他自杀的假象。

“我可以帮你把他的尸体搬到山头上，然后点一把火烧了，不仅烧尸体，还要烧掉旁边的一大片草皮，就说是在山头上抽烟不小心点着了草，把自己烧死了。

反正这种事儿在村里也经常发生。

”王宝山并没有料到，他在丽琴家吹牛侃大山时候想到的完美杀人计划，在第二天变成了现实。

大壮，在村里开小卖部的光棍儿，一直喜欢丽琴，但碍于丽琴有丈夫，一直不好有太多实际上的表示。

白虎，白家的弟弟。

他哥哥嫂子留在村子，他几年前上城里打工，但染上了赌博，欠债累累。

和大哥的联系也不多。

白虎有病，经常毫无征兆的流鼻血。

事情从一个晚上开始，黄欢把宗耀约到村里的小树林里，跟他说自己怀孕了，让他对自己负责，跟自己结婚。

在此之前，宗耀在家里吃饭的时候，母亲刚跟他传达了父亲希望他找个城里姑娘的想法。

宗耀慌了，乱了阵脚，告诉黄欢先不能和家里说，让他想想办法。

这番对话恰好让路过的白虎听到了。

白虎欠了一屁股债，急着用钱。

恰好碰上了这么爆炸性的新闻，于是想趁机敲诈宗耀一把，好还巨额赌资。

正直的村长的儿子，睡了村子里一个黄花闺女，还让人家怀孕，这如果在村里传开了，就会是一个大新闻，姑娘的名声会被毁掉，村长的威信也会崩塌。

宗耀乱了阵脚，推推搡搡中，他推倒了白虎，白虎后脑勺撞在了石头地上，没气儿了。

两个年轻人十分慌乱，手忙脚乱中用些枯草盖住了尸体，骑着摩托逃到了城里。

这一切恰好被和书记喝完酒到树林里方便的村长看到了。

发现儿子犯了命案，村长的本能就是要保住儿子。

于是他想到了焚尸。

这一夜他整夜无眠，频频看表，计算时间。

在天快亮的时候点火烧尸。

尸体被烧成焦炭，无法辨认。

因此当下最重要的事情，就是认尸。

先是黄欢的父亲来认尸，说自己的女儿昨晚一夜没有回家，是被王宝山杀了。

理由是昨天中午在参加村里一个人的葬礼的时候王宝山和黄欢起了冲突。

王宝山的表弟，黄欢的前男友，之前去世了，王宝山一直认为是因为黄欢甩了表弟，才导致表弟的死亡。

“我要让你一命偿一命”。

那天中午王宝山这么对黄欢说。

王宝山被逼无奈，只能请出丽琴为自己做不在场证明，说自己昨晚在丽琴那里过夜。

这无疑是向村名们公开了自己和丽琴有染。

然而为了保命，他只能这么做。

丽琴被村长叫来，在众人面前否认了王宝山的话。

作为一个有夫之妇，并且在村子里无亲无故，她不想让闲言碎语把自己淹没。

过了一会儿，事情出现转机。

棺材店的人看了眼尸体，说盆骨很大，一看就是个男的，并且在尸体身上翻出了陈自立的已经被烧了一半的身份证。

尸体被断定为陈自立。

丽琴去认尸，表面伤心，内心雀跃。

一个常年对她进行家暴的男人，一个她曾在他喝醉睡着时候拿着菜刀步步逼近的男人，一个她梦寐以求希望他能死掉的男人，竟然真的死了。

她求之不得。

高兴得不止她一个人，还有大壮。

大壮积极地帮忙筹备葬礼，准备出殡，并且与此同时向丽琴示好，表达心意。

而另一头，忐忑不安的村长心知肚明，那具尸体并非陈自立。

村长再三问丽琴，要不要跟陈自立打个电话确认一下，怕认错了。

丽琴说不用了，直接办吧，村长不知道的是，她盼着这个瘸子死盼了很久了。

村长问周围的人，你们谁有陈自立电话，联系他一下，众人说，他都到城里去工作了，电话总是换，我们都没有他电话。

后来村中从家里翻箱倒柜，从一堆皱皱巴巴的纸里找到了陈自立的号码，打过去。

陈自立此时正在和城里的小三亲热，他关机了。

这是他第一次错过证明自己没有死的机会。

而第二次，试图证明他没有死的这个举动，却导致了他真正的死亡。

大壮去城里帮丽琴买陈自立出殡用的东西，在回村子的路上，碰上了搭便车的陈自立。

大壮像见了鬼一样。

眼看着陈自立死了，他就有机会和丽琴在一起了。

但现在功亏一篑。

想到丽琴，大壮动了杀人的心。

趁陈自立在车上睡着的功夫，大壮把车开到偏僻的地方，打算用石头砸死他。

但最终他没下去手。

陈自立醒了，下车到悬崖边一个偏僻的地方解大手。

这时候村长想证明陈自立还活着的第二通电话打来，陈自立一边起身提裤子，一边用肩膀夹着手机，肩膀一松，手机往前掉。

他本能地去抓手机，整个人身体前倾，掉进了悬崖里。

这次，陈自立是真真切切的死了，既是社会意义上的，也是生理意义上的。

大壮像做了一场梦，梦醒来，就跟什么都没发生一样。

他把副驾驶上陈自立的提包扔下悬崖，开着车回村里了。

第三天，丽琴捧着陈自立的遗像，正准备出殡，接到了派出所的电话，说在悬崖下面找到了一具尸体，请她来认尸。

停尸房，盖在尸体上的白布被掀开，一具肥头大耳的尸体出现，是陈自立。

回到村里，丽琴把那具装着不明尸体的棺材原封不动的还给了村长。

这具被烧焦的无法辨认的尸体，从陈自立又变回了无名尸。

村长挨家挨户走动，询问大家家里是否有男性成员失踪，让大家来认尸。

他经过白虎家，问白虎的哥哥白虎去哪儿了，哥哥回答说他都出去打工好几年了，我们也不知道他去哪儿了。

与此同时，白虎的债主因为白虎凭空消失而找到了村里，找上了白虎的哥哥。

他们三番两次来催债，而白虎的哥哥嫂子也无力承担落跑的白虎欠下的巨额赌债。

白家因此想出一个绝好的主意。

他们向村长申请，借了这具无名尸，试图制造白虎去世的假象，以躲避讨债人。

“村长，我就说白虎因为抽烟，不小心把自己烧死了。

这事儿，就只有你我知道”。

无名的尸体转了一圈儿，从黄欢到陈自立，再到白虎，戏剧性的和真的死去的人对上号了。

只不过荒诞的是，这件事死者的亲哥哥并不知情。

至此，一切准备就绪，白虎的哥哥嫂子，拿着白虎的照片，雇人扛着棺材，风风光光的给白虎出殡。

路上碰上又来讨债的债主，债主见人已经没了，就此罢休。

碰上王宝山和他老婆小凤。

王宝山陪着小凤散步，小凤在母亲的劝导下和王宝山和好如初，把他和丽琴的事儿彻底埋在了心里。

也碰上了因无法忍受杀人的内心煎熬、从城里回来打算回家看看母亲就去警察局自首的宗耀。

宗耀对白家人自导自演的这出戏一无所知，他紧张地试探性地问：“咋没的？

”有个人回答说，抽烟不小心把自己烧死了。

宗耀愣在那里，久久回不过神。

影片的最后，是宗耀和父亲在一具无人认领的棺材面前的和解。

这是他们在影片中第一次的面对面，第一次的和解。

一个一直想摆脱父亲控制的儿子，因为担心父亲声誉被毁而误杀了同村的一个小青年，因为以为自己把父亲最珍视的一枚劳动模范勋章落在了案发现场而怕连累父亲，决定回村里自首。

直到他在被他杀死，被父亲烧过的一具尸体面前和父亲坦诚面对面的时候，他才意识到他无法摆脱父亲。

不管是作为一个爱他的父亲，还是束缚他的父亲。

这一具已经成为焦炭的尸体，讽刺地成为父子二人感情的见证。

虽然影片以群像的方式呈现，但并不显得杂乱，对每一个人物的性格塑造以及为将来行为的铺垫都十分到位。

每一个人物的性格特点又决定了他们各自的选择和面临的困境纠葛。

正直的但十分袒护自己儿子的村长，不得不为了保全儿子而焚烧尸体，并在接下来几天中掩饰自己，不停地面对心灵的拷问。

想要摆脱父亲但实际上又非常在乎父亲的宗耀，在知道农村女友怀孕的消息之后为了不破坏父亲的名声而不惜杀人。

美丽的丽琴，徘徊在一个自己不爱的有家庭暴力的男人、一个自己错爱的窝囊的不敢承担责任的男人和一个憨厚老实有贼心没贼胆的光棍儿之间，最后选择独自一人面对所有事情。

穷困的白虎哥哥嫂嫂，因为换不起弟弟欠下的赌资，最后只好想出下下策上演一招儿弟弟假死的大戏，而不知道棺材里的人就是弟弟。

这样的人物刻画方法，让全片弥漫着一种荒诞的真实感。

说它荒诞，是因为总是在一些关键时刻出现一些让人意想不到的情景。

比如白虎被宗耀一推就死了，比如王宝山在妻子大着肚子的时候还跑到明琴家里偷腥，比如陈自立失足掉下山崖，比如白虎的哥哥想到假借尸体来躲债。

但说它真实，则是因为当把以上的种种荒诞场景，放回到中国农村的现实中去的时候，一切都是那么顺理成章。

细细想来，就会发现片中每一个人的每一次选择，每一次行动背后的逻辑，都是可以理解的。

让一具无名之尸的故事成为可能的原因之一，是当下中国农村越来越疏离的人际关系。

纵观全片，反映出农村青壮年劳动力向城市大量转移从而导致村子里人与人之间，甚至是亲人与亲人、爱人与爱人之间的关系的疏离。

听到陈自立的死讯之后，村民们表示没有他的电话，而村长也是翻箱倒柜之后才找到了他的联系方式。

同样的，白虎的哥哥也联系不到白虎，一方面因为他欠债躲债比较难联系，另一方面则是他到城里打工也疏于和家里联系。

在如今这个流动性如此之强的时代里，和人失去联系是一件再容易不过的事情了。

乡村中那种亲缘纽带在城市化的冲击之下逐渐开始断裂。

而正是在这样一种亲情纽带开始断裂的大背景下，无名之尸维持无名，才能成为可能。

在一个弱关系的社会中，一个个体的突然消失变得那么不显眼，那么得无法引起关注。

因为对于村民来说，亲人的消失可能已经变得见怪不怪了。

让整个故事走向更加错综复杂的，是在父权制的社会中人们对于女性的态度。

名声在村里是个大事儿，尤其是女人的名声。

白虎一开始便是以此为把柄，要挟宗耀。

因为不管是黄欢，宗耀还是白虎，他们都清楚，一个未婚先孕的年轻女孩在村子里的生活将变得多么艰难。

而这也是为什么黄欢会选择用假怀孕这个计策来逼婚，黄欢心里清楚，作为女性，一个年轻未婚的女性，这是她留住宗耀的砝码。

丽琴因为年轻时候和王宝山在一起，遭到了他父母的反对。

旧情人当年悔婚逃避责任，让她变成了人们眼中没人要的女人，贬值的女人。

人过中年之后，因为怕在村子里遭人非议，当着众人的面拒绝了帮旧情人做不在场证明。

对于一个女人，一个漂亮的女人，一个外嫁来本村的女人，生活是困难和苛刻的。

她得守妇道，学着收敛自己的美丽，否则会被人说成是狐狸精；她得忍受丈夫常年的家庭暴力，否则会被人说是不贤惠；她得在公共场合否认自己和她真正爱的人的感情，否则会被人说是放荡、不检点，从此在村子里抬不起头。

对于王宝山的妻子小凤也是如此。

小凤在知道了王宝山在自己怀孕期间和丽琴偷腥之后，一气之下回了娘家，希望王宝山对自己有个交代。

小凤的妈妈却在这个时候劝小凤：有些事儿不需要弄得那么明白，你就别闹了，你得为孩子着想。

小凤的母亲，作为一个一辈子活在村子里的活在父权制下的女性，教会女儿不要反抗，因为她深知这种思想的强大，她希望女儿少走弯路，她希望女儿幸福。

而换取这种平庸的幸福的代价，便是屈从。

反观男性。

王宝山，在年轻时候的一次婚约打破之后，依然找到了老婆小凤。

在小凤怀孕期间，和明琴有着婚外情。

婚外情被大家知道之后，他的生活并没有受到太多的影响。

作为男性，他总是能成功的回归家庭。

家庭里有“善解人意”的婆婆，有最终原谅了自己的妻子，有即将出生的小孩。

相似的，死去的陈自立也是如此。

一方面，他在城里有小三儿，另一方面，他不允许村里的妻子和自己离婚。

在每次妻子提离婚的时候，就试图用暴力解决问题。

在女性面前，他们总是挺直腰杆，理直气壮。

而给他们撑腰的，是背后的父权制度以及和父权制度合谋的所有人，不论男女。

正是以上种种的因素，不论是社会关系的弱化，还是强大的父权制的影响，让荒诞变成可能，变成现实。

让影片中的每一个人都别无其他选择。

这种片中人物的无可选择，带给观众的最大的体验，是没有办法擅自做出任何一种评判，道德上的或价值上的。

每一个人物都有自己的动机、立场，放在每个人所处的微观情境中，他们的行动都是合理的无可批驳的。

而恰恰是每一个人的行动，暗自推动着一具尸体从无名变得具名化，最后又回归无名。

整部片子里我最喜欢的，是丽琴。

她让我想起章诒和笔下的刘氏女和杨氏女，也让我想起因不堪忍受丈夫家庭暴力而杀夫的李彦。

从某种程度上，我觉得心迷宫的主角是丽琴。

其他的所有人，则协助她完成了她幻想了一次又一次的完美的杀夫计划。

在这个过程中，她借他人之手杀死了丈夫，也认清了旧情人的本来面目。

影片的最后，她站在丈夫的坟头边上，回望身后出殡的队伍。

她那么淡然，那么美丽。

然而现实生活中的丽琴们也许没那么好的运气。

她们有的锒铛入狱，有的以命偿命，有的还在等待着命运对自己的审判。

电影虽然荒诞，但有时候现实，却远比电影更荒诞。

《心迷宫》是由北京太合娱乐文化发展股份有限公司、北京海平面影视文化传播有限公司联合出品的剧情悬疑片，由忻钰坤执导，邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演。

该片讲述了中国某偏远村庄里，因为一具莫名出现的尸体而引发的一连串离奇怪事的故事。

该片于2015年10月16日在中国上映。

电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。

相对于这部片的成本来说，电影简直完美！

所以说好电影不一定要砸钱的啊，用点心还是能拍好的嘛