现代离婚故事

06电影手册年度第5

看上去像是女人单方面的作

大量的固定机近景-全景构图，在形式上倒也映衬了诹访敦彦在片中所呈现的死气沉沉的婚姻，提供了一种近乎真实生活本身的人物状态，于是让人不得不把这种镜头语言上的简洁/贫乏理解为一种对表演的尊重。片中极少呈现男女主的目光交汇，哪怕是暗示性的视线关系，也几乎被晦暗不清的布光掩盖住了，倒是女主与雕塑作品之间的凝视关系显得颇为意味深长。临近结尾时，男女主之间戛然而止的情欲描写或者就是最好的脚注了，或许一桩破败的婚姻便是欲望的缓慢却也急促的消亡。片尾的远景镜头中完全听不到诀别的男女主在言语什么，倒也通过其他乘客的动作和站台空间中自然的光线变化，交代出两人关系最后的命运。

情感真实，情绪真实。固定镜头审视视角，却仍挡不住最后一个镜头的情感溢出。就如简介的“爱已成为习惯，我们无法停止......”

有那麼一點點不完美的地方，不過如果可以的話，的確是我最想拍出的那類作品，戲并不只是鏡頭内，同時也在鏡頭外。最後一個鏡頭，就像女主角在訪談花絮里說的，是見證愛的奇蹟的時刻

5。两个房间，起初是一道门两间室的分隔，最后是隔壁两间房的分隔，这个空间设定，还是很容易衬托出分手的夫妻言语外的心境。开心，然后拌嘴；咒骂，然后懊悔；独处，然后盼归；送别，然后留步含泪。其实这是离婚夫妻的终结之际，激烈已过，驻留时日屈指可数。人不就这样么，铁心时南墙不悔，越过一山头，离别终有情。影片情绪都对，但拍摄风格实在太沉太闷，昏昏欲睡。

我這一年半的那種狀態被窺盡了

虽然不是第一次这么想了但是诹访敦彦的片子真的好考验演员的情绪质感和摄影师功底……其实对这种男女之间微妙情愫的捕捉很容易想到卡萨维蒂，但他并没有不加节制地反复拉近让人细观，反而是放远了给观众保持距离和喘息的空间，显得更冷静、更克制，方便看客为剧中人焦虑之余走神想想自己的生活（哦一定程度上引发更大焦虑）故事和情绪都可以再浓缩一下，但是致密起来就不是他想要的效果了……但我对这部感觉一般吧因为从内容到处理手法都是我早就消化的东西……Btw我是真的很关心落在火车上的行李的那个嗯

结尾不错

3.5“红屏”镜头和特写及声音很有趣，是打断持续也是强调持续。

场景不多，主要靠台词来构建整个剧情。男女有别，本来就是陌生人，如果合不来那就很难长久，说什么做什么不对。从另一方面说，如果不爱了那就痛快的分手，不要为不能挽回的关系做不必要的挣扎。

精准到吐

4.5，这资源是真的难找，镜头真的是不错

第一次见黑屏做成用手盖住镜头盖的感觉

【C－】导演想将人物完全置于环境，不受干扰，同时不断将人物放入边角，想挤压出情绪，以平静之姿完成情感的内在爆发。然而最后的结果是完全通过台词推进。。直白的外显，影像上几乎没有一丝思考。（除了利用景别切换的反差）当然偶尔还是能感受到，但大多数时候情感的传递是相当失败的。固定镜头真应该学学邦哥。

女主角衣物颜色的变化串起她对待这段婚姻的心境

近乎完美

不合我胃口，非常日本也非常法国…… 十五年的婚姻就像男女主在片中相处的房间，总是隔在那一道门两侧。

夫妻之间的隔阂于坚持

4.5，空间在“空”（孤独）与“满”（画外音，生活，接触）之间徘徊。或许是他们的婚姻：相爱直到无力去猜忌