弗兰西丝·哈

当打开这部《弗兰西斯-哈》，看到的是黑白影调下两个女孩在亲密无间地打闹的场面。

我心说：“得，又是一部女同的电影。

”两个女子兴奋地在纽约的街道上奔跑，然后是在她的房间，然后是在她们的床上，其中一个人快睡着了，迷迷糊糊地对另一个人说：“你回你床上睡吧....”，另外一个女孩摇头。

然后......然后什么也没发生。

这不是一部讲述女同志的电影，尽管27岁的Frances与她的同室女伴Sophie的亲密关系，的确有那么一点怪怪的。

就好像电影里她们自已也说：“我们就像两个从来都没有性的拉拉一样。

”这只是一部讲述Frances这样一个普通女孩的电影。

一个在追求梦想的道路上一事无成的27岁女子，一个大大咧咧没心没肺的没有钱没有男友没有女友也没有梦想中的事业的大龄女，但电影拍的会让你一直去关心她的命运：Frances在与女友的关系里很受伤，因为再好的闺密也有结交男友的时候；Frances是个 dancer, 但就连她自已也自嘲“I'm not really doing it." Frances没有钱，时常窘迫得交不出租金；但Frances也很冲动，一高兴拿出所有余钱去请陌生人吃饭，一不高兴居然借钱去一趟巴黎，结果落得孤身一人在街头游荡；Frances很骄傲，在不受重用的剧团里有一份职员的工作也不愿去做；但Frances也很现实，她最后还是接受了那份工作。

从此她也开始能付得起自已的房租了。

对，就是这样一些细碎的普通人的生活细节，流淌在叙事的河流中，又有一点被新浪潮调性的黑白影像所诗化。

就是这些平凡人的平凡事，讲述着一个人所要面对的复杂而多变的relationship，讲述她一定会面对的孤独和与他人的疏离，而说到底是讲述着一个人，如何在这个现实的世界里，一步步走向成熟，也走向内心的强大。

发生的纽约的普通年经人的故事，已不是什么新鲜的题材。

而在这个被模式化了的梦想之地，他她们的梦想，通常总归是要出现的。

但这并不是Frances的故事。

你一直在等待某个戏剧性的时刻出现，Frances会终于走上舞台。

但这个时刻却一直并未出现。

Frances还是那个很大支，大支到有点笨拙的不怎么样的舞者。

于是故事偏离了那个“困境-奇迹”的励志或骗人的寻常轨迹，而走上了另外一条更真实更细腻的道路。

Frances经历着各种困顿无助和寂廖，但我们知道大大咧咧的她不会有事。

她从来不装，从来顾影自怜；她会干一些不得体的傻事，滔滔不绝地说一些不得体的傻事，但她在生活的坚硬面前，其实不会有事。

我也很喜欢电影的结尾 --- Frances最终成为了一个普普通通的上班族。

也许她也干一点编舞的工作，但她成为一名舞者的梦想算是彻底泡汤了。

但我们看到一个开心而微笑的Frances. 其实相比很多奢谈“梦想”的电影和综艺节目，我更愿意相信这样一种对生活的理解 --- 对大多数人来说，生活可以有梦想有挣扎有失意有放肆，但总有一天，人是需要从善入流的。

从善入流不是什么可耻的事。

从善入流才是生活的真谛。

电影的最后一个镜头：终于住上自已租的公寓的Frances，在公寓楼下的名牌里插上自已名字的纸条。

名牌的位置不够，放不下她的全名。

她想了想，把写着自已的姓的那部份窝了起来，于是名牌里只有这样一个名字：Frances Ha.一个残缺的名字，另一方面却说明：至少我们还能继续做自已。

这是这部行云流水的黑白电影的唯一的一处隐喻。

在我看，那个小小的名牌框框象征着现实世界的促狭逼戾，和人生中十之七八的不如意之事。

而Frances那个把自已名字折起来塞讲去的动作，其实说的是人在现实面前的“对付”。

须知“对付”和“将就”没有什么不好，人要不知道“对付”，那只能说是跟自已做对。

这部不温不火的电影，其实很适合今天中国的年轻人观看。

按我们现下流行的价值观（如果还有的话），Frances这样的女孩会被叫做典型的“屌丝”。

但她真的不是，我相信她也会拒绝成为一名屌丝。

她有她的自尊，她在人生际遇的低谷和拐角处，一直保持着一份本能的乐观和豁达。

很平常也但很可爱的人生态度，才具备更多的现实意义。

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　　片子看到中途，認真思索了一個疑惑：為什麼本片是黑白的？

　　《紐約哈哈哈》（Frances Ha）顯而易見的只是將彩色素片輸出成黑白，所以器材絕非因素。

理由之一可能是如同導演所說，本片是致敬伍迪艾倫三十年前的電影《曼哈頓》（Manhattan），該片也是彩色轉黑白的經典範例。

所以是後進的巧思所致嗎？

我想了另一種可能的考量，那就是黑白畫面的單純能比彩片令觀眾聚焦在劇情上。

結果上，《紐約哈哈哈》確實是不大需要出現彩色對比或高解析背景來烘托劇情的情緒起伏。

然而如此手法，算是導演張開手掌導正觀眾注意劇情的某種強硬，強悍也強制的變相購圖嗎？

讓我深思。

　　《紐約哈哈哈》的故事主旨極簡單：二十七歲還在追夢，是年輕還是逞強？

當生活的挫折逼近，我們又該如何取捨？

女主角在紐約被舞團踢出去，面臨了該識時務轉跑道，還是持續有一天沒一天的舞女生活的困頓。

導演以細碎卻不零散的諸多生活片段，緩緩道來女主角如何度過人生寒冬，女主角樸實訴說的這一切掙扎，就好像這是發生在導演身上，發生在演員身上，而且也發生在觀眾身上的生活關卡般。

　　到最後，追夢的抉擇就像馬戲團的空中飛人：你從一個鞦韆盪到另一個前，必須要放手。

也許恐怖，但卻必行，只是鼓動你鬆手的力量是勇氣可嘉還是無可奈何的差別。

這選擇如此平易親切，自然且不做作。

所以，好看。

p.s.1當女主角無從下決定時時，她找了最好的密友代她抉擇。

這種放開手心，分享自己生命給密友且毫不後悔的「閨密」情誼，哥們兒我實在難以想像阿(eyeroll)！

這果然是多數男性無從踏入的領域了。

2 葛莉塔潔薇（Greta Gerwig）談本片:「我認為在紐約市中，像《紐約哈哈哈》片中法蘭絲這樣的女孩其實隨處可見。

這樣看起來古怪或是格格不入個性的女孩在紐約超越了一般人特定的人口......《紐約哈哈哈》透過一種以特異性為出發的劇情，來讓觀眾得以從中發現到一些普遍的東西，這才是《紐約哈哈哈》所期待能帶給大家的。

」3女主角兼編劇群的葛莉塔潔薇（Greta Gerwig）。

戲中多次開玩笑說她的臉蛋超過實際年齡的老成。

劇中的她是二十七歲，現實中的她剛滿三十歲，不彷看一看她的差別，度量一下真假。

4原片名"Frances Ha"，後面的字尾ha在片中有神來之筆的呼應。

台灣翻譯成《紐約哈哈哈》，雖然蹦出了個地名有些難解，不過倒是另有旨趣，因為本片著實也是一封導演送給紐約市的情書。

5本片號稱致敬的電影：《曼哈頓》（Manhattan）。

這也是個關於紐約都會的名作，有著我見過最犀利的電影開場白之ㄧ。

有趣的是，本片上映時，此導演伍迪這周也剛好上映了新作《藍色茉莉》（Blue Jasmine）！

Frances Ha虽然观者皆赞，由于是IFC出品，上映点不多，普通等待夏日大制作电影的观众根本不知道，介绍起来也很难，Frances Ha，这个电影结尾才从容揭出的梗又不便直接告诉没看过的人，于是只好等待电影效应慢慢发酵。

搞不清未来，没钱的成人初期被一再延后，从Girls里的大学毕业一年，到Frances这里已经27岁。

Frances不恋爱，不甘愿做舞团行政，坚持要当舞者，住处一搬再搬，搬回大学所在的小镇，“在大自然里总不能花钱了吧。

”她这样安慰在西岸的父母。

二十几岁在纽约挨世界的人碰头，总不忘互相鼓励“当你二十几岁的时候，没有比在纽约更好的事了。

”但Frances们的二十几岁终点已经在地平线上，一眨眼就要到的。

她还来不及计划，现实就推着她往前：连体婴一样的手帕交因为有了自己的生活与她渐行渐远、在舞团更加无足轻重、租房压力、学不会成人世界的对话方式。

尽管最后她还是答应接受担任舞团文职，业余编学生作品，但过程中那次坚决的拒绝是让观众陪伴一个多小时的原因，电影总是要提供梦幻的吧。

Frances没有犹豫，即席讲大话说有别的舞团挖我去跳舞。

舞团总监当然知道她扯谎，可怜她，点点头顺势说些虚假的祝福。

那次她被邀去不熟的舞团同事家里吃新年餐，从头到尾没有一句话说对，靠别人的涵养还没给赶出门，但后来她喝嗨了，说出一段闻者动容的理想关系憧憬：一群人中，有两个人都知道对方是自己的知己，于是放心分别和其他人交谈，间歇看向对方微微一笑致意。

这段醉后孩子气的狂想有某种打动人之处，于是作为回赠，她得到了陌生人提供的在巴黎的暂住地。

当然那次冲动的巴黎行让她彻底破产，这是后话。

Frances描述的这一刻后来真的出现，有了新生活的老友带着新婚老公前来捧场她小小的编舞演出，老友Sofie是片中和其他人类没有任何感情接触的Frances唯一的情绪释放口，在她和Sofie无缘爱憎的往来中我们看到她也是有人类的热情、嫉妒、关怀、无可奈何。

但她和Sofie毕竟不是同性爱人，时间一到，就像上好发条一样，一无所成的Frances如果不准备当Sofie抱怨老公小孩的规矩闺蜜，两个人学生时代的友情就无法继续。

同意《纽约时报》影评所说的，与其说这片像Girls，不如说有点法国新浪潮的味道。

年轻人惶惶于世，不问来处。

有力气就奔跑，越过城市里其他人惊异的眼神。

姐今生有任务在身，怎么有空谈平凡的恋爱，做普通的工作。

最后她妥协了一些，但怎么看也只是个孩子。

（姐今生是有任务在身（2）http://movie.douban.com/review/6015578/）

我今天又去看了一遍《frances ha》，这大概是我今年看过最好看的电影了。

大体上，frances这位没有故事的老同学算是我的理想型。

她27岁，看上去比赤木还要老，骨架大，爱旋转跳跃闭着眼，极端善于冷场，永远不在状态。

“我只有27岁”她说。

“27岁已经很老了”曾百般暗示要和她在一起的好人王benji如此说。

frances毅然决然甩掉了他的男友，对不起，我看了两遍，还是忘记了她男友叫什么。

因为男友想让frances搬出来和他一起住，而她却选择了和她最好的朋友sophie住在一起。

在sophie面前，frances轻描淡写地说分手的原因是男友做爱素质差。

我想资本主义的女同学都十分善于在这方面找原因。

以至于当sophie甩了frances跟另外一个姑娘合租的时候，frances陷入崩溃。

“sophie和我是一个人，只是头发颜色不一样嘛，啊哈，我开个玩笑。

”她看着窗台的两个位置，还是不太习惯一个人抽烟。

后来傻大姐从布鲁克林搬到了chinatown，她穿着碎花小裙，一百年不换的皮夹克，牛仔裤，converse，背着小包快乐地在街上奔跑，那年，她才27岁，无忧无虑的年纪，也不想着称霸全国，就乐呵乐呵地奔跑。

她非常满足，一边奔跑一边跳舞，背景音乐是《modern love》（如果没记错的话），妈的，看了两次还是觉得这段最屌逼，快乐到我眼泪都快流下来了。

可后来付不起房租，圣诞节的跑龙套角色被取消，sophie个臭不要脸的还跟她男人一起跑了。

万念俱灰，只好有钱没钱咱回家过年。

她穿着朴素的衣服在家乡的街道上骑着自行车，一脸不知所措。

她整个人泡在浴缸里，而老妈则急着要用洗手间。

那一刻她明白，这家里她也是呆不下去了。

其实我们frances也蛮有理想的，她想做一个知名舞蹈演员，然后和sophie约好了一起去巴黎。

可后来她没成为知名舞蹈演员，sophie又跟男人去了日本，于是她赌气之下就一个人去了巴黎，巴黎街头的那段音乐应该是《every1’s a winner》。

她在没有gainsbourg的巴黎倒时差，水土不服还生了痘痘。

她想约从前的小姐妹喝杯下午茶，结果回到了纽约小姐妹才来个电话留言，又是一样的排列组合，哲学家，画家，一起共进晚餐好不好？

她怒关电话，心中想的一定是，我日，老娘真tm再也不想在文艺圈混了好么。

而我想的是，麻痹，不要签证就飞去大美利坚，你该知足了。

之后，frances为了她说走就走的旅行成功破产。

这也是给各位坚持说走就走的文青们一个提醒，没钱没时间没计划就请别瞎鸡巴装逼好了么？

什么奋不顾身的爱情，什么说走就走的旅行，没钱你意淫个鸡巴。

在这之前，frances在一次高端洋气的成人聚会上又闹出笑话。

而醉后的她说出了一段很美丽的话。

她说，她想要拥有这样一种关系——在茫茫人群中为了社交而与别人搭话聊天，但蓦然回首，灯火阑珊处的另外一个人也同样偷偷投来注视的目光，那是她最亲爱的人，因为足够信任，所以无需多言，你我都在相互注视着对方。

我不太理解闺蜜这种东西的存在，毕竟朕就是这样的汉子，简单粗暴，不近人情，虽然广交天下基友，也常跻身男闺蜜的list之中，但女生和女生之间细腻的情感，还是无法感同身受。

很久之后，sophie又和frances睡在了一张窄窄的单人床上。

sophie说，你知道么，我一直想要和你比赛。

frances笑着说，我从来没有想过啊。

我想，女生应该会更明白一点。

穷困潦倒的frances在大自然呼吸，被禁止抽烟。

后来她又回到了纽卡，我梦中的城市，啊不是，是纽约。

她决定重新做人，既然做不了舞蹈大明星，她也不再勉强。

她成为了舞团办公室成员，接电话，打交道，带学生练武，我的意思是，练舞。

有一幕非常感人，在空旷无人的舞台上，她的学生们还没来。

于是她脱掉了高跟鞋，光着脚独自在舞台中央上跳起舞来。

这时刻虽短暂，但是她坚持理想的证明，已然极端灿烂。

比起那些认为自己应当放弃理想，面对现实的人来说，她是成功的。

frances在学生的舞蹈表演之后，忙着和主管交谈，在茫茫人群中，她突然望向sophie，而彼时sophie也投来目光，她们两个都笑了。

我为frances感到高兴，她终于得到了她想要的relationship。

而最后的最后，frances终于找到了她理想的房子，有大窗户好阳光，她忙着整理杂物，突然想起要给自己的信箱贴个名字，于是就有了我们这部电影莫名其妙的片名。

《frances ha》。

大团圆的结局让人充满希望。

老姑娘又开始了她崭新的人生，她会继续在闲暇的时间跳舞，继续用微笑来感染每个人，lev会继续换妹子参观房间，benji则继续戴着耳机忍受隔壁lev的大欢愉，sophie和男人应该快结婚了吧，而frances依旧是如此的incasable，我为她祝福，同时也为我的incasable感到同仇敌忾。

但对于未来的爱，还是非常期待。

意外的机会，在Essen的小艺术影院看到了这部片子。

电影本身带来的亲切，就像那个客厅大小的影院一样。

这部片特别有新浪潮的味道，不光是因为朴素的黑白色调，那些长镜头和追逐舞者的连续剪辑，还因为故事本身，一个特别单纯，乐观，普通的“二”女孩不断遇到麻烦的平凡生活。

她身在大城市纽约，却陷入财务和友情危机。

搬了几次家，没钱交房租，借住不熟的朋友那里，在同事家里胡言乱语，最后不得不搬进学生宿舍跟"小孩"挤在一起。

在纽约她没有什么真正属于她的东西，朋友，房子，舞蹈。

但是她仍然能在收到退税单后慷慨的邀请男孩吃饭。

很开心地一边穿越马路一边转圈跳舞（危险动作，请勿模仿）。

27岁的Frances，爱情和婚姻对她来说丝毫比不上一个好朋友重要，依然希望能跟亲密无间的朋友住在一起或者心在一起。

而成为一个舞者也比赚大钱重要得多。

这些奢望让她伤心难过了一阵子，但是丝毫没有影响后来她与现实做了部分妥协并继续做着梦。

最好的朋友Sophie结婚，搬到东京，过上高档的“正常生活", Frances却在学习接电话和与客户谈事情，被舞蹈老师拒之门外。

但是可爱的她与我们常说的”屌丝“不同的是，她依然幽默和友善，富有同情心，穷困潦倒和缺乏关爱也没有让她变成一个愤怒和自卑的人。

在最难过的时候，那个所谓的”巴黎之旅“中，她还会拿自己开玩笑说，你还记得我吗，我就是那个长青春痘的女孩，哦对，现在更多一点。

Sophie和Frances某种程度上更像一个人的两面，一方面想获得成功和尊重，做着27岁“该做的事情”，另一方面，无忧无虑的随性生活，实现理想，像个孩子一样。

当别人问起“你最近在做什么”的时候，可以大大方方的说没有做什么。

Sophie后来承认自己在Frances竞争，其实就是自己跟自己较劲。

一个人的两个自我相互打架，到底是顺应自己的心，还是顺应某些价值观和“做该做的事情”。

这也是我们每个人经常面对的处境，到了某个年龄，某个该结婚的年龄，该生孩子的年龄，该做人上人的年龄，该领退休金听收音机的年龄。

那些真的是我们“应该”做的事情吗？

对错没有争论的价值，但是Frances身上，我看到当一个人不介意别人投来的异样眼光时，她会过得轻松得多。

在众多描述”兄弟之情”的电影中，《Frances Ha》以真挚温暖又有些微妙的姐妹情谊脱颖而出。

就凭这一点，这部片子也会是电影史上的一个重要片段。

另外挺有意思的是，女主的模样个性都像极了我过去的某个美国室友。

跟一个很二的乐天派生活在一起的时光，特别让人怀念。

看电影的时候就有种照镜子的微妙感，非常私密的却快要血流加速青筋暴起的兴奋。

我也是这样子的呀。

隐约到明晰起来的被荧幕和电流打通的这种认知。

和男生单独出去，不是不小心打翻饮料杯，就是不小心步子迈太大踩到对方脚后跟，无论对方沉默或者话唠，自己满腔风暴碎片一样的想法最后都变成要努力合时宜却又穷极无聊的干笑声。

和伙伴小组讨论，在频率幅度到三极管控制阀的名词中始终抓不住插话的缝隙，与之衍生开来的项目课题竞赛的规划中也一直扮演着失声的局外人角色，只有众人忽然想起自己把目光投过来的瞬间，才被迫开口，拙劣地插科打诨类似于哎呀机器人不该也有三条腿嘛这样的荤段子。

被嘲笑欺负或者被迫承受到世界恶意，第一反应永远是保持面目平静装作这样子喔我真的很理解，然后深深呼气吸气交替呼气吸气，缩到自己的最适域里，然后把心底对生活的美好期待解封出来嗅一嗅当做动力，再探头探脑摸索出来重回三次元。

所以也是这样子的弗兰西丝才讨我欢心呀。

是笨手笨脚的被标记为尴尬的存在，是明明很在意还要拿出大大咧咧做派的存在，是内心有庞大交错回路却小心翼翼只对外界伸出一丁点触角的存在，也是我在乎我在乎的努力经营着我不在乎的存在，也是被命运被现实玩笑到几乎心死如山倒也要用尽气力燃烧着爱和梦想的小宇宙的存在。

电影里弗兰西丝脑子一短路人已在巴黎。

有一段背景是笔直入天的松柏和被黑白色调调成灰色的大片草坪，我的大姑娘坐在长椅上给昔年的同学留言，不厌其烦絮絮叨叨企图唤醒他人记忆里的那个自己，手势虚空地来来回回比划着紧张到不能自已。

那一刻我与她互通款曲突然感受到与整个世界泾渭分明的孤立。

不过最后的最后，弗兰西丝还是作出了一点点妥协，开始旁敲侧击地迂回地接近她的梦想，也渐渐学着理解和适应生活的瑕疵，从中剥离出最动心的内核来支撑自己。

嗯，所幸这样的大团圆里初心不改本我依然。

因为啊，纵然我们经受得住更糟糕的，我们也要坚信自己值得更好的。

别离没有对错，要走也解释不多，现代说永远已经很傻。

Frances Ha（2012）的创作时间在三部曲中最早，也是Greta Gerwig的编剧处女作（与她的男朋友，也是本片导演Noah Baumbach合写剧本）。

但是故事女主角的人生阶段却比另外两部电影Mistress America（2015）和Lady Bird（2017）更为贴近创作者——27岁还是学徒的舞蹈演员的Frances，多多少少和时年29岁星途不温不火的Gerwig有些相像。

Frances大学毕业以后一直在纽约生活，她有一个伟大的梦想，要成为著名的现代舞舞蹈家。

然而纽约文艺市场竞争激烈，这么些年来她一直在一家经营不善的演出公司做学徒，为了维持生计还得常常教小朋友的舞蹈兴趣班。

尽管事业起色不大，她却其乐融融，因为她拥有一段令人艳羡的友情。

室友Sophie是她大学里最好的朋友，两人共同生活，一起做幼稚的游戏，互相分享生活趣事，她们无话不谈，包容彼此的脆弱和疯狂。

多年的相知相伴，培养出旁人难以匹敌的默契。

Frances觉得Sophie就是另一个自己。

“我们俩是同一个人，只是头发颜色不一样。

”这就导致Frances形成了一种错觉，误以为自己的想法等同于Sophie的想法。

Frances把Sophie放在生活的第一位，为此不惜拒绝与男友同居，因为她猜“Sophie也许想和我继续住下去”。

然而Sophie有其他东西更渴望追求，比如一套地段更好的公寓。

Frances把友情看得比爱情更重要，在与男友的相处中也处处考虑Sophie的感受，她对Sophie的感情比对男友的感情更深刻，也想当然地认为Sophie对自己也会是如此。

当Frances发现Sophie正投入越来越多的精力去经营爱情生活的时候，她崩溃了：“一想到你在街上看到什么搞笑的事情，你会首先告诉你的男朋友，而我可能永远都不会知道，我就感到很难过。

”

形形色色的人和事、不同的关系，每个人内心里都会对它们排序。

此时Frances对于理想关系的认识，就是关系中的双方其排序表应该是一致的或者相差无几的。

这个愿望在两个人的生活轨迹都很相近的时候相对容易实现，也是人在学生时代常常经历的关系。

同学之间，一起学习一起生活，大家的时间安排和精力分配因受课程表和校历的限制而比较容易达成一致，世界观因而比较相近。

Frances和Sophie的友情能延续到校园外，不是必然的，更多是幸运——社会的选择更多元，她们只是偶然地、暂时性地做了类似的选择（同在一个城市，同样有独立、生存和发展的需求）。

在Sophie离开以后，Frances还经历两段合租的生活，每一次她都尝试复制与Sophie的相处模式，但都失败了，共同说明了“绝对契合”的关系在现代社会中难以萌生。

许多人会为此惋惜。

有的人会选择放弃，朋友圈随着成长更迭，旧的朋友疏远，新的朋友也会出现，接受变化就是了。

有的人会选择坚持，想办法把相近的生活轨道继续往前铺。

这也是人们在异地爱情中经常做出的两种选择。

但在电影里，如果Frances决定维持与Sophie的友谊，她不能做第二种选择，因为她们都是直女，一方有稳定的男友，同居生活结束是迟早的事。

Frances和Sophie的共同好友们评价，尽管两人年纪相仿，但Frances看起来没有Sophie成熟。

我认为这种不成熟，并不是指她在面对分离时不够洒脱。

不洒脱是好的，愿意去在乎是勇敢的表现。

而是指，她对关系的原有理解并不能适应现代社会中人的流动性和差异化都非常大的基本情况。

Sophie与男友的感情日趋稳定，并即将与之迁居日本，两人人生轨迹偏离的角度越来越大已成不可改变的现实。

Frances意识到自己对友情的认识需要拓宽。

我觉得两个人的关系就应该是这样，或许这也能解释为什么我现在还是单身，哈哈。

你和一个人在一起的时候，有这样的瞬间。

他们知道你爱着他们，你也知道他们也爱你。

但你们在派对上，都在跟不同的其他人说着话，都在开心地笑着。

这时候你望向屋子的另一边，两个人的目光交汇了……并不是那种占有的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前的这个神秘世界就在你面前出现着，公开地、毫无征兆地出现了，没有其他人知道。

就像他们说宇宙中还有另一个维度，它就在我们身边，但我们感觉不到……这就是我想从关系中得到的。

每个人心中都有自己的尺子，对方把我们放在什么位置，我们都是无法强求的。

我们唯一能决定的，就是自己是否满足于对方的付出。

如果不满足，那就想办法改变或者离开；如果满足，那即使对方没有给到百分百，那也应该满心欢喜、尽情享受全。

全心全意不是必然的，需要付出努力和磨炼技巧，还需要做好最终也许不能得到全部的心理准备。

事实上一百个人心中就有一百个友情/爱情剧本，对关系的理解不同，对感情的表达方式也不同。

僵化对关系的理解，过于执着追求“本质的友情/爱情”，只会徒增烦恼。

友情如是，爱情如是，一切人际关系大抵如是。

其他一些印象深刻的细节。

1.“我不会因为你埋单就和你上床的。

”生活拮据的Frances得到退税非常开心。

好不容易阔了一回的她约了一位对自己有好感的男生吃饭，结账的时候信用卡却刷不了，身上又没有现金。

她坚持请客，只好跑出去找ATM机取钱。

跑了N条街终于找到了一家，但取现要3刀手续费，这时Frances犹豫了。

她的手指在屏幕上的Yes和No之间游移，最后还是无奈地选了Yes。

点钞的声音在哗啦啦地响，而Frances手扶着ATM机，在叹气。

我喜欢这个情节，因为它很真实。

相信很多人都有过为手续费纠结经历，但我们不会公开地表现出来，觉得这不体面。

但电影就通过这样的故事告诉你，体面的生活背后是会有很多挣扎的，体面不是自然的，挣扎才是生活的常态。

Frances坚持要请客这事儿也很有趣。

男生两次提出为她结账，都被拒绝了。

为了做一个独立、平等的女性，Frances为此付出了饭钱+3刀手续费+几公里的奔跑。

而事实上，这个男生挺有钱的，可能根本不在意谁付钱，还可能会觉得她的执拗有些滑稽。

到Frances真的结账的时候，他模仿女权主义者的口吻开玩笑说：“我不会因为你埋单就跟你上床的。

”编剧真是完美捕捉了当代生活的日常尴尬。

2. “在纽约搞艺术的，家里都是富得漏油的。

”Frances的室友Sophie决定要搬去Dream Apartment而不再与Frances在原来的房子续约了。

新房子位于曼哈顿下城的翠贝卡，地段和房租都被现在的住所高端很多。

她说：“那是我一直都想要的那种房子，它公寓在我最喜欢的一条街上。

”为此Sophie需要支付：合约到期前2个月的房子+新房子的房租+房屋中介费。

她本人的经济能力并不能承受这么大的支出，所以房屋中介费是她请求父母帮忙给的。

这个电影里没有一个年轻人能够完全脱离父母的经济支持在纽约扎根下来。

Sophie请父母给房屋中介费，Frances等到圣诞节回家才看牙医。

Frances结束与Sophie的同居生活以后和两个搞艺术的男生合租，Sophie友情提醒“在纽约能搞艺术的，家里都是富得漏油的”，跟他们生活开销会很大。

而其中一个男室友Benji也坦诚自己曾低声下气问继父拿过生活费。

但电影里的这些年轻人都是有工作的，只是他们赚的钱完全不够维持心目中纽约客stylish的生活。

这些年轻人，他们不满足于生存，他们想去不同的派对，想看不同的展览，想住有历史文化气息的社区，想夜夜笙歌交游广阔。

他们为自己的精神世界而活，想让生活是丰盈的、多彩的。

如果你质疑，很可能他们会说，如果只是为了生存，又何必来纽约呢？

Frances也对这样的状态很迷恋，文学、友谊、艺术，都是她疲惫生活中的英雄梦想，支撑她在看不到前途的人生中乐此不疲地活下去。

而另一方面精神生活也是有价格的。

她因现实的困顿而选择在文艺中逃避，而文艺消费又进一步导致了她的贫穷。

倒是她的新室友一针见血地说：“你根本就不穷，你喊穷是在冒犯那些真正穷困潦倒的人。

”哈哈， 想把这句话抄送给那些喝着喜茶喊穷的朋友，你们应该喝水。

伊索影像周末@现代艺术博物馆 btr映前映后导赏 观影体验还是很不错的 感觉一个人在深爱对方（用最近的流行语就是 在最纯爱的那年）真的会把ta拍的很生动 鲜活 gerwig在baumbach的镜头下确实是好灵 有一种喷薄的生命力 整体我感觉比较单薄 看面看得我特别不舒服的是觉得他们说话的语气很不日常 有一种很强烈的做作感？

或者是表演痕迹 让我觉得挺难代入的 还有一些抖机灵的台词（frances和benji说他们两的关系像夫妻）就我现在有点难以形容我对这类“金句”的台词是怎样的感受吧 看了owning manhattan之后对nyc的地形会稍微了解一些 在sophie说想住在tribecca的时候就想到那个豪宅 女主的拧巴感非常能体会 就是感觉文青总还是会陷入这样理想和现实的一种落差 会过于沉浸在理想里 可能文学艺术本身也是我们去逃离现实的一个出口btr提到vassar作为导演的母校 以前是女校后面男女合校了 所以剧情里有sponsor来宴会的情节 让我想到最近刷到视频老是很让我感动想落泪又觉得燃起来的同德女子大学 流动性也很好 不管是地点在变 还是人在变 还是关系在流动 就像btr说的镜头从未停下像是一个充满着一次次试错的青春浮世绘 这个年龄阶段的体验相比成长的阵痛 总是多了一份自由 就是很痒的感觉 想尝试很多事情所以蠢蠢欲动 物质上的贫瘠所难以抑制的精神上的瘙痒很奇怪的感觉吧 特别喜欢女主收到tax rebate那一段主动请客 credit card被decline以后还要去找atm取钱

“我们就像是同一个人”。

大约体内会分裂出不止两个人，假定有两个吧。

她们会在满是人的party上，各自和不同的人交谈，笑得闪亮，然后在某个瞬间看见对方，看见对方。

就像是平行世界里的自己。

Frances和sophie就像是《Vicky Cristina Barcelona》的vicky和cristina，不过是更像同一个人。

我们潜在着另外的自己。

但不是每个人都能和Frances一样，找到理想生活的瞬间。

Frances或许就是另一个地方存在的我。

她幸运有着亲密的朋友，有着喜好的事物、坚持的理想，这些东西不是每个人都能持有到最后。

就像影片开头不久，我们看到Frances不愿放弃的稳定生活，能够在一次谈话间就坍塌。

Sophie要搬去一直喜爱的环境和不比Frances亲近的人生活，即使后者却宁愿和男友分手也不愿意背叛内心的喜好。

分开了却不能责怪分离。

Frances会努力争取演出的机会，会收到退税就很开心，听到被想念就自豪…简单得很。

即使这些事情让她看起来笨拙且失败。

一个人的时候，她认识了新朋友，和他们一起吃喝聊天，但是却感觉她不在这里。

总是说一些冷掉气氛的话，看起来就像是不该出现在这里的元素，无法融入一切正常。

但是她说的一切都是真诚。

世界倾听她却不用说话回应她。

正因如此，我们总是觉得自己太过孤身一人，要是连亲密之人的消息都要经由别人的口。

事业受挫，约会无能，朋友的远离，就算是出游散心到异国街头，却还是无去无从，四处游荡或是睡一整天，都像是一个孤独患者。

所以感激，有家可回。

可以正大光明的躲起来。

有些人就是放不开执著，像Frances。

拒绝公司的文员工作，就是为了不放弃舞蹈梦想。

回到学校兼职，也是为了葆有曾经熟悉的热情和被关爱。

其实很多人也像Sophie这般放不开很多喜爱，却只能藏在酒后的昏迷里。

Frances在异国街头给Sophie说自己很好。

Sophie博客的照片说着自己的满足。

每个人都会对自己的选择有一种适时的悲悯和宽容，对曾放弃的选择的有欺骗性宽慰和不认输的骄傲：不用担心阿，我很好。

在学校舞会上，两个亲密的人重逢。

原来各自都有着烦扰没有倾诉，都放不开没有分岔之前的完美结合的现实和理想。

Sophie说，希望留下来和Frances一起，重筑美好无忧。

但是清晨醒来的Frances却只得一张不记得说过什么的留言和呼喊不到停留的离去。

不管真假，事实是开了头的现实是很难回头的。

Frances光着脚丫的奔跑追不上现实之车。

无论曾经有多少次同步的愉快的奔跑。

但是这是关于Frances Ha的故事，在不如意中总能找到安身之处的故事。

终于她编排的舞蹈上演，并得到赞赏，朋友们到场并满足，和同样的”约会无能”有着潜在的未来，找到生命的理想状态。

得到一直想要的居身之所（大概在为Sophie的生活感到幸福的同时，她也还在等待Sophie有需要自己时候，说一声“我们回家吧”）。

算是一种是给喜欢看上去是错误的人的励志片。

当然也是给理智面的宽慰片。

Frances说：“我喜欢那些看上来像错误一样的事情。

”看上去像错误一样的事情，就像是她一直坚持的理想，在服从现实的人生轨迹下的模样。

有些分岔追赶不到，有些愉快都会跌倒。

但是那也不是错误。

我们的孤寂像是“错误”后遗症。

影片里，Frances编排的舞蹈，让大家动容。

人与人间可能的组合排列里，哪里才是适当位置，谁才是最佳拍档？

上一段路我们可能携手一起，但是有人走开，有人目光离不去。

有人和你热情相拥，却要保持着拥抱的姿势后退。

有人曾坚定走向过你，却绝决转身走开…大约都是按照自己的节奏起舞，有幸同步做过搭档，但是曲子都会结束。

被Frances打动，是我看到笨拙的自己，也希望获得好的收尾。

寂寞这件事情，就像传说中的X次元。

和一群人挤在一起，说的话做的事完全不在一个频道上，没人发觉你的存在，你偏偏却能细致入微的观察所有人。

弗兰的寂寞也是这样。

还好编剧给了她一个很光明的未来。

那段退税之后请男生吃饭，跑老远取现金，回来路上摔一跤，男生带她回家处理伤口，差一秒钟就肌肤相亲,却被男生的室友打断，最后居然的把两个可暧昧可发展的对象处成了室友的情节、气氛，充分说明了女汉子的一个共性—undateable！

哈哈哈明明不知所措、些许尴尬，还要硬扛，给了广大的女汉子们找到知音的希望，“还是有人懂啊！

”导演生活中肯定有这样一群朋友，他只不过把这些细节都融合到了一起。

最后发一感叹！

女汉子这个物种真是遍布世界各地，各有各的“汉子”表现，各有各的酸甜苦辣。