女人永远是对的

寂寞剑客高志森再试霜刃，大叔鲜肉齐上阵，美女如云，故事如酒。

“女人永远是对的”，是真正爱你、宠你、尊重你的“真命天子”，对你的百般呵护和大度包容。

耶稣跟孔子都说过，爱是恒久忍耐，爱是一心为你！

生活里惊涛骇浪，有爱相随，便可勇往直前！

真爱无敌，渣男有罪！

基本延续了《家有喜事》《花田喜事》的喜剧风格，笑点密集呈现，故事走心走肺。

纷纭尘世，难得如此返璞归真的爱情喜剧佳片。

在说这部《女人永远是对的》之前，一定要说说导演高志森的另外两部作品《花田喜事》与《家有喜事》，这两部90年代初期的作品，其共同特征就是向观众展示了不同身份性格的男女在爱情中的表现状态——不管是北宋年纨绔子弟周通与母夜叉，亦或矫情女周吉与书生林嘉声，甚或香港都市中平凡人家里“天赋异禀”的常家三兄弟，影片中的人物，其实都是故事用来讲述夫妻或情侣相处之道的道具，人物的行为可以荒诞，但确有质朴道理与其中，其后来的《好事成双》《八喜临门》《九星报喜》等作品，也大都可以窥探此初衷于期内，但论经典程度与知名度，都略输于前两部影片。

《女人永远是对的》是时代进化后的“喜事”系列现代篇——就影片而言，《女人永远是对的》保留了港片的原始风格，台词的语言状态，演员的表演形态，故事所包容的社会百态，都有着不可切割的关联。

——人物设计上，在《花田喜事》中，有矫情狂周吉，在她一再刁难奚落之下，未婚夫林嘉声落荒而逃，但周吉在他高中状元后想挽回感情，不得不直面他的“覆水难收”，在《家有喜事》中，大哥常满也面临着要挽回大嫂芳心的一系列举动，在《女人永远是对的》中，想挽回感情的，则变成张可颐饰演的商界女强人，面对丈夫与孩子的疏离，她和二十多年前的“周吉”与“常满”一样，需要迎难而上，《花田》中有男性化的母夜叉，《家有》中则有女性化的常舒，母夜叉遭遇爱情则回归女性，而常舒在和男人婆上床之后，则回复男性，这一设计在《女人永远是对的》中则对应了卫诗雅饰演的社交障碍小宅女，《家有》中有花心的“常欢”，《女人永远是对的》中就有刘心悠饰演的爱美花痴……就表现形式或意识形态上，这一“系列”作品中的人物定位，从最早期的两兄妹，到后来的三兄弟，再到这次《女人永远是对》中的空姐四闺蜜，时代虽不同，男女地位亦不同，但仍不妨碍他们或她们，继续遭遇败类人渣与不良爱情，并通过感悟内心发现内心，最终转变思想扭转被动地位的路线设计。

因此，《女人永远是对的》无论从内容还是形式，都可以看作是《花田喜事》与《家有喜事》的延续，以及终结——这一次，导演至少让试图挽救婚姻的人明白，有时候放手亦可成全爱情，得到解脱的快乐，而也会让一直追求男色的女人，接受平淡且并不完美的爱情，明白男人在外表之下更重的是内心，让自闭的人干脆沉浸在自己世界，只面对令自己开心的男生，让遭遇了骗财骗色人渣的张嘉欣（杨思琦饰）可以演出逃婚戏码——总之，每个人都发展出独立且完整的女性主权意识，再也不是男人或家庭的附属。

当然，一部电影的名字，不太可能唤醒女性意识的觉醒或干脆致敬女权，但一部电影却可以通过一些列事件的安排来证明，女人不是和男人来分对错的，而是来殴打征服男人的。

《女人永远是对的》：难道情场上只有渣男了吗？

这还真不是一部女权电影这片名很霸气，《女人永远是对的》，似乎是一部女权电影啊。

但看过电影之后还是会发现并不尽然，其实还是从男性角度说喜剧的电影，高志森导演当年的《家有喜事》、《花田喜事》颇为经典，现在执导的电影也很有趣。

背景放到了现代，女性的地位确实越来越高，但渣男也是越来越多，这部电影里的女主角张嘉欣（杨思琦饰）就因为碰上渣男而心灰意冷，她的几位好友也都感情之路不顺畅，女人永远是对的，那是因为男人总是做错事。

把杨思琦、张可颐、刘心悠、卫诗雅这四位美女聚集在一起，演绎一部爱情喜剧，高志森的策略是没错的，这几位都是70后和80后了，高志森也是刻意为之，把故事集中在熟女身上。

香港电影最大的特点就是紧随时代步伐，与时俱进，故事加入了很多流行元素，还有现代人的价值观，正所谓是接地气。

今时今日，像《女人永远是对的》这样的港产喜剧片真的越来越少了，大多数导演都飞来北京拍合拍片，安心在香港搞创作的导演越来越少。

《女人永远是对的》展现的是现代香港人的感情观和价值观，至少让内地观众看到香港人现在的状态。

看过之后就会发现，其实香港人和内地人的价值观几乎没有太大差别了，有钱的男人都不太靠谱，毕竟这个社会的诱惑力太大了，各种声色犬马的诱惑让人难以自持。

女性倒是多数能洁身自好，男性就难以把持得住，所以片名就叫《女人永远是对的》是很点题的。

片中的四个女生虽然是死党，但人和人还是有很大不同的，而且她们在年级上还有差距，每个人看待感情的态度也不同。

这可能是高志森导演想要表现不同年龄阶段女性的爱情观而设置的，70后和80后的女性可以成为很好的朋友，但是爱情观并不一定能划上等号，感情是很难以捉摸的事情，每个人都会有不同的处理方式。

看完这部电影，笔者想说的是，单纯从这部电影出发，女性找另一半真是不能太苛求，这可能也是导演想要表达的意思。

没有人是完美的，尤其是有钱的男人，想要找一个绝对忠诚的男人真的太难了，女性朋友们也只能见招拆招了。

整体而言，《女人永远是对的》是一部轻松愉快的爱情喜剧片，片中的几位熟女明星已经足够养眼，看她们在情场上屡败屡战，也是让人心疼。

其实，女性多数是想要一份纯粹的爱情，但这份爱情的的确确是很稀有的。

爱情来了，把握得住，也非常重要。

有段时间没看到刘心悠大银幕的作品了，在《女人永远是对的》依然是那么美，初次看她还是《阿嫂》时的表演，真的是光阴荏苒。

崔汀/文

男人与女人的关系或许是这个世界上最微妙的一种人类关系，在一起甜蜜又麻烦，离开后孤单也无趣。

怎么破？

当然无解。

但进化论告诉我们一个铁的事实：男人离不开女人，女人也离不开男人。

男权主义者和女权主义者别不服，我们探讨的不是“谁是王者”，而是男与女如何更融洽地相处，这绝对是个永恒的话题。

在如今社会价值观体系下的婚姻关系里或是恋爱关系里，“男人让着点儿女人”绝对没毛病。

但诸位男同胞要是像电影《女人永远是对的》中那些“完全不清楚状况”的男人那样，遭殃就离你不远了——在下不知道“女人永远是对的”究竟对不对，但你如果要坚守“男人永远是对的”，被女人群起讨伐的后果可是很惨的。

即将于6月中旬上映的的爱情喜剧电影《女人永远是对的》不仅道出了“女人永远是对的”的真理，更证明了“渣男”永远死路一条、“暖男”运气不差的现实论。

尽管影片结局还算合家欢，但过程真心波折，各种考验让大银幕外的“你我他”也不敢对“人品”二字妄下结论……

正所谓“画龙画虎难画骨，知人知面不知心”，《女人永远是对的》中的“侠女与渣男开战”正是缘于婚姻中的不信任、或是男人的居心叵测，又或是女人“无法解自己的铃”。

总之关于婚姻、恋爱遇到的难题，影片站在女性的立场进行了一一呈现，反省了女人自己，并开出了“良方”。

看到最后你会发现：婚姻的幸福未必就是“男人输了，女人赢了”，有时女人看似输了，但她却能赢得未来和最真实的自己。

但《女人永远是对的》只讲“男女相处之道”，却没有“灌鸡汤”，而且影片“节奏”也是嗨翻天的级别。

在一场充满悬念的重量级婚礼上，一切“男女关系暗战”都将揭开谜底，用一句话总结：四位侠女力拼大渣男，手把手教你“女人永远是对的”。

当然，《女人永远是对的》也不是只有婚姻中的正义与非正义之分，最重要的是让一些没有被生活善待的女人们找到共鸣和勇气，并选择一条正确的路走下去。

《女人永远是对的》也的确是这么做的。

影片将温暖的情感隐匿于搞笑之中，将婚姻的思考留在争议中，同时，还将极具话题性的“大龄品质剩女”、“逼婚恨嫁”、“棒打小三”等热议元素穿插在影片中，既提出了婚姻中背叛和忠诚的全新注解，也得出了爱情和友情的新结论，可谓是当下婚姻爱情的一面超强“反光镜”，照到了别人，也照到了自己。

再说句不是题外话的题外话，这是一部有颜的电影——相当有颜。

话说影片中的“侠女”都是女神的级别是怎么做到的？

无论是熟女张可颐，还是轻熟的刘心悠，又或是颜值、皮肤都在线的卫诗雅和杨思琦，“每一道”都是秀色可餐的Level，喜欢看TVB女神的男性朋友必须看过来。

从前有两种人，一种人认为女人永远是对的；另一种人不这么认为，后来没有女人嫁给第二种人，于是他们灭绝了。

所长觉得这个故事可以成为最佳年度惊悚类微小说。

不知单身狗们会不会从中获得思考。

所长一直认为，如果一定要比较，女性作为一种生物比男性要高级得多，不论是从生理构造还是思维方式上，女性远比男性更精密而复杂。

正因为如此，她们就需要外在更多的保养和呵护，内在也需要丰富的情感寄托。

所以当你抱怨自己的老婆衣服化妆品买太多，公主病太粘人的时候，请不要忘记她们只是各方面比你高级而已。

因为高级，所以在一般的头衔上加上个“女”字，那就不得了了，绝对不好惹。

比如说“女司机”、“女博士”、“女汉子”、“女文青”、“女强人”。

还有一档经久不衰的综艺节目叫《女人我最大》，是个女性团体的小阵营，力量不可小觑。

美肤经验很实用，情感话题也很劲爆，参与的女性无疑都想活出那个最对的自己。

《女人永远是对的》，这样的片名看似简单粗暴，其实背后另有深意，电影讲的是女人如何才能活出最对的自己。

电影的主线是三个女人帮好姐妹“手刃”渣男的故事，但折射出的却是这四个外表不同，性格各异的女性的四种价值观。

一个是永远活在社交软件里，是一个手机背后的女人，对任何事情的没自信，对到来的爱情也是如此；一个希望通过婚姻来改变自己的生活，后来发现一个没有束缚自由的世界才是自己想要的；一个是颜控，认为自己的外貌才是自己事业顺风顺水的关键，然而好看的面孔太多，有趣的灵魂才更值得珍惜；还有一个结婚多年，以为有了家庭和孩子就一切尘埃落定，谁知半路杀出个韩梅梅……原来一生太长，由始至终不易，自己的老公孩子爹随时随地都有可能成为过客，到那个时候唯一能做的就是潇洒转身，继续前行。

片中四个女性身上有我们绝大多数人的影子，她们都在生活的经历中逐渐蜕变成了那个更好的自己。

女人永远都是对的，其实就是一个不断纠错、升级、完善的自己的过程。

生活才是最好的学校，渣男才是老师。

不经历几个渣男，怎么当别人他妈。

不管你如何对待你身边的女人，女人都会自己自愈并升级，最后后悔的可能还是放弃他们那些男人。

不管你如何对待你身边的女人，女人都会自己自愈并升级，最后后悔的可能还是放弃他们那些男人。

电影具有很强的现实意义。

导演高志森用轻喜剧的方式描述了女人与男人之间的矛盾、冲突和对抗……三姐妹口涂斩男色，身穿睡袍在片中放大招让人哭笑不得；活在社交软件里的自拍女各种花式虐狗的摆拍方式也让人跌破眼镜……

《河东狮吼》里的张柏芝早已经把对待女人秘籍传授给大家了，那就是“珍惜身边的女人，只对她一个人好；要宠她，不能骗她；答应她的每一件事情都要做到；对她讲的每一句话都要是真心。

不许骗她、骂她，要关心她；别人欺负她时，你要在第一时间出来帮她；她开心时，你要陪她开心；她不开心时，你要哄她开心；永远都要觉得她是最漂亮的；梦里你也要见到她；在你心里只有她。

”所以承认女人永远是对的没那么难，只要做到以上几点，保各位男性朋友一生平安，终身不下岗。

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《女人永远是对的》的片名似乎是句反话，最起码不能全部正确。

高志森编剧、导演的这部香港电影，由张可颐、刘心悠和卫诗雅演出跨年龄的姐妹淘，她们对于生命中不可或缺的爱情各自进行了一次选择，即使男人是花花公子、富二代、钻石王老五，问题都不大，问题在于这三个男人其实是一个人，而且是在同一时间段。

猫和老鼠的游戏，随时变换队形为老鹰和小鸡的架势。

《女人永远是对的》具有香港电影的特有况味，女生主动的“耍花腔”，我们难以确认张可颐、刘心悠和卫诗雅究竟在多大层面上较为认真的考验李铭顺，但是在李铭顺眼中这三位却是尽然在彀中。

张可颐有着丰富的TVB剧集经验，其相对老道的职场强人的形象，要求的是稳定。

刘心悠则是职场OL的属性，有着两岸三地的电影经验，诉求则是能力好责任。

小宅女卫诗雅要求简单，开心快乐每一天便是最好。

其实也可以看做是一个人的三个不同年龄阶段，但是电影明确告诉观众，李铭顺“艺高人胆大”是同时与这三个女人进行“勾兑式交往”，他敢于进入这考研般情感体验，分明是对“女人永远是对的”根本不当回事。

与彭浩翔更多冷静旁观、王晶的过度掺入编剧看法、陈可辛的小资趣味、叶念琛的游戏人间的态度不同，高志森希望给观众留下悖论印象，感性上“女人是对的”与理性上的“永远”当然还是有一些差别也有一些联系，无论观众是男是女单身与否，都要明白极端并非生活的常态。

郑秀文和杨千嬅已经在多部电影中，追问香港中女的出路在何方？

首先很多人已经沉默在时代的议题之外，张可颐、刘心悠和卫诗雅都是空姐出身的办公室OL，她们与观众之间的距离到底有多远，还要看大家对此的心理感知。

正是因为本片是香港电影，所以有个重要的前提就是“男人不可以穷”，内地的一线城市目前已经逐步接近香港的阶层固化，但好在内地还有一定的上升渠道给奋斗者，也就是说内地男性观众多数都还觉得自己还有戏。

电影《女人永远是对的》中的几个角色，除了杨思琦一开始做了落跑新娘，以便于腾出位置让三位发挥之外，大家其实都可以说是生活的主动者。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，即使性格、年龄和能力、爱好、希望都有些不同，但共同的特点是高层次的中产阶层，还是有自己的观察和判断，即使在眯瞪的特别情态下进入一场棋局之中，自认是下棋的人实则是被动的棋子。

张可颐等人无论是否来自香港，都是港女的代表，她们代表着对于家庭和情感的犹豫态度，独立是美好的，金钱是渴望的，信任是理想的，人生是波折的，其实啊，生活不只是追求，还要从另外一个角度去看。

正如《志明与春娇》的后巷，全是污水和烟蒂，《女人永远是对的》从出发点开始，编剧早就告诉观众李铭顺是怎样的人，可是港女还是要飞蛾扑火，幸运的是，飞蛾们早早清醒，假如继续迷茫而狂热呢？

社会新闻的版面上，可是一直上演着豪门恩怨。

高志森和他的徒弟谷德昭联手炮制，但高志森这一派的喜剧真的过时了（还有马伟豪等，李力持其实也算半个）。

群戏，还都是二三线的香港明星，放在大陆一点市场号召力都没有，放在香港，这种低水平的“爱情喜剧”根本不会有人捧场，想靠广东市场，卡司难以吸引，剧情又欠奉，而要地气要情感共鸣，这种放在全世界任何地方都行、毫无特色的大路货，更是无法满足观众。

人物脸谱片面，表演浮夸。

口水多过茶，不断地吐金句喷鸡汤，但其实所谓的金句都毫无营养，桥段老土。

一句总结：这个电影很行，行货到你找不到一点亮眼的地方，你要说它烂，它又比不少国产片好，可惜光光比那些国产垃圾好还远远不够，因为那些国产垃圾更加没人看。

最后这个居然是根据舞台剧改编，同样是舞台剧改的，《29+1》为什么就赞誉一片（票房也还行），这个就票房口碑双扑街？

首先普及一个粤语词汇——“错摸”，翻译成普通话的意思大概就是阴差阳错。

戏剧桥段，最讲究的，最高级的境界大概就是“错摸”，鸡同鸭讲，各说各话，不同的目标和不同的观念产生出的碰撞火花。

香港电影黄金年代最擅长的就是“错摸”式的喜剧，就连周星驰的无厘头，在某种角度上来说，都是一个人的错摸，身体与大脑的阴差阳错。

而《女人永远是对的》，正是香港家庭喜剧大师高志森先生最新的作品，依旧保持着一贯的传统，一样的水准，用最简单，但是又最高难度的错摸桥段，讲了一个亘古不灭的老主题——男人与女人！

从电影名字就能看出来了，《女人永远是对的》，所见即所得，这部电影正是从三个不同身份背景、性格特征的女人，在参加好友的一场婚礼时，阴差阳错的一段故事，多组人物关系，在短短的几天时间内，极尽错摸之能事，各种令人捧腹的桥段之后，却又不乏导演高志森对当代环境之下，男女关系，特别是爱情、婚姻关系之中，女性意识的定位与觉醒。

虽然跟现在华人女性所受到的优厚待遇来说，已经不算新鲜，但是却仍然颇有建设性！

所以，从某个角度而言，《女人永远是对的》跟现在大热的剧集《欢乐颂》也有很多共通之处。

都是从女性角度出发，探讨她们的婚恋生活以及在社会中的生存价值；影片中张可颐、刘心悠、卫诗雅三人虽然是典型的香港女性，但是在同属地球村的当代，与《欢乐颂》五美所涵盖和代表的当代女性面临的工作、生活、婚恋困境，其实如出一辙。

张可颐饰演的商界女强人，一如安迪。

在职场中呼风唤雨，支撑着整个家庭，但是却没法在回到家里之后，转换自己的立场和态度，因而导致家庭失和。

偏偏她还执迷不悟，不愿放手。

非要到经历了一场啼笑皆非的闹剧之后，才能明白，有的时候放手才对最好的爱的表达。

刘心悠饰演的爱美达人则近似于曲筱绡。

独立、自强，追求完美但又桀骜不驯。

在追求各种形式下的完美而误入歧途之后，终于领悟到，平淡的感觉，些许的不完美或许才是真实的浪漫。

卫诗雅饰演的漫画宅女无疑就是关关了。

并非少不经事，只是不愿意去理睬过多复杂的人际关系，倒不如在自己的世界里开开心心。

也幸好就有这样傻傻楞楞的男孩愿意去懂她。

三美与五美都只是经过影视艺术化加工后的形象，在现实中，女人有更多种形态，也就会有更多的问题，更多的偏执。

但是归根结底，“女人永远是对的”，这部电影想要表达的并非如字面那么简单，而是对女性自身的喊话，只有确认自己永远是对的这一事实，才能勇往直前，去追求自己的幸福，而不是受制于过多的世间规则。

女人，首先要自强，才能赢得男人与社会的尊重，这才是女权的真正意义，也是高志森导演想要借《女人永远是对的》这部喜剧电影讲述的！

文/杀手里昂有些过来人告诫男性朋友，在和女朋友相处时必须遵守两条定律：第一条，女人永远是对的。

第二条，如果女人做错了，请参照第一条。

为什么说“女人永远是对的”？

在知乎上有人给出了一个近乎无法反驳的答案：按照达尔文的进化论解释，一种人认为女生永远是对的，另一种人不这么认为，后来没有女生嫁给第二种人，于是他们灭绝了。

女人作为一个非理性生物，有时候根本没有道理可讲，男性只要乖乖听话就好。

高志森导演的电影《女人永远都是对的》便很好的回答了观众为什么“女人永远都是对的”这一终极难题。

如果从电影类型划分的话，《女人永远都是对的》应该属于爱情喜剧，导演高志森通过四对不同男女来折射出当下社会中的不同爱情关系，以及在面对各自婚姻爱情时候做出的个人选择。

颇为有趣的是，整部影片都是以女性视角来呈现不同的爱情关系，片中的四位女性分别代表着社会女性中的四种类型：有职场上的女强人（张可颐 饰），有极度重视颜值的办公室白领（刘心悠 饰），有情路坎坷的多情女子（杨思琦 饰），还有整日沉迷于漫画世界里的宅女（卫诗雅 饰）。

这四位女性在感情生活上都面临着各自的困境：有性格过于强悍而使得婚姻出现危机，有过于自我封闭而让生活过得一团糟，还有总是遇到渣男算计，情路坎坷的。

导演以一种讽刺戏谑的喜剧方式呈现出当下社会女性的真实感情生活，在喜剧世界里完成人物的转变，最终找到了自己内心最想要的东西。

为此，导演为影片建构了一个叙事冲突，影片以婚礼上的逃婚事件为导火索，从而牵连出一场有阴谋的婚姻，各方人物轮番上场，“三个女人一台戏”。

在这里，影片中展现出女人对付男人的各种办法，导演似乎是在告诫男性同胞们：“惹谁千万别惹女人”。

影片中最为精彩的部分要数三个女人联合整蛊渣男的片段，三人穿着性感地来到渣男房间，用小皮鞭抽打渣男的段落，极具喜剧效果。

最后在婚礼上，渣男遭到了复仇，这场闹剧也最终结束。

渣男得到了“审判”，女人也得到了“解放”。

片中的四位女性在这起事件之后都走出了自己的困境，找到了自己感情生活上的归宿。

这种性格上的转变实际上是看待生活方式的变化，导演高志森在这部影片中更多的是想让现代人能够更多的面对自己的内心，无论是遇到什么事情都能够拥有笑对生活的勇气。

作为一部爱情喜剧片，《女人永远都是对的》中的情感故事不仅能够让观众产生情感上的共鸣，还为观众提供了一个放松解压的治愈良方。

无论是电影中的画面风格还是故事格调都比较符合时下年轻人的审美习惯，在风格上更为鲜明时尚。

作为曾经执导过《家有喜事》、《南海十三郎》等佳作的导演高志森，此次执导一部表现女性爱情观、价值观的电影仍然游刃有余。

特别是影片中流露出的极具现代女性意识的主题，在当下的电影市场中并不多见。

《女人永远都是对的》，这是绝对的真理。