非关正义

什么是fair。

什么是unfair。

本身就无定论，本身就无分界。

‘每个人都有自己的标准，每个人的标准又是因每个人的处境不同而不同。

那些条条框框的法律道德也只是绝大多数占有有利地位的人提出来以自卫权益罢了。

如果有绝对的正义与非正义之分，那这个世界上将不会有犯罪，不会有战争。

我们只是拿着自己的标准去衡量。

安藤觉得善良的裕被枪杀，而作恶的店长却侥幸活着是unfair的。

那即使有千万委屈却杀了人的裕就是fair的吗媒体民众觉得雪见在判决前枪杀罪犯时unfair的。

那在判决后被枪杀就是fair的吗只是每个人都以不同的价值观在看着这相同的事件。

必定有分歧。

就像网站的设置一样，其实unfair的是我。

每个不知正义与非正义标准的我。

当我们在认定一件事fair或unfair时，我们就已经是unfair。

但是，无论如何，宇宙都给了我们一个最fair的结局，死。

文字只是一種工具－－一種獲得個人的工具，卻不是令這世界變得正義的工具。

　　在Unfair這部劇集中，第一及第二宗案件均牽涉到「傳媒」。

在第一宗案件中，劇本不獨描寫了警方的行動，也透過《推理小說》這個媒介切入到出版社內部，描寫出營運上的種種「不義」。

瀬崎在加入岩崎書房的時候，以為岩崎書房是一個與別不同的出版社，然而在加入了之後才發現所有出版社都是一樣，無論是以文化作為標榜，還是以藝術去美名，那些宣稱不盲從主流，要為大眾提供高質素書籍的出版社其實也與標榜出品流行書籍的出版社沒有兩樣，只不過是包裝不同罷了。

不管是哪一家出版社都是以錢掛帥，同樣的追求銷售額。

當平井把稿件交給編輯，指自己是名作家的代筆，希望對方能出版自己的作品時，編輯輕輕的說了一句即使是真的又怎樣？

明知道作品是由代筆所寫的，只要該作者有名氣，就不管真實寫作的是誰。

賣的不是文字，只是名氣，即使有著相同的文字，代筆所寫的文章卻不能以自己的名字出版。

有了名氣，就不必去管作品的質素。

當警方把平井視為嫌疑犯的時候，書房要求瀬崎在廢紙堆中把他的作品找出來，結集出版，以讓大眾了解兇徒心理的「正義」說法作為出版的理由，事實上卻只是看中了這樣的商品有利可圖。

　　出版只是一項賺錢的事業，無需考量正義。

即使口稱正義，也只是為了更大的利益。

當犯人把作品寄到各出版社去，並索價求售時，所有出版社都知道這本小說一旦推出，將會成為全國話題，定會為出版社帶來巨大的收益。

然到了截標的時候卻沒有任何一間出版社肯出價，他們並不是不想賺錢，也不是覺得接受罪犯的要求是一件不義的事，它們只是擔心一旦投了標，便會被大眾看成為利是圖的企業，反而壞了出版社的名聲。

比較名譽與實際得益兩者，商譽似乎能帶來更長久的利益。

然當罪犯再度犯案，並提高底價時，出版社的態度便作了一百八十度的轉變。

罪犯再殺人令這部小說聲價提高，大眾對它的關心度大增，而且出版社也想到了「為了阻止再有人死亡，必須買下小說」的正義說法。

買下小說由不義變成了正義，可以提升商譽，又可以帶來實際利益，最重要的是它的預期價格只會升不會降，為了能以較低的價錢買入，各出版社自然願以較原初價錢為高的價格買入小說。

　　第一宗案的著眼點在於出版這個分業，第二宗案件卻著眼於報章這個媒體上。

在第二宗案件中，一共有兩個犯人，一個想要得到金錢，另一個想要重審多年前的一單「意外」。

犯人利用傳媒，令公眾注視這單案件，把被綁者塑造成亡夫喪女的可憐女子，從而得到公眾的同情，籌到高達十二億的贖金，並打價了「意外」犯事者的企業股價，當股價跌至一定程度時，想得到金錢的犯人要求警方在指定時間內利用籌來的贖金買入創新低的股票，並於同時間買入。

當公眾眼見股票突然大幅上升，自然會加以追捧，犯人就能在不被看穿身份的情況下得到「贖金」。

在得到足夠的金錢後，犯人再令用傳媒打擊雪平，令公眾以為綁架案是雪平自導自演，並指出這個企業的股價上升是雪平一手造成，當公眾發現被騙，自然會拋仇股票，拖垮企業，完成向「意外」犯事者的復仇（雖然想要重審「意外」的犯人並不滿足於這種復仇）。

　　在第二宗案件中，雪平的前夫和夫同時具有報章社會版編輯及受害人家屬兩種身份，在立場上和夫明顯偏向後者，然身份上的矛盾卻剖析了報章的「不正義」。

當和夫知道女兒被綁後，立刻向上司請假，上司卻指除非是家裡有白事，否則和夫絕對不可能請假，和夫只好無奈說出真相。

上司安撫了和夫之後，立刻著人大肆報導這宗獨家消息，完全沒理會犯人撕票的警告。

當和夫發現之後，立刻前去阻止，上司卻不理會和夫，只輕巧的說一句「若被綁者不是你女兒，你也會這樣做」。

與出版社一樣，報社所求的只是賣紙，只要能帶來龐大的收入，即使所作的會危及人命也沒有所謂。

　　在傳媒眼中，正義只是用來利用的東西，如果正義能帶來收益便打著正義的名號，若非道德的東西能帶來收益便把道德忘睹腦後。

畢竟傳媒的老闆都是商人，社會良心對他們只是可有可無的東西，當我們高叫著傳媒應該怎樣怎樣的時候，他們考量的其實只有「錢」，至於其他的東西，誰會管？

很难表达的一种感情，故事完结后有点憋屈，这个社会没有多少大团圆，作为观众可以看到他们的隐忍，苦衷，悲伤额等，会为有同情，会为他们落泪，会骂相关的人为什么不理解他的做法，然而他所做的一切对于其他人来说也是不可磨灭的伤害，恶性循环吗？

社会上到处都是不公平，贫穷的人被看低，努力的人被打压，加害者没有被惩罚的，受害者得不到平复又变成加害者，谁又能左右他人的行为。

这是现实。

唉，能做的就是让自己积极向上，多帮助鼓励身边的人，也许一件微小的事比你想像的能量大许多

前言2012年，还是大二的我，因为推理+瑛太，看了这部アンフェア，当年毫无疑问是被深深地震撼到了。

筱原凉子的大姐头形象，香川照之的憨加上丰富的颜艺，还有伊藤由奈那高亢婉转的歌声，都给我留下了极为深刻的印象。

当然最震撼的还是TV最后那个意想不到又令人心碎的结局。

但限于当年搜剧能力有限，忙于学业社团活动，以至于TV后面的特别篇和剧场版是没有看完的。

时隔十一年，再次刷起这部剧，除了重拾感动之外，也是想借此补完当年没看完的遗憾。

刚看完TV版11集，感想颇深，特此留笔。

仅讨论TV版剧情。

别出心裁的片头「世の中には、フェアなことなんて何もない。

目には目を。

復讐には復讐を。

アンフェアには...アンフェアを。

」这是每一集开头，会有一名角色念的独白，看过剧的都肯定印象深刻。

『这个世界，没有什么公正不公正的。

以眼还眼，怨怨相报，以不公正还以不公正』。

而配以旁白的画面我截图放在下面，红蓝黑绿粉的油画色彩下的警车，躺在父亲去世位置的年轻的雪平，以及以东京塔为主体的仰视角度图。

色彩，色调，对比度凸现出导演非常强烈的个人色彩，一个看似普通的开头却可以看出导演想要表达出的悬疑，黑暗的标签。

而更值得一提的是，TV一共十一集，每一集开头的旁白虽然台词完全一样，但念的人却各不相同。

我找到了每一集对应的角色：1話篠原涼子さん 也就是女主雪平2話阿部ｻﾀﾞｦさん 剧中的小久保 祐二，就是那个盼着上位的警視庁刑事部捜査一課係長3話井上順さん 推理小说案里著名的作家，就是找人代笔的那位4話西島秀俊さん 那位面瘫编辑5話木村多江さん 雪平女儿美央的保姆6話志賀廣太郎さん 警视厅雪平父亲那位秃头老同事安本 正広7話寺島進さん 那个警视厅管理员，拿着打火机那位山路 哲夫8話濱田ﾏﾘさん 饰演蓮見 杏奈，就是那个烫头的IT女9話加藤雅也さん 三上 薫，验尸官10話香川照之さん 前夫11話瑛太さん 安藤 一之而这些旁白的扮演者对应的角色，其实很大程度正是导演暗示的凶手or关键人物！

如果有心，最终话之前所有出现过的角色，都可以从Boss名单里排除，而真正的Boss也就呼之欲出！

基本情况介绍回过头来，这部2006年关西电视台火曜10的剧，播出之后大受欢迎，不但拿下了下列奖项，第48回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 主演女優賞（篠原涼子） 脚本賞（佐藤嗣麻子）第3回TVnavi ドラマ・オブ・ザ・イヤー2006 最優秀主演女優賞（篠原涼子）第44回ギャラクシー賞 個人賞（篠原涼子）[17]而且陆续推出多部特别篇和剧场版。

关东平均視聴率 15.4%，在当年也算是很不错的成绩。

アンフェア是英文unfair的片假名读法，说起来翻译成『不正义』更为恰当，『非关正义』这个翻译听起来唬人，实际上细想下来是不正确的，并非与正义无关，而是正义的对立面。

对于站在绝对正义一面却又有着很多非正义的评价的女主雪平，unfair是非常恰当的核心词。

改编自原作秦建日子的小説『推理小説』，但三个案子中只有第一案取自原作，往后的剧情都是原创，所以说和原著的关系嘛，其实也并不是很大。

说回剧本身，整部剧三个案件组合，每个案子跨越3到4集，而所有案子最后又收归一起，可以看作整体。

这样的作品我个人很喜欢，并且在我看过的日剧当中并不太多，类似的诸如『沙妆妙子』是类似的结构。

这种结构相比传统的『单元剧』(一集一案)而言(比如继续，草莓之夜，Boss等)，每个案件的内容更加丰富，而相比于只有一个大谜团的剧（比如沉睡的森林，冰之世界）而言，及时结案不拖太长又能抓稳观众的注意力。

而Unfair本身，『推理小说案』，『募捐绑架案』和『X连环杀人案』三个案子本身又互相关联，连环案的设计对于剧本而言要求很高，尤其是最终Boss动机合理性与手法，难度会上一个台阶。

而本剧处理的我认为非常好。

角色点评本剧主役是饰演逮捕率No.1的离异母亲『雪平 夏見』的『筱原 凉子』，捜査一課殺人犯捜査四係主任，开枪击毙过嫌犯，执法广受争议等等标签让筱原塑造的这位角色与此前传统的大姐头有很多不同。

73年出生的她，从早年偶像歌手出道，涉足日剧扮演萌妹角色方向平平，却在30岁之后通过找到了大姐头的定位，成功的晋升日剧一线女星，童颜巨乳的她演起姐弟恋来却大受好评，无论是谁都难以忘记那张稚气的娃娃脸，巨乳身材下温柔又汉子的姐姐形象。

第一次出演本剧33岁，由于剧情需要在中后期各种显老的装扮和灯光下，依然展现出与实际年龄不符的颜值！

酷气十足的神态与那张娃娃脸共同带来的反差感，是筱原凉子大姐头形象的王牌！

工作之余和姐妹好友在一起，披着长发的她又显示出可爱

而私底下离异后单身公寓的脏乱差也是编剧设定好的巨大反差。

印象中13年那部『最后的灰姑娘』也是借鉴了类似的设定。

并且，剧情设定她对男女关系相对开放，在家里不穿衣服的形象也是让观众大饱眼福。

说真的，谁顶得住啊！

除了大姐头+冷酷刑警+好身材之外，本剧雪平一角有一个令人印象非常深刻的点，就是喜欢躺在死者死去的位置。

不但是发现线索的方式，更是凸显出雪平性格的与众不同。

男配是我们的瑛太同学，06年瑛太才23岁，一部最后的朋友，一部unfair，当年瑛太就成了我最爱的日剧男星。

在本剧中虽然出厂戏份不是绝对多，但和筱原凉子组成的姐弟CP，吸引了包括我在内很多粉丝的喜欢。

尤其是下面那一幕，简直是经典中的经典画面：

年纪轻轻的瑛太表演已经可圈可点，和差不多年纪的锦户亮，三浦春马等都算是比较我当年很喜欢的颜+演的男星。

在剧中的cp感如此强烈，一路站在雪平的身边，所以最后大结局公布Boss身的时候那份震撼真的是特别巨大！

原谅我花费如此多笔墨描写二人，其实其他很多角色的发挥也是可圈可点，第一次认识『香川照之』，当时的印象就是这男人褶子好多好丑，怎么会和筱原凉子是前任夫妻！

哈哈，但二刷的时候还是被他丰富生动精湛的面部表情所征服，很好的把父亲，前夫，主编的形象表演出来。

再后来半泽直树火的时候，他真的是彻底在中国也出圈火了。

一刷几乎不认识什么日本演员，第一个案子的西岛秀俊，当时给我的印象就是，这人面瘫，但是搞不好就是导演要求的，面瘫，极度克制情感，符合变态杀人狂的定位。

但直到后来陆续看了他参演的剧才发现，好家伙，这人就是不会演戏啊！

到哪都是面瘫表演（明明上综艺表情还是很丰富的）。

这里不得不提『草莓之夜』，同样是重案女刑警，同样的潇洒利落，西岛扮演的角色同样喜欢她，同样的高度面瘫...值得一提的是，unfair里面他和雪平ntr了瑛太，等到草莓之夜又是他被ntr，真的是好轮回啊！

二刷时日剧看的多了，木村多江这位日剧常客当然也能认出来了。

细腻的情感和表达是我对她的印象，其实她真的很漂亮，但经常由于剧情需要就是主妇打扮。

同样都是凶手，演技真的是吊打西岛，和童星向井地美音的对手戏，看哭了我好几次。

其他几位，验尸官三上 薫的扮演者加藤雅和蓮見的扮演者濱田マリ我不熟，小久保的扮演者 阿部サダヲ，安本 正広的扮演者志賀廣太郎，山路管理员的扮演者寺島進都是刑警专业户了。

小美央真的太可爱了，笑起来还是要抱抱的样子看着就心疼。

剧情讨论推理小説型予告殺人事件这部分对应着原作的内容，从案子整体来看，是一个中规中矩的故事，4集也有相当的笔墨在铺垫整部剧的人物。

残忍的连环杀人凶手，一开始的两个目标是随机杀人，第三个，第四个是有意的目标，而特别之处在于一边作案一边寄推理小说，而书签的那句「アンフェアなのは誰か」本来以为只是凶手个人的执念，没想到却是贯穿整部剧的主题。

凶手与女警的爱情一瞬即逝，我最欣赏的地方在于雪平在邀请有好感的瀬崎来家里的时候，只是听着对方的一句话，就直球问去，『你是凶手吗？

』哪怕听到的否定的答案不可信，还是熄了灯，留下楼下安藤一个人孤独的身影。

这里的安排很符合雪平女性的自觉，和爱情里她的矛盾性格。

当最后瀬崎如愿像自己小说结尾写的那样死在女警的枪下，雪平只是默默的撕掉了那一页结尾，丢进垃圾桶里。

那一刻雪平还是坚强的，她分的清一瞬即逝的爱情和残忍的连环杀手之间的取舍，只不过一切却只是序曲。

募金型誘拐事件当从爱情状态转移到母亲身上时，雪平的形象真正的建立起来了。

前任夫妻间的丝线，母女的不理解，为了被绑架的女儿，雪平和佐藤拼了命的寻找真相。

这里黑衣人的身份其实还算明显，毕竟男女体型的差异很难完全磨平，失去丈夫和女儿的牧村那份发自内心对于unfair的控诉潸然泪下，或许这个案件并没有太多凶手的悬疑，却将雪平的身心精力都摧毁大半。

最后牧村被狙击，暗示着一切还有幕后黑手。

这部分与其说是案件，不如说是亲情家庭的探讨。

雪平身为职场女性，一位母亲，负责凶杀案的女警，没办法顾好家庭，没办法扮演好普通主妇的的角色，观众对于雪平的感受多了很多同情。

×マーク連続殺人事件最后的案件，结局是那样心碎。

我说unfair整部TV剧集好就好在最后收尾合情合理，震撼人心又潸然泪下，这是非常不容易的。

除了特别心细的人，比如通过前文独白人的提示，还是挺难猜到最后的凶手。

一个是活在复仇中，苦心计划杀人如麻的安藤，一个是爱上雪平，被她影响感染的年轻后辈。

明明杀了那么多人，却怎么也讨厌不起来他，躺在安藤死去地方的雪平，留下的眼泪是如此的残酷。

背叛背叛背叛，雪平的心还剩下多少温柔的部分？

整体讨论如果说哪里不太合理的话，雪平枪枪致命肯定是槽点。

但考虑到剧情需要，塑造悲情角色的必要，也能理解吧。

除此之外，整部剧情节紧凑，亲情悬疑剧，外加塑造非常出色的雪平形象，还有用整部剧搭建的安藤雪平cp最后轰然倒塌的震撼，我想是这部剧带给我最深刻的感受。

关于安藤的复仇，真的是我见过最彻底的计划。

摧毁友情，通过孩子恢复起一些爱情和家庭再摧毁，最后亲手献祭了自己。

但另一个灵魂的安藤，却又一直在帮助雪平，支撑着她走过来。

这也是我认为『草莓之夜』差很多的地方，无论是演员个人魅力，还是角色的魅力，乃至案件的精彩程度，感情部分的细腻真挚，光是剧情剧本，就差2分。

另外有的槽点在于高跟鞋，这种到处需要奔跑的剧，女警坚持穿高跟是不是太过于勉强？

镜头语言二刷unfair之前我看了豆瓣评分非常高的『我的恐怖妻子』，如果单单拿镜头语言做对比，差距可以说是天上地下。

『我的恐怖妻子』仅仅是合格线的水平，用的全都是日剧最基础的镜头技巧，而unfair的导演非常有想法，镜头语言唯美多变，可以举出非常多的例子。

来看第四集雪平与凶手瀬崎在天台上的这场戏：截图不能很好的表现镜头的全部变化，这里从俯视角度，推进到雪平的特写，同时伴随着机位的平移，随着对话进行，镜头切换到身后机位，在东京塔的背景下雪平转身，再切换到瀬崎的特写，最后雪平瞄准瀬崎时又回到俯视角度。

不断变换但是并不晃眼和抢戏的镜头语言在这一幕当中体现的淋漓尽致。

白天的天台拍的也很温馨：

来看第五集的导演髙橋伸之的镜头语言，雪平接到绑匪的绑架电话时，短短的几十秒，三种角度，而且都是快速移动镜头，有从身前全身快读进到特写，有从侧面高速平移，还有从身后转到身前，复杂又快速的镜头移动完美的展现了雪平作为母亲，听到女儿被绑架时候的震惊和天旋地转。

这里两个人简单的对话，雪平靠着墙，整个人几乎埋藏在阴影之中，明暗关系的强烈对比很符合此时雪平向安本叔叔悄悄告知女儿被绑架的消息的情节。

依然是第五集，光亮的瓷砖墙面和此时倚靠在墙上的雪平在镜头中对称出现，我注意到髙橋伸之多次运用到该手法，表达出形单影只的雪平的无助，

香川照之80%的演技都在面部表情上，所以很贴心的尽量多的给到他面部特写，并且每次都会换不同的光线效果。

同样是利用镜面人影，佐藤和雪平对话时都有映射出来的镜像，但绑架案的凶手蓮見就没有。

蓮見与山路在这一幕中的角度还有窗外光线的色彩颇有末日情人的感觉：

配乐首先来说片尾曲，伊藤由奈的Faith是我最喜欢的一首歌之一，个人很喜欢伊藤这种高亢婉转的女高音，能够将情感直冲云霄的抒发出来，又不失女性的柔情。

伊藤由奈的I'm Here也在剧中多次出现，快节奏在情节进入高潮紧张的时刻非常配。

伊藤由奈的Reason Why也出现了。

Survivor这首英文歌这首旋律开头很有感染力。

另外OST方面，『守るべきもの』最经典，就是煽情时候最常出现的拿手慢节奏钢琴曲，『Deep Structure』这首在回忆和准备烘托悬疑气氛的时候出现，也很有特点。

整个OST的负责人是住友纪人，质量很高。

结尾最后总结一下，作为我的情怀剧+我特别喜欢悬疑类的题材+雪平这种飒爽性格的女性是我的大爱，这部剧在我心中评价非常高。

而整部剧探讨的社会层面主旨也好，家庭亲情也罢，可能并不比其他很多优秀的刑侦局深刻，但这几点TV版处理的很好，也就是它的剧情配得上它所希望表达的反思和批判。

而更优秀的是这部剧塑造了雪平这样一位经典的银幕角色，也是这部剧能够拍很多特别篇和剧场版最主要的原因。

回到开头，每一集独白的角色是别有深意的选择，4話西島秀俊，本话解密他是凶手，5話木村多江，对应佐藤发现女儿和保姆没回家，8話濱田ﾏﾘ的规律我还没摸到，10话暗示香川照之是凶手，但11話瑛太也是对应着他Boss的身份。

我很喜欢这种在片头片尾里藏着真相线索相关的提示。

后面去补特别篇和剧场版啦，印象里好想跟TV比起来，剧情有点崩（ಥ_ಥ）

用一天的时间看完UNFAIR。

然而我从来就是不善于表达的小孩，感想什么的，表达不好。

但每每却总想说点什么。

悬念重重的故事。

难以想象当初一个礼拜一集这么看的话要忍受怎样的煎熬。

凉子JJ还是那个样子，OL造型。

瑛太和ANEGO里的JIN很像，那种后辈的感觉。

长的并不好看的瑛太，却感觉他很可爱。

最后一集的时候，我想出来的那个人别是他，结果——……这样的剧情最具有戏剧效果吧。

可是逻辑上怎么也没有说服力。

把整个杀人事件牵扯到一起的幕后黑手，居然是这样的人，因为这样的原因，实在有些牵强的感觉。

如果之前是被强大的仇恨驱使并以复仇作为唯一目的，那发现自己渐渐爱上仇人，内心会是怎样的挣扎矛盾。

而所有莫名被联系起来的杀人事件的中存在的偶然性也太大。

如果牧村那一枪准一点，他岂不是在第7集就GAME OVER了。

而且，到底是怎样为这些复仇者策划这些事件，或者驱使他们去犯罪的呢？

大结局的揭密实在让人失望，DRAMA作为一个整体来看也缺乏逻辑。

对于最后那个什么小久保当权也不能接受。

不过，最后还是想说，是很精彩的推理剧。

里面那个不说话的MM尤其可爱。

跟《怨屋本铺》比起来这部弱了，不过精彩度还行吧。

筱原凉子啊，我更期待她走知性路线，像伊东美咲那个型发展或者松岛菜菜子这样的，实在《anago》《unfair>还有那什么无趣无聊傻到极点《花嫁》都糟蹋了她那张可以有更多看点的脸。

里面开头的台词有点意思：以牙还牙以眼还眼以unfair还unfair。

但剧情比较平庸，中规中距。

第一次看到瑛泰，演技不错。

我知道这么说很任性，但亲爱的安藤，你会将一切阴暗隐藏起来，从此以后两人过上幸福的日子？

还是继续报复女主？

《侦探学园Q》结束了，迷茫。

明知道学员们把案件还原真相是对的，也知道没有人有剥夺别人生命的权利，却觉得那些犯罪者那样做情有可原。

及至《UNFAIR》出现，越发困惑，被杀掉的人，和《侦探学园Q》里的一样，都有着令人忿恨的人性，然而到底是谁杀的，却一直不能确定，看完最后一集的都认为真正的凶手的生命就这样在情人怀里逝去了，没想到SP出来的时候，背后的BOSS到底是谁还是没有被揭发出来。

那么到底是谁应该受到审判呢？

如果那些人没有被杀，可能被审判么？

也或者谁都没有审判的权利？

曾经有一次，看着一个面容憔悴的人异常辛苦踩着堆满重物的三轮车上桥，在他的后面，有一辆豪华轿车不断地按着喇叭，而桥明明很宽。

我很气愤，我那时真的非常气愤，我对S说，It's so unfair. S说，Yes, it's so unfair, but life is unfair.是啊，人生真的很不公平，但是，你要选择因为别人给的不公平而违反自己原有的原则去报复，还自己或亲友一个公平，还是选择保住自己的原则继续自己的生活，让这样的不公平继续？

我不知道答案，这就是为什么，我分不清到底是谁unfair，不过我相信fair存在在某个我们不知道的角落里，等着我们去找到它。

让我唏嘘不已的情节1.总编在答应爸爸（香川叔演的那个角色）保密的情况下，转头就让手下人报导，作为独家新闻。

上一秒还信誓旦旦，下一秒就马上背弃誓言，罔顾人命，一心遵循趋利的本能，冷血得让人不寒而栗。

2.小久保等人，决策有功，就揽到自己身上，是过，就推到下属身上。

厚颜得竟然如此理直气壮。

3.第一个凶手为自己写的那段结局。

让我想看看原著了。

ps.1.这部日剧每集的片尾也很有看头，会用几个镜头补充交代或回顾强调一下本集的一些情节内容。

比如最后一集，就补充了最后的boss犯案的过程。

2.sp密码解锁里面解释了女主父亲当年遇害的原因，算是填了剧里面挖的一个坑。

3.还是觉得后面几个人死得没有道理，杀人动机不够充分。

情节转折有些突然的推理剧，不过尚在接受范围。

柔软可爱的美央，让剧情动人不少，爸爸喜欢妈妈么，妈妈喜欢我么，安藤一起去，所有的所有，即便只是无声地书写，也表达着最深层的情感。

至于瑛太，我还是比较喜欢小武。