开始

格鲁吉亚电影，好陌生的面孔，看过觉得更陌生。整个片子的镜头语言相当另类，导演很喜欢把镜头停留在一个场景很长时间，突然会发生一些意想不到的情节，比如片头平和的传教途中一个燃烧瓶猛然投进来，比如女主在河边站定瞭望突然被身后男人挟持强奸等等。4：3的画幅观感本来就很压抑，虽然导演想通过艺术手法来表达当地的宗教冲突、女性地位、政府执政等等现实问题，但完成度上让人感觉太作，太一味追求所谓镜头艺术，让演员和剧本都成为其表现形式可以忽略不计无关紧要的道具，从而让片子看上去空洞冗长而缓慢无聊。有人要说别人就是拍个文艺气质的现实片，可这种展示方式和结果会让普通观众很不适，观影过程如坐针毡，恨不能快进到片尾。女主被强奸后在浴室洗澡的镜头个人觉得是最有演技感的画面，可惜整个片子像此类的片段太少了。

宗教冲突背景下，一个女人在个体欲望和道德义务间挣扎的故事。摄影和女主的表演很棒，学院画面比和镜头外元素注入足够的张力悬念。开场相当惊艳，但在大段几乎静止的长镜和间歇爆发的惊悚元素后，却没能下潜更深。明显有很多大师的影响（Haneke和参与监制的Carlos Reygadas首当其冲），导演需要找到更独特的视角和手法。7/10

女演员Yana嫁给了格鲁吉亚少数教派耶证的宗教领袖David，而这样的三口之家生活几乎等价于无处不在的精神禁锢和严重的女性生存困境。侦探Alex的悄然出现，令Yana品尝着信仰重塑般的生理刺激，也让Yana寻获亚伯拉罕献祭式的疯狂促成与丈夫David迟来的对话开始。而Alex则尘归尘，土归土，来去无踪。导演迪亚·库伦贝加什维利用克制的影像，纪录着平淡背后的绝对窒息，潜藏在文本之下的宗教思辨能量惊人。你很难想象这是一部长片处女作，更难消化这个故事源自真人改编。

神烦那种镜头停一个画面上几分钟十几分钟的电影。。。

#2020最后一标-732部达成# 戛纳2020片单+圣塞4项大奖。7分。可能是今年最红的处女作，以及很有可能是正常年份戛纳主竞赛里那部处女作，和金摄影机的有力争夺者。慢电影的路子，其实在我看来除了与香特尔·阿克曼和卡洛斯·雷加达斯有关之外，夜景以及很多调度上的处理很可能是受到了佩德罗·科斯塔以及阿尔伯特·塞拉的启发。画意摄影，很多场景调成了莫兰迪色，有着严格的对画框及画内画外空间的使用，构图上其实还cue到了帕夫利科夫斯基，使得视觉上很成体系，但是，匠气太重了。声音设计看样片听不太出来不过也相当有意思。宗教议题和国家机器议题被统合在性别议题中（不过似乎没有什么历史指向？），其实也没有深挖耶证会的问题。

影像出色，构图看得出花了心思，刚开始还觉得挺吸引人，但越到后面就越没法忍，节奏慢到令人发指，几乎静止的镜头，这种形式的表达有什么意义？

挺垮的……

Gorgeous composition. Static camera. Getting raped is bringing shame to the husband? Fuck this shit.

格鲁吉亚的女导演这两年势头很猛，前年有天坛奖最佳影片《惊慌妈妈》Scary Mother，再到这部《开始》，都是处女作，都是极简主义心理分析，希望能看到东欧 New Wave 再起。

8.0 女性生活和信仰的双重困境，定格摄影带来的无限冷暴力令人绝望，沉着住气，当然也可以说是太端着了。

#73rd Cannes# 宗教与国家之下的女性 摄影和构图出彩

开始

沉闷、压抑

女主就是导演，她在讲自己的故事……

【格鲁吉亚】没有想到自己会喜欢这部电影。她在等待着属于自己的那个开始，也在倒数着完全的毁灭。被点点地揉碎，也渐渐地撕裂，这种细煲的情绪和窒息的感觉传达始终从一开始就深刻陪伴着。选择的画面或是挑起共感却留白交由想象的配乐都是锦上添花，更让人印象深刻。不全然理解它的宗教背景，但这不妨碍感知Yana的困境、思考与伤害。

只要镜头足够僵死，哪怕人物的眼皮动一下，都好像在发送摩斯密码。滥用奇观、生造舞台，和《新秩序》一样，为如何将复杂的议题肤浅化，再将肤浅的表达煽动化做出了标准示范。

无聊到全片有1356个尿点，真的不如看四川大熊猫基地的直播。第一次看到有用固定机位拍那么多内容的（包括一段强奸戏），难道摄影师尿频？

好狠的结尾。偏远的地理位置，被排挤的小众宗教，冷漠的家庭生活，其中女主处在最边缘最弱势的地位。细碎的自然音，固定机位记录她枯燥的生活。和母亲谈话的暖光很心疼，而其他的沟通几乎都是压抑的。

形式和内容相当脱钩，电影当然是奇观，但电影肯定不只是奇观。

转眼睡着