工作与时日

一部可以被无限观看的电影。人让位给建筑、空间和环境，不再处于绝对的中心。

7分。8个小时的纪录片，看了一半吧。记录日本农民的生活。

山野中，迟暮亦有四季。

确实是很神奇的电影，值得一次尝试（但不宜模仿）。坦白地说我全程看一会儿睡一会儿，但我也觉得导演可能甚至有意地让观众在电影中间入睡：每一天结束后都会有长达至少数分钟的黑夜镜头，黑漆漆的影院中只有蝉鸣、风声、水声和偶尔柴火燃烧的声音；真正的“剧情”分散且连续性不强，小睡一会儿再醒来看也并不妨碍理解。许多的镜头可能更重在制造一种时间感和乡村生活无可避免的重复感，一切发生的都十分缓慢且自然而然，日子就这样一天天在村民们的劳作与交往中流逝着。

欧美双导演描摹的一次得体的东方式迎接死亡送走亲人的过程，也是对《东京物语》的现代化反向解构，人变老后还是很可怕的。农妇日夜劳作联络邻里照顾生病的丈夫，而摄影机是充当陪伴着她的角色，孤独的生活充斥日常重复之中并被淹没在捕捉沉浸的这美好的田园日式风光之中，只有扫墓葬礼时家人才能齐聚一堂。两位日本男星的出现也暗示着这只是伪纪录，刚感叹完美的生态，加濑亮就聊到环境已被破坏大不如前，而本木雅弘还以为要上演《入殓师》的角色。五幕开启前的小诗和黑屏配乐白噪音环境音好像在对应那句人死时也会听到声音的，还有田间从远走来的翩翩幽魂，超级时长越是被拉伸延缓，反倒越能感受到生命的短暂匆匆。有一场车内讲述二战日本兵故事的戏很诡异，竟然画面声道字幕都不是在一个时空里。导赏休息午饭时间总计十小时和票价都破了影院观影记录。

恕我毫不客气地睡了醒醒了睡看完的此片。场内不少人是带着頸枕來的～我覺得和此片搭配得剛剛好。鼾聲四起～睡倒一片，花320塊錢和9個小時坐在這裡看這個片子本身就是一場行為藝術～

声画结合确实很美，实验性太强了以至于我都不知道该夸还是该骂好，但是也确实有可取之处：对于声音和念白，对话以及画面的拼接设计以及叙事结构的新颖，你是无法否定导演这种大胆的尝试是成功的，但是过多无意义的场景让这“520分钟”的噱头显得索然无味，但是这段故事令人发自内心的动容是无法否定了，如果让我再来一次去选择是否要看的话，我还是会选择买这张票在电影院里呆上一天

为了看看好久不见的濑亮同志按了老久的快进键，这片真的是：我看不懂但我大受震撼。不是我喜欢的类型，这种剪辑个人感觉真的没有必要，佩服在影院全程醒着看完的人。

#BJIFF2020#我们用整整一天的时间走入了影片中人物的生活，看见的是琐碎镜头。镜头很空，空到回顾这长长的八小时好像什么都没能抓住，且这些个空镜头完全谈不上美，又亦或生活本就是琐碎无谓的集合？这些空镜头在我们生活中随处可见，我们早已丧失了孩童的好奇心而对眼前的一切漠然，即使是当我们被禁锢在影院的座椅上时，也无法安抚住那颗浮躁的心而去欣赏这种琐碎。我们已习惯了用精致的两小时去结构冗长的一生，却淡忘了生活本身——生活本就是鸡毛蒜皮啊。导演用这整整八个小时讲出了一道关于人生的哲学命题，这种方式可以说得上巧妙，但却难以让人达成认同。影片在后半段逐渐表现出叙事的欲望，但导演实在缺失用镜头叙事的能力，只能浮于旁白。一部本是依托于写实主义的影片，最终沦为了形式主义。

电影聚焦在东京都一个小村庄及主人公盐尻田世子，四季轮转，人生流逝，生老病死不可避免。无论是最后时刻的回忆还是懊悔，都是人生的一部分，活着的人总要继续下去，这种思绪在每部分开始的黑夜、聆听自然的声音时尤其明显，在影院感受尤其好。不足就是不喜一些画面剪辑和平淡的故事吧。加上休息十小时的观影给本届#北影节#开了一个长长的头。#BJIFF#

失眠症患者的福音，绝佳的催眠电影，想象不到有比在下雨天看这部电影更舒服的事情了。即便陷入昏睡大半程仍韵味盎然，无论是四季更迭的山岚、田埂与菜畦，还是日本山村生活被氤氲在厨房蒸汽中的那份看似悠然安宁闲适的“平静绝望”，都随着蛙叫、蝉鸣、小鸟啁啾、风铃规律撞击的禅蕴钟声引人入了迷梦，恍惚间不知脑海中的画面似真或幻，声音运用如入化境。

酒不能停。不重剧情甚至都不重图像，更多是一种声音的实验和气氛的营造。有一篇开头长时间黑屏加极为震撼的立体声蛙叫，让我在惊喜与精神错乱之间徘徊。讲二战的那段，奇异的故事配上隧道和夜间的自然声，我一度以为音源出现故障。电视上总是在放围棋比赛，推测在英文翻译方面得到了牛津围棋俱乐部的支持。文化中心在放《小好、小麻、佐和子》，大家一起去看吗？

声音表现的出色与画面镜头的欠缺同样突出。最惊艳的是每部分开头的黑屏听音，声音的运用仿佛在脑海中代替固定的镜头开始摇动，推与拉，远与近。只是这种音与画面的割裂 视听的对比与趋离到底是为了极致地突出一者，还是只是表现了功力的欠缺呢 另，感觉那张声音拼贴唱片肯定很棒

当你看完这部电影你才会真的感受到，人生不过就是眼一闭一睁的瞬间（这是我在电影院睡的最香的一次）

很奇妙，裡面的人物提到人生被分成三個階段，今天看這部電影也被分成了三個階段。一天結束，人留下來的感受是最重要的，那麼一部電影結束，也是如此。平凡的日子造就世間的靈氣，非戲劇性的劇情，雖虛構，運動鏡頭很少，大多都固定鏡頭理性的注視，景別和人物保持了一定距離，有特寫的反而是日常用品，所以觀看生出一種紀錄片的體驗。聲音的處理印象深刻，比如開車講父親的故事，只給了畫面和字幕，用自然界和生活下各種聲音的凌亂交織。歐洲導演視角下的日本好像總會呈現有些意識流卻又偽紀錄形式的風格，這種電影或許可以有種新的定義。還好來看了，不然有可能再也不會看它，有時與一部電影的緣分就在一念之間。也許我會忘記這部電影的某些內容，但是提起它的時候一定會記起茄子花的故事。我好愛好愛加瀨亮。#BJIFF2020電影資料館

完全不适合放在大影厅按着几百个人套颈枕盖毯子冻得抖抖嗦嗦边喝水边吃饭的看这片 毕竟没有人24小时睁着眼睛啥也不干就看你一个最普通的人一天到晚干了啥 我们和别人的人生的交集不就是一期一会而已么 看这部电影的时候需要经过漫长的等待 在漫无天日的庸常中 偶尔才能见到生活里的灵魂时刻 可能美术馆或者咖啡馆才是更适合这个片子的放映场景 既然就是个很碎片化的作品 不妨用碎片化的观影方式 对我个人来说 这部电影没有给我太多新的体验和思考 比较老生常谈的讲道如何直面生老病死 每个章节开头的声音处理是个亮点 不完全是录一些大自然的声音 还加上了一些氛围音效 增加了主观感受 每一章开头的短促敲鼓声 正是古代演戏文或说书的习俗 背后的故事比电影本身就有意思多了 男主人去世以后 他的家人通过重演他在世时的生活 表达来不及对他说出口的思念

评分骤降什么鬼

我冻感冒了

又一适合美术馆分屏放映的长篇影像诗：与自然声相交互的微妙音效和配乐，几处晨昏交替场景的表现都有很敏锐的感受。同为主要表现女性的日常生活，《工》的固定机位设置较《让娜·迪尔曼》中通过机位重复强化观者的枯燥体验，从而传达出生活重压下的女性呼声不同，其角度的多变更为塑造一种“小而静”的日式叙事格局，以表达充实又充满意趣的劳作生活。可惜的是过量堆叠的空镜仅触及了景观的表层，而叙事文本也受制于创作者的西方文化背景而难以深入。

之前发动态说爱我就陪我看该片，可惜当然毫无疑问最后还是一个人看完这8个小时的。声音效果令人印象深刻，从自然的声音中见证岁月的变迁、世事的无常，死亡过后，静静的哀伤蔓延全片。