龙三和他的七人党

去年日本出了这么一部这大概就是所谓的巧合。

无论从人设和内核都和我国『老炮儿』基本上是重合的。

昨儿看马未都讲了两期老炮儿，觉得马先生说得很对，如果六爷只是为了自己儿子而强出头，那实在不能算得上是什么江湖义气。

北野武比管虎聪明多了，矛盾层层推进也比『老炮儿』里面那种生啦硬拽地跟反腐倡廉挂钩更有说服力。

最后在茂吉挂了之后，的总爆发也比看着冯老师一副心梗地怂样子痛快多了（不得不说，最后内几秒钟的认真打斗实在让我看呆了！

卧槽，捅人的时候真的没犹豫啊！

）虽然出自内心来说，希望支持一下国产片，但是只要有光腚总菊在，只能呵呵呵吧……而且有个问题，六爷最后的生死没交代，拒马先生说是为了拍续集，再看龙三儿，人家明确说了，等咱都出来之前大家都死在监狱里了（想想大概也是北野武上过在『坏孩子的天空』内当，绝对不给拍续集留接口）抛开我国这部，我觉得片中很多地方其实还是很致敬『七武士』的， 首先，龙三儿他不是一个人，而是几个老流氓跟着，人家也没一开始就说为了最后雄起一把而如何如何，只是在一个自己行为方式无力控制周围局面的社会里面，按照自己以往的生活方式继续生活下去罢了。

至于内心中是否存在什么不舍，我觉得没有，因为自始至终，其实这些流氓也没变过。

其次，对每个老流氓虽然描写有详有略，但是基本上都是精心为之设计了一套行为方式，走心，这个太重要了…但凡走心了，我就觉得值得肯定吧…『七武士』讲述内容比这个故事复杂得多了，而且由于是黑泽天皇，所以基本上也能讲清楚，虽说北野武当年被黑泽萨马寄托了日本电影的未来，但是貌似一直拍出来的电影都是人物是一根筋儿，推动剧情的是外界变化而不是人物内心活动。

这部也不例外，但没办法……这就是北野武……

说起黑社会类型的片子，当然首推的是《教父》，可以说是核心价值不会随着时间的流逝而失色的电影。

同样银河映像的《黑社会》系列的电影在华语影坛，也可以列入类似的范畴。

盛产黑帮的日本，自然也有《极恶非道》这种严肃的黑社会类型片。

但《龙三和他的七人党》明显不是这个范畴之内的，在我的心目中，它是一部和《江湖告急》处于差不多历史地位的电影，同样用荒诞喜剧的手法来演绎了黑社会，也同样对比了新旧黑社会之间的差别，只是结尾少许不同，北野武的手法相对于林超贤来说，还是走了比较喜剧的轻松结尾，并没有《江湖告急》里面那段浪漫的街头砍杀的结尾来的清新脱俗，所以《龙三和他的七人党》还是更加轻松写意一些。

（如果想看北野武结尾翻转的电影，推荐《座头市》）《龙三》这部电影，更多还是新旧黑社会之间的差异化制造的荒诞笑料，抛去喜剧的外壳，核心难免还是有点悲伤，作为龙三这种“黑社会性质的暴力流氓团伙”，现实社会中恐怕很难和核心价值已经从“义气”转化为“利益”的完成体黑社会相抗衡，虽然龙三的团伙明显更嚣张更暴力，但黑社会这个阶段，暴力行为已经不是最有力的武器了。

所以这部电影，某种意义上可以说是对曾经辉煌时代的一种缅怀，也可以归入”Golden Age”类型的电影，只是用了比较荒诞的手法。

北野武是难得的在“演而优则导”这条路上成功转型的影人，当然大部分片子还是他自己本人饰演效果更佳。

《龙三》可以说是难得的北野武导演并不出演，但整体效果和他本人风格极其接近的电影。

在对待死者这个问题上，日本人大概跟我国人民差不多，人死为大，入土为安什么的。

但老爷子终归耐不住寂寞，开始拿死人做起文章，于是有了结尾那段癫狂的办公室乱战。

对立双方谁都没受伤，只有可怜的茂吉被打成了筛子。

头上插着队友的飞钉，不管愿不愿意，还是被架上公车，展开鸡毛一地的追逐战。

最后人各有终，老家伙们连进去之前都那么威风。

唯独遍体鳞伤的茂吉被遗忘在车上。

这段荒诞爆笑的鞭尸梗，真是个绝妙的讽喻。

北野武其实是跟自己有仇吧，看到这段的时候我就在想，如果老爷子没有从良，给自己安排的角色应该是茂吉。

大家都是在道上混的正统仁义之士，一辈子风光无量，所向披靡，虽然上了年纪难免出些昏招，走点弯路，但终究是放过了孤儿寡母，保住了晚年节操。

唯独茂吉，曾经最大的成就是躲在茅坑里暗算了某个酒醉的大佬。

就连半条腿都埋进土里的时候，还在恬不知耻的用些一拆就穿的把戏搞诈骗，被小混混痛殴，自己的孙女也保不齐，跟在一众大哥身后唯唯诺诺撕贴纸。

别人都昂首挺胸并肩走在黑社会的康庄大道上，一不留神就活成了传奇，只有这个人，怎么看怎么可疑。

所以茂吉你究竟是如何混进这个全体开了挂一样的迷之团体？

可能连北野武自己都回答不了。

老爷子年轻的时候是个段子手，后来莫名其妙当了演员，深夜番给AV女优大赏当主持，画的画在全世界做过巡回展览。

混进导演队伍之后，虽然也被捧上过神坛，但那毕竟是在众神落幕之后，还背着些名不正言不顺的指指戳戳。

老伙伴们在街边小店里总结人生，黑泽明，深作欣二，大岛渚们都以高票被表在记单簿上。

可茂吉得了多少分，已经没有人会记得。

真是撒鼻息的人生啊，明明都是道上混的，却总有那么几座大山挡在前头，风头出尽，名声挣光，纵使时代变迁，也仍然有着搅风搅雨的本事。

而这个从头到尾都形迹可疑的老头却躲在高山的阴影里，始终不得出头。

总得壮烈一次吧，这么想着的茂吉再次钻进厕所，这回避无可避，终于要直面命运。

结果就是，被命运当头一棒，打死在了功没成名未就的过去。

北野武桑是在什么时候觉得自己已经死掉了呢？

他是否一直觉得自己的灵感就像是蹲在茅坑里等来的天赐良机，跟那些怪物般得同行没法比，随便挥挥手就是腥风血雨。

这个大师当得也太难了，既要守着过去，跟老伙伴们并驾齐驱，还得在这个日新月异的世界里寻得一线生机。

死了倒是干净，两耳一闭，从此是是非非都是身外事。

可是老艺术家毕竟不甘心，在拉自己出来鞭尸前，你们都得带上我的面具致个敬。

你看，最后不管老的小的旧的新的有多牛逼，还是老子扛在中间让你们无计可施。

能婊我得也只有我自己。

这是神的行为艺术，凡人又怎么会懂。

脑瘫粉只知道，不管龙三们有多了不起，我只喜欢这个猥琐又狡猾，浑身都是黑点的茂吉欧吉吉。

有时候能坚守一件事情一直到老，无论对错与否总归是老有所依的一种表现。

老家伙们基本都是老无所依、穷困落魄，但是始终没有放弃自己的正义，自己的追求。

片尾梦想着做神风队的飞去了航母，梦想着做老大的阿昌刺伤了两个喽啰，麦克一直拿着枪等等.....老无所依老有所依，北野武确实是一反常态的像我展示另外一种黑帮。

刚刚码了一个半小时的影评，然后发的时候，发到一半卡起了，就没有了！！！

第一次想认真写影评就这样，感觉再也不会写影评了😭😭😭真爆炸。

必须个纪念，哭瞎。

还是用之前的标题吧，这个电影看了下来，觉得老爷子和家人之间的矛盾让我影响特别深，自己觉得自己很刁，可是无形中让家人过得很有压力，包括龙三的儿子不想让公司领导知道自己父亲以前是黑社会，怕被开除，阿昌的家人都离他而去，茂吉的孙女也不希望茂吉以后再来自己上班的地方...有兴趣的朋友可以一起讨论一下

不是老头变坏了，是坏人变老了！

可能有人说是武士精神，可我看到的是傻帽不怕死，只有片尾才有些武士的味道。

北野武都如此年纪了还不甘寂寞，连导带演。

北野武在当代日本电影中所起的作用是多样性的，他除去知名国际导演身份，也是名出色的演员，同时能胜任编剧和剪辑角色。

在电视上，他对别人的电影百般挑剔，甚至把这些东西汇集成杂文出版。

他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，2007年的新片更是要综合众多类型电影一起做番展示。

香港导演高子彬的《杀出个黄昏》默默无闻，所描写的情节和主题，正好与日本导演北野武的《龙三和他的七人党》相互照应，仿佛两个心心相印，英雄惜英雄的暮年好汉，在夕阳下互相扶持。

老派的地下结社运动随着东亚国家经济泡沫增长期的放缓，战后社会管制力量由松到紧，法治的健全，已经逐渐消亡，正象一个意气风发的青年走向了暮年。

随之走向衰弱的，还有地下结社运动初期所倡导的侠义价值观。

这些价值观在五六十年代时，东亚的国家地下结社运动高涨的时候，所秉持的传统侠客精神，也已经日趋衰落。

随之而来的是，纯粹以利益为追求，以暴力为支撑的社会边缘犯罪组织价值观的形成。

北野武的作品秉持了他一贯的冷峻，即使用戏谐、滑稽的形态来描写老派结社组织的衰弱，也充满了冷峻的笑话。

日本的结社形态在2000年以后，随着社会经济泡沫的破灭，以及社会反暴力法的实施，基本走向末路。

几个老人组织起来的地下结社形态，己结成为社会的边角料和笑料，但同时，影片也向原有的侠义价值观做了致敬。

高志斌的作品加入了温暖的感情主题，从音乐、色彩，以及描写的歌厅、小饭店这一类的场景，也充满了浓浓的老式港片的味道。

同时也怀念了老派地下组织所秉持的侠肝义胆，兄弟情谊。

影片还模仿了法国电影《这个杀手不太冷》当中，杀手爷孙之间的细腻感情色彩，为这部怀念题材的作品，增加了一丝黄昏的温暖。

太搞笑了，7个退休的黑社会老头和新的占据他们旧地盘的京滨联合年轻组织结仇，新成立一龙会。

京滨联合老大西和一龙会老大龙三的老相好现在在一起，做妈妈桑，一龙会茂吉的孙女在她的夜店上班，跟京滨联合的一个手下男女朋友，西不知道他是茂吉孙女男友，让他绑架她，两人告诉茂吉，茂吉去杀西却被他打死。

一龙会去报仇，几个老头头眼昏花根本打不到对方可怜了茂吉的尸体做挡箭牌被乱打，去追敌人没钱打的用公交卡坐公交追，这段笑死了。

抓到对方后北野武演的警察们来了，把他们都抓了，京滨联合的人也以诈骗罪抓了。

老黑社会们可能要坐牢死了。

可惜茂吉死的够惨。

在我看来，影片表面上是退休黑道们重出江湖，与年轻黑道们恶斗一番，但实则处处是常见骗局，尤其是针对老年人的骗局。

情节上虽有铺垫起伏，有伏笔、有呼应（例如一龙、宣传车），但有些人物事件引了出来，却没有交待后续，时长关系，也得有取舍，让我感觉不够完整。

可能因为我不了解相关的背景和知识，所以我看不出影片有多大的格局，不过我觉得非常适合用来给老年人看的防骗宣传片，搞笑欢乐之余，有对过去年轻气盛的怀念，现在与子辈孙辈的相处，温情脉脉地普及各种骗局，这一点让我在原本打的三星上加了一颗星。

演员中除了几位老年演员，其他人的演技略显浮夸做作，我觉得这是影片的欢乐防骗宣传基调决定的。

有一个挺有意思的情节是他们已成老态，但人们还是惧怕他们曾经的身份；可是当他们去收“保护费”的时候，被恫吓的人给了他们1000日元，这就有点可怜他们老年人而不是害怕他们曾经身份的意味了。

再说主角龙三，已到暮年，动作还是挺利索的；明明很爱自己的家人，误以为儿子出事了，立马拿出了自己的所有家当，都是有意义的物品；他儿子误会他把孙子的鸟给吃了，到他们电话话别的时候，孙子看着笼的鸟，儿子说着希望他回来，展现着他们隐晦的谅解。

身为老大的龙三能伸能屈，面对警察，没有气焰嚣张，面对妈妈桑的相好来了，能穿着女装和高跟鞋溜走，面对站街的人妖，能马上给自己起个艺名龙子。

挺有意思的一个角色。

作为老年人防骗宣传片，影片也挺政治正确的。

虽然开篇就是弹珠机、两老人赌吃客点餐，用小小的赌资丰富老年人的生活也不为过，但到了赌马，情节用龙三的 35 55 引出赌资全输，也暗示了赌博只会让人赔上全部。

而且违法犯罪的人都被抓起来了，包括这群老头子。

总的来说，是一部欢乐的防骗宣传片。

在我心中，北野武是最能拍出日本黑帮精神内涵的导演。

在他的镜头下，黑帮人物总能散发出一种真实而可怕的味道。

然而，这部《龙三和他的七人党》一反常态，黑帮的“可怕”全然被老人的“可爱”所取代，但重要的是：那份“真实”依然存在，不仅没有消退丝毫，反而更加贴近人心。

或许，这北野武一次新的尝试，在黑色幽默的诙谐中抒写着他对生活的思考与态度。

《龙》是可爱的。

冷静想来，以龙三为首的八个爷爷做的都是些有违公德的事，如：训斥饭馆的顾客和老板，在地盘上收保护费，欺诈儿子公司钱财，等等。

但正由于他们的年老而让一切都看得令人忍俊不禁。

我想，北野武或许是在表达一种怀念与纠正：当我们已经习惯了《极恶非道》式的冷酷与可怕后，有多少人还记得那个黑帮最初的模样，那个非黑即白的社会，而这些老人便是对此最佳的诠释，他们老态龙钟的言行是滑稽可笑，但依然充满着生命的活力。

当他们还在用实际的行动为追求精彩生活而不懈奋斗时，我们对他们的错误行也就不再苛刻了，犹如看着家中那个不懂事的婴孩在无端地玩耍，眼中只会充满快乐，而心中满是喜悦与钦佩。

《龙》是可敬的。

他们虽然“重出江湖”，但“一龙会”从成立之初到被捕入狱，始终坚守着“义理”这个为人的根本原则：谁做老大看实绩；上门讨债讲感情；成功欺诈了儿子公司200万后也是共享共乐，不求私利；最后入狱也是出于为手下出头的意气用事，光明磊落。

这一切行事的逻辑都与当下的年轻“黑帮”格格不入：坑蒙拐骗、只图私利、做黑帮的事却不愿承认自己是黑帮，用句俗话来说：不像个男人。

（影片中那一出龙三穿着明显不合身的女人内衣逃到同性恋街巷的情节，或许就是对当下黑帮的一种间接的讽刺，没有了曾经的气概与刚强，而是伪装的虚假和阴柔！

）因此，当我看着老爷爷们一而再、再而三地不按如今的常理出牌后，不禁失笑，而笑声过后便是一份感动：感动他们那颗朴实不变的初心，感动他们即使作恶也不失情义道德的素养，在他们的身上，义理为人才是根本，而这正是如今的我们所正在丧失的宝贵之物。

《龙》也是可悲的。

老爷爷们的滑稽行为也好，义理当道也罢，在物非人也非的新时代社会中，这两者都是不受欢迎的：儿子不理解，警察不支持，黑帮不欢迎，民众不了解。

当他们驾着飞机冲向美国的航空母舰时，有多少人还能感同身受老爷爷身上这份为国捐躯的深厚情结？

当他们带着兄弟的尸体上门找黑道时，有多少人还会为他们公道的言行感动？

当他们截下公交追逐那个现在的黑帮头目，有多少人能理解他们内心报仇雪恨的纯粹情感呢？

他们犹如一群在陌生时空下独舞的怪人，引来的只有嗤之以鼻的嘲笑与抗拒。

面对这份可爱、可敬和可悲，大多数的我们往往最多一笑了之，而其中真正能够理解他们的少之又少。

只有北野武发现了，也理解了：电影中，他化身为一个资深的老警察，总在老爷爷们的无端言行后悬崖勒马，化险为夷，将一切归于平静。

在他的眼里，这群黑帮老朽们其实和其他的老人们并无二致，曾经的他们拥有一段精彩的过往，如今的他们值得一次拼命的追忆，而《龙》便是北野武赋予老人们的一个寄托，让所有人在黑色幽默中去感受和体味这群人的纯真与哀愁。