大洋之间的灯光

经历过战争肃杀的迈克，找到一个灯塔看守的临时工作。

这份工作需要耐得住寂寞和孤独。

迈克很想利用这6个月修复自己的身心，不爱说话的他在赴任途中停留的港口，遇到一个后来成为他妻子的伊莎贝尔。

迈克婚后的生活非常幸福，只是妻子2次流产让他们陷入困境，特别妻子似乎陷入绝望和神经质……。

意外的是有一天海上飘来一条木船，船上是一具男尸和一个婴儿，迈克坚持想报告，可是妻子对婴儿的喜欢超出了自己的想象，面对妻子的苦求，迈克只好默默承受违背价值观的内疚。

孩子的到来让他们享受了天伦之乐，可是偶然的机会，迈克发现了女儿的真正身世，看到女儿亲生母亲的绝望，迈克写信告诉对方女儿活着，丈夫过世的消息。

另外一次，迈克把女儿的拨浪鼓寄给对方。

这些线索让警察找到迈克一家，迈克知道这一天会到来，他决定承受一切，尽管如此，面对失去抚养女儿的机会，妻子决定不再见迈克。

迈克的行为让对方怀疑同时谋杀了那个男尸。

在露丝的痛苦哭闹和出逃中，亲生母亲懂得并选择宽容迈克夫妇。

片尾做了母亲的露丝格雷丝带着宝宝来看望养父母，养母已经离去，她更感激养父的恩情。

整个影片真实呈现当事双方的情感，从这段电影中我感觉价值观的坚守真的很难，特别面对心爱的人心爱的事。

人不能因为私心占有不属于自己的一切，否则真的要还，所付出的代价无法弥补！

当然，宽容他人也是更高的价值观。

你永远无法忽略“颜值”对于影视作品的加分作用，作为一名演员，颜值高、演技也好，就能顺理成章地成为“明星”。

颜值效应会转变为明星效应，而“明星”可以带来亚宗教式的狂热崇拜，这是娱乐产业链中的一条核心环节。

如果只论颜值的话，这部电影称得上“乱花渐欲迷人眼”：迈克尔·法斯宾德饰演男主角汤姆，艾丽西亚·维坎德饰演女主角伊莎贝尔，蕾切尔·薇兹饰演女配角汉娜。

我承认，我是在看了演员列表后，才将这部片子列入观影计划的。

　　当然，在电影世界中，颜值只是加分项，并不是决定项，近些年曾被誉为“男神”的尼古拉斯凯奇，就因为频频接“烂片”，被影迷的口水淹没。

有类似这样的前车之鉴，到法斯宾德、维坎德及薇兹这种级别的明星，接戏的首要原则就是看剧本。

　　本片的剧本足够好——根据英国作家斯坦德曼的小说《灯塔里的陌生女孩》改编，该书曾于出版当年，登上了《纽约时报》畅销书榜单。

　　故事来到一战过后不久的澳大利亚，饱经战争创伤的汤姆，带着自己心爱的妻子，在澳洲的一个小岛上生活。

他的职责是守护岛上的一座灯塔，随时向当地军方及政府报告海上的紧急情况。

在一个风雨交加的夜晚，汤姆照常在灯塔上点燃灯火，面朝海面。

不远处在家中收拾房屋的妻子，突然感觉到一阵腹痛、下身流血，她顶着暴风雨冲向远处的灯塔，大声呼喊着：“汤姆，汤姆……”而她的丈夫，正聚精会神地在灯下做着海情记录，没有听见妻子的声音。

　　第二天清晨，汤姆推开灯塔的门，妻子昏迷倒在门外。

　　前半段温馨甜美的爱情戏，在这里开始了转折。

一向温顺的伊莎贝尔陷入到失控的情绪中，她拒绝就医，拒绝承认自己不能分娩的事实，一再要求与汤姆再次尝试生孩子。

当第二次流产后，伊莎贝尔已目光呆滞，情绪几近崩溃。

　　这时，海上飘来一艘船只，上面载有一具尸体和一个刚出生的婴儿。

伊莎贝尔狂喜不已：“这一定是上帝给我的孩子。

”　　同意妻子收养孩子、掩盖尸体，就意味着汤姆要承担着内心的愧疚和折磨。

这个从未违抗军令的男人，不仅瞒报海情，还必须带着谎言在富裕的妻子一家人面前强颜欢笑。

纵然孩子的从天而降，确实给这个男人带来了些许温暖，但终于抵挡不了心中道德审判的折磨。

四年晃眼而过，伊莎贝尔却似乎已忘记海上的事，把那个婴儿当成了自己的亲生孩子。

　　孩子的亲生母亲在影片中段才出现。

就在汤姆一家人带着孩子去教堂的那段戏中，满是温馨的画面突然转到汉娜跪在坟墓前，失魂落魄地纪念自己“已逝”的丈夫和孩子。

一边是得子又养育孩子的天伦之乐，一片是丧夫失子的彻骨之痛，导演通过这样的强烈对比，来煽动观众的情绪。

如果你认为这样的对比略显俗套，那么接下来的矛盾升级，把影片推向了高潮——汉娜想要回自己的孩子，而孩子与伊莎贝尔已经等同于母女。

警察强行将孩子抱走，还给汉娜，汉娜悉心地照顾和抚养，可孩子还是抓住机会就逃到海边，仰望天空，思念在伊莎贝尔那吃过的事物，做过的游戏……　　从法理上讲，汉娜拿回孩子了名正言顺；从情理上说，伊莎贝尔纯洁高尚的母爱亦值得人赞颂。

这样的矛盾，构成了影片的聚焦点。

　　而汤姆则为了保护伊莎贝尔，将藏尸、收养他人孩子的罪过，统统揽在自己身上，等待他的是故意谋杀的指控。

就在此时，痛恨丈夫的伊莎贝尔终于醒悟，她告诉警察，船只飘到岸边时，里面的男人已经死了，收养孩子、掩盖尸体，是她要求丈夫那么做的。

　　影片就此刻画了崇高的母爱，也呈现了高贵的爱情。

得知事情全部真相的汉娜也主动找到了伊莎贝尔，她说，“谢谢你把孩子养育得这么好，你是她最好的朋友。

”一个纠缠于两家四口人之间，关于母爱、亲情、爱情的故事，以彼此的宽恕而宣告收尾。

　　伊莎贝尔从此之后，再也没有见过孩子，直到她去世，在生前写给孩子的一封信，才经由汤姆转交给已经长大成人的汉娜之女。

伊莎贝尔写道：“我终身感谢，并也终身活在你曾给我的那些快乐之中……”

法鲨是正直的，伊莎贝尔是偏执且犯错了的，女二是decent的，女儿是无辜的。

OK，我们在上述几项已经达成共识，然后我们可以讨论些其他的了吗？

这是一段故事，不是法律资格考试中的一道主观题，不必成为案例法的一些注脚，我想，如果止步于上述判例，当生命的终点来临时，我侧脸看到的除了趋于平直的心电图，只剩一串对号与错号，把人生活成二进制，很多神经元无限趋同于发光二极管，这。。。

好像不对。

于是我看到伊莎贝尔为爱奔赴孤岛时的力量感，这种磅礴的势能放置在女性身上，有时候会显得非常刻薄——她们并没有义务成为这样的载体。

但如果加上一个变量，爱，就感觉这个公式被扭转了，就平衡了，就美好了。

以及伊莎贝尔父母对此的理解与包容，他们从容的支持女儿奔赴山海，他们爱而有边界，他们敏锐的承认女儿的长大，她是一个独立的个体，这个title比“女儿”有更高的优先级。

女二很圣母，于是剧情很狗血。。。

好吧，你可以抱持这样的结论心满意足的离开，你是对的，你没错。

但也仅仅是没错，而已。

decent，是一种古典的美感。

古典的往往有一种模糊感，以至于无法去定义。

但大概不只是在线的审美，悠闲的下午茶。

凡此种种，都不太是。

因为方向不对，应该是逆向的，不是顺遂时能被分辨的。

是被击倒，被crush，被生命的素材挤压到动作变形时，你依然能看到，decent的那些生命做判断时，依然秉承着”美好”来作度量衡。

女二被击倒两次，一次是痛失丈夫和女儿，一次是女儿失而复得但形同陌路。

她努力了，她手忙脚乱的努力了，无果。

于是在真相大白前选择让女儿回到世俗意义上母亲的身边，在真相大白后选择原谅。

我想她一定是那种皱纹如沟如壑但依然眼神清澈的老太太，decent，非常。

法鲨。

我们比较容易被一元的事物感动。

例如抱着炸药从武行仓库跳下的革命先烈，例如本片始终秉持正义，冷静客观的警长。

这种线索没有瑕疵，无从反驳，坐下，代入，感动，然后完事儿。

但面对法鲨时，事情复杂起来了，他曾态度坚决的要及时上报，但没坚持住；他曾想及时止损完成救赎，但具体行动又隔靴搔痒，让人着急；他曾想“终究让我一个人抗下所有”，但还是忍不住给伊莎贝尔写了召回灵魂的信。

法鲨绝不是一元的，所以很难被轻轻松松的解构，但他真实，他以一己之力把电影即将脱轨的狗血指数下降到我认为不至于跳戏的水位。

终有一天，我们会在全世界各地的病房，平静的侧着脸，试图看那条曲线变成直线，那只是作为哺乳动物的特征，我们并非活在那些二极管中，我们活在那一串串对错之间，模糊又暧昧的地带。

从知道有这部电影起就有一种想看的欲望，不是因为演员、不是因为预告、甚至不是因为剧情，仅仅是因为片名－大洋之间的灯光，看到第一眼就被吸引了。

电影拍的非常美，和片名一样的美。

画面柔和、取景非常好，看的人很舒服很安静。

男女主演的也不错，我不是男女主的粉看完这片子都很想转粉。

尤其是女主演的很真挚，小演员也很可爱。

故事讲的还不错，没看过小说但是个人感觉电影拍的比较紧凑，两个多小时基本没有让人不耐烦的段落，最后结局挺感动。

有机会一定会去看原著。

虽然没有一个人想去伤害别人，但是最后所有人都受了伤。

怪谁呢？

其实都怪去骚扰德国人的村民，但一切连锁反应的根源应该还是战争，主题应该还是反战的吧。

虽然所有人都受了伤，但是所有人也都得到了快乐。

男女主虽然坐了牢，但是得到了为人父母的快乐；女二虽然失去了丈夫但是体会了女儿失而复得的快乐；女儿虽然失去了养父母，但是得到过养父母的爱也得到了生母的爱，得到了更好的教育和家庭环境，应该也是快乐的。

想想其中没有一个人做错了。

女主不让丈夫上报海难没有错，因为当时不知道女孩母亲还活着，把女孩送到孤儿院还真不如被男女主收养。

男主间接通知生母也没有错，女孩有知道自己身世的权利，母亲也有知道自己女儿还活着的权利。

生母不让女儿见养父母也没错，女儿是你最爱的人留在世上的唯一，你舍得和别人分享？

算是有几个漏洞吧，女主咋就心甘情愿去无人岛上生活？

没有交代背景啊，难道就因为男主帅？

女主都怀孕了，为什么不能在娘家养胎，否则也不至于流产两次吧。

德国人的遗骨挖出来可以尸检啊，没有外伤没有中毒，疑罪从无也不能指控谋杀。

不过漏洞并不妨碍本片成为低估的经典，相信已为人父母的人看了会更有感触一些。

汤姆和伊萨贝尔简直是对性别刻板印象的完美化身，汤姆理性节制，伊莎贝尔感性冲动、甚至歇斯底里……现实中的男性和女性，其实是两个人的结合体，时而是汤姆，时而是伊萨贝尔。

如果几年前看这部电影，一定会觉得汤姆违背本心，在妻子的恳求下留下孤婴，好生无奈；他以一种英雄式的自我牺牲换取崩溃妻子的相安无事，好伟大！

但是，伊莎贝尔第一次临产的时候他在哪？

第二次临产他除了安慰也没有其他实质性的回应。

妻子产期将至岛上又荒无人烟，二人应该提前协商紧急方案以防万一…… 当然，流产、滑胎、收留遗孤再到失去，这些种种本可归为生活的无奈和不易，而不去责怪任何一方，但在电影里将人复杂情感和处事方式以性别为界进行简单的划分，再成倍放大的处理令人十分不爽……

对妻子伊莎贝尔的请求，从一开始汤姆就异常清晰地判断出，那是错的。

所以，从伊莎贝尔说出自己意愿的那一刻起，汤姆就一直在劝阻。

到后来，劝阻不成汤姆反而成了妻子的同谋，有人指摘那是汤姆的不是：明明知道伊莎贝尔的做法不可为，汤姆为什么要从一小步开始，一步步地后退，终致触犯了法律？

可是，面对楚楚动人的伊莎贝尔，任谁都无法用冷硬的法条来让她伤心的吧？

更何况，在汤姆看来，伊莎贝拉是他万念俱灰时重新感知到人间温暖的好女人。

电影《大洋之间的灯光》开始于第一次世界大战结束后不久。

在战火中侥幸活下来的汤姆，已打算心如死灰地打发余日， 所以，位于印度洋和南太平洋之间的那个名叫贾纳斯的小岛需要一个守岛人时，汤姆去应聘了，“塞门风稍急，长城水正寒”的孤岛，正好替汤姆抵挡掉世间的喧嚣，他要在单调的海潮声中慢慢消解自己的战争记忆。

他哪里知道，伊莎贝尔的爱情能穿过风越过海直抵自己心里最柔软处？

义无反顾告别熟悉的小镇、慈祥的父母和温暖的家跟随丈夫去贾纳斯，伊莎贝尔的选择让汤姆切肤地感受到，是妻子的陪伴，风高浪急时愈发孤独的日子不再难捱，甚至，每每面对笑靥如花的伊莎贝尔，汤姆觉得战争的创伤正在慢慢愈合。

热恋中的男女中间添一个谁都是多余，所以，新婚燕尔时伊莎贝尔觉得一座灯塔、一间房子、两个人，已经是她的伊甸园了。

但随着时间的流逝，寂寞如沙滩上的水渍，漫漶得面积越来越大，而灼热的恋情也渐渐变成了长流的细水，特别是汤姆到灯塔去完成一个守岛人的职责时，伊莎贝尔尝到了孤枕难眠的滋味——她想要个孩子。

但是，老天觉得让汤姆和伊莎贝尔相遇，已经给了他们人间甜度最高的蜜糖，就不打算再给这对爱人一个孩子了，伊莎贝尔两次怀孕两次流产。

一想到失去的孩子，伊莎贝尔觉得生活有时候非常苦涩。

那艘不知从何处飘来的小船，一定是在无垠的大海上遭遇了狂风暴雨吧？

看，驾驶小船的年轻父亲已死，而被父亲紧紧搂在怀里的小女孩能幸存下来，简直就是奇迹。

汤姆要照章办事，上报这一起海难事故。

从小船上父亲的怀里抱出小女孩的刹那，伊莎贝尔就觉得那是上天给她的礼物，不然，强壮的父亲都经受不住的风浪，怎么就放过了一个小婴儿？

明知道汤姆的选择非常正确，一想到要跟怀抱里的女孩分离，伊莎贝尔就撕心裂肺地痛，她请求丈夫给她半天、一天、十天、一个月……永远。

幸福的日子总嫌过得太快，转眼间，小婴儿露西已经长大了，整天腻着汤姆和伊莎贝尔喊爸爸妈妈。

天长日久，汤姆大概也产生了错觉，以为女孩就是他们的亲生女儿吧？

假如不是一个名叫汉娜的女人闯入他们的生活，《大洋之间的灯光》就是一部波澜不惊的暖男练就记。

汉娜是一个富家女，因为在非常时期爱上了一个德国人，而被富豪父亲赶出了家门，也被一些小镇居民所不齿。

特殊时期，汉娜的日子因为失去了父亲的支持而变得异常艰难，但汉娜不怕，因为她的生活里满满都是爱情，还有一朵爱情之花、他们的女儿克瑞斯。

那天，汉娜的丈夫一定又被痛恨德国人的小镇居民谩骂过了，郁闷和愤懑之下他带上出生不久的女儿驾驶起小船到大海上去散心，谁知从此与深爱他的汉娜天人永隔。

那么多年过去了，汉娜还沉浸在失去丈夫和女儿的痛苦中，听说汤姆是个守岛人，汉娜便下意识地问汤姆：有没有在深海里救起过一艘小船？

汉娜问话的时候，汤姆与伊莎贝尔对视了一眼，他们知道，汉娜就是小露西的亲生母亲。

汉娜失魂落魄的样子叫汤姆坐卧不宁，他把露西被救时裹在衣服里的一个小物件挂在了汉娜家的栅栏门上，意在告诉汉娜，她的女儿还活着，活得好好的。

但是，得知女儿克瑞斯还活着对汉娜来说是不够的，既然有了线索，她就要想方设法找回女儿——她错了吗？

没有。

特别是丈夫意外罹难后，女儿克瑞斯就成了一段旷世之恋的念想。

电影从汉娜出场开始进入下半场，也从讲故事转而讲起道理来。

它问观众，汤姆和伊莎贝尔私自藏匿起了汉娜的女儿克瑞斯，致使这位母亲伤心欲绝了那么多年，法律要不要给这对夫妻定罪？

这个问题可真叫人犯难，因为在被汤姆与伊莎贝尔的爱情深深打动的观众的心里，汤姆没有错。

是的，他不该在伊莎贝尔苦苦哀求下忘了一个守岛人的职责，可纵容一个深爱自己的妻子，错在哪里？

更何况，伊莎贝尔只是想亲手养育一个孩子。

那么，就错在伊莎贝尔了？

然而，一个失去两个孩子的母亲见到一个刚刚失去父亲的小女孩时母爱泛滥，有什么错？

她也真是一个非常合格的母亲，将小露西抚养成了一个健康开朗的小姑娘。

电影《大洋之间的灯光》是根据英国作家M·L·斯坦德曼的小说《灯塔里的陌生女孩》改编的，导演德里克·斯安弗朗斯之所以选中这部被影迷们认为没有特别惊艳之处的小说，我以为很大程度上他看中的是原著讨论的问题，要不要将无意间做了错事的好人绳之以法？

如何回答这个问题，原著和电影似乎也没有做好准备，所以，将妻子挡在身后揽下全部罪责的汤姆，被送进了监狱。

好在，小镇的居民像读者和观众一样不肯让汤姆就此受到重罚，在他们中的代表、伊莎贝尔的母亲苦苦相劝下，伊莎贝尔勇敢地站了出来，用真相换取了永远跟丈夫在一起。

而读者和观众也不愿意让这对好心的夫妻在监狱里苦度余生，于是，故事峰回路转，汉娜宽恕了汤姆和伊莎贝尔……可是，我们喜欢这部电影，不是因为汉娜的宽恕，更不是因为汤姆和伊莎贝尔遵从了法律规定远离了汉娜母女、远离了贾纳斯。

我们喜欢《大洋之间的灯光》，是因为德里克·斯安弗朗斯给了这个故事这样一个结尾：1950年8月，结婚生子的克瑞斯·露西千里迢迢找到汤姆的家，来看望养育过她的汤姆和伊莎贝尔。

得知养母已经过世，克瑞斯·露西请求汤姆允许她带着儿子经常回来——我们喜欢《大洋之间的灯光》，更是因为它用人类共同的语言讲述了一个爱是不能忘记的故事。

这多少是一个悲情的电影。

一对驻守孤岛，守护灯塔的夫妇在雨夜里发现大海中漂过来的筏子上有一个死去的男人和一个婴儿，他们埋葬了男人，将这个女婴抚养下来。

巧得很，丈夫在回到岸上给孩子做洗礼时发现了这个女婴的生母，出于对这个丧夫且丧女的可怜女人的同情，他偷偷给孩子的生母留了一张纸条，告诉她：孩子还活在人世。

夫妻俩没有自己的孩子，因而非常疼爱这个女婴，养母更是把她视作自己的一切。

可是，这份爱到底是建立在剥夺了孩子生母的幸福之上的，丈夫内心里很是自责。

出于对妻子的爱，他始终背负着这份沉重的精神折磨。

几年过去了，一个偶然的机会，他们带着孩子遇到了孩子的生母，丈夫不敢正视这个生母的苍白、忧郁和悲伤，这一次，他将孩子身上的一件信物偷偷地放到生母家的邮箱，带着惭愧和内疚离开了。

这个几近绝望的女人抓住了这颗稻草，全家人不惜所有财力去警察局报案，一定要将自己的骨肉找回来。

没多久，两个警察带着一条小船来到了夫妻俩居住的小岛，并带走了丈夫和孩子。

其实，真正的悲剧这时才开始。

丈夫深爱自己的妻子，将所有的罪责自己揽下，因此，承担了杀人的罪名；妻子不理解丈夫的行为，认为他根本不爱自己，无法接受失去这个养女的痛苦，坚决不肯为丈夫证明清白。

这个母亲幸福了吗？

没有。

孩子根本不认她，而且，离开了疼爱自己的养父母，来到了一个完全陌生的环境，她也受到了极大的伤害。

一天，趁人不注意，这个孩子离家出走了！

故事中的每个人似乎都没有错。

孤岛上的夫妻在风雨中将孩子从船上救下来，全心全意地爱着她，疼爱她，视其为自己的骨肉，真的没有错。

丈夫发觉孩子生母的存在时，妻子已经离不开这个孩子了，他真的是左右为难，既同情孩子的生母，也怜惜自己妻子对孩子的热爱。

而孩子的生母也没有错，自己和丈夫的唯一骨肉是她生活的希望，她竭尽全力地想找回她，更是人之常情。

而这个可爱的女孩呢，命运是多么无常啊！

小小年纪就面临着与亲人分离的悲苦，她怎么可能做错了什么呢！

电影里的三个主要人物都是善良的人，他们爱自己所爱的人，努力做好每一件事情，并不想去伤害别人，可是生活就是这样，每一个人都经历了命运的摔打和磨难。

在我心里，这个男人不仅仅是错了，而且是错的很离谱。

大多数情况下，男人都是理智坚强的，何况这个丈夫经受过了八年的战火、鲜血和死亡，他应该比任何人意志更坚定、更顽强，这从他主动提出一个人在孤岛上独守灯塔就应该能看出来。

可是，他竟然因为一时的心软，同意了妻子留下孩子、隐瞒上报事实的主张。

他明知道这样做是错误的，是有隐患的，不应该感情用事，不应该一失足成千古恨，可还是接受了这个建议。

这是他的第一次错误。

一个男人应该有决断、有担当，既然做出了决定，就应该坚持一条路走下去，不要再东张西望、反反复复、患得患失，造成最后不可收拾的局面。

可是他又继续犯了第二次、第三次错误。

暴风雨中救下的这个孩子是上天给他们夫妻二人的恩赐，是命运的安排，既然认定这一点了，就真的不要再去改变，改变对谁都没有好处。

孩子的亲生母亲失去了丈夫和女儿，自然是沉痛万分，但随着时间的流逝，她会逐渐淡忘往事，或者深埋心底，逐步接受新的生活。

而这个丈夫自以为是的几次良善的提醒，却一次次让她掉进痛苦的回忆中，心理一直有牵挂、不得安宁，因为难以忘记过去，自然无法开始新生活，这对她来说真的并不是什么好事情。

因为丈夫一次次的给孩子生母递信息，造成了故事中的母子分离、家庭离散的结局，给自己、妻子、孩子都带来了巨大的伤害，打散了原本平静、安宁的生活，带来了难以控制的局面，这样做，真的是对的吗？

我认为丈夫的这个举动真是足够愚蠢的！

一个男人做事要考虑周全，而不能一时冲动，应考虑到事情最终的走向。

如果他始终心怀歉疚、不安，完全可以采取别的、更可取的办法补救，或者，过几年，等女儿长大了，等所有人能够接受这样结果的时候，再公之于众。

总之，这个男人的一意孤行、自以为是，害了自己，也害了所有的人。

很多人觉得这部电影的主题是宽恕，是呼唤了人与人之间的相互理解和成就；其实，一部好的电影应该能挖掘出很多主题，让人们在观看故事的同时，找到抒写自己情感的很多焦点，并由此深发开，展开不同的想象。

这部电影带给我的还有悲悯，还有寂灭，还有生命消逝的追问。

影片的前半部分讲述了这对夫妻美好的相识和甜蜜的相爱，不知道为什么，我看到这些的时候总是有些紧张：美丽的女主角、英俊而略沉默、忧郁的男主角，浪漫的书信，飞旋的海鸥，有着灯塔的小岛……所有这些都太美好了，太令人向往了。

太容易得到的幸福让我紧张！

我担心这样的幸福流逝得太快！

当女主角一次次地流产，眼里流露出哀伤时，我才轻轻地舒了一口气。

因为，这样的挫折应该不算什么。

可是，那些美好的日子、相亲相爱、无忧无虑的日子就再也回不来了！

电影没有再播出这个女人在失去养女，夫妻俩共度余生的画面，我相信，那个曾经那样美丽的脸孔、那样甜美的欢笑不会再出现了。

如此短暂，如此美好，这就是我们每个人的一生啊！

片子不错，海岛和灯塔的景色美丽而单调！

片子中一切人物的情感都是自然而然的！

不必去查找漏洞，非要给一个理性的说法才算完美无缺。

战争对一个人的人性摧残是残酷的！

孩子和父母的骨肉亲情是难以割舍的！

片子整体不错，喜欢！

拍摄的手法也不错。

——————………………——————为何要140字才算分享呢！

作为妈妈，对这种子离母散的情节毫无抵抗之力，忍不住泪崩。

对故事中的三位主人公的每个人的立场都非常理解，女人对孩子的母爱渴望，男人对爱人的承担和道德的拷问，让人揪心。

是的，如果男人不去联系孩子生母，他们可以永远幸福下去，但他备受战争杀人后的心理创伤无法原谅自己的罪，孩子生母原谅了他们，减轻了他们的罪刑。

Forgiveness一直是基督教主张的一个品行，如同佛教的大爱。

孩子，养母，生母的感受都能让人体会，并产生同情。

相比中国讲贩卖儿童的电影《亲爱的》，主要站在买孩子养孩子的农村妇女角度，而在孩子生父母，孩子的角度却没有做较多深入探讨。

当然两部电影要讲的东西也不太一样，但《大洋之间的灯光》要更宏大和多角度一些，《亲爱的》更切合中国的真实问题。

两位主演的表演可圈可点，希望真实中这对couple能像电影里一样相爱一生。

. 如果说对错，谁又能说绝对没有过错呢？

命运总是无常，就像大海里的洋流，永远不知道下一次的漂泊会将你带到一个什么样的地方。

我们用仅有的善良和小心翼翼，在汹涌的波涛里，维护着自己小小的人格。

有时候，我们已经尽可能的做到最好了，已经没有能力更好了，可是说到命运，这无常的命运啊，谁都没有把握能过的多好。

大洋之间的灯光，隐匿在风雨和涛声的背后，远行的航船随着浪花起伏着，一不留神就错过了。

在这里，在一座孤岛上默默地坚持，就像一座灯塔用力地发亮，渴望那天能有一条小船朝着灯光的方向在这里靠岸。

可是啊，那随意流动着的潮汐，谁又能说得清楚呢？

船是来了，但带来的不一定是希望，也有可能是绝望。

我们挣扎着，逃避着，簇拥着，前行。

但命运啊，谁又能说得清楚呢。

是最后的彼岸，还是某个小岛上的一地碎片，谁又能决定得了呢。

不如把一点柔软的内心拾起，剩下的，就交给无常来决定。