公众之敌

作为一个不了解美国历史，亦不懂得电影知识的入门级观众，我只能单纯地从感性层面来欣赏这部电影。

当我听说这是个美国黑帮历史电影，男主Dillinger是约翰尼.德普所演时，我以为我一定会看到Dillinger带领黑帮巧妙逃脱政府大网横扫天下的霸气场面；我以为他即便中途会输，但最后一定会赢。

忽略了“历史”和“真实事件”的限定，我对电影有了种先入为主的误解。

如果是改编自真实事件，我怎能去期待一个正派（政府）满盘皆输的剧情？

虽然，影片一开始的某些情节的确与我的想象相符：Dillinger精心策划的逃狱与抢劫总能成功。

他自信满满，绅士作风，连抢银行的紧要时刻都不忘提醒银行的顾客拿好自己的钱，还顺手给被扣为人质的美妞儿披上外套。

他入监狱就如庭前散步，被押送途中还向路旁围观的民众招手微笑。

他从不担心什么，他好像总是个赢家，他似乎对整个局势了如指掌。

——————————————————————————影片中的爱情戏并不占主体，却演得很是漂亮，每个片段都让人印象深刻。

气场强大的Dillinger追姑娘就像他抢银行一样干脆利落。

——If you're gonna be my girl,you're gonna have to swear to me that you'll never ever do that again.——Hey,I'm not your girl.And I'm not gonna say that.——I'm waiting."I'm never gonna run out on you ever again."Say the words.——No.——Well,I ain't ever gonna run out on you,and that's a promise.......You ain't getting other people's hats and coats no more neither.——Why'd you do that?——'Cause you're with me now.——I don't know anything about you.——I was raised on a farm in Mooresville,Indiana,My mama died when I was three.My daddy beat the hell out of me 'cause he didn't know no better way to raise me.I like baseball,movies,good clothes,fast cars,whiskey and you.What else you need to know?就这样，我们美丽的Billie嫣然一笑，从此成了Dillinger的女人，并且再也没有''run out on him" 。

这世界上追姑娘的方式多种多样，却还没见过这样直截了当、强取豪夺的：你是我的，你是我的，没有理由，你就是我的。

故事其实很简单。

他是从社会底层脱颖而出的逍遥大盗，她则是在社会底层讨生活的普通女子。

他爱上了这个红衣服笑靥嫣嫣的黑色卷发姑娘，所以决定要带着她一起生活。

这对爱人最无忧无虑的时光大约是Dillinger带着Billie一起旅行、看赛马的那些天。

那时候他和他的同伴还在把通缉令当作一个玩笑来讲；那时候当Billie对他的安危以及他俩的未来提出质疑，他的回答还是一如既往的自负、坚定、不容反驳。

——You ain't going nowhere,you hear me?I'm gonna die an old man in your arms.We're too good for them.They ain't tough enough,smart enough or fast enough.I hit any bank I want any time.They got to be at every bank all the time.That's why we're on top of the world.Ain't nobody lay a glove on us.No.I ain't going nowhere.Neither are you.What do you got to say about that?Billie用眼中的安心与爱意以及一个深情温柔的吻给了他想要的回应。

在身边所有人都在为赛马比赛激动欢呼的时候，他俩旁若无人的吻仿佛持续了一个世纪那么久。

即便她明白他的自信并不意味着两人能平安无事地享受二人世界，但她仍愿意享受这种自信给她带来的安全感，愿意抓住每一分每一秒的时间与他共处，哪怕只是暴风雨前的平静，哪怕只是昙花一现的幸运。

最后，又一次被人背叛的Dillinger眼睁睁地看着Billie被警察抓走，他的眼睛红了。

最后的最后，警察告诉Billie，Dillinger临死前的最后一句呢喃是“bye-bye，blackbird”，她流泪了。

有人认为这个故事是一见钟情的完美表率，就像泰坦尼克的剧情一样，曾经彼此陌路，之后却可以为你生为你死。

末路逃亡，乱世相依。

看着他们的故事，我更多地是感受到了一种霸王别姬的悲壮。

这种爱情，无法复制。

——————————————————————————随着影片里的大盗一个接一个地死去，Dillinger渐渐形单影只，成了一只孤雁，有心抵抗，无力回天。

他最终接受了自己的命运，虽然心有不甘，虽然无可奈何，但他们的时代已经过去，就像Red所说：I got a feeling that my time is up.And when your time is up,your time's up.......You gotta let go,John.

又一部枭雄覆灭记？

你要这么看这部电影，那太浪费曼导演的苦心了。

有了《邦尼和克莱德》、《情枭的黎明》这些个枭雄覆灭记在先，后来人如何跳出原来的叙事窠臼，能够“搞搞新意思”，对每个要拍这个类型的导演都是个严峻的挑战。

迈克尔曼的《公众之敌》新意在哪里？

看完《公众之敌》，你能说说约翰迪林杰和杰西詹姆斯（不知道这个帅哥事迹的可以参阅本人以前影评）有何不同吗？

作为同样被时代裹挟向前的枭雄，他们奋力挣扎最终还是不免被碾压在时代的车轮下，在这个悲剧的宿命中，他们迸发出了什么样的个人特质呢？

说实话，我没看出来。

我觉得曼导演压根儿也没想讲清楚，我总觉得曼导演想讲的原来不是这个劫匪，而是通过劫匪在还原一段历史——FBI的前身的那段真相。

还记得片中最血腥的镜头吗？

那是漂亮男孩/小白脸弗洛伊德在苹果园被一枪洞穿，镜头长时间的瞄准了那个流血的伤口，弗洛伊德在地上扭曲，最终死去。

而之前是很长的铺垫，渲染身为调查局探员的普维斯从下蹲瞄准到射杀的全过程。

之后的血腥镜头发生在普维斯射杀娃娃脸尼尔森，普维斯持续开枪直至把手枪子弹打光，尼尔森终于晃动倒地。

而在这之前，调查局刚刚对一辆拒绝停车的汽车扫射，到普维斯上前观看的时候，里面两个人死状恐怖。

影片最终的血腥镜头发生在电影院外，迪林杰被当街从后脑一枪贯穿，血瞬间形成了一片血雾，之后再从贴在地上的脸的破洞中流出来。

而约翰迪林杰团伙的恶行，电影中给的持续关注镜头和近景镜头却相对要少的多，自然给人印象不会太深。

曼的这种安排，绝非偶然，实属故意。

曼想说什么？

从胡佛局长身上可以方便的一窥究竟，他几乎是片中塑造的性格最为鲜明的人物，深谙斗争手段，残酷而绝不不留情。

迪林杰不过是不自觉的充当了胡佛扩张自己调查局最好的路径和手段而已，而这种扩张的手段和方式其实和迪林杰的手法并无二致，甚至有过之而无不及，这才是曼导演渗透在幽幽历史表象之后的真面目。

说到底，迪林杰也好，几年后退休自杀的普维斯也罢，不过都是被历史裹挟的小人物，奋力挣扎却依然身不由己，他们开启了残酷血腥之门，才发现这扇门一旦开启就无法回头，留给自己的只有崩溃和死亡。

而这一切所造就的不仅仅是没杀过人没到过现场的administrator（管理者）胡佛这类人，更是一个分外强大的国家机器，这个国家机器已经把影片中那些小人物碾碎了，下一步会是谁呢？

无意间搜索德普的时候看到《公众之敌》这部影片，我实在想象不到行为怪异，举止荒诞的“杰克船长”饰演的江洋大盗会是什么样子，更何况还有“蝙蝠侠”克里斯蒂安贝尔的加盟，导演更是大名鼎鼎的迈克尔曼。

出于好奇心，我下载了这部影片。

看到一半的时候我已经肯定，这是我看过的最好的德普片子之一。

影片的背景是上世纪三十年代美国经济大萧条时期，经济的低迷导致暴力犯罪在美国社会各个阶层愈演愈烈，从而引发了整个社会的动荡与不安，主人公约翰.狄林杰便是这群恶贯满盈的江洋大盗中最臭名昭著的一个。

影片刚开始便是一场惊心动魄的越狱大戏，主人公用了三分钟完成了这场华丽的表演，让坐在银幕前惊魂未定的我大呼过瘾。

之后更是一系列匪夷所思的银行抢劫大案，逼得前联邦调查局局长胡佛不得不将之列为全国通缉的头号公敌。

紧接着联邦调查局便开始组织了以普维斯（贝尔饰）为首的特工组针对约翰狄林杰展开了一系列的抓捕行动。

影片主要是围绕德普饰演的江洋大盗与贝尔饰演的FBI侦探之间斗智斗勇的故事线索展开的，从影片风格来说应该属于一部不错的警匪片，中间穿插了侠盗与灰姑娘的一段感情。

德普在片中的表演真是可圈可点，单不说这次终于让我们看到了这位演过各种类似“杰克船长”，“剪刀手”爱德华，“疯帽子”等荒诞角色的好莱坞性格巨星的正常点的角色，只拿狄林杰在追求比莉（玛丽昂•歌迪亚饰）那场戏来看，这此表演也足可获得好评。

德普在比莉被FBI特工带走那场戏里演技更是大爆发，把狄林杰那种绝望，无助，不知所措演绎得惟妙惟肖。

总得来说，德普的表演完全可以再次获一个奥斯卡最佳男演员提名。

而“蝙蝠侠”贝尔在片中的表演可谓是平淡无奇，完全被德普给压了下去有没有。

而凭借《玫瑰人生》荣获第八十届奥斯卡最佳女演员奖的玛丽昂•歌迪亚演的也相当不错，此外本片还有“漂亮男孩”佛洛依德的扮演者，最近正炙手可热的查宁塔图姆。

导演迈克尔曼，这个兼制片人、导演、编剧为一身，执导过盗火线，拳王阿里，迈阿密风云的电影奇才，对于枪战片，警匪剧可谓是驾轻就熟，老实说，这个片子很难超越之前两大影帝阿尔帕西诺与罗伯特德尼罗联袂主演的盗火线，不过凭借约翰尼德普与克里斯蒂安贝尔两大风头正盛的好莱坞型男的加盟，你也绝对不会失望。

喜欢Johnny Depp，所以下载了来看，没有什么其他的原因。

看完以后却很沉默，不知道该如何表述感受，也许是因为矛盾。

你喜欢的主角，影片的主人公，很酷，又有情有义，可是他终归是个罪犯。

心情可以跟着一个罪犯在走，但是想到那些死去的联邦探员，却是在恪守本分，为了国家和公众的安全和利益牺牲生命，Christian Bale扮演的探员眼看着自己的手下一个一个死去，心底里近乎疯狂，但依然克制着冲动，所有的目的只是为了这个罪犯绳之以法，依然恪守公平和道义。

可是那个罪犯同样在恪守公平和道义。

而且是那样一个时代，经济萧条，社会转型，人们甚至于崇拜这样的罪犯，而且Dillinger不杀平民，可是他确实杀人了，警察是无辜的，他们是在维护社会和公众利益。

这样的矛盾，脆弱的结局和音乐，让人沉默。

就如同我喜欢第三帝国的陆军将领，他们是一群优秀的军人，但却无法否认他们确实为纳粹的恶行做了帮手，可他们是国家的军人，恪守军人的本分。

也许，他们都一样，只是生错了时代。

无论如何，第三帝国的军人都远远强过无耻的政客和独裁者，Dillinger这样的罪犯也远比那些无耻的商人给社会和公众的危害要小得多。

如果在一个和平、繁荣的时代，他们这样的人，能力超群，而又有情有义者，自然不会落得如此矛盾的结果。

可和平属于政客和商人。

所以，注定了他们只能是那个时代那样的另类英雄。

很奇怪现在相当一部分人被香港的警匪片和好莱坞的一些工业化流水线作品培养出来的几乎一成不变的对电影的判断思路。

情节、动作、画面、演技，说起来似乎很专业，却都是在企图用同样的思路去评判所有的电影，当然，首先是分类。

比如一些人对于The Taking of Pelham 的评价，把它当作一部动作片来看，批评这是一部失败的动作片。

不知道脑子是怎么想的，这个年代，有哪个好莱坞导演敢把一部以劫持地铁中的乘客做人质为主题的片子拍成动作片？

既然导演选择了这个题材，一定是有不一样的想法的。

他虽然是动作片的题材，但却显然不是动作片的内涵。

就如同这部公众之敌，虽然是黑帮犯罪的题材，但显然蕴含了对在特殊的时代背景中人以及社会的选择作思考的内涵。

从个人英雄主义的非法掠夺，到资本家的合法掠夺，社会也从古典的帝国主义发展到了现代帝国主义。

一切看似和平，其实充满更加肮脏的血腥。

这不再是一个英雄和强盗的时代，到处都是卑鄙的商人和政客，他们满口仁义道德，却在掠夺着一切，用合法的手段。

所以唏嘘。

题外话可以略过的在离家几步路的电影院里做冰激凌这是我认识的所有人中最好的零工了却被我赶上了不仅钱多活少离家近而且还能无限制免费看电影，不过只能带一个人去今天是第一次享受这个福利和女友去看了此片，不出意料，她又睡着了除了一起去看Watchmen，马达加斯加2，WallE以外，跟她去的其它十几部甚至几十部电影，她大概都睡过···大概她听不懂原文对白是一个原因但是令人诧异的是，去世界上第三大的IMAX看枪战片她都能安然睡着以前从来不看电影的女友，不知道去看电影是因为我，还是只是怕一个人在家。

晚上两个人从电影院出来，已经11点50了，大概11点52分能走到家里去，相隔两分钟的路，我如果工作超过下班时间10分钟，她会发两个短信打两次电话。

虽然现在还过着没有什么可以让人Cheer Up的生活，但是这样的小日子，终身难忘。

很多故事我猜得出结局，我和女友的故事会如何结尾，我猜不出，今天看韩寒的博客，他说了一个我一直在博客里写的话。

人生是由无数个片段组成的，什么是过程什么是结尾很难说。

也许晚上和她走着的这两分钟路，是我目前经历过的最甜蜜的过程。

好吧最甜蜜的过程之一·····我想其中一个原因是，我在电影开始到结束中，经历了一个短暂的又理想到现实的跳跃。

_____________________________________________________目前最能代表女人对爱情幻想的片子，因该就是《Twilight》了，男人要帅，要有钱（或者钱都无所谓了），而且肌肉发达，知识丰富，但是对自己要单纯，要专一，甚至要克服种族和一切其它的阻碍，（主要为男方去克服），最后只为博得你的一笑。

于是男人们笑：哈哈，单纯，愚蠢···我作为这样男人的先驱，写了一篇《Twilight》的影评，到最后已经没人看影评，只为了骂我而开始写回复了。

排除掉那些不懂求同存异的人女人们终究不理解为什么男人要嘲笑她们···现在给你们一个了解的机会了···男人总有个梦想，这个梦想无外乎钱和女人，到头，还是女人区别在于过程，以及The way it looks你长的像赵本山，你再有钱，你再威风，你可能是个好丈夫，好爸爸，许多女人的谈资，按照现在的变态审美，你甚至可以是个女人们的偶像。

但是你绝对不会成为男人梦想变成的人·····至少不完全是而迪林格同学，则完全代表了迈克尔曼导演演绎的，男人们梦想中想变成的男人。

我们可以用“如果我要是男人，我希望我...”这样的格式，来反思电影描述的男主角我要是男人，我要长的帅···耸人穿什么都像水货，帅哥就算留个中分也帅···但是光帅不行，很多男人帅，但是属于那种老了就不能看的，或者是迎合某一类小女生那样的娘里娘气型的·······我要是男人，我要越老越帅，而且帅里要带着狡猾和顽皮···光看起来狡猾和顽皮也是不行的我要真顽皮，有幽默感至于狡猾，恩，我无论做什么工作，我都要是老大，我定规则恩，建立在这些基础上，我已经是一个第一眼帅哥了这还不够我要有胆识，枪林弹雨里，你们都趴着，我站着，你们都死了，我活着···当然，这是有勇有谋的共同结果都已经这样了，许多女人因该没法抗拒我了但是这样会遭男人嫉妒所以我要做一个远近闻名的够义气男，到哪里，无论是牢里还是城里，都有兄弟愿意卖命。

已经到这一步了···还不够，我还要温柔即便是对待女人质，我也会如同对待自己的女人一样，把大衣脱下来给她披着，怕她着凉了。

最后了，我要远近闻名，只是我很低调，别人不知道我是我······我只要说出我的名字，女人们都要倒吸一口气。

至于钱我的工作几个月干一次，想干就干而收入呢，大概是干一次就有1/5银行里的钱那么多迪林格就是满足以上这些男人的终极追求的人以至于当他看上一个妞（在一个印度人极度受歧视的时候，爱上一个法国和印度混血，说明他还无视种族···）的时候，他的妞不仅漂亮貌美，出门庄重，在家淫荡（两次在家，一次在床上，一次在浴缸里），而且男人从追她到搞上床，用的只是：1.命令2.一件貂皮大衣而且这女的死心塌地，被一个胖子暴打也忠贞不二，不知道这到底算不算二现在经济萧条，而且人心不古，泡个妞不用貂皮大衣就够了但是把妞追到手，只用报上姓名然后对她下指令即可，这也是很有难度的。

如果读这个影评的有女生，且有工作想象下我踹飞你的顾客然后对你说：“老子四武汉人，晃出克留学然后定居在外头了，我的兴趣是打篮球看电影玩游戏晃豆瓣还有你，你还想知道什么？

”“跟我以后你再也不用卖热干面了，能带到任何你想去的地方晃”“你克不克（去不去？

）”无论我有多帅，我觉的多数情况下，被骂装逼是最轻微的·····多数情况下是被追打欢迎各位自认英俊的男子踊跃试验，然后将结果回复上来但是毕竟我是我，我不是迪林格，人都牛逼到迪林格这种地步了，确实能拍电影了·····我的想象力，和见识，只限于世界上我呆过的那么一个巴掌大的地方。

迈克尔曼为了让片子带出点“改编自史实，稍加艺术修改”的味道，整个片子在最后男主角走向困境的时候，点出，当初的辛迪加，现在都开始做电话生意来赚钱了。

我觉的这个时候完全可以插上一个广告镜头，那个电话男递给迪林格一张表，上面印着“XXXX大学商学院，带你走向成功”“兄弟，去读个MBA，做生意吧，以后比抢银行还赚”迪林格说，我就干最后一笔，然后我要去一个比古巴更远的地方···将这个报名表撕成两段扔到地上特写地上“XXXX大学商学院”的碎纸片1秒然后切镜头·····下面是些乱七八糟的小想法1.一开始看这个片子，我还以为是盖里奇导演的杰克船长劫狱换音乐蝙蝠侠神枪远射刷刷的就摆出两个角色迪林格那个劫狱还好条子那个开场我就觉得很傻逼了瞄啊瞄啊瞄，Pia居然偏了Pia，打中了，Alright，为了体现此条子很牛逼他因该直接回头，大脸特写，说：哼，谁也没法逃过我的枪口但是他居然跑去那个被射中的人那里，看着别人肚子上碗大一样的洞，然后说：你被逮捕了，你告诉我XXXXXXXXXX然后坏人没怎么开口，挂了·····太俗了····太俗了······因该更俗点，让那坏人眼睛睁着，帅哥将他眼睛合上路人甲乙丙丁说：老大，没线索了啊·····只见老大微微一笑，从死者上衣口袋里摸出封信，看也不看就说，线索就在这里，然后丢给手下，走出镜头······2.迪林格有给别人披大衣的习惯，我怕从此后我也会效仿，在此我要提醒我自己，切勿在大衣口袋里揣钱包，钥匙，各类证件等重要物品，虽然揣在自己衣服口袋里鼓鼓的很难看，但是很也比丢了好另一方面，如果想泡妞的话，在口袋里装一个自己的电话号码，买个便宜的大衣冬天出去泡妞，估计效果也不错3.HD的片子拍出来的枪战，用了些尾追摇晃镜头，以及各种广角镜头，快速变焦之类的手段来反应枪战，怪不得我女友会睡着，我们如果为了看汤普森来看这个片子的话，蓝光的《兄弟连》我已经看了5遍了，如果将来出了《拯救大兵瑞恩》的蓝光，我还会买····时隔了这么多年，我印象中拍黑帮拍汤普森最好的镜头只有一个，很短就是《教父1》里面，桑尼被一群人拿汤普森轮扫的场景，也就1分钟左右，胜过万千子弹的分量····4.为什么他们抢银行总用一个模式，而且总是没有保安？

或者说保安太少···为什么一个人站街上背后藏把汤普森都没人看的出来？

算了，这是细节······追究的更专业的大有人在5.最后男主角的下场给我们上了很好的马克思主义政治经济学课程，资本主义需要原始资本积累，而这些积累多数是违法的，你抢银行积累了原始资本以后，因该去投资，利滚利···男主角虽然有了男人想要的一切，但是他还缺了一样，有文化，有艺术家气质，有高学历不过，迈克尔曼知道这一点，所以，最后男主角挂了帅，温柔，勇敢，义气，潇洒，幽默，浪漫，有钱，有文化一个也不能少但是我们假想，最后男主角如果干成了最后一票逃出了美国，带着美女，跑到中国，自学经济学，然后创办了中国石化集团有限公司，或者蒙牛乳业····这片子就真的成了男人们的Twilight了不过话说回来，男人比较理性，知道这是扯淡的所以，男人们看过瘾了吧？

Pia男主角崩了醒醒吧····女同学们如果不理解这是什么感觉我换个方式解释下Twilight的结局，男女主角在夜晚一起躺在草坪上看着星星，女主角说，以后你洗碗男主角想了想·····说了一声：操然后把女主角血吸干了······恩，迪林格倒下对沉浸在本片中的男人带来的感觉就是如此

　　“我们可以在任何时候去抢劫任何一家银行”　　毫无疑问，迪林格具备一名银行劫匪一线领导的所有素质，他经验丰富，计划周密，头脑冷静并且应变机敏。

所以他能在1分40秒洗劫一家银行并且满载而归，甚至能够赢得民众的爱慕。

可惜他并不明白这却不是他作案成功的原因。

他成功，只是因为有人需要一些服务，而他则被认为是合适的。

而他被人们当英雄一般看待的原因，则恐怕要归结于在当时的时代背景下，他满足了人们种种的心理期待，比如暴富、冒险、成功、风光、魅力、还有让政府丢脸（反体制的），在没有强心针的情况下，他貌似一剂精神鸦片，给人们带来刺激的同时，也给自己贴上了时代情绪宣泄代言的标签。

或许他自己没有想到这么多，他说“我去过的地方也并不那么有趣。

”，并且，他也并没有因为成功和富有而融入到社会主流中去，在离开高档饭店的时候，他说“让我们离这个倒霉地方远点。

”无论是贫寒的出身还是他成功的方式，都注定了他永远不会被那些“上流人士”所接受，甚至在自己的圈子里也一样。

他聪明机警，风雅浪漫，忠于爱情，可是他不够智慧。

酒吧里，在言及未来时，朋友说“你应该考虑下，我们所做的都不是长久之计。

”而他却回答“我们享今天的福，何必去为明天担心。

”以他的头脑，如果不是字面上看来那么散漫天真的话，那么就只能说，他的经历让他对人生和未来是不抱什么希望了，在没有认识爱人之前，他甚至连退休都没考虑过，真正的今朝有酒今朝醉，生活就是行动，享受，再行动，直到有外力能结束这一切。

他只是一颗被黑帮集团用来敛财的棋子，被人利用而无力驾驭自己，在他仍热衷于抢银行的时候，那些需要他的人已经在开始寻找更为安全、稳定、性价比更具优势的财富增长方式了。

如果他们的动作可以慢一些，那么迪林格或许还能多过几天好日子，然而不幸的是，他们比迪林格聪明的多。

失去了他们的支持后，他还是要走自己的路，罗伯特德尼罗在盗火线里说自己除了抢银行什么都不会做，但是迪林格显然不是，只是“在你绝望的时候，你根本没得选择。

”可是一切都变了，一个没有背景支持只能靠拼命的小团队很快就被打的七零八落，伙伴们依次伏法，就连信息都靠不住了。

“这是4万8千美元。

”“听着要比80万少很多啊！

”迪林格窝火的说，这个时候的他，美人迟暮的悲凉感尽显，收入减少，压力却再增大，警察追的他惶惶不可终日。

如果再不退休，那么他肯定不能如自己所言，老死在爱人的怀里。

可是接着爱人当面被捕，这深深的打击了他，而后来朋友的出卖，不过是他悲剧收场的催化剂罢了。

因为这个时候，他就已经知道自己无路可走了。

看电影前的下午，他冒险的深入警察局里晃了一圈，发现重案组空无一人（除了一个留守接电话的，他应该清楚这意味着什么），墙壁上贴着自己都已先自己而去的伙伴照片，孤独悲凉的氛围随着镜头缓缓移动，最后他问道看电视的几个看门老警察看的什么电视，有人冷淡的回答了一句。

这个细节暗示了他已经不再被人关注和需要，那些日子都成为过去，如今的他被彻底的抛弃了，既然早晚都是这样的结局，那么何必再保守煎熬？

于是他选择了一场黑帮电影，他时而淡漠时而会心的笑。

面对抓捕，把枪掏了出来，转过身去看了一眼身后枪还没能举起的警探，却又把身子转了回来。

他根本就没打算抵抗，但是他也没打算活着。

不会再有人帮助他越狱。

于是，他选择了最后唯一能选择的。

死棋。

　　　　“我们的人无法完成这样的任务”　　普维斯知道这话并不讨那个有志于打造类似“青年文明号”这样的明星团队的上级欢心，可他还是艰难的将类似的话重复了三次。

毫无疑问，他是个坚毅、负责、有正义感和职业水准的优秀警察。

尽管他看起来冷漠、倔强、笨嘴拙舌，但是这并不妨碍他一次次的把迪林格逼上绝路。

奈何的是，他也无力改变自己作为棋子的命运。

他的上级因为他的能力而把迪林格的案子交给了他，但是却不允许他按照自己的思路行事，并且明显也看不上这个有些土气不善言辞的下级，普维斯走的是踏实的职业路线，调查追踪指挥冲锋，可谓有勇有谋。

他的上级却对宣传包装制造热点乐此不疲。

从第一次的新闻发布会上二人共同的亮相，就能看出他们的合作，其实和迪林格与黑帮集团并无二质。

上级追求的是成为政治明显以便加官进爵，打击犯罪对他来说更像是为达成政治愿望的不得不采取的手段。

所以他选择了迪林格，因为迪林格罪大恶极，而且尤具明星效应。

至于那些真正的黑帮，他却没有去过问。

而普维斯符合他此时的需要。

普维斯的艰难就在这里，他其实并没有得到强有力的支持，和同事们的配合也远谈不上默契，在影片中，几乎没有显示他们之间的交流，有的只是普维斯自己不停地分析和下令，而后就是下属们没有什么回应的散开依计行事（还搞砸过几次）。

他唯一拥有的，就是指挥权，却不能让大家发挥积极性。

结合整部电影来看，似乎普维斯的目标和大家并不一致（最后抓捕行动的消息确认后，他有些兴奋地说就是今晚，然而下属们的神情却依然是一副漠然的表情，可见大家的心思并不在这方面。

结尾的警察局大家围着看电视，表明了那时候大多数警察的心态似乎就是混日子）。

而他也能感觉到自己的处境，面对下属的散漫和失误，他也从不开口责备，因为他知道，这没有用。

所以他只是尽自己的力，对于自己的团队，他似乎也并不抱很大希望。

可以想象，带着一帮除了行尸走肉从事这样的危险的工作，指挥官该是什么样的心情。

所以到了后来，他也不得不默视一些有违自己初衷的逼供。

但是其道德底线仍是不能触及的，在他抱起被粗暴对待的迪林格女友时，将那种面色隐忍却胸有波澜的心理状态表现的淋漓尽致。

（这也几乎是他的招牌表情。

）迪林格被击毙前，导演给普维斯的慢镜非常耐人寻味，普维斯的表现先是沉静，然后进入紧张，最有些不合常理的是，当他跑到跟前却看到同事把枪举起来向迪林格准备射击时，有一种放松和绝望掺杂的神情，放松是因为迪林格不会再逃脱了，绝望却仿佛是因为自己迟来一步而不能挽回迪林格的生命。

接下来的一幕也很有趣，普维斯问击毙迪林格的探员“他说什么。

”探员说没听清。

然后普维斯说你善后吧，就独自走了。

人们在他的身后拥向现场，再次映衬出他那种深刻的孤独。

他的表情还是那么坚毅，但是明显带着无奈与失落。

和迪林格一样，他同样不被接受，难以融入。

他或许是在思考自己是胜利了，还是被打败了。

或许他已经有了自己的结论。

一年后，普维斯辞职离开联调局（传闻是因为其硬梆梆的个性得罪了时任局长胡佛而被其逼走），最终于1960年自尽身亡。

　　　　“需要什么，给他搞定。

”　　真正的公众之敌，就在两位主角的经历牵绊、两大集团的内力比拼中，逐渐浮出水面。

黑帮集团对迪林格说“有什么需要的，就告诉我。

”FBI局长对助手说“告诉他（普维斯），他需要什么，我们都能帮他弄到。

”一场警察与罪犯的殊死争斗，被如此平常的一句话感光，不是黑与白的较量，而是利益的攫取与再分配。

对于黑帮来说，他们的生意是第一的，起初没什么好买卖，抢银行比较划算，于是他们支持迪林格，给他提供全方位的支持，信息、装备、路线、安全、以及洗钱等一条龙的服务。

但是一旦他们找到更稳定高效并且安全的经济增长点，那么立刻就对迪林格过河拆桥：“你现在对生意是不利的了”。

一句话，迪林格立刻江河日下，由红人变为弃儿，就此走上绝路。

　　对于局长来说，迪林格价值不菲，对于善用媒体资源的他来说，其筹码价值可以发挥双倍功效，于是他找来了普维斯。

而在普维斯说道需要老一些的警探们配合时，局长的面色立刻就不好看了，因为这和他倾力打造的年轻精英品牌团队背道而驰。

看到这里，可以明白一点，局长希望破案，但是局长并不把破案看做头等大事，但是在权衡了一下之后，局长还是同意了普维斯的决定。

毕竟软包装和硬政绩相比，后者要有吸引力的多。

迪林格案件落幕一年之后，普维斯就自尽了。

如果说迪林格的死是明线，那么普维斯的死无疑给了众人更大的想象空间。

　再来看看影片里其他值得注意的地方，最初劫匪屡次得手，而且多是有惊无险，但是从黑帮抛弃迪林格开始，他的照片就上了电影院的大屏幕。

警察局的警员开始总是姗姗来迟，火力也基本是劫匪占压倒性优势，但是同样从黑帮抛弃迪林格开始，狙击手一枪就把匪徒按在地上，开始的时候迪林格有警察找不到的安全屋，后来到哪里都无所遁形。

普维斯来到重案组后，才开始着手给大家配好些的武器和防弹衣。

还有把武器送进监狱以便越狱，律师三言两语就扭转乾坤。。。

透过这些，可以看出当时的腐败已经渗透了司法部门，所谓黑白正邪的划分，不过是民众的一厢情愿罢了。

而那些不管采用何种方式、但是都尽力的想去改变这一切的人，那些反抗体制的人，大多都只能成为夜幕下的牺牲品，不管你是主动抗争，还是被动诉求。

这就好理解为什么导演采取了一种很模糊地态度，并没有把两名主角作为对立的代表而将其分别象征化，而是让他们都做了一些不合职业特点的事，但是又都是不得已而为之。

（比如迪林格表现出的做一天和尚撞一天钟，普维斯对逼供的默许。

）因为他们都没有选择的权利，在体制和利益的食物链上，他们都处于底层，其职业愿望其实不过是别人在需要你时赏给的一根骨头罢了。

这也是为什么警察局人浮于事的原因，因为大家对这个社会绝望了，混日子，是普遍的选择。

这里不得不提到电影中插入的广播：“迪林格事件从某方面来说，也确实促进了法律的进程。。。

”而后黑帮的对话也显出了一丝忧虑，不知导演是想借此说明社会终究是要进步的，还是仅仅想给灰暗沉重的电影添一点亮色，告诉大家，这个敌人并非不可战胜。

前提是你活得够长，付出的代价够大。

迪林格说警察们懦弱，迟钝，缺乏毅力，他没明白，那是因为“那些人”还没真的想对付你。

最让人记忆深刻的镜头和台词都是在最后，白头警探二话不说，在迪林格无意反抗的情况下近距离对头射击，和他一同从外地调来的警探补的一枪也是打的要害，明显没打算留活口。

迪林格的女友最后看着他说：“他们说是你开枪打死他的。

”白头警探说：“是的，我是开枪的人之一。

”　迪林格并非死在枪下，普维斯也一样。

他们是死在体制上。

真正的公众之敌。

约翰尼·戴普的片子，还不错吧，和其他的片子比起来，在这部电影中，他饰演的角色还是比较正常的。

约翰：“你可以把钱拿走，我们是为了银行的钱而来，不是为了你的钱。

”他抢银行，但他又不是穷凶极恶，他们有意愿去杀人，也许，对他来说，他只是想要钱，只要目的达到了，何必表现的穷凶极恶，他似乎是一个高雅的抢劫者，奉行一点盗亦有道的精神，也许这也是影片中他悲剧色彩诞生的原因吧。

“他们都在看我。

他们之所以看我是因为他们不习惯在这样的餐厅中有一个穿着只值3美元衣服的女孩”“那是因为他们只关心人们从哪里来，但是将要到哪里去才是唯一重要的事情”“报纸说你发现他的时候他还活着。

他们看着你，然后逃之夭夭，这使你夜不能寐。

”“那是什么使你睡不着呢？

”“咖啡”约翰平淡的说着这些话，也许，这只是他隐藏自己的一种方式，与其说是挖苦对方不如说是同病相怜，他知道看着自己的朋友死去是什么样的感觉，因为他刚刚看着自己的朋友沃尔特在自己面前死去，而自己又无能为力。

尼蒂：“10月23日，你抢了74802元，你以为那就不少了。

这些电话，每天都能赚那么多钱。

日复一日，年复一年。

除非有警察闯进来。

而你在这里的话，警察无论如何会闯进来的，你觉得这意味着什么？

”“我很受欢迎”“这告诉我们，你对我们的生意不利。

理事会做出了决定，像你这样的人，我们不在会为你洗钱了。

不在为你提供任何援助。

”他的时代似乎过去了，单纯的暴力抢银行不再是黑帮主要做的事情了，他们有了更好的赚钱方法，而此时的约翰似乎成了没落的贵族，被时代所抛弃，变得没有什么价值了，并且似乎成为了黑道赚钱的绊脚石。

里德：“我觉得我的时代过去了。

如果你的时代结束，那就应该结束了。

”里德似乎也开始接受这个现状了。

有点英雄末路的感觉，他们也许有很强的的抢银行的能力，然而这已经成为了边缘化的东西，似乎成为了屠龙之技，变得毫无用处了。

“你不喜欢与不熟悉的人共事”“永远不要和绝望的人共事”“我了解你，你从未让任何人失望过，但是这一次，你必须放手。

”然而有多少人又有明知不可为而为之的勇气，有时候，人们在乎的并不是那一个简单的结果，而是在结果到来之前的整个过程。

精明果敢的银行大盗迪林格，因为其闪电般的作案手法，成为了大萧条时代美国的头号通缉犯，他带领着同伙们同联邦调查局的对手展开了一幕幕疯狂的生死对抗。

旷世大盗追求的已经不是金钱了，也许是成就感、叛离感，或者是报复社会的意识？

总之，犯罪可以是一种生活态度！

值得一提的是，大萧条前的美国，州权高于联邦，这在很大程度上增加了警方追捕罪犯的困难——大盗穿梭于州际作案，不仅受到探员的干扰小，甚至在法律上也受到各州的“额外”惠顾。

众所周知罗斯福新政的核心便是扩大联邦权利，在这一背景下，美国的司法与警察体系才实现了空前的整合，从此有效的打击了犯罪。

然而此片可赏性非常一般，对30年代的描写较为粗燥，还原度远远达不到令人敬佩的地步。

一个十分搞笑的地方：片中大概2次出现了城市轻轨，那个车厢完全就是现在的样子，要知道30年代还是蒸气机车的年代，什么时候城市里都用起抛光合金车厢了？

最后，个人还认为，贝尔在此片中的表现异常败笔。

公众之敌这个名字，翻得太差，还不如全民公敌切中要害。

1920年的禁酒令，对美国犯罪率的贡献功不可没。

原本移民国家犯罪率就低不了，此令10年，愣是把罪犯变成了英雄，所以这个冠冕堂皇的“public enemy”，可以当反讽来理解，才有了Dillinger在影片中困惑地对昔日同伙解释自己的存在价值：I'm popular。

没错，一个抢银行的大盗，在一个银行造成举国破产的时代，是值得尊敬的。

70年后的今天，RBS前总裁家宅被砸，依旧赢得吆喝无数。

这年头合法的比不合法的强盗危害大，凭什么抢银行是罪，华尔街骗人钱财就不是罪？

演员找得太好了。

看到Wiki上Dillinger的照片几乎吓了一跳，那嘴角一歪的笑容太像了，戴普同学的功课可以拿满分。

庆幸没有变成许文强，上海滩的浪漫，和美国不搭界。

FBI探员的单薄倒也符合历史，就这样人物还美型化了呢。

背景考据，导演也是用了心的，时代感从一开始就极好，更别提那完美的枪战音效，在电影院里听得我这个枪支盲心肝乱跳，太逼真了！

只可惜，那么多的历史细节，那么贴近的演员，当作传记片其实可以打高分了，又何必弄那么一出死后托言的煽情戏。

明明一个时代的落寞，要现实就现实到底，搞什么好莱坞警匪片的小技俩？

只差一口气的经典，终究是，差了一点啊。

另：废话提下facebook里的marfia war，好多武器名很熟悉啊，看了片子玩再合适不过了

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