遥远的地方
遠いところ,A Far Shore,Vzdáleni,Tooi tokoro
导演:工藤将亮
主演:花濑琴音 ,石田夢実,佐久间祥朗,长谷川月起,松冈依都美,小倉綾乃,高橋雄祐,カトウシンスケ,中岛步,岩谷健司,岩永洋昭,米本学仁,浜田信也,尚玄,上地春
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:工藤の長編3作目「遠いところ」は、沖縄の若年層の実態を描いた物語。沖縄の子供の困窮した状況、DV、シングルマザーの様子を追ったルポルタージュに工藤が自身の生い立ちを重ね合わせたことから企画が生まれ、独自に取材を重ね全編沖縄で撮影した。详细 >
上一次让我感到如此绝望的电影,叫《超脱》。一个人十三四岁的夏天,在路上捡到一支真枪,因为年少无知,天不怕地不怕。她扣下扳机,没有人死也没有人受伤,她认为自己开了空枪。后来她17岁,或者更老,有一天走在路上,听到背后隐隐约约的风声,她停下来转过身去,一颗子弹正中眉心。
在日本境内某个《遥远的地方》被国际金融资本主义分工体系高度商业化、区块化和私有化的公共空间内,自觉脱离法律保护的非法经营活动早就无需人的介入和在场就可以实现自我扩张的目的了。尚未被美学化的厕所是青年男女性别流动、权力流转和资产流失的重要交流场所:垃圾意识形态被《神奇女孩》内置于垃圾载体,肮脏而可耻的性压抑、性交易、性暴力活动几乎全在这个资源有限,散发着腐败气息的弹丸之地有序展开。被文化遮羞布层层包裹的厕所确实不像厕所,它更像一个客厅,臭味相投的租客因缘粪而汇聚在这里:聊天、蹦迪、讨论文学、哲学或者其他狗屁。喜欢就来,不喜欢就走开,对于处在SM关系网里的Coser群体来说,被打是一种爱。这种可能令人彻底丧失人格尊严的爱,似乎正是有满足自身解放性欲望需求的大小布《盲柳与睡女》想要逃离的憋屈状态。
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遥远的地方是美丽的,因为它只存在于你心里。——顾城日本未成年母亲的困境,或许有人帮忙看下孩子会好很多。可惜社会福利机构只能带走,不能提供托管。
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跟百元之恋都说的是底层的归宿,那个可以看到黑暗当中的小小亮光、这个则是完全的绝望和黑暗
#Filmex2022 演员挺拼
挺好
妹子真好看 尺度也还可以
中岛步
苦难的堆叠并不是引人怜悯的法宝,悲惨的境遇亦多是自己心甘情愿吞下的恶果。既然人生可以有无数种不同的选择,又缘何至于要将自己活成现在这般模样?可以理解但无法怜悯,能够体味却难以共情。如果这就是真实的冲绳,那毫无疑问就是片一望无垠的人间炼狱;如果告别这操蛋的世界便是你最终的唯一的抉择,只求你放过那天真无辜的孩子便罢。。
献给母亲😭😭
挺好看的,有点《无人知晓》的感觉。日本人扔孩子这件事频率这么高的,小朋友们挺惨。
非常不错的一部冷门电影,剧本很好,摄影也不错。女主表演非常强悍,每个表情都到位了。
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最后是献给母亲,本来想抱着孩子一起投海吧,被孩子的牙牙学语声惊醒,还是得活下去啊,这位未成年母亲是不容易,原生家庭还有找了个可恶的男友,还未成年很多工作不能做,环境也好,恋爱脑也好,路都是人一步步走出来的,再坚持一下呢。
一直在期待能够跳出所谓“电影节电影”的cliche,但后半属于是完全落了窠臼,且很难不联想女性-被殖民地的常见暗喻,至此前半一闪而过的鲜活也被磨没了;分章节的标题确实毫无必要,但还是认为有拍得好的地方-中景/距离的适宜。
虎头蛇尾,中段开始彻底放飞自我,按部就班走流程为卖惨而卖惨,连剧情合理性都做不到:应召一天7w(女主实弹只会挣更多)不至于拮据到寄人篱下;奶奶主动提出要照顾孩子,不至于流落到福利院;陪酒女之间怎么可能帮对方立贞节牌坊……这种瞎编乱造的剧情除了消费大众廉价的同情心外毫无价值。
Ken Loach附体。影展类型片里不太成功的那种。
这是一个疯狂榨干的社会。如果你问男的可以做什么。男的可以继续压榨赚钱的女性。男的可以逃避一切。如果你说女性也可以逃避。那男的也可以去卖。难道不是吗?一些句无关痛痒的政府关怀未成年。谁又能懂呢?电影摄影表演很棒,因为我感受到了那份绝望。