男与女

这是我第二次看李胤基的作品，因为选择看或不看一部电影，影响我的元素有两个——剧情和演员阵容(偶尔会有对导演的偏好)。

上一次看《爱，不爱》，两个演员憋到内伤也没撑起一部戏，这次冲着全度妍和孔侑毫不犹豫地看，却很有余味。

我想聊的话题有两个，旅行，和演员。

首先，旅行。

这让我感到拍了N年一男一女故事的导演，似乎悟到了一些硬道理，或者人生真的有了开悟。

作为一个没怎么正儿八经谈过恋爱，但是打发或者错过了N个男人的我来说，现在对恋爱的需求，和初恋时候相比(十几年前)，已经有了根本性的改变。

过去恋爱要的是电光火石的情节，仿佛只要还有激情，相克相生也能发誓过一辈子。

反正也不是没见过夫妻们日吵夜吵，夹着孩子、连着老人一块儿吵。

那时候说白了，除了想念一个人以至于半件事都做不周全的恋爱状态，我也根本没有想到十年几十年后所谓需要忍耐的种种。

也许很多人的婚姻，就是这样铸成大错的——比如片中基弘和他那个要死要活的老婆。

这么多年过去了，我还是一个人，但很庆幸自己没有和当初任何一个谁走到底。

身边的朋友结婚的结婚，离婚的离婚，我并不羡慕谁成双成对，也不说教谁最终落单。

结婚的人，另一半未必有趣；离婚的人，告别的是枯燥和平庸。

家人朋友们为我操的心，我也不接受。

我们的区别不过是，他们登了大游轮去了海上，而我留在了码头。

我想说，有的人，你们搭的船，不过是漂去某个我已经一个人去过的地方，而对于你们来说那却是终点站；有的人，你们注定是要遇难的，我在岸上更好；有的人，你遇见了对的人，虽然目的地未知，但那一定是个有趣的地方。

我会在码头等我想上的那艘船，然后进行我的未知却也光明的旅程。

所以相爱和生活，最重要的是——去哪里，也就是旅行。

生活当中百分之七十的时间是routine，是需要克服和忍受的，除非你非常幸运，有一份让你异常热爱的事业(也是要说good luck with your family life……)。

另外百分之三十的时间，必须用于发现，这一部分，就是我们所说的，活着的盼头。

无论遇见谁，那个人必须和你拥有相当的勇敢程度和好奇心，他想去的地方你不嫌远，你想走的时候，他不泼你冷水也不拖你后腿。

如果另一半做不到这一点，不如孑然一身，活得痛快一些，不用在百分之七十的受难之后再把百分之三十的盼头活生生妥协掉。

我很高兴，还没有把自己活埋了。

因为这十几年，遇见很多异性，三五个回合就能明白他是否能配合(不是“帮”)我完成对自己人生的这份诉求，所以共同的兴趣点、相对平等的经济状况，以及冲动程度都非常重要。

在《男与女》中，我看到了这所有的元素，以及在这些理性元素之上的，那份他们互相取悦的意愿。

出轨这种事我的确不支持，但是在片中我不认为哪一方可气、哪一方可惜。

都挺可惜的，一个做服装和一个做空间设计的人，对美感的追求是共通的；负责人的身份让他们能够给生活安插进一定的自由度和经济保障，去补给、去呼吸；他们总是一起旅行，说走就走，这一点大概是我认为最动人的。

守着婚姻的承诺，抱着对孩子的责任感，继续忍受满是尴尬、沉默、空白和无奈的家庭生活在我看来没什么值得称赞的。

并不是轻视婚姻，但它和工作一样，当你意识到错误的时候，是应该鼓起勇气去修改的，不要给我“积重难返”这种解释。

它不在我的字典里。

扯了好多哦，总之，给第一点结个尾，找一个能够和你去旅行的人。

如果你想去的是黑山而他想去的是五台山，请收拾好衣物赶紧逃走，别废话。

第二点，演员。

我不知道这部片子能不能算卡司成功，韩国好演员太多，同样的角色，能够找全度妍也可以找金敏喜(更肝肠寸断但熟女感可能缺一些)，此处想说可惜李美淑已奔六，否则真的可以；男主的话，可以在黄政民、李政宰(已经和全度妍合作过《下女》了，出于新鲜感考虑，还是不要了)或者河正宇当中选，重量级均够，都是颜值其次魅力破表的演员。

全度妍对这种角色真是信手拈来了，也全程发功，我根本没什么好评价的。

我敢说戛娜影后哪里做得不足吗？

最多是合不合我个人胃口，答案是，符合。

有些人评论说，全度妍老了，另外一边，有人说冲着孔侑的颜来，却发现他已经老了。

我想说这两个演员都是年轻的时候不太能看的类型好嘛……全度妍满脸满身胶原蛋白很富足的时候完全是个二线城市求包养的脸，而孔侑的脸，如果不是亏了这些年稍微松驰一些，只能演喜剧吧……实际上我的看法完全相反，他们两个人，在这部片子里都被拍得美极了。

特别是孔侑，我觉得他应该跪谢这部电影的导演和摄像，真的找到了他最迷人的角度。

看其他片子的时候我都在跺脚，怎么导演抓不到他身上的“闪光点”。

而在《男与女》当中，他的闪光点被无限放大。

那么就来说说孔侑吧。

两个礼拜前刚刚发现这个演员，挺喜欢，最近补课很多，可以算我私心重……用孔侑吧，导演的功过基本相抵了。

首先，这部片子太坏了，对白的间隔很长，演员需要用各种表情、动作去填满每一秒钟的镜头(风景最多帮帮忙)。

这就给了演员很多时间，刚好孔侑是那么一个眨眼睛都很有戏的演员，眼神换个角度，一个几秒的镜头就完成了。

不是我鄙视，宋仲基就来不了这一招，赵寅成也不行，会用力过猛演成神经病/求爱狂(对不起，但我依然爱你)。

演电影也会像文理科一样吧，除了少数几个天才之外，大多数人文理科还是会有差。

作为演员，就是情绪和肢体，根本是两科。

我不是说孔侑肢体不协调，本身蛮好的，但他是一个擅长演情绪的人，说到肢体表达的时候会欠缺一些。

他在片子里的几场床戏，给人感觉是精心指导之后背下来的动作，123，456，顺序不能弄错哦。

但孔侑底子好，多练练就行！

说到底子，啊，我最喜欢的话题来了——肉体！

明星、模特，国内、国外，一路过来，我都没有声称谁谁谁拥有完美体格(请注意，我说的不是脸)。

朋友直接和我说：“你完了呀，今生无法认知什么叫缺憾美”。

本以为以后寻找的方向是北欧男，没想到绕了一圈发现就在邻国(又为亚洲人骄傲又有点不甘心)。

而这个拥有完美体格的人，就是孔侑。

其他韩国男演员的身体特质都很明显，赵寅成有好腿，苏志燮有好手，朱智勋有好脖子，李政宰黄金上身。

导演和各路摄影师大概是觉得孔侑怎么都好拍，才没抓住重点。

而这次导演终于没让我失望，在没有让他过多卖肉的情况下，重点拍了他的背、腰(你们尽情去哈Alexander Skarsgard或者吴彦祖的马甲线好了，对我来说世界第一腰是孔侑)，还有脖子(我的妈啊喉结都是戏)。

至此，他周身三大宝尽数被挖全。

说到这里我觉得关于两/亮点的讨论可以结束了(嘎然而止的感觉……)。

我继续继续去拥抱自己不完美的生活，以及准备未来的旅行了。

并且希望以后能够看到更多的导演拍孔侑的腰……

这部电影有一个直白的标题，不是《她与他》，不是《傲慢与偏见》，不是《志明与春娇》，是《男与女》。

男与女，剥离了一切社会意涵和主体性，赤裸如亚当和夏娃，一叶蔽体地入画，被毒蛇引诱吃下禁果。

据不负责推测，近年来出轨题材的影视作品如雨后春笋，日剧《昼颜》，韩剧《这周，妻子要劈腿了》，还有非典型出轨题材的国产剧《中国式关系》，美剧更不消说，出轨已成为挖掘人性的叙事手段之一。

一夫一妻的社会制度下，公众对“第三者”的容忍度极低，比如涉及婚外情的明星无不被口诛笔伐，“渣男”“小三”几乎成为伴随其一生的名号。

但是，为什么以出轨者为第一视角的影视剧却受到欢迎？

究其原因，一是社会风气的转变，“性解放”的理念挑战了传统的爱情观、家庭观，并与新自由主义勾连，推衍至人人都有自由追求爱的权利。

爱可以超越性别、种族、信仰，以及婚姻状况，也就说你在简历的“基本情况”里填写的项目都可以被超越掉，恋爱大过天啊！

但这并不足以撼动以家庭为单位的社会结构，小家要稳定，大家才能“和平崛起”，出轨这种破坏和谐社会之举决不可能被核心价值观认可。

这也引出了另一个反面——禁忌之恋。

越是被压抑的话语，越是容易勾起求知欲。

为什么观众会对禁忌之恋兴致勃勃？

除了戏剧性外，出轨题材的主角往往是观众欲望的投射，主人公克服重重困难，挣脱世俗的缰绳，在情爱的莽莽平原上裸奔。

要说明的是，观众的欲望并非出轨，而是对纯粹爱情的渴望，抛却一切成见，成就一种明知不可为而为之的畅快淋漓。

在分析电影前，先引入几个概念，即弗洛伊德所主张的“本我”、“自我”和“超我”。

本我毫不保留地追求身体和心灵的满足；自我压抑本我、调试本我，以适应环境；超我是对社会道德规范和主流价值判断的绝对服从。

借重弗洛伊德的“灵魂溯源法”，回到电影，先从人物关系谈起。

1.文姝与基弘：一个爱而不得，一个爱而无能男主基弘的女儿患有自闭症，而他的妻子文姝，按照文姝妈妈的话说：“情绪起伏很大，被害意识很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”可见文姝基本没有什么社会历练，刚走出父母的庇护又立刻被丈夫“托管”起来，还没“长大成熟”就生下女儿宥琳。

虽然从她照顾宥琳的细节中能看出她非常爱宥琳，但在她“犯病”的的时候，又会陷入一种完全自我的状态，全然不顾忌旁人的感受，包括自己的丈夫和女儿。

有一个段落很典型：文姝给妈妈打电话时看见厨房里丈夫在和合伙人聊天，便醋意大发，立刻挂掉妈妈的电话。

之后在晚宴上说一些让合伙人难堪的话。

心情不好就耍酒疯，站在露台上不肯下来，宾客们都非常尴尬。

女儿看到她失神的样子，真·吓尿了，而她却像没事的人一样抱走女儿，还不忘嘱咐宾客们不要走，等下继续玩。

时隔不久的一天晚上，文姝吃下安定药物倒在自家洗手间，完全不考虑会被女儿撞见，最后被送去了医院。

在医院里，文姝的妈妈反过来安慰基弘：“不要自责，这不是第一次了……”岳母把文姝和宥琳一块接回了老家，才有了男主陪女主的釜山行。

文姝无疑是基弘最大的负担，她完全依附于丈夫，不具备自我料理的能力，在育儿上非但没有尽到责任，还时常捅娄子，最终都要由基弘来收场。

但文姝极度缺乏安全感的心理状态，也部分因为基弘。

他曾对发小袒露心声：“总感觉我活着是可有可无的”，而对方的回应是：“你从小就有点这样。

”电影里没有出现基弘的家庭背景，但这一幕却表明，基弘原生家庭的爱是缺席的，他认为自己“可有可无”，这是很严重的疏离感。

设想在初遇文姝时，一个炽热地迷恋着他的女孩，一个需要他保护的女孩，让他迅速找到了被需要的感觉，对妻子无节制的呵护甚至宠溺，造成了二人不平等的婚姻关系。

一旦他的给予所有减少，文姝就能立刻察觉。

影片后半段，文姝对基弘说：“我很喜欢哥哥，可以说喜欢得过头了。

但我需要一个把我当成女人的男人，我并不是想要一个监护人。

”她深知二人的关系是责任多于爱，却无法像一个成年人一样解决问题，到头来还是一味索要，要求对方为自己做出改变。

文姝对基弘，是爱而不得，越得不到越是极力索要，把对方逼入深渊。

基弘对文姝，是爱而无能，他倾尽所有，却没有按照对方想要的方式给她爱，也手刃了自己。

2. 基弘和尚敏：情爱面前没有高手看到豆瓣友邻说，基弘是一个“撩妹高手”，但在我看来，他的行为更像是一个“情窦初开”的毛头小子，去尚敏上班的地方等她、偷偷买票陪她去釜山、发一些可回可不回的短信，结果真的就被尚敏直接删掉了。

上面的分析提到，他用婚姻来弥补原生家庭的缺憾，却在婚姻之外找到缺席的爱情。

在这段婚外情中，可以说基弘是先被撩的那个——先搭讪的是尚敏，提议去营地的也是尚敏，在驱车路上基弘沉默无言，尚敏问他：“你平时也这么沉默寡言吗？

”这句话并不礼貌，尚敏跨过了陌生人的模式，建立起更进一步的沟通关系。

大雪封路，尚敏选择留下陪他，既可以解释为“义气”，也可以看作顺水推舟地接近。

虽然到森林里散步是基弘提出的，但尚敏爽快迎合，渐渐走在他前面。

在木屋里，是尚敏吻住了基弘。

当尚敏突然中断热情，望着窗外的雪发愣时，基弘也跟着停下，并小心翼翼地把她的衣角抚平；但她又开始寻求温暖时，基弘也跟着被点燃……可见一开始尚敏是主导者。

但尚敏并不想开启一段恋情，只是理智恰好走失，听任肉体自由行动。

在首尔，她工作体面，家住汉江边的高级公寓，丈夫一表人才，还上电视分析现代人的精神压力，也算是公众人物。

但在芬兰，她全心全意地扮演母亲的角色，儿子宗华患有抑郁症，智力不正常，有时会动手伤及她。

平日儿子在身边，攫取了她所有的注意力，儿子不在时，她内心充盈的部分被突然抽空，那一刻，她不再是时尚公司的社长，不再是妻子，不再是母亲。

伦理、道德、责任，这些在文明社会中才有效的标签纷纷掉落。

在茫茫白雪中一所僻静小屋里，身心俱疲的她下意识地还原成“本我”。

经常见到一个辩题：“精神出轨和肉体出轨，你比较能接受哪一个？

”这本身是一个伪命题，肉体出轨意味着精神早已下线，而精神出轨也会导向肉体失控，这两个概念本是一枚硬币的两面。

再举一个例子，这个世界上没有所谓“男人都会犯的错误”，犯错的人不是因为他是男人，而是因为他选择了感官的愉悦，而非道德的恪守。

因此，木屋里发生的一切，是理性出走所引发的肉体失控。

谁撩谁并不重要，情爱面前没有所谓高手，都是与本我斗争后败下阵来的loser。

3. 基弘：欲望的存在，正是为了印证匮乏《男与女》是一个爱情故事，却无一不在诉说孤独。

基弘从一开始的木讷寡言，到后来的“臭不要脸”——跟踪尚敏、短信骚扰、三番五次去人家单位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防，却在她抛夫弃子后不辞而别，这么看是个大写的渣男。

但是回到他与文姝构成的家庭里，年幼的女儿患有精神疾病，而妻子更是共建和谐家庭的猪队友，他不得不枕戈待旦，应对随时可能爆发的家庭危机。

而尚敏似乎具备了他对一个妻子的所有幻想，细腻、成熟、体贴，有着和他一样的心灵痛感。

在尚敏那里，他终于可以不做自己。

比如在列车上咬住尚敏剥好的鸡蛋，表现出与年龄不符的幼稚。

然则年龄无非是社会约定俗成的标签，三十要而立了、四十要不惑了，但一个数值又如何能限定人生。

在这里要表白孔刘的演技，从遭遇中年危机的阴郁男子到眼神清澈宛如雀跃少年，他在两个状态间切换自如，非常经得住大特写。

不能因为几幕大尺度的床戏就断定本片“除了肉欲就是肉欲”，情感的表达是细碎绵长的，发生在指尖碰触时、眼神流转间，需要去体会和捕捉。

“爱你就要让世界都知道这片鱼塘被你承包了”是粗制滥造的偶像剧才会有的桥段。

基弘身上所背负的责任要比尚敏沉重得多，整个家庭都压在他一个人身上。

然而他对文姝和宥琳长久以往的付出总是得不到正向反馈。

所以每次出现家庭危机后，他都要逃向尚敏，无论是发短信也好、去守着她也好，孤独的灵魂要有一个栖息之所。

但是，当女儿宥琳给他一个拥抱后，被爱的感觉和责任感再度浮现，这个家庭的巨大缺口终于有了一丝缝合。

基弘和尚敏的情感有许多错位，错位叠加导致最后不欢而散。

基弘在酒店房间门前久久徘徊，他此时内心是撕裂的，一方面对家庭尤其是对女儿的责任感令他愧疚，一方面对尚敏的依赖已是 “上瘾”，他知道自己一旦踏进那道门，就会再次失去理智，情不可自已。

最终他选择了回到“现实”。

4. 用时间来切分梦境与现实康德认为，时间和空间是人类感知世界的方式。

我们往往只关注空间场景的转移，却忽视了时间的流逝。

忘记了时间，亦是模糊了现实。

电影几次出现时间的意象，用以标志梦境和现实的区隔。

梦注定要醒来，也暗示了结局的悲剧性。

第一次是尚敏请基弘吃饭，餐厅响起钟声报时，尚敏仍要掏出手机看一眼，发现基弘望着她，便解释说：“以前不这样，一到这里就养成总看表的习惯，不知道现在是白天还是黑夜，也没有个时间观念。

”基弘回应：“我懂，我也是过来人。

”

第二次是二人在酒店偷情，尚敏问：“大概几点了。

”基弘要去拿手表，尚敏拦住了他，说：“不用了，不知道更好”。

第三次是回到芬兰，亲眼见到基弘和家人相处的样子，尚敏乘出租车离开，大哭一场后和司机下车抽烟，此时她问起时间，司机要帮她去看时，她又说了那句话：“It’s OK. I don’t need to know. It’s better not to know.”（不知道更好）

第一次时间意象出现：芬兰地处北欧，白昼最长的时候达21小时。

由于体会不到月生日落的规律，常常要看表来确认是“am”还是“pm”。

尚敏初到芬兰还没有适应，保留着在首尔的惯性，要分辨出个所以然。

而基弘则很泰然处之。

这一个细节也为后来木屋的情节埋下伏笔。

一个陌生的时空，往往会影响一个人对世界的感知，而人又是从对世界的感知中进行自我建构的。

因此，在木屋里首先迷失自我的是尚敏，因为时空的转移对她的影响更大。

第二次时间意象出现：尚敏从商务宴会上离席，到酒店赴约。

对空间的感知仍旧能够提醒她，这是一个暧昧的场所，一次自毁的行动，一段不切实际的感情。

但仿佛只要不知道时间，就可以一直睡下去，继续沉浸在欢愉里。

第三次时间意象出现：如果说在酒店刻意忘记时间，是因为不想回到现实，在芬兰的出租车前不想知道时间，则是接受了现实。

尚敏远赴芬兰，内心仍旧有不灭的希望，看见文姝和宥琳时还不能动摇她的决心。

但当她来到餐厅，看到基弘对着家人温暖的笑容，她选择了放弃。

她对司机说，It’s better not to know. 她不再执着于把握时间，现实已是如此，知道多一分焦虑多一分，不如归去。

5. 自由之苦生而为人，与动物不同之处在于，动物求“生存”，而人类求“存在”。

我们常说“怒刷存在感”，实际上是指要创造意义。

意义的创造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社会大机器的零件，只有置身于这个运转机制，人的行为话语才能被赋予意义。

如果换一个结局，基弘和尚敏最后走到一起，道德和责任的重量同样会不断碾压情感，终究逃脱不了既定的框架，他们所作出的所有努力，未尝不是在削足适履、杀头便冠。

反过来说，人才是自由的动物，我们可以选择不为感官所奴役，按照道德法则做出选择。

在我们遵守规则时，我们自己也正是规则的制定者。

但是诚如萨特所言：“人注定要受自由之苦……”禁忌之恋明明有悖伦常，作为影视作品却能够被普遍接受，是因为影视作品的“造梦属性”。

只有在梦里，你才可以抛却一切羁绊，沿着缺席的在场，抵达欲望。

公号：乐多（搜索“duofunny”可找到）介绍：不定期打滚

一部片子，让我连续失眠了两个晚上，我被展现在我面前的那两个，真实的隐秘的纯粹的个人，折磨着，心疼。

孤独是人的本质，好的家庭削弱孤独感，坏的家庭让孤独更深。

第一遍看电影时的感觉真好。

第二遍看过之后，我这样说。

因为只有第一次看，内心所受到的冲击才是直接的。

第一次看从女主看到男主一家开始哭，(她期待看到的，那个独属于她的男人，正属于他的家。

)一直哭到片尾字幕结束，人都在抖，悲伤的发冷。

赞叹。

看完这部片子之后，刚好看到了一篇关于今年即将上映的国产片的备案文章，心里很自然地冒出来一句话——没有一个艺术家，全部都是圈钱党。

片子里，两个不差钱，但都陷进家庭困境中，精神状况濒临崩溃的男女相遇了。

如果说女主只是通过认识男主，重新燃起了对生活的希望和热情的话，那么男主，几乎是从女主那里第一次感受到了爱和活着的感觉。

女主明晰清醒，看起来跟丈夫应该是相爱结婚，因为儿子的问题，渐渐磨得没有激情。

但男主，一直不明不白，人活着就那样的性格，以及他和妻子的状态，看得出来，两个人十有八九是相亲结婚，而且是女的对他满意，愿意跟他结婚的情况下，马马虎虎结婚的那种。

片子里那些细节显示出，男主细心，温暖，孩子气，但活得较为被动，且特别考虑别人感受。

自己的感受么，总是被忽略或者放置到后面。

他远比女主要可怜的多，看完片子，映在心里的就是一个被动的，孤独的，没有着落的灵魂，疲惫地沉默地小心翼翼地消化着生活强加给他的一切。

女主在姐姐和恋人的影响下，勇敢地做出了选择。

而男主，影片给他安排女儿，给女主安排儿子，不是随意安排的。

女儿更让父亲有保护欲，而且那个女儿患有抑郁症，内心不安，充满恐惧而又时刻处于受惊状态，那么幼小而又需要爱和保护。

女儿那个需要他的拥抱，直接就把他自己的需要给压死了。

（只有为人父母才能体味孔侑那个表情背后的心情，孔侑没有为人父母，却演出来啦。

开始觉得孔侑演技跟全度妍比，显得稚嫩生涩，但看到最后就完全不觉得了，他把他的角色驾驭得很好很好。

）妻子住院，第一次平静地跟他交谈，都没能拉回他走向女主的决心。

女儿的一个拥抱让他动摇啦，再加上等待女主时，撞上来找女主的丈夫和儿子。

他意识到自己是怎样的存在。

抛开家庭，他们是两个纯粹的个体，但是在他们各自的家庭里，他们是两个社会人。

是不一样的两种存在。

他的女儿需要父亲，人家的儿子也需要妈妈。

他那么善于考虑别人感受，结束是他认为将伤害降到最低的选择。

他再一次回到遇到女主之前的生活状态中去，可是，一切都改变了。

女主的痛哭更多是为自己，为这段感情，是一种宣泄，一种了结。

而男主强看似选择了放弃，但却从来没有真的放下过。

他强压在眼睛里的泪水，是心碎，是双重的痛。

不得不压制的自己的感情，不得不辜负的爱人。

真正的艺术品，是会让人打心底致敬的。

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。

最近《釜山行》太火，倒让我想起有部孔侑的片子说看还没看。

（我实在是没有一个人在家看丧尸片的勇气）《男和女》，孔侑和韩国唯一的戛纳影后全度妍的合作。

我心里一直记得这部片子，是因为在韩国的时候，在地铁站、公交站，我来来往往看了好几次雪地森林的巨幅海报，还有唯美的预告片，他们在雪地里穿行，在列车上深情对望。

我认出了那是出演《熔炉》的男主角，所以我很好奇这部清冷唯美的电影要讲什么。

可那是在韩国，我一个韩文都不认识。

各种尺寸的海报我都见过了也依然不知道这是什么片子，直到我拍照传回国，请当时懂韩文的同事帮我翻译我才得知片名。

等我上网一搜，这片子要等我离开韩国才上映，而中文和该片有关的新闻极少，只提到两位重量级演员首度合作，演绎出轨男女的禁忌之爱并且在片中有全裸的情欲戏。

傍晚我翻出资源看完了电影。

电影完风乍起，我站在阳台上吹着风听着雨，直到现在我的心都没能平静。

男和女啊，都逃不过爱情，而这个世界上却不可能只有爱情。

“结婚后遇到真爱，该不该争取？

”这是《奇葩说》上讨论过的辩题，也是我们公司做广播节目采访过大家的话题。

我对着当时把录音笔凑来的同事说，真是随时都要接受灵魂的拷问啊。

她问我“那你的灵魂怎么回答？

” 我想了想说，“没有该或者不该。

每个人都有爱和被爱的权利，哪怕ta已经结婚了，一段婚姻并不是唯一和终点。

除了当事人自己，外人都不能评说ta的行为是否应该。

但这个决定只能当事人自己去做决定——要不要去争取。

争取的结果是ta必须要承受的，ta只能选择所能承受的。

”而《男和女》也是在讨论这个话题，只是它却不只是已婚男女这么简单的设定。

影片名字如此简单，连英文名也只是a man and a woman，但实际上却是2个家庭：女主角+自闭的儿子+有经济条件但难以共鸣的丈夫，男主角+抑郁的女儿+精神不稳定的年轻太太。

故事偏要两位主角戴着脚铐跳舞，看他们到底能够走多远。

真是残忍。

（一）怎么就动了心电影里，开场是在芬兰，特殊教育学校要组织露营，两位送孩子的家长才因此碰面。

女主角担心和儿子分别，紧张到想抽烟，可是没有火。

男主角借了火，认出了女主角同是韩国人，于是两人聊了起来，男主角就载她去往露营地看孩子。

没聊多久，女主角就在男主角的车上睡着了。

这可是刚认识的陌生人的车啊，还开在雪地上，走在地广人稀的森林里，要去一个自己并不认识的地方，竟然就放松下来睡着了。

也许就从这里开始女主角就莫名产生了信任和安心了吧。

我一直觉得车里是一个很神奇的场域，至少对我而言是的。

我打车都极少睡觉，因为我很怕睡着了会出意外，而如果坐熟人的车，我也不敢睡觉，总觉得应该帮忙看看路或者陪着说说话发挥点作用，而若是车技并不好的熟人，我心里也是紧张的，更不敢随便睡觉了，要互相给对方鼓励。

只有非常亲近和信任的人在身旁，我才会觉得坐在副驾驶上是放松的，能够入睡的。

回程却遇到大雪封路。

女主角请男主角吃饭作为感谢，男主从女主那里讨来辣酱放进汤里却辣到直喝水。

男主角能对着一个认识不久的人就表现得如此狼狈，也是莫名的放松和安心吧。

等第二天早晨雪停了，他们从各自的房间出来，男主角准备去雪地散步，女主角自发跟随前往。

他们就这样一前一后走进了森林里。

女主角发现了桑拿屋，于是两人走去参观。

女主角还犹豫进去是否可行，男主角说着“谁知道呢”便推门而入。

男主角给女主角介绍芬兰的桑拿文化，说有精灵住在桑拿屋里。

可还没说完，女主角就睡着了。

他走上去拿毯子盖在她身上，情不自禁整理起女主的头发。

女主醒来，问起刚刚他所说的故事。

可是男主还没说完，女主就主动吻了上去。

他们激烈地拥吻了一番，女主望着窗外的飞雪哭了，男主就停下来了。

我以为这只是交代两个人的性格背景为后续的感情发展作铺垫。

没想到激情来得那么快。

流完眼泪的女主讲起早上醒来身边没有儿子的失落，男主角蹲了下来静静听她说话，并借用臂膀给她沉默的支持。

女主转过身来就主动地吻了上去。

于是这认识不到24小时的男女主角，在电影才开始不到半小时就激烈地亲热了一番。

晚上回家分别前，男主角说我们还不知道彼此的名字啊并不舍地伸出了手。

可是女主角只是回握了男主角伸过来的手，没有告诉他。

如果只是为了释放身体的欲望，两个成年人相忘于江湖即是。

可不管是男主角想问名字，还是女主角回家后心虚地给丈夫打电话，这些小动作都说明他们俩动心了。

不只是身体的一时冲动，而是动了真情。

女主角在回到韩国后介绍起芬兰说起了和男主角当初一模一样的话，干净且安静，有大雪。

“韩国也有雪啊。

”“不一样。

”“哪里不一样？

”“就是，不一样。

”所以这就是爱情的神奇之处吧。

在它发生的那一刻，心里的某个地方一定发出了“啪嗒”的一声。

我们无法预料在什么时间会遇见谁，让原本陌生的两个人成为能够在彼此心底留下痕迹的人。

你说到底是哪一刻因为什么就动了心呢？

就是找不到答案啊，因为“情不知所起，一往而情深”。

也许就是一种莫名熟悉的磁场吧，家庭环境相似的人，两个备受压力的人，他们身上浓浓的寂寞和渴望释放的气息让他们深深相吸。

所谓同类便是这个意思吧。

尽管已在努力克制，可依然会在嗅出那相似的气味后禁不住心动啊。

（二）还是不要知道时间吧在芬兰，漫长的冬天里总是白茫茫的大雪，女主角说她分不清白天黑夜，也搞不清楚时间，于是总是要不停掏手机看时间。

男主角说他懂。

直到他们在首尔重逢，男主角慢慢深入到女主角的生活里。

重逢是偶然吗？

“一半一半”吧。

他邀请她去自己设计的大楼吃饭。

空无一人的大楼里，女主角终于主动握住了男主角的手，如同他们分开时的那次握手，握紧再握紧，不能说的话都在手心里了吧。

时光仿佛被串联起来，那他们到底又分离了多久了？

他们不想再去计算这失去彼此的分分秒秒。

男主角在夜深人静时突然前往女主角的公司。

“我来看看店里的衣服，是不是太晚了？

”“已经过了营业时间了。

”“那我以后再来吗？

”不，以后是多久？

她选择了现在，于是开了门，他终于抱住了离开许久的她。

男主角的太太又习惯性闹自杀，岳母接走了女儿和外孙女让他不要太过自责。

一宿没睡的他开车跑到女主角公司外。

赶着出差的女主角认出了他的车，走过去敲窗叫醒他。

他却只想邀请她吃早餐，笑得像只小忠犬。

她说没有时间，于是他死皮赖脸要求送她去火车站，就像当初送她去露营地一样。

他没有真的走开，反倒偷偷买了车票跟上了车，坐到了女主角的旁边。

还趁着吃完女主角剥好的鸡蛋后偷吻了一下她。

女主角摇头笑笑说，“你啊就像没有任何烦恼的人”。

男主角笑着说“我看起来是这样的吗？

”“你要回芬兰了吗？

”“因为你我好像回不去了。

”终于他沉沉睡去，还打起了呼噜。

能够让他忘掉家里那堆烦恼睡得这么香，也是因为女主角在身旁吧，就像当初她在他的车上睡着了一样。

女主角怕妨碍他睡觉就坐到了过道那头，他醒来从床边挪到过道这边，对女主角说，不要太远啊。

女主角赶他走了。

“我想送你走才这么做（让你跟着一起坐车来到釜山）”。

男主角回去之后对好友感叹，好像这辈子都没有什么存在感不被人需要，“活着总是可有可无”。

他忍不住打电话跟女生说“只是想听听你的声音”。

女主角终于沦陷了。

从釜山的商务晚宴上离开飞奔回首尔，来到他等待的房间。

他一直等着她，用巨大的拥抱迎接她的到来，然后抱着她来到床前，褪去她的高跟鞋，轻抚她的脚踝，埋头在她的膝上留下了虔诚的两个吻。

一番云雨之后，女主角埋在他的怀里问现在几点了，男主角想起身去拿手表，女主角喃喃地说，“不用了，不知道更好”。

在一段关系里，时间才是最大的敌人。

再亲密的爱人也难以抵过时间的侵蚀，而这种总是相聚又别离的爱侣就更怕时间的刁难。

也许不知道时间，或许可以减轻分别的痛苦。

因为此时不结束，就暂时不用面临不知何时才能再见面的不确定。

此刻不分离，就暂时可以相信，永远也不是不能抵达。

（三）不想知道的岂止是时间女主角难得地去男主角设计的项目大楼找他，才从他朋友那里得知他的太太病重。

也许由此激起了女主角内心的负罪感，她对着前来看他的男主角发脾气，试图在车里与他做爱。

也许她想用他们之间的亲热证明两个人不过是肉体之欢，并不存在感情，以此减轻自己的罪恶感。

可男主角一把推开了她。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么可说的？

”她明明知道在他这里可以得到理解、欣赏和爱护，明明他们就是把对方从令人窒息的生活里拽出来，能够在身和心上都美好对话的人，可是却要斗气地说没有什么可说。

她生自己的气，很生自己的气。

她不想知道对方婚姻家庭的真相，是因为这真相如镜子反射出她自己家里那看似美好下的满目狼藉。

现实的压力从来没有消失过，哪怕他们都选择视而不见，可是这些问题都摆在这里不曾减轻过。

那句朋友的贴士，打回了她的原形。

她或许只是想浮出水面透透气吧，她不能再这么任性了。

于是她陷入了挣扎。

她选择了逃避。

她让男主角去帮忙买烟，她走掉了，发来一条短信分手吧。

（四）最后的抉择“我们需要当面谈谈，就算要分手我也不能接受这样的分手。

”还没开始面谈，孩子却丢了。

男主角带着紧张不安的她四处找孩子。

他总是在她紧张的远行中陪伴着她。

终于小男孩找到了，原来大雨让小朋友想起了当年和妈妈在海边的场景。

于是男主角一个转头就带着他们去了海边。

他理解小朋友的需求。

雨过天晴，风平浪静。

“每次我们见面就好像在旅行。

”“我们不要回去了吧。

”“好啊。

”“我不是在开玩笑。

”“我们俩是要出大事啊。

”看似这对情人好不容易达成了一致的决定，只待双方行动。

可是回到家的男主角突然发现年轻的太太回家了，也好似突然长大了。

不仅做饭给孩子吃给他吃，还理解起了他的处境。

“我不需要监护人，我需要一个把我当成女人的男人。

我到底有没有理解这个男人，他一直很郁闷，他该有多么孤单。

”他感到了第一丝的犹豫。

而他更没有料到，一向不亲近他的女儿，竟然给了他一个巨大的拥抱。

男主角突然不再是家里那个“可有可无”的人了，他的妻子和女儿都很需要他。

他开始了第二次犹豫。

男主角在约定的时间去接忙完活动的女主角下班。

谁知道女主角的丈夫带着孩子突然来探班，他只能怔怔地看着他们一家三口离开。

这应该就是第三次犹豫了吧。

可是没想到，女主角在回家之后，决定了跟老公摊牌。

“我不能没有那个人”，她那么坚定又决绝。

在留下一句“对不起”之后就夺门而出。

她在他们亲热至深的酒店里等他。

这次她终于是放松了，笑着等着她的幸福来敲门。

可是他哭着在门口，几次伸手想握住门把手推门却最终放弃。

他走了，带着一家人回到了芬兰。

她去芬兰找他。

在餐厅看着他们一家三口其乐融融的笑脸。

终于，她接受现实再次为了这个男人夺门而出。

可是她不知道，男主角在认出她的身影后起身就冲了出来，他追着她的出租车跑了好几步，转头就掏钥匙准备开车去追。

可是他的女儿直直看着他。

他握着钥匙站在冰天雪地里，他被留了下来。

女主角的出租车停在半路，她在车里嚎啕大哭。

男主角开着车经过，可是他不能停车不能回头。

他的老婆突然感慨说“欧巴，谢谢你，全部的一切”。

他两眼含泪，只能拼命忍着不哭。

他们越来越远，越来越远，终将永远分开。

接完老公和儿子打来电话的女主角在车里发泄式地大哭了一场，想必也在内心做了最后的决定。

她下车从出租车司机那儿讨来一根烟，对着这松涛绿林抽了起来。

“What time is it？

”“Oh，I don't have a watch, wait a moment.”“No, it's ok. I don't need to know. Better not to know."而这一切都随着烟雾在冰天雪地里飘散而去了吧。

（五）你能不顾一切到什么时候呢？

看见很多影评都在感叹，最后是女人才最勇敢，不顾一切选择相信爱情。

可是换个角度，男主角最后选择了责任，也并非懦夫之举，他的选择也需要莫大的勇气。

因为正是坚韧有爱的女主角可以独自承受这一切和继续迎接未来的精彩，她的老公也有能力照顾孩子。

但男主角的老婆和女儿暂时没有这样的承受力，他不能离开。

他没有办法不顾一切。

我也相信他们能够互相理解彼此的选择。

可是再有责任感，也暴露了我们在感情上总是会开小差的。

有些人还能再回头，有些就不顾一切地消失远去。

所以得幸运到什么程度，才能在对的时候遇到那个对的人呐！

才能顶住那些纷繁的诱惑，只认定彼此的好。

男主角咆哮着说“我需要对话”点出了能让人不顾一切的感情基础。

因为在一段感情里，对话实在是太重要。

这种对话不一定要张口说话，而是默契的响应。

只有如男主角那样持续保持对女主角的好奇，好奇你的工作，好奇你的一切，才能在对方的生命里继续探索，两个人的对话才能源源不断进行下去，感情才能持续下去。

如果有幸能够遇到这样一份感情，这样一个人，只要不影响社会安定团结，还是不顾一切放手去追吧。

别说这不顾一切只能是年轻人的矫情。

（六）说点花痴的地方孔侑越来越有味道了，身材也真是极好，184的大高个，那大长腿，背肌、腹肌、胸肌、手臂线条，真的是有力量很舒服。

三十六岁了笑起来依然像一个大男孩，眼睛又暖又亮。

片子中的几段亲热戏，实在是太美。

难得的是导演的女性视角，并没有肉欲横流，或者是粗暴的占有，是恰到好处的美好和尊重。

你能感觉到两个人的身体在说话，在有节奏地试探与交流。

感觉这样才是满满都是爱的性吧。

全度妍虽然不美，但很有气质啊，眼神里都是戏。

到底该怎么定义出轨呢？

其实对感情散漫的人类来说，不出轨才是极难的一件事吧。

真的能一辈子只爱一个人吗？

当然是可能的，这需要极强的自律。

我一直都认为感情是一段又一段的，与人相伴是一程又一程。

只能说，在一程里，尽力去爱，尽可能走得更远吧，别后悔，莫辜负。

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋\禁忌恋大作。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女，异国一次交集在两人间烧起了一把火。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏，并凭借此片踏上戛纳红毯。

此次《男与女》中，孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

中年人一旦恋爱，就像大火烧起的木头房子，来势汹汹，除非烧尽，否则火势不停。

电影《男与女》，正是奋不顾身的熟年之爱。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周，妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品，《男与女》就有点不一样了。

导演李润基，延续了上一部作品《爱，不爱》的基调，出轨也好，离婚也罢，只是感情发生与消歇，和世上有男与女两个性别一样，是再平常不过的事。

如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈，《男与女》则不在讨论道德上是非与否。

仅仅是铺陈一段爱情，它的叙述平缓，如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。

故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。

芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月，有大片森林覆盖和大雪铺满长街。

气候酷寒加上白昼只有六个小时，初到此地生活很容易迷失对时间的感知。

和芬兰静谧旷阔的雪景一样，芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

北欧雪国，一眼望不见人烟，冷淡、克制、抑郁，奠定了观影情绪。

两个韩国人，他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。

尚敏问基宏觉得芬兰怎么样，他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流，当尚敏和儿子宗华说话时，他只有极少的机械的反馈。

全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲，对儿子些微的暴力倾向，回报以爱、耐力和温柔。

正因为是个隐忍慈悲的母亲，为家庭让渡了作为女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的妻子曾问他，我到底有没有理解过你，你该有多孤单。

生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

”芬兰人对桑拿的爱出了名，从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房，血脉一下舒缓了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇见桑拿房，热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。

尚敏背对基宏躺着，整个人没有防备，她说：“早上醒来孩子不在身边，我真的以为世界都塌了，心里却莫名的很舒坦，从来没有这样过。

”爱情也好，亲情也好，情感愈发厚重纯粹，往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。

即便是作为母亲心甘情愿的爱，潜意识里也有摆脱沉重，重拾自己的渴望。

基宏在这一刻被触动，产生拥抱她的愿望。

这是两个人第一次亲密接触，在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里，人生的孤独似茫茫雪地，仿佛没有尽头，在以为已经习惯的时候，突然闯进来一个人，偶然的温暖和亲近，让片刻成为不舍。

年轻时有消耗自己的资本，一见钟情容易，年长后懂得了背负的重，给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰，独自回韩国。

她从电视节目里看丈夫分析现代人心理，丈夫告诉她什么是理性正确的，却没有抱慰她的失落，两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多，时常情绪管理失控。

回到家上一分钟开心的聊天，下一分钟捕风捉影丈夫不忠。

料理槽躺着打碎的红酒杯，趁着醉意在众人面前踩上天台，到一次真实的自杀未遂。

生病的女儿感觉到母亲的异样，沉默恐惧的尿湿裤子。

“她的情感起伏也很大，被害意识也很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”尚敏是比基宏年长的女性，导演选了四十多岁的全度妍。

从电影开始，就没打算掩饰全度妍脸上的褶子，反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易，尚敏的朋友说“我每次都很认真，但你问我会不会结婚，就难说了，我没自信像你那么生活。

”“像我一样生活是什么样的？

”尚敏反问，也许是出于对现状的麻木。

“你不是生活的很好吗，不是吗？

”尚敏脸上再次出现她惯有的，低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲，最后是在家庭和情人间犹豫后，为爱情破釜沉舟的女人。

在尚敏身边，基宏也不再是“幼妻的监护人”，他像孩子，使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。

冬季三分二的时间是白昼，对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感，情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。

发生关系后尚敏没有留下姓名，本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见，尚敏被基宏打动，迫不及待见他，事后问到现在几点了，转念一想还是不知道时间比较好，沉浸在不切实际的幸福久一点，不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天，又是下雪，她再次见到基宏。

这次她已经放弃了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。

当尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的责任感和良知突然回归，在打动她的感情之后收手了。

尚敏知道再无可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。

影片的最后一幕，她在雪地里停下抽烟，问司机时间，转念一想，还是不知道的好。

基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。

”旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛，旅行路上的爱情，美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常，出轨就是日常生活之外的短途旅行，男主回归轨道，女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边，不能追回稳固的家庭。

不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱，不爱》是结婚五年后，妻子毫无征兆的提出分手，整部电影只是两人散伙那天的对话。

这两部电影都安静到近乎冷淡，安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节，安静而有力。

虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题，但电影并不想以情色虚张声势，孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈，抛开婚外恋的外衣，《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

《男与女》剧照最近，在已婚妇女圈十分盛行的韩国电影《男与女》（남과 여，2016），一如之前的《昼颜》，让一众人妻看完后怔怔不已。

影片围绕全度妍和孔侑饰演的两个主人公以及他们各自的家庭展开。

不同于以往的婚外恋题材，例如《密爱》（밀애，2002）、《爱的色放》（썸머타임，2001）、《外出》（외출，2005）等韩国影片，肉欲大于情感，感性胜于理性，《男与女》走的是干净的纯情路线。

他与她都在家庭、社会的框架下，分别作为父亲、母亲的角色，因为孩子有着相似的经历，从异国相遇到韩国相恋。

这份隐忍、克制却又心动和纯情，发生在他和她两个中年人身上，更显难得。

全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。

下面，会以图解的形式浅析两位主人公的情感发展脉络、演员表演及影像上的特点。

女性通常有两个角色，一个是家庭中的角色，一个是职场中的角色。

影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔，她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。

这是儿子第一次打她。

她没有惊讶，也没有生气，而是弯下腰，耐心地和孩子解释，告诉他应当说，“妈妈，对不起。

”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。

两人第一次同车，他载着她前往露营地。

北欧的雪让整个色调都显得冰冷。

大雪把一切都静音了。

车外的安静延伸至车内，镜头拉近至车内，两个人的关系一如之间的距离，还很陌生。

此时，两人只是心系自己孩子的母亲和父亲，他的少言寡语却让她感到安心，她在车上睡着了。

回到首尔后，他又一次载着她，第二次同车。

首尔的阳光很好，路边一片枫红。

她问他，为什么不刮胡子。

他笑说，是因为没吃早饭吧。

此时的镜头，相比于上一次同车，拉地远一些，将两人置于车的景框下，距离很近，显得亲昵。

回到两人第一次吃饭，不似正反打面对面那样地亲昵熟悉，而是选择侧面的视角，像用边框将两人分别框起来，暗示了此时关系的疏远。

影片很多镜头是大光圈，背景都显模糊。

他这边是朦胧美好的灯光，也许是他的心绪先起；她这边则是一个男人模糊的侧影，显得沉闷黯淡。

她说来了这里以后，有看手表的习惯，否则不知道白天黑夜。

他说，我懂，我也是过来人。

此时，第一次配乐响起。

他和她对称的构图，四周背景都是明亮的灯光，暗示两人第一次卸下防备，有了沟通的意愿。

与其说是心动，不如说是因为孩子处境的相似，开始有惺惺相惜的感觉，那种克制、淡然的相知。

两人在雪地散步，纯净、美好。

一开始他走在前面，下一个镜头，她走在了前面。

这场戏似乎是两人关系发展的预示。

从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。

好像男女之间的情感流动就是如此。

当她慢慢敞开心扉，开始接纳她的他，他却退缩了或者说离开了。

桑拿房的第一次。

也许还谈不上爱情，只是某种微弱的情感传导至身体，却觉得异常美好。

画面处理地很干净。

屋外的天寒地冻，屋内的热气氤氲。

她依偎在他的身体里，寻找温暖。

这场戏以近景和特写为主，尤其是脸部特写，欲望的表达直接、粗粝。

这是回到首尔后的酒店床戏。

铺垫了不少镜头的前戏，从膝盖亲吻到大腿，再到两人身体的交缠。

镜头角度丰富了许多，身体局部的特写增多，两人此时的状态，相比于第一次在桑拿房，更多地是情感的导入，因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。

回到首尔，丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。

她垂下了头，不反驳。

有着这样一位心理医生的丈夫，理性到任何事都可以分析说理，她也许活得很累。

影片对丈夫的描摹很少，仍然可以揣测出她的不幸福，以及她对于沟通的渴望。

那是回到首尔后的第一次重逢。

她又惊慌又开心，本以为再也见不到了。

这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”，正如他与她之间的故事。

此时的她，展现出女性的另一个角色——出色的职场女性，妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。

他拿起了一张她的名片，默默地记下了号码，避免再次询问遭拒的尴尬。

他笑说，她看起来不像社长的样子呢。

原来，他的她，是这样一个女性，成熟、独立。

到此刻，她的形象完成了两种角色的合体。

她的情感此时仍然是克制不外露的，而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。

他的妻子出现了，却无故把杯子打碎了。

他站起身，没有责怪，眼神里有一丝惊慌。

这样的反应，是种小心翼翼，不是爱吧。

他的女儿此刻跑来，躲在一角，他依旧是那样的眼神，惊慌又平静。

这是儿子第二次不小心撞了她。

她忍着痛，摸了摸头，却对儿子笑了。

相比于他，她对孩子的爱更多地是理解和包容，而不是承受和忍让。

在集装箱的天台上，他伸手帮她扣了扣子，拉一拉她的袖子。

她笑了，一丝甜蜜的笑。

他就是这样，会记得她说过的细节（胃不好，不喝咖啡，喜欢喝大酱汤），还有这样暖心的举动。

她主动拉了他的手，喘着气，既紧张又心动，手指来回摩擦。

这是桑拿房那场戏之后，她终于慢慢打开了心扉，开始去接纳他。

从这个节点开始，她真正爱上了这个男人，情感表达逐渐外露。

从门外涌入的工人，打破了沉默。

她惊慌地缩回手，不自觉地放在了嘴唇上。

那是害怕和自我保护的举动。

他的妻子因为受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他却没有办法劝服。

他发现女儿害怕地躲在门口，他的表情显得既惊讶又无力。

妻子发现了女儿，欢脱地跳了下来，去拥抱女儿。

似乎暗示出妻子和女儿的关系很好，交代了女儿的情况也许和妻子相似。

同样的场景发生在他的身上。

他站在高台上，女儿走近他，他一如之前地惊慌，身体僵硬，随后将女儿抱住。

他和女儿一直都有互相在意，但一直没有语言的沟通和身体的接触，直到这一次，真正地，和女儿达成了某种共鸣，他完成了父亲的角色。

也是因为如此，他最终没有见她。

她逃离了商务宴会，奔回首尔，酒店的门口。

并没有出现她的手，下一个镜头，她已经处于房间内。

急切的心情省略了推门的动作。

第二次酒店相约，也是她抛弃一切之后。

他在手停留在门把手边，迟迟没有行动。

下一个镜头则是他哭泣低头的脸。

她紧张地徘徊、等待。

还是，错过了。

两个门把手镜头的对比，也表明了两人一进一退的对比。

回到第一次酒店相约。

镜头不断地在室内室外切换。

室内很安静，没有任何环境音；室外，则是城市依旧的喧嚣。

室内室外就像两个世界，室内是属于他们的世界，没有烦恼；室外依旧是他们不得不面对的家庭和社会。

这种声音和环境的隔断，也暗示了两人婚外恋的处境和心境。

他开着车，载着她去寻找儿子。

橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，帮助儿子完成了心里幻想的故事，是一种心灵的治愈。

一如之前，儿子打她推她，她都站在儿子一边。

他捏着伞，也并不撑开，从心里去体谅她与她儿子的感受。

海边的这场戏是全片色调最明亮的，也是她寻找温暖的终点，她完成了森林散步时走在他前面的旅程。

某种意义上说，她为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感。

也是为后来，面对丈夫，她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。

她到了芬兰去寻他，可是望见他们一家三口吃饭的场景。

看似其乐融融的家庭氛围，妻子和女儿的头却被窗框阻隔了。

他是被框住的，纵使心中再有任何波澜，他还是选择了家庭。

他发现了她，于是追了出去，可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。

此时，画面被框住的是他的女儿，点明框住他的原因。

他犹豫了，于是就这样放弃了。

还记得初次相遇，他为她点了烟。

现在，她和一个陌生人，站在依旧是天寒地冻的车外，抽着烟。

这位芬兰的女司机，即使语言不通，却理解了同是女人、同是母亲的她。

他的车驶向远处，这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。

正如两人在去往釜山的列车上，两边温暖的灯光，此时被林海雪原代替，他们之间的距离也如路两边的铲雪道，永远地平行下去……

很久很久没有遇到看完觉得有很多话想说的电影了。

可能今天就是想说说话吧。

说好的情色片，我却在第一场激情戏bgm响起的时候就哭了出来。

再然后，有bgm的地方就有眼泪。

有时候是听到就泪意上涌，有时候是眼泪滑下的时候才意识到有bgm。

可能是因为今天本来就胸闷吧。

男女主送各自的孩子去野营而遇见。

女主有一个自闭症的儿子，男主有一个抑郁症的女儿。

（电影交代的不是特别清楚，我是根据小演员的表现自己判断的，不得不说两个小孩演的很逼真。

）就算不看后面的，光是这个设定，也许就值我一公升眼泪了。

之前有稍微学过一些儿童病态心理学，大约知道抚养这样的孩子，有多心力交瘁，多无助和绝望。

老师请来一个专门接诊儿童的临床心理咨询师分享她的案例，她坐在讲台上，让我们放下记笔记的工具，只听她讲。

她说，一对夫妻带着自闭症的女儿来找她。

妻子抱怨丈夫对女儿予取予求，却不教规矩。

爸爸说，我只是害怕，我如果拒绝了女儿，她会觉得我不爱她。

自闭症天生是很难感受和表达感情的。

也许爸爸再多宠溺，也换不来女儿一句我爱你，换不来一个亲昵的拥抱，因为她活在自己的世界里，隔着一道无形的屏障。

但没关系，爸爸还是想把最好的都给她，只想让她知道他是爱她的，就够了。

还有个单身父亲带着儿子来找她。

儿子的母亲不愿接受自己的孩子跟别人不一样，一直勉强他做一个“正常”的小孩，送他去“正常”的学校。

父亲觉得，这不是为孩子好，又无法说服她，就离婚了，一个人带着儿子，到处寻求帮助。

那节课我的眼睛好像就没有干过。

可以听出，有问题的，需要帮助的，从来不止是孩子，而是一个个家庭，是承担了太多压力而岌岌可危的夫妻关系，和爱而不得法的父/母子/女关系。

所以这部片子的基调从一开始就是忧伤的。

一次次相遇，只有第一次，在芬兰漫天大雪中的林间小屋里，女主是主动的。

女主抱着男主，像是抓住了救命稻草。

天是冷的，心是冷的，只有抱着的人是热的。

这一时的慰藉，也算给了女主继续面对冰天雪地残酷生活的勇气，当男主问她电话号码的时候，她只是捏了捏他的手，摇了摇，像在安慰一个孩子。

男主却一路穷追不舍，露出深情又讨好的笑。

他在妻子女儿面前是成熟稳重尽职尽责的丈夫和父亲，在女主面前却可以笑得单纯无害。

女主大概想不到，男主没刮胡子，是因为在医院守了试图自杀的妻子一夜。

我真的不想指责他们。

我想起了The Theory of Everything里，Jane跟霍金说的那句，I did my best. 但我们终究只是凡人。

还看到很多人说“男人总是先爱上但最后退缩的那一个，女人却往往可以为爱破釜沉舟”。

先不说这句话刻板的性别印象，我只是为这句话的简单粗暴心疼电影心疼导演，虽然我并不知道这句话是否就是导演想表达的意思，毕竟电影的名字就是直白的《男与女》。

但如果说学心理学教会了我什么，那就是“生而为人”注定的复杂性。

没有人是一座孤岛，每个人都有许多需要顾虑的人和事。

男主选择肩负起家庭的责任，不是因为他懦弱退缩，而是因为他太了解妻子和女儿的脆弱，所以选择牺牲自己的快乐。

抑郁症确实有不小的遗传因素，当然后天环境也是诱因，男主的妻子情绪不稳定，看起来很像bipolar（宽泛意义上的抑郁症的一种，情绪起伏大，时而高涨，时而低落），先天+后天，女儿那么小就有抑郁症也不奇怪。

这样的母女，失去了男主的庇护，也许都无法生存下去吧。

而女主那边，我觉得女主也是因为相信丈夫能够好好生活，能够照顾好孩子，所以才能义无反顾的选择爱情吧。

因为有丈夫劝她把儿子送去特殊学校，给儿子念睡前故事这样的细节。

最后女主离开了，他还依然会打电话问候，让儿子跟她说话，说明他确实是一个成熟的人。

我只是想，假如男女主的处境互换，女主有患抑郁症的丈夫和女儿，离开自己就会死，男主有患自闭症的儿子但妻子足够内心强大通情达理，也许他们也会做出跟对方一样的选择，这跟他们是男是女无关，只是因为都是那么温柔的人啊。

北欧那一片白茫茫大地真美。

就像你说的，又安静，又干净。

最后附上OST链接，写的时候也一直在听，太好听了T Thttps://y.qq.com/portal/album/0005dr9E3ttOmk.html

如果说已经有太多电影被贴上“伦理”的标签，那么这部被定为“限制级”的《男与女》则并未架空在高尚的道德层面。

它依然有着不可免俗的内核，欲讲述婚后危机、婚姻的困顿与人生种种迷茫和压抑。

诸如此类的体裁不在少数，予人寻思甚至是拿来调侃。

或许是源于当今社会充满太多诱惑和迷惑，于是我们把生活搬上了银幕。

在现实有所限制之时，还能从影像中寻找幻觉。

《男与女》的剧本同样围绕着婚姻家庭与两性关系延展，但它并未用道德捆绑住电影里外的人。

银幕亮起的第一个画面就是一个女人站在芬兰冬日的街边朝向远方抽着烟，温婉却低沉的配乐融化在烟雾缥缈的虚无瞬间似是陷入没来由的感伤之中，画面清澈的同时也弥漫着一股冷冽。

先前看过的一些北欧电影就有形似的触感，大抵是缓和的低音配乐加以明净细腻的摄影，远景镜头下空旷的场景和稀少的人群，极少出现纷冗的景致与绮丽的色彩，多是以冷色调示人，从视觉到触觉，带领每一寸肌肤进入影像世界中的冷感地带。

北欧电影的风就像夏日里的天然冷气，让人平静使人放松，所以后来瑞典、丹麦、挪威、冰岛、芬兰就成了我最向往的几个地方。

兴许是出于这个原因，在赫尔辛基拍摄的《男与女》亦有浓烈的北欧质感，地域的属性为电影奠基了别致的格调，冷静而不造作，充盈而不聒噪。

与影像风格一致的就是电影片名——男与女，也只有此番简洁的概括才能清楚地看到电影作者在这一宏观大主题之下所构建的微观思想，这恰恰是《男与女》与其他同样主题的电影的不同之处。

一个是带着自闭症儿子的女人，另一个是女儿患有抑郁症的男人，他们的遇见就如同在皑皑白雪的树林中偶然出现的桑拿屋，空无一人，静默无声，用以短暂休憩，卸下一身疲惫。

在这间桑拿屋里，李尚敏说：“刚才起来了，发现孩子不在身旁，他不在身边，我真的以为世界都倒塌了，心里却莫名的舒坦。

”——这与她最开始送儿子去露营时候的心情一样，处在左右徘徊的矛盾中。

这背后所隐射的含义似乎成了往后他们陷在满是沼泽的泥潭中举步维艰踌躇不前的借喻。

八个月后李尚敏和金基弘在首尔再次见到彼此，同时电影也让我们看到他们各自的家庭和生活的环境。

社长的职位具有“压力”的象征意味，家庭也不令她顺心，除了儿子的病状以外，尚敏丈夫着衬衫戴眼镜的形象显然是一种拘谨的指代。

另外一边，基弘有着一位年轻的妻子，但却暴躁、多疑、情绪起伏不定，他们的生活亦充满各种分歧。

因此尚敏和基弘每一次见面、每一次相处的时光就成为他们能暂时躲避乏味现实的唯一路径。

影片将尚敏和基弘同时出现在一个画面中的构图呈现得美好而且融洽，两个人的状态如同热恋中的情侣一般赤诚。

诸如尚敏要去釜山工作，基弘就陪她一起坐上列车一路送到釜山；尚敏剥了一只鸡蛋塞进基弘嘴里，他用嚼着鸡蛋的嘴吻她，她丝毫不嫌弃；基弘在电话里一句“我只是想听你的声音”，她便马上赶回去见他……他们之间充斥着甜腻的空气，但与热恋情侣不同的是，他们之间没有过多冗余的对白，只是闲言碎语地聊，留白之处全用轻柔舒缓的音乐和亲昵温柔的目光补足。

电影用慢节奏拉锯着他们情感中的克制和隐忍，放慢的节奏并未使电影显得拖沓和空洞，正因为有了缓慢渐入的铺成，才让男女主角的情绪得到了缓冲。

而这晦暗不可言说的压抑就是源于他们的生活现状，是理智围困住他们，是卸不掉的重担压制他们。

尚敏和基弘之间总是存在着一道门，服装店的透明玻璃门也好，酒店厚重的木质门也好，这道门象征着隔阂或芥蒂，成为一道难以逾越的围栏，阻碍他们顺利见到彼此的不是他们本身，而是困窘的现实。

从赫尔辛基到首尔，原本素面朝天穿着随意的尚敏因为职业的需求换了发型，化了妆，改变了造型，常去窗边透气，常抽烟。

基弘则是常在车上倒头就睡，露出满脸疲惫。

导演借以一前一后的细微变化展现出两个部分的差异，潜移默化中显现出现实生活为他们带来的疲惫感。

导演李胤基在男女关系微妙变化的处理上并不像洪尚秀的作品那样渗出强烈的戏剧感染力，可是这些微小轻细的差别依然精准地刻画出了人物的真实状态且毫无刻意夸诞的迹象。

《男与女》的情色戏份往往比其他桥段更具张力，可是气氛的渲染让情色并不源自泄欲的需求。

置身事外的人无法想象他们每一次打开门的瞬间多艰难，门的背后，男人和女人在无措和挣扎中惺惺相惜，赤裸相拥的身体是褪去繁复冗杂后的坦诚，也是揭下疲乏困顿后的释放，温暖的臂弯用以栖息，炙热的胸口带来安宁。

基弘说：“每次我们见面，就好像在旅行。

”——他们在海边依偎的场景似是柔软的沙滩和无际的海岸也在怜惜他们。

电影的结构分布清晰，但是段落之间的相互关系也可以转换成不同的因果条件。

片头30分钟和片尾15分钟在芬兰，中间部分在韩国，可以看作是起因、经过、结果的常规顺序，也可以将在韩国的部分看作现实即起因，开头和结尾的芬兰则是对抗现实的理想世界，也是结果。

因而从电影第一帧就袭来的伤感情绪不再显得毫无根据，影像的呈现与故事的进程就是一个完整的循环，现实与理想在其中穿插并行。

一年后尚敏又回到芬兰，同样的赫尔辛基的街景和雪地，再次遇到基弘，但终究还是沦为一场无疾而终的相遇。

人类诚实面对自我意识迸发的欲望，却难以弃置生活赋予的压迫，难逃窘迫现实套制的枷锁。

尚敏见到基弘的时候，他正与他的女儿和妻子在一起，而当尚敏接到丈夫和儿子打来的电话也哭得泣不成声。

在无解的人生面前，自我终究是微弱渺小的存在，爱是想触碰又收回手那般让人无奈。

从结局看来，《男与女》未能避免落入俗套地向现实妥协，但其主旨并非依建于责任与伦理的道德层面。

或者说，在电影依照剧本设定进行故事推进的过程中，同时也在建立理想主义与现实主义的相互博弈，但并不存在界定是非对错的意味。

人生的艰难很多时候就是源于传统观念灌输的思维，我们活在这样那样的制度和规则当中，无法掌舵自己的方向，在固有的模式中丧失追求和理想，在社会的定律中迷失自我，依照现实强加于人的标准过活，将自我复制成了其他人，因囚禁在现实中而忘却了内心的诉求和本能的欲望。

其实片中不缺乏男女主角与孩子相处的场景描写，他们没有逃避责任，可是令人窒息的生活仍是需要一个用来躲避和透气的港口，林丛中的木屋，裸露的身体，越过高山所见的平原，落地窗观景台外灯火闪烁的夜晚，另一个温柔的眼神……就是出口。

现实与理想难以并存，理智与情感的矛盾无法权衡，如果忠于内心背弃规则是罪，那理性得丧失情感的人同样可悲。

《男与女》就有着揭开现象看本质的意味，它向我们证明在繁琐的表象背后，事件的诱因不过就是男与女。

处在相对位置的我们，因处于各自人生的不同年龄不同阶段，必定会产生不同的认知。

无论遭遇与否，选择何种，都不要忽略了最简单最真诚的发自内心的声音。

远景的拍摄和存在于渺茫中的男与女，有一种化繁为简的洁净视觉。

是一种略去婚姻枷锁，略去生活困顿，略去日常琐碎，略去制度规则，略去冲突是非后的极简主义的理想世界，只存在男与女两种性别。

繁复如果可以省略，世界只剩下男与女。

内核不可免俗，但却一再克制，一再隐忍，悲伤但不浅显，积攒的火焰在内心爆发。

首尔距离赫尔辛基7057公里远，那里又冷又干净。

可能有一天当我们也厌倦了眼前的一切，拖着一身疲惫也想往那里飞，空茫的雪里只留得下纯粹。

本来觉得会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。

两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。

两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。

片中孔侑每次见到全度妍会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令全度妍的理智也被他慢慢的颠覆了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。。。

女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，当后来全度妍发现自己真的爱上了孔侑，离不开他的时候，她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与孔侑在一起。

然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。

其实这也许是最好的方式，我觉得当孔侑提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。

他们俩是真爱吗？

我觉得不一定，如果他们俩真的冲破重重阻碍在一起了，经历到生活中的柴米油盐，再遇到一个与自己天天面对的不一样的人，也会产生情感吧。

感情在暧昧期的感觉真的很美妙，然而也只有这段时期值得回味。

其实说起来这部电影也算是很老套的剧情，也不知道吸引我的地方在哪里，不过真的是看进去了。

可能是这部电影让我联想到了自己的生活，让我不禁问自己：如果我以后遇到一个类似片中孔侑这样的大男孩，我也会情不自禁吧？

真是想都不敢想，因为我本身有一个很帅气的老公，总是担心老公会有外遇什么的。

看了这部影片，让我对这份担心又加重了，不仅是对老公，还有自己。

可能那个人不用非得是特别漂亮或者特别帅气的异性，吸引一个人的是新鲜感，或者和他/她在一起的时候，能让自己身心放松，不用顾虑生活中的琐碎。

其实这挺简单的，也就是说出轨是很容易的，只不过为了这一时新鲜而放弃原本家庭还是并不多。

影片中两个主人公是觉得自己遇到了真爱的，但是两个人又多次看到了自己的孩子和家人而放弃了情欲及冲动。

责任，这个每个人心底的最后一道防线，还是将他们所谓的爱情止步于此了。

我在想，可能当我自己在平淡的生活中遇到一个类似孔侑这样的大男孩，我也无法全身而退吧？

越这样想，就总是会将这个想法强加到老公身上。

有时候很想知道，在我们的生活中，每个家庭里，会有多少为对方守身如玉的？

毕竟我们不会每天24小时都和自己的另一半在一起，然而出轨又可能会发生在分分秒秒中，所以生活中又有多少人心里有着不能让另一半知道的秘密呢？

我不太会写东西，大家不要介意，有点不知所云，其实我只是想在这里问问大家，当婚后觉得你遇到了真爱，你会怎么办呢？