星之彩

★★★★☆ 尼古拉斯凯奇这次总算选了一个好剧本，并且戏中的角色非常适合他。

一个有些神经质的父亲，但又非常重视家庭。

影片的惊悚悬疑的范围营造得不错，让人一点点沉浸入剧情。

情节走向神秘，但又合情合理。

美术效果突出，那些紫色红色的运用让画面看上去很美。

不但剧中人被迷住，连观众都仿佛要被吸进去。

有一段情节，人物造型和《活魔人》里的近似，很恶心很刺激。

喜欢邪典电影的观众有幸福了，几乎不做解释的结尾让人回味。

作为一名久远的克苏鲁爱好者，刚刚把这部电影看完，觉得算是佳作。

首先，要强调的是，克苏鲁世界观里的主角永远是旧日支配者和外神，也就是那些怪物们。

因此，这部电影的主角就是星之彩，其他人类角色只是道具，道具的作用就是衬托主角的神秘感和禁忌感，不要指望这些道具能像超级英雄一样力挽狂澜。

一. 故事背景 相比原著，故事背景到了现代，家庭背景也更加复杂。

但通过天气预报看到印斯茅斯等等地名，以及水文学家所在的大学名称就知道他们所在的世界不大太平（汗）。

和其他电影世界不同，克苏鲁世界的人类比较脆弱，特别是精神方面。

其他电影里的有灵感的人类往往比普通人更强大，能更早地预见危险，或者有什么超能力之类的天赋来对抗危险（如闪灵的黑人，招魂和潜伏里的驱魔师）。

但在克苏鲁世界里，灵感高只能让人死得更早，了解神秘学知识的普通人反而san值更低，更容易发疯（记得某些神秘学专家能召唤和使役一些奇怪的生物，看似比普通人强大，但更容易接触到旧日支配者和外神，结局不怎么好）。

二. 角色分析 道具人1： 男主人是一名失意画家（克苏鲁世界里的画家和艺术家易受到不可名状的外神和旧日的影响，san值较低，容易发疯），和已故的父亲关系不好，但由于经济原因（投资羊驼？

）只能带着一家子住进老父亲的旧居，貌似刚修缮好，从城市搬来不太久。

可以从很多事情看出男主人很爱他的家人们，特别是妻子，但性格有些刚愎自用，不相信他人的话，和儿女的关系不算亲密。

另外要强调的是，这个角色承担很大的家庭压力，估计是由于他的错误决策，把钱都投资羊驼养殖和果园种植，可以说他的一生希望都在羊驼身上。

所以，当深爱的妻子和期望的羊驼都变异了，他的精神崩溃也是不可避免的。

不是所有人都能像键盘侠一样永远理智。

道具人2：女主人貌似是一名投资经纪人，性格较温和，也是最早被星之彩影响的角色，从切萝卜手指头提供了第一个高能开始，到后面卡朋特风格变异体，妥妥的工具人角色。

她的温和性格和知性气质，就是为了衬托最后其无辜的悲惨结局，勾勒出星之彩如同天灾一般的无情和残酷。

人类只是蝼蚁，外神不会在乎。

道具人3：中二少女是第一个出场的角色，身着长袍带着白马，赤脚念咒搞得我还以为看错电影了。

这里要说一下，电影里没有任何细节表明星之彩是女儿召唤来的，她只是一个爱好神秘学的中二叛逆期少女。

背景里说过，克苏鲁世界里对神秘学好奇的普通人san值都不高，所以她通过印刷版的死灵之书（应该不是真的，如果死灵之书在克苏鲁世界大量出版，世界早完了）进行的仪式，应该只是san值过低的一个疯狂中二行为，以为可以通过神秘来打败神秘，但对星之彩没有任何影响，她在井边的行为也只是san值过低造成的中二装B行为。

这个角色可以类比其他电影的灵能力者的角色，但在克苏鲁世界里，这些都是徒劳的，更体现出人类在外神面前的无力感。

观察人：水文学家是最后的幸存者，处于观测者的角度。

作为寥寥无几的对事件了解的人，他最终的警惕与无奈给星之彩的神秘又加了一笔。

在电影所有角色中，他是san值最高的，毕竟理科生～，因此他是剧中最理智的角色，行动力较强，联系了中二少女一家和邻居的线索，最后也带来了警察推动剧情，为了喜欢的人表现得像主角一样，但最终还是什么也改变不了。

主角：星之彩在我的印象里好像是外神种族的一种，或者是外神的眷族。

在电影中的星之彩，应该是处于幼小或者重伤状态，来地球吸取一些生命力之后就返回故乡了。

按照外神的设定，星之彩是不会针对人类，更不会针对某个人类，人类于其只是尘埃。

因此，电影中星之彩引起的变化都不是刻意的、有意的行为，对外界的影响只是其存在本身造成的，并不是刻意针对谁，所以有些评论在揣测星之彩的想法是不合适的。

电影中对星之彩的刻画是到位的，毕竟设定是一种没见过的色彩，不可能真的直接描绘出来，所以还是得通过对环境的影响来刻画。

我觉得挺成功的，特别是那些变异生物，让我想起了八九十年代的美国恐怖片风格，有实体的怪物比CG怪物更让人恶心和恐怖，在现在CG泛滥的年代塑胶怪物很少见了，这一点比较喜欢。

三. 总结 毕竟看过原著，看改编电影时既怕改太多毁原著，又怕照搬原著觉得无聊。

这次的改编电影虽然有蛮多的改动，但核心并没有变，非常突出星之彩这一主角的存在感，没有人类角色抢风头。

对于很多人喜欢的克系电影《湮灭》，我反而觉得女主的存在感太强了。

对于很多人吐槽电影里的人类角色，其实是很符合克苏鲁世界观设定，理智的人只是少数，大多数人类都是无知愚昧的。

视觉效果和《曼蒂》如出一辙，华丽吸睛。

故事节奏张弛有度，且将其放置在当代语境中，故事中通信困难的条件则通过将一家人安置在原始森林中还原，并引入水文学家取缔了原著中的朋友作为见证人，合情合理。

特效化妆也忠于原著中的描写，对于希望看到原著电影的粉丝来说一本满足。

那么作为恐怖影片他是否合格呢？

何止及格，应是优异。

演员演技都在线，不必赘言。

作为一部太空科幻恐怖题材，需要唤起观看者对未知的恐惧，影片通过陨石降落后一家人日常生活中诡异事件的描绘、对受陨石影响的动物的具体刻画再到一家人态度情绪的变化以及事件安排的顺序，先是使观看者感到好奇，之后感到恐惧。

高潮部分的小插曲——水文学家逃离星星的追捕——更是锦上添花，且近几年科幻恐怖题材只有寥寥几部，有的更多是热度，而如《星之彩》般优秀的科幻恐怖片竟然连热度也没有，可惜啊。

从名字就知道是一部克苏鲁题材的电影，这部电影将星之彩的刻画可以说很到位，整部电影我个人认为是非常优秀的，充满了克苏鲁小说中具备的经典元素，凯奇的演技不用多谈，他对于情绪起落转换的拿捏整个好莱坞应该没有几位能及的，其余的演员也都非常到位。

电影开头非常熟练的让受害者们（人和动物）过了一遍场，隐晦的表现了他们的怪异性格和家庭中隐藏的矛盾，为后期人物冲突爆发做了很好的铺垫；同时以人物视角充满空间感的展开了整部剧中所有会用到的房间场景。

其中大量的镜头出现了“三角”和双重“门”的图形符号，阁楼的中间隔断的三角窗户是母亲和杰克杰克合二为一的符号；而客厅与厨房的两道方形门伴随了凯奇心智的每一阶段突变，这些图形融入到场景中令人不安而压抑，我认为是最大的亮点。

了解星之彩的设定的话，你会知道要想在电影这种具象艺术中直接呈现星之彩这一概念是非常不易的，但星之彩的魅力就在于它不是一种可视的事物，而是一种侵蚀你想象力的恐惧，电影主要的篇幅都忠于设定描写了星之彩对周围放射性的异化（例如加速成熟的难吃果实），从而展现一种另类的晦涩的恐惧。

电影中运用了大量的色彩渲染，为了突出这种视觉污染和令人生理不适的色彩，还运用了大量刺耳的高频率嗡鸣，效果实际也不错，反正我爽了。

对我而言，有些败笔的地方在于大儿子下井送死，这实在太蠢，女儿的很多地方也没讲明白（死灵之书都有译本了？？？

），除此之外，这部电影很对我口味，大概有凯奇的加分，虽然他现在是接了太多烂片，但我始终认为凯奇有这个演技不愁翻不了身。

星之彩是我在洛老作品里最喜欢的几篇之一，今天发现竟然有电影于是看看，看完感觉很失望看之前没有抱很大期望，毕竟洛氏恐怖的核心就是“未知”，不可名状不可言说之物，电影要拍出这些显然不太可能。

尽管如此，这部电影观感还是低于我的预期。

首先是整体的氛围塑造。

电影整个过程中都没有提及星之彩到底是什么，从哪里来，陨石意味着什么，为什么会出现种种异象。

能理解导演的想法是通过这种未知让观众感到恐惧，但是事实上因为氛围塑造的不够加上角色难以代入，观众感到的更多的是迷惑以及好奇...整体的节奏没有太大的问题，毕竟这部分跟着原作走就可以，陨石砸落，异象渐显，一家人也渐渐被影响，想逃离的时候却发现为时已晚，试图拯救他们却晚来一步的男主。

每个小部分看起来都还不错，但是之间的连接太过生硬突兀，一个部分好不容易到达高潮，突然又突兀的转接到下一个。

对原作的改编我个人很不喜欢。

我觉得最败笔的是改变了一家人的职业。

原作里这家人主要靠种地收入，因此星之彩带来的植物变异，作物味道奇怪对他们来说是灭顶之灾，相比之下电影里父亲因为番茄的问题突然大发雷霆就显得奇怪。

（虽然也可以解释为星之彩让他的性格发生了改变）。

还有就是星之彩带来的一步步的变异。

原作里提及了植物的诡异色彩，形态的变异，提前发芽的树。

他们在后期又慢慢变得又干又脆，变灰，萎缩死掉。

我觉得这些对于塑造诡异氛围是很重要的，然而这些在电影里都未提及，取而代之的是变异的昆虫，变成怪物的母子和羊驼。

（唯一算提及的是作物的早熟和难闻的味道）在原作中所有因星之彩而死亡的生物只有一种表现：发干，变脆，碎裂而死，伴随可疑的恶臭。

但是在电影里却没有一个人因这个原因而死...可以理解为这是为了方便理解做出的妥协，但是这样就大大削弱了洛氏恐怖的感觉，洛氏恐怖强调的从来不是怪物，而是祂们作为人类认知之外存在的不可名状，仅仅是概念的叙述就足以让人发狂。

关于母女的死亡方式，我实在不解为什么要改成怪物的形态，原作中两个人精神逐渐崩溃步入疯狂的遭遇我觉得能更好的塑造氛围...好吧也可以理解为电影篇幅所限没有多余精力表现这些变化。

还有一个改动我觉得也属于无奈之举，原作是调查员（姑且先这么称呼）找到了阿米，了解到了这一切。

一切都是基于阿米的描述，所以阿米的主观感受和选择性表述让文章的恐怖程度大大加深。

洛氏小说的第一人称为作品提供了不少代入感和恐怖元素，作为电影，要做到这点比较难，只能做到把客观的东西呈现给观众并辅以角色的感受。

关于电影的特效和配音部分，平平无奇。

最让我失望的是一部洛氏恐怖的片中竟然出现了jump scare...完全不符合洛氏美学....很失望很失望。

特效方面我觉得还好，没有让我感到很不适，配音中规中矩。

或许是我对原作过于执着，如果是对克系作品稍有了解但不深入的人看或许会有更好的感受。

整部给我的感觉是：能理解想表达什么，但是就是没内味。

这几天看了《湮灭》和《星之彩》；都是“克苏鲁风格”的作品。

克苏鲁神话当年无人问津，如今大红大紫。

从魔幻的《魔戒》《黑暗物质》，科幻的《异形》《银翼杀手》到《三体》。

魔幻和科幻的边界在渐渐模糊。

小说《三体》在当年的星云奖，败给了小说《湮灭》。

电影《闪灵》是豆瓣恐怖片得分排名第四；电影《银翼杀手》则开创赛博朋克科幻风；湮灭我看完第一遍，连着看了第二遍，才看明白。

和闪灵一样，是事后恐怖。

第一遍看完觉得平常，但影片最后的线索，会让你突然意识到故事情节还有大量你没有认识到的内容。

在闪灵里是最后的照片，湮灭里是男女主人公的眼中的闪光。

闪灵之所以恐怖，是因为它告诉你，你眼见的都不一定是真实，你需要去复盘才能发现事实其实不是你在第一遍理解的那样，整个故事结束了，你才会意识到毛骨悚然。

而这拍摄于1980年。

洛夫克拉夫特先生的作品，不知道什么时候开始变成了一种风格，名叫“克苏鲁风格”。

1982年《银翼杀手》开创了赛博朋克的先例。

克苏鲁风格在当下已经是一种十分流行的黑暗美学。

《湮灭》和《星之彩》都很好的阐释了洛夫卡拉夫特克苏鲁神话的内涵，那就是“不可名状”“不可描述”和“未知”的神秘和“真相“的不可抵达。

这既是非理性的，又是理性的。

理性和非理性竟然很好的结合在了一起。

我看到的神秘主义作品，都是黑暗的结局。

如恶魔学电影《万能钥匙》《第九道门》这种高得分作品。

这都契合了“人类的痛苦和无意义”这个后现代的哲学观点。

无意义，是后现代作品很常见的主旨。

不过能演绎清楚的作品其实是不多的，甚至可以说很少。

湮灭和星之彩，主要是通过离奇的情节和主人公的毁灭，来凸显世界的无意义。

不过毕竟是通俗读物，距离红楼梦里的幻灭感，还是有一定差距的。

总之，还是特别推荐这两部我给5分的黑暗结局电影《湮灭》和《星之彩》。

前期比较沉闷，看起来不过是一般的外星恐怖入侵片，直到后期才揭开神秘面纱，辐射，能量，色彩，生物工程改造，以常人无法理解的方式影响周围环境，感觉像是影片最后说的那样，来的只是一个外星势力的小哨兵而已，收集完本星球的一点资料就离开了，当然最后还有那个外星螳螂留下来继续观察。

最后的特效还是不错的，色彩能量，以及类似怪型湮灭一样的恐怖元素，可惜没有展开，最后依旧不明不白，主角一家单纯的倒霉吧。

影片告诉大家千万不要远离城市，人还是要群居比较好，不然求救都没信号。

哈哈

视觉盛宴！

美术设计相当出彩，画面构图、场景美术和色调光影的处理都营造出一个极具梦幻色彩的氛围，绚丽光景很好的衬显出其背后克鲁斯式未知恐惧。

情节推动略有拖沓，但节奏的处理让观众得以直观的感受到异象对时间和精神的扭曲，经历前面略显冗长的铺垫后会发现一切期待都是值得的。

伴随陨石到来的异象循序渐进影响环境，这点得到了详细的体现，例如植被的由浅入深和对农作物的影响等等......人物的渐渐崩溃有较为合理的推动点，动物的变异经过优秀的美术设计和后期处理足以给观众留下些许阴影，不廉价的同时足够具有视觉冲击力。

话说回来，一部好电影的不能徒有其表，此片的外表能够较好的服务于背后的内核，其带来的恐惧感不止于视听，背后更蕴含着对于未知的、一种可能性的可怖想象，耐人寻味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行动有些过于唐突，女孩Goth girl的设定虽然丰满了角色形象，但占比过大让人误以为会对情节有所影响，最后看来是有些故弄玄虚。

除此之外，此片值得科幻爱好者和克鲁斯爱好者们一看。

不得不说这部电影是一部刺激你视觉神经的电影，不管是那诡异奇幻的色彩，还是被色彩感染后的生命。

故事讲述在乡下居住的加德纳一家，这一家五口本来过着平静的日子。

某一天天生异象，一片诡丽的色彩出现，随后一颗陨石降下在加德纳房子不远处。

色彩出现那晚，小儿子被这片奇异的光吓到，也有可能被吞噬了。

色彩感染了笼罩区域的一切，加德纳一家在发生着变化，房子周围都在慢慢的发生着变化。

比如做水文调查的小伙采集的检测样品，出现了奇怪的彩色和听到奇怪的声音。

加德纳家房子也在发生着变化，先是奇怪的闪电，继而是消失的陨石。

陨石消失后，那个粉色的壁虎出现，告诉观众周围已经发生了未知的变化而加德纳的家里也在发生着变化，先是加德纳妻子打开的看着恶心的鸡蛋，然后是丧失心智切菜切断手指的妻子，然后是电话里传来的奇怪的声音。

从医院回来的加德纳也变得暴躁了，路上还遇到吓了他们一跳的粉色野狗之类的动物。

回到家的加德纳，处处都遇到了诡异，诡异的浴室，奇怪的气味，粉色的花草树木，还有长相奇怪的番茄。

再接下来，因为用被感染过的水洗过澡的加德纳，皮肤开始变异。

这一切在加德纳家房子周围植物都变粉之后，又将这种变化达到了高潮。

接下来发生的事就更不可思议了，加德纳家的羊驼融合在一起变成了一头有四个头的怪物，在然后就是加德纳的妻子和小儿子也融合在了一起，也变成了一个怪物。

你不看电影根本无法想象那是个什么场景，真有点那个《变蝇人》的味道。

电影中饰演加德纳女儿的小姑娘，有点像猩红女巫——《星之彩》首发于微信公众号“看世界电影”，欢迎朋友们关注

和朋友一起看了开头。

经典的远离人烟农家设定和几位年轻演员过于不精湛的演技叫人索然无味，不知不觉间朋友回了房间，而我竟然喝着酒睡着了。

这就是克苏鲁的神奇吗！

小睡醒来带着露出苗头的宿醉症状继续看。

看到后来很难分辨恶心和头晕到底是威士忌还是电影带来的影响，可见酒与克苏鲁相得益彰。

纵观全局，影片的切入点差强人意，但随着剧情推进，还是能轻易获得克苏鲁爱好者的青睐——务必坚持过前二十分钟的美国恐怖片俗套家庭生活片段。

故事发生在现代，主角一家五口（搞羊驼养殖业的爸爸、搞线上股票交易的妈妈、克苏鲁爱好者大女儿、没搞清爱好的大儿子还有小眼镜儿幺子）住在森林深处的农场，虽说家家有本难念的经，倒也凑合能过——直到这天晚上，荧光粉紫红色的陨石从天而降……幺子年龄小，一开始就深受其害，和井里看不见的朋友神交；随后妈妈切断了手指，大人们开车进城就医；他们回家发现一切乱了套，对看家小孩连番指责，就是不肯面对现实，浪费了宝贵的逃生时间（当然，因为他们不知道自己在恐怖片里）；妈妈和宝贝小儿子一起被不可名状的荧光射线击中，变成母子合成兽，经过短暂的休整竟然焕发了全新的生机！！

大女儿走投无路，翻开心爱的《死灵之书》，自戕以向克苏鲁邪神祈祷：“我需要帮助，我需要保护。

”从这诉求来看她显然选错崇拜对象了。

大儿子下井救狗，很痛快地GG了（只有他不用很累很麻烦，轻松地走了）。

爸爸经历爱妻变异的打击，精神失常了。

影片中“不可名状的恐惧”展现得格外出色，也许要归功于经费不足无力制作大场面CG。

只让我们撇见一些片段就足够了，没什么能比想象力做得更好。

影片末尾女孩站在井边、星之彩爆发的一幕，很有冲击力。

之前看《切尔诺贝利的悲鸣》，当地人说事发第二天，附近的植被上覆盖了一层无法描述、从未见过的色彩。

我返回去确认，爱手艺的作品要比核被发现早几十年。

但星之彩的爆发和后果不正像这种人类自己随后发明的毁灭性武器吗？

甚至它也会带来别样、甚至美丽的色彩……这预见性真不可思议。

最后，我仍然坚持，换一个不这么典型的恐怖片五口之家，电影会更加精彩。