伪装夫妇

觉得不会掰直是因为不掰直男主剧情也能圆满结束。

这俩人看起来是很不错的老来伴的样子。

比如第三季婚礼上俩人在后台换衣服那场，女主在扑粉，男主在她身后着急地给阿保打电话，女主在粉扑的镜子里看男主焦急吃瘪的样子看得可高兴了。

按理说女主喜欢男主，男主打电话给喜欢的男人女主应该生气吃醋嘛，但女主没有，即使自己喜欢的男人是gay也很能寻开心的样子。

以女主向的话，可以期待情节发展成《我和宠物的一生》。

还有哇，男主应该也是非常喜欢女主的，大概胜过喜欢任何一个男人。

女主的腹诽他总是一眼就能看穿，所以再见面看到女主的样子也不会不知道女主还喜欢自己。

虽然男主满嘴跑火车，但真正用心的地方是不说破的，比如当年一句话都不说就离开，比如再见面就能提出形婚的要求，还装作怕女主不答应主动借钱应急作为补偿。

还有他跟小姑说的那个理由，因为女主太优秀了他那时年轻不成熟，觉得自己配不上就跑了，虽然是找借口应付小姑的，但其实是他的真心话吧（觉得配不上是因为gay这个不能说）。

后来再见到女主野生的样子才知道做错了，想尽力把女主带回正常的生活才提出形婚的吧。

以男主向，也可以发展成《我和我的宠物的一生》呢。

男主总是演这种看起来二逼其实腹黑，腹黑阴暗又完全输出正能量的角色呢！

这种有各自的生活却互相陪伴着，看到对方就会很开心的日子，比一般恋爱关系美好多了。

前八集看的其乐融融很开心啊天海女王腹诽属性很萌 内田姐姐的神级怀孕之眼配角们也都都很可爱表面毒蛇内心温柔的小姨 努力表演蹩脚魔术的阿天然而！

在第八集结束就好了啊！

四星！

第九集第十集编剧的三观是喂了狗吗！

自从李狗嗨入日剧坑 还是第一次看的这么难受！

恣意而活 追求真爱什么的 是在不伤害他人的前提下好么！

不想说了。

日剧的分工很明确，每一季的日剧中，有的负责玛丽苏，有的负责汤姆苏，有的负责输出甜蜜，有的负责输出价值观。

而这一季的秋季日剧，《伪装夫妇》是负责输出价值观刷新三观的那一拨。

其实，只要看到一部日剧里有天海祐希，我就能确定一定以及肯定，这部日剧肯定会有大量值得摘抄的台词，wuli女王在日剧里，永远是负责揭穿社会谎言、直面社会真相的神一般的存在。

作为输出价值观的日剧，《伪装夫妇》同时戳中了这个社会的三个痛点——同性恋、形婚、剩女，信息量如此之大，技术含量如此之高，实在很好奇编剧要怎么往下圆场。

男主是个坦率的gay，从第一集开始，就向女主出柜并且求婚，没错，就是希望女主与他来一场你情我愿的形婚，为了完成患上癌症（误？

）的母亲的心愿。

这位男主，简直代表了目前社会上大部分gay的生存状态，不敢向父母、向社会出柜，而同时父母又步步紧逼地催婚。

至于女主，则是一名年届45依然单身的穷困独居女青年，她自幼父母双亡，没有父母逼婚，却也好不到哪里去，因为这个社会在给她施加压力，每天都有人问她：“你为什么这把年纪了还不结婚啊？

”嗯，女主也代表了目前社会上大部分大龄单身女青年的生存状态。

不知道从什么时候开始，又或许一直以来都如此，这个社会就是没办法容纳异见者。

大多数人都是异性恋，你是同性恋，你就该死；大多数人都适龄结婚，你一把年纪还不结婚，你就该死。

敢问一句，同性恋怎么了？

勾搭您家儿子/女儿了吗？

不结婚怎么了？

吃你们家米饭了吗？

又有人要说，你跟别人不一样，你就是不正常。

请问，“正常”一词是由您老来定义的吗？

正常也不是由大多数人来定义的，人多力量大，但是人多不代表有道理。

这世界上什么最多？

傻X最多，傻X就很有道理吗？

《伪装夫妇》剧中，来自单亲家庭、个性孤僻的小女孩由羽在幼儿园里被其他小朋友排挤孤立，小朋友们排挤她的理由是“她很奇怪”。

代理园长男主就教育小朋友说，跟大家不一样，不代表不正常，这是一种个性，就如同这世界上有很多种不同颜色的花一样，这样世界才会更加好看（原话忘记了，大概是这意思）。

这是我爱上《伪装夫妇》的理由，这世界之所以生生不息，就是因为生物圈的多元性，而想要这世界一直保持活力，也要让每一种颜色都盛开、每一把声音都被期待。

所以，跟别人不一样又怎么了？

千万不要因为自己的不同而妄自菲薄，这才是你的特色，记住，“我就是我，是颜色不一样的烟火”，保持自己的风格，妹妹你大步地往前走好吗。

而且，《伪装夫妇》这部剧还讨论了一个社会现象——爱管闲事。

这世界上，就是存在这么一帮人，每天用放大镜窥探别人的私生活，以满足自己的八卦欲望以及阴暗心理，人家过得好了，他心理不平衡，人家过得不好，他幸灾乐祸心里暗爽。

这帮人，仿佛Angelababy嫁的是他家的儿子，仿佛人家明星整容刷的是他的卡，又仿佛人家没结婚会浪费他的社会资源。

好想摇着他们的肩膀，大喊，醒醒好吗，人家的生活，真的与你无关，你作业写完了吗，工头又在喊你搬砖了！

说实话，这部分人就是太闲了，每天自己工作没做好自己过得不好，却天天怨天尤人地对他人的生活指指点点。

《伪装夫妇》里的女主，即便45岁没结婚，人家一个人也活得好好的，作为一名图书馆管理员，看书是她生平最大的爱好，书籍就是她的爱人，虽然穷，但是人家跟小混混打架都不忘输出真理啊，人家讲个故事就能让一帮熊孩子乖乖折服啊，这就证明了，在长达几十年的单身生活中，她的精神世界已经练就得无比强大，才不需要一帮八婆来教育自己应该怎样嫁出去。

那些试图干涉他人生活的人，拜托了，你们光是能做到管理好自己的银行卡余额就已经功德无量了。

请记住，这世界上，有很多人，光是活着就已经竭尽全力了，真的无需您老操心OK？

《伪装夫妇》最让人高兴的地方、同时也是日剧最让人高兴的地方——包容，以一种包容的态度、开放的视角来接纳这个社会的一切，日剧才是黑格尔的“存在即合理”这句话的最佳诠释。

《伪装夫妇》敢于直戳社会痛点，却也不会试图指责任何一个角色，理解每一个人的生之艰难，这是我爱它、以及爱日剧的最大理由。

PS：这部剧配合弹幕服效果会更好哦，在A站看弹幕看得我笑成傻X，弹幕放大了这部剧的萌点与笑点

一直以来，我认为的最理想的婚姻方式是两个人因为彼此相爱，而决定建立平等的契约关系来彼此扶持度过一生。

但是日剧’伪装夫妇‘却给我提供了对于婚姻的另外一种认知：婚姻具有广泛的包容性，并不只局限于某一种单一的形态，相爱的人走进婚姻固然是一种圆满的结果，但对于任何两个自愿结合并走进婚姻的人说，哪怕缺少爱情，也是值得被祝福的，毕竟人也只是一种渴望温暖需要陪伴的动物而已。

时隔多年，又翻出这部剧来看了一次。

第一次抱着磕海内的想法追的剧，所以难免会骂骂咧咧。

第二次无数次心理建设后重新点开，平心而论还是蛮喜欢这部剧一些设定的。

个人来看，嘉门寻是一个与天海女王一贯影视形象略有不同的角色。

不同于有些脸谱化的大泽绘里子一类直爽甚至其有些万能的女性角色。

嘉门寻一开始就暴露着自己的缺点给观众，故事也是在别扭的她与自身和解，成长的线上发展。

从某种意义上，最后寻的坚持，是符合游川给寻设定的人物性格的。

她从最初就是个坚持，执拗但又善良的人，比如伪装夫妇故事的开端，形婚的开始😡（个人观点，求轻喷）虽然CP党很不愿承认，但剧中寻对由羽母女，特别是小孩由羽，更多的是同情，或者说就像看到曾经的自己，想要保护。

但对内田扮演的角色，可能没有多么强烈的爱情。

当然，海在里面贡献出的演技也是很成功的，重刷时，海对于寻人物的把控，对于一个怒刷完BOSS，女王教室，等一系列剧的孩子而言，有全新的观感。

顺便夸夸海的颜❤️（在游川另一部和阿部宽合作的《恋妻家宫本》里我也很喜欢海的形象😂）游川的功力其实真的还算不错了😂当然，这部剧虽然最后好像价值观落在happy ending的大团圆上，但是骗人形婚，还骗心又骗shen真的打咩❌❌❌。

所以，激起这么多各类观众的吐槽真的是有道理。

话说回来，这位编剧是不是日常一部剧都会有点小槽点？

（看的不多，欢迎指正，再次求轻喷😭）加上确实有些剧三观啥的奇奇怪怪，说的就是你，女系家族！！！

反正我确实没看完😂最后，虽然日常吐槽想给编剧游川寄刀片，但他与海合作的人物我觉得还是蛮立体丰富的😂好像女王的教室里的阿久津33也是他写的？

最后的最后，再次吐槽，形婚，特别是骗婚！！！

打咩❌❌❌

其实我是一个少看日剧的人，看这部剧的时候是我在经历一段非常痛苦的时期，但这部剧当时很火，朋友推荐了两次，对天海也有好感于是尝试着去看了。

为此我还辛苦的到B站去答了题。

总结一下的话，我还是想推荐看一下，不为别的，只为前面的8集，这是一部十分神奇的剧，前8集可以打到8分以上的高质量剧，后2集，我也不知道怎么打，撇开三观，来说说天海女王在这部剧里的表演。

天海这个演员，之前也是听过，只知道男装扮相很美，以前看过她的不结婚，大家都叫她女王女王，看完伪装夫妇后，也补过她的片子，阳光积极非常非常美好的一个女人，48岁的年纪对我来说也属于精神标杆级的人物了。

不过似乎她塑造了很多人生导师、女强人、当然也有逗逼的形象。

可是说真的，我很喜欢在这部剧里的天海，太喜欢她的表演了。

我记得刚开始看的时候就觉得好笑，非常典型的日式吐槽，脑内小剧场，也多少有点心不在焉，但是当我看到第三集她跟男主在客厅跳舞的时候，我突然被这个女人击中了，慢动作中她的肢体语言和笑容太美，那是一种白衬衫、素颜、黑阔腿裤都掩饰不了的光彩，那是一个最平凡人身上的光彩，那也是你我在真正开心时候的光彩，就是这份光彩让我动容。

于是后来就仔仔细细看了好几遍。

<图片2>HIRO这个女人的性格其实很有意思，她很善良，所以才会对婆婆这么尊重体贴，她有阴暗面，所以会在内心吐槽，她封闭，习惯掩饰自己的感情，但25年没谈恋爱的她其实跟少女一样的纯真，这样的角色48岁的天海把握的太棒太棒。

我以前并不喜欢日式的幽默，但是这里的女王真的有把我逗笑掉，我觉得这种搞笑不是靠夸张的颜艺去表现，而是蕴含在一点点的小细节当中去的。

比如她回房间脱衣服脱了一半被男主拉出来，那种想发作没发作的小表情，真真把人笑死。

因为女王自己的性格就很好，所以在这里搞笑的部分都表现的非常自然。

除了她拿手的搞笑以外，更让我感动的是好几个感情戏处理的自然又深刻。

比如她跳水后救起表弟后扶着表弟走，湿漉漉的脸上那个悲伤、无奈但又理解的表情<图片1>比如她想跟男主拥抱，发现自己心里越来越动容的时候，那种绝望感<图片4>还有我最喜欢的一段，她要表白，被打断时候几个表情的转换<图片5>要告白，激动紧张羞怯的心情<图片6>被打断后的错愕<图片7>男主冲去表白，她还不忘关门后，难以置信又黯然神伤的表情<图片8>习惯性去把椅子放好，但是又心痛的站不住<图片9>人生最糟糕的一夜。

就冲这一段，天海女王真的是一个认真又聪明的好演员。

最后，谈谈剧情，HIRO说，我喜欢上你了，你的身你的心你的全部，我也希望你能爱我，爱我心我的身我的全部。

可能看片的年轻人比较多，对于我这种上30的人来说，我想说，彼此相爱，全身心的相爱在我们平凡人的生活中是一件奢侈品而不是必需品。

你可以追求，你也可以选择什么时候停下来，跟HIRO一样至少封起自己的心，平静的去生活。

我们看过女王太多阳光又坚强的时候，似乎她可以永远奔跑都不会疲惫。

但是我真的很爱这里这一个跳着舞心里想着“啊，我真希望这一刻不要停止的她；会对超治说，不，你抱我吧，然后微颤着手拥抱这个自己最爱的男人的她；会崩溃而软弱看着超治的背影的说，我真的不想跟你分开”的她。

她的软弱、任性、疲惫和真实就如同我们每一个被生活所伤还在苦苦挣扎的人。

她做出了自己的选择，她说我每一天都想着要不要分手，但是，往前走有时候总也有开心的事吧，而我想说，这就是生活。

hiro口口声声说着想让所有人都幸福，然后自己抛弃内田，去找超治，这叫做想让所有人都幸福？？？

真正一直爱着自己的人完全不管，而是随着自己的爱又去找超治？？

我怎么觉得你是想让自己幸福而不顾身边的人？？？

真正想让所有人都幸福的话，你不牺牲自己做得到吗？

没有牺牲自己的觉悟，就不要随便说出要让所有人都幸福这种狂妄自大而又不负责任的话。

完全没有说服力。

副标题：谈谈这部剧为什么让我觉得恶心本人直女，以腐为乐趣，然不喜全民搞基，看BL，也看BG，从一开始就没指望这部剧会以一对百合一对基结尾，相反，我很羡慕男女主的soulmate关系，soulmate也是本人理想的婚姻形式。

那么，这部实现了我理想的剧为什么会让我觉得恶心呢？

因为这部剧的前8集都在狂灌鸡汤，塑造男女主正义的伙伴的形象，为了他人的幸福挺身而出，源源不断地制造鸡汤，拯救所有人。

然后最后2集编剧发功了，告诉男女主最终还是要遵从自己的内心啊，所以为了自己的幸福牺牲他人的幸福也无所谓啊。

这个价值观有问题吗？

没问题。

小姨那句话说得好啊：自己都不幸福怎么让周围的人幸福？

况且爱本来就是自私的啊，这个价值观虽然利己主义，但我也不是圣人，不会因为这个而感到恶心。

让我感到恶心的是，既然编剧你是这样的价值观，那又何必塑造前8集的圣人形象呢？

既然你塑造了8集的圣人形象，那又何必用谎言和背叛这么丑陋的方式去毁掉呢？

这就好像灌下一碗鸡汤，然后发现这鸡汤是狗屎做的，你能不恶心吗？

其实最后2集无非是讲分开一年后男主发现自己是爱女主的，即使身体不爱，心还是爱的，女主发现自己还是爱男主的，即使男主是gay，还是想和男主在一起。

总而言之，就是爱是超越性别和性向的，婚姻应该是以爱为基础的。

这个价值观好啊，简直太好了，为编剧点赞啊。

但是我就想问编剧一句话：男女主发现自我的这个过程跟他们各自找了个同性伴侣同居有半毛钱关系吗？

为什么非要凑出一对百合一对基然后再拆散呢？

男主背着伴侣找前任上床，无关性别无关性向这都是赤果果的出轨和背叛，我要是家长我也不放心把自己的孩子交给这样的老师。

女主出于同情和怜悯许下做不到的承诺，无关性别无关性向者都是一种伪善，我根本不觉得一直与人保持距离的女主能做得出这种伪善的行为。

没错，编剧用最后2集做的主要事情就是黑化男女主，而且还黑化得让人恶心。

其实，我本来就不喜欢什么圣父圣母，人本来就是这么容易屈从于欲望、本来就是这么伪善，你要想讲这样的故事我举双手赞成呀。

然而，如果你要说这个社会是坨狗屎，就不要把它包装成鸡汤好吗？

如果你想给观众灌鸡汤，就不要用狗屎当配料好吗？

PS：虽然看完让人感觉像吃了狗屎，然而这部剧还是很值得一看的，配乐加分啊，女王演技加分啊，美腻的内田姐姐和可爱的小哥加分啊，小姨人生导师培养了一家子萌物大大的加分啊～

我在看的时候也觉得剧情有点乱了，后来一想，其实这结尾是不是早就定好了了的。

这部剧想表达的东西我看到了，男女主角一直在冲破世俗的界限。

对男主来说，自己是GAY这件事，在亲妈那没法交代，在职场也没法交代，中间有过挣扎，却还是对大众坦白了，并不以此为耻，这是冲破世俗。

最终和女主不是以正常夫妻的形式在一起，但确实离不开她，所以不爱身体又怎样？

这同样也是冲破世俗。

女主也是一样，坦白自己喜欢的人是GAY算是冲破世俗，最终跟男主过着不一般的夫妻生活同样也是。

所以我很佩服他们，这世上有多少人能做到冲破世俗这件事情呢？

我们那么在意别人的看法，如果是我们的话，自己是GAY敢不敢承认？

自己喜欢GAY敢不敢承认？

敢不敢自己是GAY但还是和女人在一起却不爱她的身体？

敢不敢自己和GAY结婚只因自己真的喜欢他身上的一些特质？

敢不敢？

别说这些了，可能如今有些人很多事情都不敢，因为害怕世俗的眼光而去泯灭自己的个性。

所以这部剧只是告诉了我们，每个人都有自己的个性，人类可能80%是一样的，单总有那么些只属于自己的特性，每个人都不用勉强自己去跟大众一样。

这个世界是一本巨大的字典，每件事情都被定义过了，好像小孩的定义是学习，男人的定义肯定不能够是GAY，女人的定义最好是家庭孩子等等。

希望我们不要被定义，如果有自己的个性就去发扬，当然不能犯法啊。

少在意一点世俗的眼光，其实世俗的那些人对我们真的不重要。

0首先我不觉得这是一部在探讨同性恋、异性恋、双性恋、甚至直弯恋的剧，这些形形色色的组合只不过是大千世界人类感情的缩影罢了。

我是站男女主这条线的，也认同编剧的意图，因而愿意做点这个剧的文本分析。

人生而孤独，为了找到安全感而与他人产生牵绊，这牵绊有家庭，有朋友，有爱人等等。

但是没有一种牵绊理所应当地会毫无保留且顺畅，一不小心就会落入“伪装”的陷阱，亲子之间，夫妇之间，兄弟姐妹之间都如此。

这部剧的一开篇，几乎所有角色都是某种意义上的“怪人”，渐渐看下去会发现，他们也并不是“怪”，只是多年来掩藏了本来的自己而已。

而只有每个人那独有的“本来的自己”逐渐被发掘与正视，人与人之间才能产生真正意义上的牵绊。

这发掘与正视的过程中，伴随着所做的各种抉择，不过，哪有什么完美的抉择，遵从内心，也愿意面对所有的结果，就好了。

1剧尾，Hiro与超治两个人认定了彼此，找到了属于彼此的相处模式。

对Hiro而言，一起走下去，纵使可能会有诸多困难，可能还会受到伤害，会有这里那里的遗憾，但是只有在一起，才能感觉到幸福。

二十六年前超治放弃过，一年之前Hiro也放弃过，好在到了当下，他们终于停止了兜兜转转，等来了彼此对对方说的那一句：我想和你一起。

以往看过的冷女被温暖的故事里，女方都是被拯救的人，我们总能看到一位优秀的男人不顾一切地对她好，将她包容感化。

可是这里的超治是那么矛盾啊，他阳光而富有爱心，他温暖着Hiro的同时却在不经意间伤害着她，因为他给自己的心理暗示一直是，他们是以最好的朋友的身份相处着的，待他意识到这种伤害的时候，Hiro已决定要离开。

超治因为性向的事一直是痛苦的。

他无法面对自己年事已高的母亲，从前和现在都无法全然回报Hiro对他的爱。

在他的思路里，他只有全身心爱上Hiro，他们之间的爱才是对等的。

我不好说这是他的懦弱，因为站在他的角度，他确实没有资格去要求Hiro牺牲身体的爱跟他一起。

所以这个故事里勇敢的主动争取者只能Hiro来承担。

这里我看到一个被温暖的女子不仅敞开了心扉，还在后来懂得为自己争取想要的那种幸福，这是难能可贵的。

他们互相拯救，或者说，是互相帮助对方认清了最真实的自己。

所以我丝毫没有感觉到这个故事里女性的委屈与弱势，至少两个人是对等且彼此坦诚的。

Hiro在最后跳出了世俗对于婚姻的界定，就是简简单单两个“人”，起誓要共同走下去。

这部剧给了Hiro一个近乎禁欲的前提，从而来纯粹地刻画她精神上的成长：她从一开始的厌恶人类、假面微笑，到渐渐感知周围人的情感并关心他人，再到认识自己的情感诉求并勇敢追求的过程。

Hiro热爱阅读也是她精神成长的一大背景，只是在没有良好的心理环境的情况下，书成了她逃避世俗生活的避难所，只有当心门打开，情感的付出有了去处，书籍的营养才会源源不断地发挥出来，滋养着自己和身边的人。

为什么明明无法身体结合还要结婚？

这不还是伪装夫妇吗？

我觉得，伴侣之间的结合方式多元，只要彼此以夫妻的身份和承诺对待对方，那就不是伪装，是真实的。

超治说，这是种承诺，是为了向世人宣告，无论发生什么都不想离开她。

婚姻的确无法保证很多事，但它是在法律和社会层面真正将两个人理解成一体的基础，特别是在一些特殊情况下为配偶签字的权利。

同时两人从真正意义上变成了家人，这正是Hiro最最渴望的，她自己的那个家。

2第一集里，面对超治提出无理的假结婚要求，Hiro引了《海鸥》里的一段话：“我的漂亮的、可爱的人。

你是我生命的最后一页啊！

我的欢乐，我的骄傲，我的幸福。

要是你丢开我哪怕一个钟头，我也会受不了。

”她说：“我一直坚信着，若是结婚，对方一定得是能让我有这种心情的人，父母去世后，我一直期盼着总有一天……不过现在已经不指望了。

”第三集里，她和超治递交了婚姻届，超治感激她，说如果她将来真的结婚的时候，婚纱和白无垢他肯定会送上，Hiro淡淡说了句，不会有这种情况发生的。

我想，在她与超治重逢，知道超治当年离开她的原因是因为性向不一致后，大概她已经知道，这一生唯一的爱是错爱，而她应该也不会再去爱了。

那种绝望，彼时并没有太从她的神情上表现出来，但心里的凄凉从上述两段心灰意冷的回答中可以感觉到。

在与超治日常的生活中，她渐渐被超治的热心感染。

她内心的吐槽在变少，很多话都开始愿意讲出口。

与此同时，过去美好的青春与回忆渐渐在两人相处的过程中被一点点回味。

原来曾经的一切还是那么难以忘怀啊，以至于再重看那部电影的时候，她的视线不知不觉会落到他身上；重新唱起昔日的歌、跳起昔日的舞的时候，她忽然希望可以一直一直这样跳下去。

他们曾这样形容彼此年轻时的相遇：“我记得第一次在校园里遇到Hiro的时候，总觉得她身上闪着耀眼的光芒，就像电影里的慢动作一样向我走来，那时我对很多事情都很迷茫，在遇见她的瞬间突然醒悟——我等的人是她，如果是她的话，一定能懂我的心情吧。

”“我刚开始只觉得他性格开朗，但特别烦人……这个人一直拖着我到处跑，然后某一天我突然发现，和他在一起的时候，天都会变得格外蓝。

和他一起，不管干什么蠢事，都能干得理直气壮……就这样，渐渐习惯了这家伙的存在，也想过，要是能和他永远在一起的话就好了。

”第五集里，Hiro与表妹八重子有过一次直接的情感互通。

她告诉八重子，虽然从小被人羡慕读书好，才艺多，长得漂亮，但她并没有朋友，她的孤独没有人能够体会，她反而会羡慕那些并不太聪明的、但随时可以跟家人撒娇的人。

她说：“我并没有你想的那么幸福，我也不知道将来该怎么做才能获得幸福。

”这是在她感情开始觉醒的时候迷惘的诉说。

是的，她的假面开始减少，她开始真心实意地关心周围人的安乐，她也发觉自己原来对于超治的感情一直没有放下，可是这个觉醒是那么的痛，因为他不可能爱上自己。

她发觉自己已不再可以当他的“挚友”了，而看到超治对阿保那夸张的花痴模样，她只能在超治平常的一次主动拥抱中含着泪说，“可以一直这样抱着我吗”，这一次她第一次伸手回应了他的拥抱。

在Hiro的情感觉醒后，她的种种小心思和恋爱中的小女生一样。

20岁的她冰封了自己的心，到45岁被慢慢融化，所以此时中年的Hiro某些表情还保留着少女的情怀，她会吃醋，会担心，会嫌弃，她甚至会做胡思乱想的梦，只是她嘴上还没有说出来。

只有想到他们无果的未来的时候，她才回到中年的Hiro，她的泪目与无可奈何。

很多人觉得第八集结尾就好了，Hiro与小姨家庭和解，跟超治表白，痛哭了两次的她经历了蜕变，变得开朗而自然了，她决定放下超治，因为她觉得他喜欢的是阿保。

他们在分别的时候，Hiro第一次主动拥抱了超治，她说谢谢你，让我学会爱自己。

她觉得自己被那么多人爱着，不会孤独了。

但如果到这里结尾，这个剧是一出好剧，但并没有新的突破，Hiro的爱还是无处安放，她如何学会爱别人，才是后两集要讲的。

所以我们会在第九集看到她与超治分别的一年里，敞开心扉的她面对身边爱她的人，如何作抉择，是表弟天人，馆长还是水森母女。

她选择了与水森母女成为家人，大概是因为她们是最需要她的，特别是由羽，有她小时候的影子，而她以为爱别人就是给别人带来幸福就可以了。

可是她忘了自己的感受，只有到真正看到超治离去时落寞的背影，知道即便做朋友可以互相守望也是无法接受的失去的时候，那种痛彻心扉的感觉让她红着双眼不自觉地喊出了心声。

小姨说的对，自己都不幸福，怎么能让别人幸福。

二十六年后，他们冲破重重阻碍，决定再尝试回到那个夜晚，可第二天Hiro醒来，身边的人又不见了。

那种恐慌，那种不真实的得而复失的感觉又回来了，所以当超治在几分钟后走进门来，她几乎是瘫坐在地上。

这个时候，她大概是终于体会到《海鸥》里的那句话了吧，所以她说：“我们结婚吧，超治。

”超治在发觉依然无法对Hiro身心相爱的时候，是又有想过放弃的。

Hiro劝他的那番话，乍一听会感觉，因为Hiro爱他太深，她在一步一步地退让；但后来回味一下会发现，她并不是在退让，更不是爱得卑微，而是在争取。

在超治再度追求她之后，她也曾心动过，但当时她觉得，如果这一次两人无法身心结合，不仅自己会受到伤害，超治也会感到更加愧疚，最后两人会更加痛苦，连彼此可以见面的朋友都做不成。

但这一次，大概是经历了早晨短暂的失去的恐惧，她突然有勇气想找到一条只属于他们两个的路。

她的那番话，看似在劝超治，其实，超治的不确定也正是她与自己心理作斗争的另一面：“我们就应该像我们自己，按照我们自己的意愿活下去。

不管别人怎么说，坚信彼此的个性，正因为这很艰难，我们才应该共同面对。

”说到底，婚姻的模式无数种，适合两个人的就是最好的。

尽管选择一个人共度余生多多少少意味着放弃一些东西，但谁不是这样走过来的呢，谁不是在不确信和彷徨中一步步做着选择呢。

所以，每一段经过选择的婚姻都是勇敢且值得尊重的。

3“家”是Hiro的软肋。

三岁时父母在火灾中丧身，从此寄养在小姨家。

小姨对她冷眼相待，表弟表妹天资不如她，因为她的太过耀眼而在学校遭人嘲笑。

慢慢的Hiro发觉，她的耀眼似乎是会伤害别人的，她帮助过的人总会在后面的人生里有别的不幸，而她将原因归结于自己。

可也正是她的耀眼，让超治心动不已。

在超治的不辞而别后，她收敛了一切的光芒，穿黑白色衣服，戴着耳机，背着书包，扎进书海，安安分分地做了一名图书管理员。

这种生活，好似是没有感情的，谈不上快乐，但也不至于忧伤。

因为对她而言，三岁时的那场火，已经夺取了她一切的温暖。

二十岁的时候，与超治在一起的时光，让她长大后第一次放松而肆意的欢笑，却也最终是这样一个结果。

人生还有什么可盼望呢，就这样冷漠下去吧。

Hiro对于父母的思念，在谜底揭晓之前，似乎是支撑她的唯一的力量。

不管她的住所被书挤成什么样，父母的牌位总是有一席之地。

她每天不忘这种思念，到第八集她情绪崩溃的时候，她再次来到父母的墓前，怅然地说了句：为什么要扔下我一个人？

第一集里，她在图书馆给小朋友讲的一个童话故事，叫《活了100万次的猫》。

后来馆长问小朋友们为什么猫会流泪的时候，小朋友们都并不明白。

这时Hiro淡淡地说：“对于活了100万次的这只猫来说，白猫是它的第一个家人，非常非常重要的家人，所以当它失去家人的时候，因为孤单，流下了眼泪。

”待看完全剧再回过头来回味这个故事和Hiro的回答，便会恍然明白，这个故事不就是说着Hiro自己吗？

更有意思的是，剧里就是在Hiro讲这个故事的时候，她与超治25年后再次相遇。

如果说此时回答问题的Hiro想到的是自幼痛失的双亲，那么随着剧情的发展，这里的“白猫”就变成了超治，因为她与超治短暂的假结婚生活里，却是有真正的家人感情的，更何况还有她没有回报的爱情，故事里的猫最后哭的时候将100万年的眼泪都流尽，而Hiro则是在那一晚哭出了沉积了25年的眼泪。

Hiro与超治形婚后，渐渐开始关心周围的人，包括她曾经觉得并不是家人的亲戚。

她终于发觉，她身边的那些看似怪怪的人，都有着柔软甚至是脆弱的一面：一直装着幸福的表妹八重子其实面临着婚姻危机，一直不干正经工作只想着变魔术的表弟天人其实是希望给他爱的家人带来惊喜与温暖，而他们与小姨一道，一直为她守护着秘密：原来Hiro小时候每夜偷偷听的故事，是小姨故意在八重子睡着后还继续讲的，因为她知道，Hiro在门外听着；原来Hiro每每遇到挫折梦到救自己从火场出来的身影并不是她的母亲，而是小姨，她的母亲，反而是那个纵火的人；原来小姨只是无法坦然面对那个越来越像她姐姐的外甥女，她不知道如何能刺破她的假面，她采用的方式是“激怒”却并没有用。

但是她说“我从来没有想过要丢下你”。

这样激烈的爆发也只有在Hiro完全冲破内心的障碍，愿意将心底愤激的声音发出来才有可能，所以 这一幕出现在第八集，是多么的合情合理。

这与许多家庭的状态很相似，大家明明很关心很在乎对方，但出于种种原因总是嘴硬、总是冷眼、误解、互相冷落与伤害。

亲人之间牵扯的碍于面子的、碍于利益的种种，让亲情本来该是最温情的东西变成了一种负担。

也许，每个不幸的家庭都需要一个彼此撕破假面的契机。

至此，Hiro重新拥有了她的原生家庭。

可是，她自己的家呢？

她原本十分肯定地拒绝了超治假结婚的要求，却因为超治连夜在为她寻找她丢失的唯一的全家福而决定重新认回这个朋友；她愿意让超治的母亲一起合影，因为她希望老人有一个新的全家福；她愿意举办婚宴，甚至帮超治和婆婆互相撒谎，是因为她不忍心伤害超治母子的感情，她缺失的亲子之爱，她不希望超治也失去；她与超治有名无实的夫妻关系，虽然因为她情感的觉醒而越来越痛苦，但与此同时，彼此的牵绊也越来越深，所以超治几次说，他们之间的对话和关心，越来越像真的夫妻了。

关于“孤独”与“家”，剧尾他们一起开的free school似乎是点了题，将孤独的孩子带到这个自由的家。

4超治和Hiro最终能走在一起，是二十岁的那场恋爱太过刻骨铭心，这段恋情有意思的地方在于，当时的两个人在没有对自己的性向有过界定的前提下，十分自然地相爱了，直到超治发觉身体无法契合才分开，这本身就说明了自然发生的精神上的爱恋与性取向毫无关系。

而一旦性取向明确后，人会在潜意识里避免与自己性向不符合的人产生感情，所以在与Hiro重逢后，超治很肯定地将Hiro定义为挚友，因为他自认为是不会爱上她的。

他在Hiro父母的墓前说的话，就是这个意思：“如果我不是gay的话，已经娶令千金了……所以能允许我以朋友身份陪伴她一生吗？

我绝对不会让她孤零零一个人活在世上的。

”全剧里，超治与小姨是最了解Hiro的人。

但小姨的激将法用的适得其反，导致两人关系僵化了半辈子；而超治，在25年后与Hiro重逢，不仅记得她所有的生活习惯，还能一下子猜中她笑脸下内心阴暗的独白。

他会在家里跟Hiro说，“在我这里你就不用这么勉强地笑了”、“你能改改你说话的口气吗”，等等。

每次Hiro的心声能够脱口而出的时候，他都很雀跃。

他“寻找昔日的Hiro”的计划，就这么不经意间成功了。

由羽小朋友在剧里问过超治两次关于Hiro的感情。

一次是在第三集两人摆婚宴的时候，由羽问他，你喜欢Hiro吗，当时超治有些犹豫了下才回答，当然喜欢啊，而Hiro则在心里独白，怎么有种被看穿的感觉；还有一次就是第九集，由羽对超治说，不要抢走我的Hiro，超治说着我们只是好朋友的时候，他和Hiro的神情很不自然。

所以我觉得由羽小朋友的视角就是编剧想呈现出来的超治对Hiro感觉的变化，小朋友其实是最敏感的。

因而我倒并不赞同超治由始至终对Hiro的感情暗线，至少我认为在前面几集中他对Hiro就是以挚友相待。

剧中第四集两人跳舞用的插曲是 “whenever I call you friend”，第三集中两人看的电影是《当哈利遇到莎莉》，这首歌和这部电影都是关于朋友之间日久生情的。

超治在25年后对Hiro的感情细想下也是这个发展脉络。

Hiro带给超治的那种“心中按下快门”的感觉让他每一次都会发自内心地去拥抱她，当然这种拥抱可以看出来不带有情欲的成分。

这种欣赏和依赖但又不带有情欲的感情是不是可以定义为爱情，我觉得超治在两人假结婚后对这种感觉并没有归为爱情，他一开始没有往这个方面想。

他开始觉察到两人之间气氛变化来自几个点，一个在第六集末尾Hiro第一次主动请他拥抱，并回应了他的拥抱；第二是在第七集里两人玩你倒我接游戏的时候眼神对视的那几秒钟，这两场导演都很巧妙地加进了秒针的嘀嗒声，是心跳和尴尬的氛围；还有就是第七集里他两度说到，最近他们之间的对话，就是正常夫妇的感觉呢。

到第七集末Hiro向他表白，超治终于明白这段时间自己伤害最深的是谁。

到这个时候，他才开始思考自己与Hiro之间的可能性。

只是在第八集的超治一下失去了生活中的重要陪伴Hiro，也开始避世，他对Hiro有很深的依赖，但又喜欢阿保，他在阿保和Hiro之间摇摆不定，这一点上倒是真实的，因为超治这个人物确实有他不成熟的一面。

第八集确实是全剧高潮的一集，小姨家那场飙戏不谈，在这一场，当Hiro用超治曾经劝自己的那段话开导他，从超治的眼神里可以看出，那种震撼。

原来就在第一集里她看起来那么厌恶他的时候，她其实还是对他说的话一字不漏地记住了。

而当Hiro说，“因为是你，我才愿意假结婚的”，他眼里泛着的泪光，是再度爱上了的眼神。

只是这时候Hiro已经放弃，超治已经出柜，他也只能推着自己前进，告诉自己他们不可能了。

一直觉得超治的犹豫也可以理解，毕竟性向摆在那里。

如果两人没有相遇，如果他们没有过那段假结婚后共同生活的时光，如果Hiro没有再度深深爱上他，Hiro会是超治以朋友身份关心的人，他不会去争取，因为他知道自己不合格。

但是一起生活过，有了家人般的牵绊（包括中间牵扯到了Hiro对超治母亲从怕戳穿的假顺从到后来的真关心），他知道了Hiro的心意，知道深深伤害过她，超治是真的放不下Hiro的。

所以才有离婚后的第九集里，当在夏威夷他看到了一直想要看到的月虹，那一刻，他泪流满面：“都说看到月虹的人可以得到幸福，可我哪有资格得到幸福啊……我一直想要身边的人都开心，特别是Hiro。

如果我不是gay，说不定可以让她幸福，可是现在我却给她带来了无穷尽的痛苦。

作为挚友，我本来应该保护她远离痛苦的。

”这是剧里超治唯一的一次情感爆发，他的诉说对象是前来找他的阿保。

要是以头六集他给人留下的印象，他花枝烂颤地追求的小男生居然能在如此浪漫的地方和自己再次相遇，他应该欣喜若狂才是，可他却落寞地说着那一段话。

也许爱情就是有时限的，不管曾经心动多么剧烈，如果之后没有转化为更深厚的纽带，或者说如果没有更深的两人之间的互相了解与牵绊，那么冷静下来回过头去看，好似当时是疯一场吧。

可以想象，在与Hiro分开的二十多年里，超治应该是经过了多次这样的爱情，可当时与Hiro重逢时，他并没有伴侣。

他会喜欢上他们，但也仅仅在喜欢而已。

到第九集剧里的一年后两人重逢，本来当时想着重逢的前提就是互相找到了伴侣，那么以朋友身份见面也就不会有什么压力了。

一年后的两人，单从穿着打扮看已经有了巨大的变化，超治变得成熟而沧桑了，Hiro开始打扮自己，有了女人味。

只能说，即便表面上两人各自有了伴，超治的伴还是曾经火热追求的阿保（但后来其实是阿保主动走近超治的），但是这两人之间的那种说不清道不明的情愫是那么经不起点破啊，由羽小朋友似乎感觉到了什么先说了出来，确实这种话两边的大人即便感觉到了也不会明说，只是眼神尴尬。

其实到了重逢后，两人只是需要一个在一起的契机了，因为心里是真的放不下对方。

超治的母亲，这个曾经上赶着让他们又拍婚纱照又注册又摆婚宴的人，最后还是成了促成两人面对真心的契机。

酒店那一场很多人觉得狗血，我倒觉得，感情在那里，男未婚女未嫁，不管身体最终有否出轨，心早已不全在现任的身上了，而两人的现任其实都明白。

Hiro拒绝的真正原因她在第十集初也说明了，她害怕身心的结合又失败，她害怕的是真的失去他。

所以她逼着自己去答应水森婚礼的要求，本以为可以让自己死心，却还是抵不过内心声音一次次难以抑制地外露，直到图书馆那场的爆发。

故事让超治与阿保之间短暂地好过了一阵起码让超治知道了由荷尔蒙促发产生的喜欢到底可以有多深厚，而他对Hiro的牵绊与之相比是多还少。

这里他也想清楚了在第八集末尾摇摆不定的问题，他喜欢阿保，但他更想与之追求幸福的对象是Hiro。

超治希望再尝试能够爱上Hiro的身心全部，这是他认为的让Hiro幸福的方式。

只是从剧尾我们可以看到，他的弱点是并没有想清楚如果这次还是失败，前面的路该怎么走，所以后来Hiro成了拯救两个人的人，前面已经谈过。

超治与Hiro在最后访谈片段里，Hiro开的那句超治“想偷吃”的玩笑，大概是某版字幕翻译歧义的问题，让很多人误解了，其实这是多么甜蜜的一段小两口打情骂俏呢。

以我对超治这个角色的理解，他不可能出轨，应该说是在以后的日子里，所有伤害到Hiro的事情他都不会再去做。

他的这一辈子，欠她的实在太多，尽管Hiro一直在跟他说感谢，但是Hiro为他作出的牺牲，对他的付出，中间自闭的生涯，他真是难逃苛责。

最后一集里，从Hiro对他说想要和他一起开始，超治一直是含着泪的，他说他也想和她一起，但又害怕她会再受到伤害。

不过Hiro选择了一起走下去，如果这就是 Hiro想要的幸福的方式，他愿意以这种方式给她幸福。

他的泪，是终于找到了让她幸福的路。

既然决定复婚，并且是上升到彼此是最重要的人的层面，那么两个人关系就不再是开放的了。

这个剧有它超前的地方，但是既然它在剧尾让两人再度走进婚姻，说明就不是萨特-波伏娃那种完全开放的两性关系。

不过有人质疑性欲怎么释放的问题，他们难道忘了，这个世界上，除了依靠“人”还有许多解决这条出口的途径的；说到底，要出轨，有性婚姻没有比无性婚姻更具免疫力。

更何况考虑到两人的年龄，真的不再是最重要的方面了。

如果当时超治在二十岁时将事情坦白给Hiro，两人大概率是分开相忘于江湖的，到了将近半百再相遇，还放不下彼此，才给这种结合提供了可能性。

5两人之间的那句“我可以抱你吗”一开始是超治给Hiro拥抱时必说的，后来这句话也成了Hiro主动拥抱超治时说的话。

主动拥抱者从超治转变为Hiro恰恰是在Hiro表白并与小姨一家和解之后，这个转变是很有意思的。

也就是说，之前推动着两人关系进展的是超治，后来变成了Hiro。

超治从先前“没心没肺”的热情变得内敛了，变成了含泪的眼神和牵手；而Hiro从先前的不会表达自己感情变得张扬而勇敢了。

所以整个故事下来，两人都得到了成长，人物很立体。

到剧末，Hiro说“我可以抱你吗”就是我们之间的“我爱你”，随后甜甜地讲着这句话与他相拥。

这句话像是贯穿整部剧的一条红线，串起了两人的命运与看似不可能的爱情，仿佛是种默契。

对他们而言，拥抱可能是最亲密的身体接触了，能给予彼此温暖让彼此安心。

谁又能够否认，也许从一开始，这句话就暗藏着他们的爱情密码呢。

忽然想到《女王的教室》里的那句AROHA，也是异曲同工之妙吧。