导演：保罗·施拉德
主演：乔尔·埃哲顿,西格妮·韦弗,昆泰莎·斯文戴尔,埃塞·莫拉雷斯,爱德华多·罗桑,维多利亚·希尔,埃米·勒,埃里卡·阿什利,蒂莫西·T·麦金尼,杰拉德·班肯斯
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：纳维尔·罗斯是一位一丝不苟的中年园艺师，他致力于照料庄园，并向他的雇主--富有的哈弗希尔夫人献媚。当哈弗希尔夫人要求纳维尔照顾她的大侄女——一个任性的问题少女时，一段埋藏已久的黑暗秘密将被揭开。详细 >
3.5
5.5
海影节。施拉德有种娴熟的孩子气，青筋暴起的纯净。
很喜欢～
不是拍的深奥就是好电影。用三人的关系隐射各种现实问题，但最终结果就是普通观众看的一头雾水。请问和惊悚有什么关系？文艺片就文艺片，不要乱放词条
如果忏悔有用，那死亡与痛苦就毫无意义。
瞬间绚烂、金钱肥料、功利花园、赤脚与土地交流、两粒相互救赎种子的治愈过程。保罗·施拉德从《狗咬狗》《第一归正会》《算牌人》再到这一部延续着很私人化且玩得开心的冷静、暧昧、迷离、神秘、压抑、诡异、曼妙的风格，真叫我喜欢！
关于救赎‖关于爱‖园艺知识好好学习了一番‖但是前序故事节奏过于缓慢
一个杀手园丁上完霸道女地主，再上其毒瘾孙侄女的故事…
就那样吧
保罗·施拉德是我看不懂又很喜欢的那类
园艺的概念用得挺好的，但是完全不能弥补内核的自我重复和无聊。一天天的就那两招来回用然后一个劲自我感动，真的好装啊。
的确是WTF，保罗施拉德几乎快要成为好莱坞男凝大师了。很久没看到这么让人反胃的片子，庸俗过时的台词，随意松散的剧情，似是而非的种族主义探讨，看上去都只是为了导向少女跟中年男人鱼水之欢的工具。关键这似乎已经不是第一次了，第一归正会也是差不多的配方。
9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。
是谁加的惊悚标签？
施拉德老了，没这么暴力了，变得柔和不少。作为系列电影，从《美国舞男》开始，到《第一归正》《算牌人》，男主角都好似拉斯科尔尼科夫，承受着(政治、战争、毒品)带来的历史和个体创伤，结局不是坐牢就是炸教堂，《园艺大师》这个双向救赎的结尾实在温馨。
园艺的部分不够突出，想传达的理念也很模糊，需要观众自己去理解消化，也完全没有惊悚感～
oh fuck！二刷发现不少小细节。
白瞎了这么好的摄影和美术。男女主白黑配也是当下无聊的zzzq的结果，硬凹什么跨越阶级种族的感情。Paul Schrader玩的东西很像“开水白菜”，但您花没开好，食客是碰都不会碰，不会继续尝到鲜美肉汤的。
照这样发展下去 下一部预定1星？
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3.5
5.5
海影节。施拉德有种娴熟的孩子气，青筋暴起的纯净。
很喜欢～
不是拍的深奥就是好电影。用三人的关系隐射各种现实问题，但最终结果就是普通观众看的一头雾水。请问和惊悚有什么关系？文艺片就文艺片，不要乱放词条
如果忏悔有用，那死亡与痛苦就毫无意义。
瞬间绚烂、金钱肥料、功利花园、赤脚与土地交流、两粒相互救赎种子的治愈过程。保罗·施拉德从《狗咬狗》《第一归正会》《算牌人》再到这一部延续着很私人化且玩得开心的冷静、暧昧、迷离、神秘、压抑、诡异、曼妙的风格，真叫我喜欢！
关于救赎‖关于爱‖园艺知识好好学习了一番‖但是前序故事节奏过于缓慢
一个杀手园丁上完霸道女地主，再上其毒瘾孙侄女的故事…
就那样吧
保罗·施拉德是我看不懂又很喜欢的那类
园艺的概念用得挺好的，但是完全不能弥补内核的自我重复和无聊。一天天的就那两招来回用然后一个劲自我感动，真的好装啊。
的确是WTF，保罗施拉德几乎快要成为好莱坞男凝大师了。很久没看到这么让人反胃的片子，庸俗过时的台词，随意松散的剧情，似是而非的种族主义探讨，看上去都只是为了导向少女跟中年男人鱼水之欢的工具。关键这似乎已经不是第一次了，第一归正会也是差不多的配方。
9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。
是谁加的惊悚标签？
施拉德老了，没这么暴力了，变得柔和不少。作为系列电影，从《美国舞男》开始，到《第一归正》《算牌人》，男主角都好似拉斯科尔尼科夫，承受着(政治、战争、毒品)带来的历史和个体创伤，结局不是坐牢就是炸教堂，《园艺大师》这个双向救赎的结尾实在温馨。
园艺的部分不够突出，想传达的理念也很模糊，需要观众自己去理解消化，也完全没有惊悚感～
oh fuck！二刷发现不少小细节。
白瞎了这么好的摄影和美术。男女主白黑配也是当下无聊的zzzq的结果，硬凹什么跨越阶级种族的感情。Paul Schrader玩的东西很像“开水白菜”，但您花没开好，食客是碰都不会碰，不会继续尝到鲜美肉汤的。
照这样发展下去 下一部预定1星？