三个奶爸

育儿剧作为关注80后婚恋的典型题材，也正随着80后一同成长。

从婆婆媳妇小姑的家庭系列、到北京青年的奋斗系列、再到裸婚时代的婚恋系列，80后也在荧屏上渐渐汇入了育儿大潮，讲述他们在社会重压下如何面对生育所带来的家庭和现实压力。

诸如此类的典型育儿剧层出不穷：从《小儿难养》、《双独家庭》、《独生子》，到《今夜天使降临》、《辣妈正传》、《虎妈猫爸》等，典型育儿剧夹杂了家庭和职场，同时，两位老人+父母+奶娃的育儿经历折射了大多现实生活。

从孕中到哺育再到教育，育儿剧涵盖了生儿育女的各个阶段，也折射出老人对两代人的期许，以及80后独生子女作为父母的艰辛历程。

一个个不谙世事的“奶娃娃”，既能比较容易地嫁接育儿话题，还将几乎所有家庭情感的问题，诸如夫妻、婆媳、两代人关系等等一网打尽。

以“4+1”为模式的典型育儿剧题材讨喜，受到诸多观众的共鸣。

而近期的一部育儿剧《三个奶爸》则跳出了一个家庭“4+1”为模式的典型育儿剧框架，将毫无血缘关系的“三个奶爸”拉进荧屏，将一出育儿风波讲述地接地气又情感百回。

该剧讲述了不同年龄、不同阅历、性格迥异的新一代都市青年男女，因为一个突如其来的婴儿而使生活逐步改变，不断成长与变化的逗趣故事。

余峥是位处于事业低谷的IT男，性格软弱善良，面临婚姻危机；张一男是位花花公子，风流倜傥无所牵挂；夏峰是个普通的酒吧驻唱歌手，心有志向却在底层打拼，为女朋友邹男不惜牺牲一切。

这三位大男人因为“租房”风波结识，又因为一个“突如其来”的奶娃娃，而变成了脱不开身的全职奶爸。

从这三条线索中折射出来的不仅仅是育儿教育，更是三个男人的成长和不离不弃的情义。

《三个奶爸》打破了传统育儿剧因亲情交织、育儿理念差异而碰撞的家庭火花，更倾向于表现普通都市职场中的奋斗精神和成长经历。

余峥和陶语桐面临女强男弱的情感危机，在种种误会之后，终于温情和解；陶语桐与邹男之间的职场争斗，同是律政俏佳人，却因为立场和手段差异，分道扬镳；夏峰与邹男之间的共苦，却因为邹男的野心，逐渐渐行渐远；张一男为唐爽所感动，在朝三暮四之间发现了真爱，却面临兄弟相争……爱情纠葛和育儿风波成为该剧的情感点缀，更多地是将三个男人在同居和育儿过程中产生的情谊作为重点来描述。

三个人从最初的互相看不顺眼和吵吵闹闹，到之后共同为了照顾婴儿奋起努力，个中心酸与愉悦都是平常家庭生活所看不到的，也就让电视剧具备了更多的戏剧性与可看性。

跳出“4+1”框架的非典型育儿剧《三个奶爸》其中的诸多情节值得思考：北漂族夏峰的对爱情和事业的坚定理想是大多北漂族的缩影，但是现实中爱情的背叛让其回头；邹男是研究生毕业考取有律证的法律人，却因为找不到门路初入职场饱受欺凌，凭借自己的野心和手段如愿以偿地进去了优秀律所，甚至排挤恩人兼朋友陶语桐，但是最终失去了友情和爱情；如小野草般生存的唐爽曾为爱情付出一切，依旧不改初心，心怀善良，收获了属于自己的幸福……在育儿之外的北漂一族的缩影折射在《三个奶爸》中，让人在育儿的温情一笑之余，感叹更加接地气的情感演绎。

以“一个萌娃+三个奶爸”的线索讲述的亲情、友情、爱情故事感动荧屏，这也成为育儿剧的一大内容创新。

随着二胎政策的全面放开，荧屏会不会再出现“4+2”形式的《二胎时代》、《二胎故事》呢？

就在刚刚，国家中共全会公报全面实施二胎政策。

新政下有人欢喜有人优，还有不少人质疑二胎政策的可实施性，在不少都市家庭中，别说二胎，就连一胎，很多人都不想生。

究其根本原因，中国家庭中男性育儿比例过低，男生养娃从主动性到经验的不足让女生们压力倍增，阻挡了二胎时代的真正来临。

男生该如何承担养育下一代的责任，逐渐引发了全民讨论。

近日热播的电视剧《三个奶爸》正侧面印证了这个话题的火热程度。

再往前说，真人秀《爸爸去哪儿》的火爆也早已说明了男性育儿的刻不容缓。

由著名编剧赵冬苓、张云霄执笔，耀客传媒出品的《三个奶爸》正是在此背景下诞生，它全面展示了当代青年男人因为一个婴儿的到来所引发的生活巨变。

收视率话题度双双攀升之余，为当下还视养孩子为女人天职的中国男性上了一堂生动的教育课。

国际大趋势也正在流行“奶爸”，美剧《御姐奶爸》、《少男奶爸》、《奶爸当家》已然形成新的题材类型，国产《三个奶爸》承流行之势，却不乏自我特色。

该剧充满了奶爸系列共有的由性别倒错引发的喜剧色彩。

余铮、夏峰、张一男三个合租男人分别为程序猿，北漂音乐人和花花公子，一个婴儿的意外到来为一窍不通的他们打开了新世界的大门，三位男主人公从不会换尿布，不懂喂奶的手忙脚乱开始，一点点摸索，最终进化为在网上开育儿专栏的“奶爸”能手，过程艰难无比也笑料不断。

堪称“奶爸囧事”。

除却喜剧元素，《三个奶爸》也有着鲜明的时代特色，它围绕奶爸育儿话题展开却并不止步于大男人照顾小婴儿的故事，反而利用奶爸这个崭新的视角审视了当下都市青年职场、恋爱、婚姻等等现实话题。

奶爸们的囧不仅仅体现在照顾孩子上，生活中也“囧事”不断，余铮与律师妻子陶雨桐婚姻触礁，妻子挂在嘴边的口头禅是“把户口本找出来去离婚！

”；夏峰在邹男和唐爽两个女人之间举棋不定，一边是一心往上爬的同乡女友，一边是受渣男伤害需要照顾的邻居，选择恐惧症妥妥爆发；张一男想搞清楚家中的婴儿到底是谁的，却搞不清楚老妈的男友换到了第几个。

三个奶爸的故事也是三个普通男人的故事更是新一代都市青年男女的缩影，时下正值青春奋斗的80，90后都能从他们身上看到自己的影子，共鸣感十足。

张歆艺、李晨、陈赫、田雷几位主演的出色演绎则持续为剧集增添热度，张歆艺特别适合强势的律师形象，干练的女强人范儿十足。

《奔跑吧，兄弟》中的两大跑男，陈赫算是本色出演，犀利的台词配上偶尔坏坏的一笑有着不俗的笑果，李晨则一反跑男中喜欢往前冲的勇猛形象，在《三个奶爸》中用平实的言谈举止和真诚的眼神塑造了一个温文有爱心的居家男，算是全剧的灵魂人物，发挥矛盾调合油的作用。

这场年轻人的意外“奶爸之旅”，困难重重却不沉重，都说几个女人一台戏，几个男人凑在一处更加是非不断，再加上这部剧的节奏很快，剧情可谓是高潮不断，奶爸们也散发出了“不疯魔不成活”的气质，闹出了不少笑话。

不过他们敢于向人生自嘲的精神，直面困境的勇气，互相打气的兄弟情却贯穿着作品的始终，让人从该剧强烈的外衣下感受到其温情的内核。

一个小小的婴儿让三个男人初尝爸爸的喜悦，让奶爸观众看到相似的场景会心一笑，并给男性育儿零经验的家庭来了一番预备役演练。

更值得肯定的是《三个奶爸》通过三位男主人公的成长和蜕变，传递着一种正能量，一个能突破男性拒当奶爸心结的正确价值观。

孩子的到来，并不是毁掉平静生活的炸弹，反而更像是火箭助推器，可以帮助你再一次成长，重新找到人生的价值和方向。

《三个奶爸》由著名编剧赵冬苓、张云霄执笔，由耀客传媒出品，《三个奶爸》讲述了几对不同年龄、不同阅历而性格迥异青年男女，因为一个突如其来的婴儿使生活逐步改变，他们在处理感情、职场、家庭等各方面问题时，发生了一连串情理之中又意料之外的故事。

其实，这种“天降神童”的故事模式颇有几分戏剧风格，它将一群本来不相干男男女女，用这么一个无知婴儿的力量“勉强”聚合在一起，“牵强”捆绑在一处，让本来在生活中没有那么多切实关联的人产生了关联，让本来在生活中根本不可能走通的逻辑不得不完全走通，由此却可以碰撞、挤压和激发出的光彩夺目的戏剧性火花。

看了《三个奶爸》播出的十几集后发现，从情节的设置，到演员的表演，到服装的设计，再到剧中镜头切换的处理，无不和都市、时代、家庭这些概念相贴近。

尤其是第1集的开头，用一组车流飞速穿梭的镜头迅速把人们带入剧情，让人马上感到现代都市的紧张与忙碌。

剧中人物各自在自己的行业中打拼，虽然不是功成名就，但应属于小康之家。

从剧中最主要的两个人物余睁和陶雨桐在协商离婚时就能看出，两处房产一辆车，有一套三居室还是在北京四环内，如果算一下就知道，单这套房产的价值也有六七百多万了吧。

可不知从什么时候起，人们的脑子里被各种不满足所占据。

房子是有了一套想两套，有了两套想三套，好不容易买了三套吧，又有人想别墅了。

所谓生命不息，奋斗不止啊。

戏里的角色们，便是被这种思想支配的人，当然这也代表我们生活中很多人的想法。

《三个奶爸》在整个故事架构上有一个突破，就是让男人演女人，再反过来让女人演男人。

这个表演不是简单的反串，而是内心的反串。

我们看到，剧中3个女主角陶雨桐、唐爽、邹男都是事业型的女性，有的强势，有的算计、有的大度。

反观3个男主角余铮、夏风、张一男则都有点不靠谱的感觉。

这种性格的设计，恰恰与现代都市中男女角色的转换相契合。

“谁说女子不如男”的大旗已经高高飘扬在很多都市家庭的屋顶了。

这3个男人虽然有点不靠谱，但有一个共同的优点，就是都有爱心，只要说爱心，大家都不反对。

但如果把爱心这个名词置换成理想我想大多数人就会躲的远远的了。

因为理想这个词太大，太远，太沉重。

不过我们似乎可以把两个词混淆一下。

难道余铮、夏风、张一男除了爱心就没有理想吗？

他们对那个孩子的爱可不可以升华一下，看做是对自己理想的执着呢？

是否如此？

你可以慢慢品味。

正是这种男女心理的暗自调换，便给观众不一样的感觉。

张歆艺饰演的张雨桐出场时的装束，大部分是职业装，棱角分明，用衣着表现这个人物在社会中的位置。

而她的台词也大部分是命令型的祈使句式，尤其是跟余铮（李晨饰），经常说：“赶紧准备户口本离婚。

”她对余铮的不满其实和感情无关，因为在张雨桐心里还是深爱着余铮的。

她对余铮的不满主要来自余铮得社会角色。

因为余铮对待工作中的不公正，对待老板的小气都是忍让。

这在陶雨桐看来是余铮老实、窝囊。

但在余铮看来却是一种优点，男人不要太小气。

张萌饰演的另一位律政佳人邹男，代表了一类有学历没背景的北漂一族。

她也有过为了实现自己的目的不择手段，因为这部电视剧框架格局的原因，让邹男这种性格的物非常容易成为众矢这的，她是带着一颗盲目乐观的心来到北京开始了自己的奋斗，又是在一连串的令人意想不到的伤害和挫折中逐渐找到了自己正确的价值观，并最终要沿着这个价值观一路走下去，可以说，每一个性格复杂的的人物背后其实更是都有一部心酸历程，在邹男被那间小律师事务所的肥头蠢脑的老板欺负时，很多人可能都有如夏风一样助一拳之力的冲动。

田雷饰演的夏风，是邹男的老乡，都是农村出来的苦孩子。

夏风的职业是酒吧歌手，比较潦倒。

他为了邹男可以对不起朋友，这有点像古代女子买豆腐供情郎考状元的路子，但这里又是男女对换了的。

这个套路在唐爽（李倩饰）那里用上了。

唐爽为了让男友开公司而到酒吧卖酒，这让人可以遐想一下唐爽的出身，后来男友以唐爽在酒吧做事为由和她分手，夏风则对唐爽暗生情愫。

然而作为《三个奶爸》里的张一男（陈赫饰）却喜欢上了唐爽，张一男算是九零后，家里有个单亲妈妈，生活比较优越。

在认识余铮、夏风之前经常为了追女孩子而被骗。

在认识余铮、夏风后又因为那个孩子，3个男人算联系起来。

之后夏风、张一男这两个男人争夺一个女人，这也算是戏中的看点。

如此，似乎另一个问题出现了，就是剧集为何要设计出一个孩子出来？

如果没有这个孩子，这个故事能不能好看呢？

我们还是回到文章的开始，就是这个孩子代表了什么。

3个男人因为孩子联系在一起，为了孩子产生的各种故事，都需要给孩子这个形象更深的定位。

还是说，我们很容易看出这个孩子代表了人们内心的爱，这种爱说起来让人可以迅速认同，在这个基础上看剧情发展。

下面我们把爱这个概念换成理想，看是否能给这部都市青春剧一个新的观察角度？

当爱或者理想的化身孩子横空出现在余睁和夏风面前时，是带有欺骗性的，强迫性的，他们就是在被欺骗和强迫的情况下糊里糊涂的把孩子接住了。

可见理想这东西并非一开始就金光四射，万人敬仰。

他的开端往往和各种事物掺杂在一块，让人难辨是非，只有亲自感受一下，才会知道真假。

当余铮他们知道这个孩子来路不明的时候，也想把他推给社会，于是他们想把孩子放在“婴儿岛”。

但后来终因良心的原因，又把孩子抱了回来，继续抚养，从而引发了后面的故事。

这里把人性挖掘的很深，就是每个人心里总会有一个崇高的理想，只因为在社会中生活的久了，被所谓的真实给掩盖了。

当理想被唤醒时，人们还有那么一丝的抵触，认为这种虚幻的东西我会要吗？

我需要的是很现实的成功啊！

但如果真的把刚刚唤醒的理想放弃了，那种失落、迷茫、痛苦的感觉是自己无论如何也想不到的，所以有人会为理想无条件的努力，哪怕一路风雨。

对于大多数普通人来说这几天最大的事情或许莫过于国家终于明确放开二胎了，经过30多年的生育紧缩政策，我们终于等到了人口结构的重新调整。

其实从宏观上讲人口关系生产规模，在工业社会中更意味着劳动力的多寡，也直接影响着一个社会是否具有活力。

然而这些只是表面的描述，人的生产不只是工业社会中的数字，它其实还关系到整个社会的和谐以及文化的传承。

自计划生育以来诞生的这几代人似乎一直承受着某种公共质疑，无论是80后还是之后的90后、00后，负面的批评与担忧一直萦绕在公众面前。

究其原因，或许大家都对一直承受各种关爱的他们能否承担起社会的责任感到忧虑，而沐浴在长辈呵护中的他们成长期也显得格外漫长。

然而，不管如何他们也开始逐渐走向婚姻的殿堂并承担起生养下一代的任务，对于这批自身心理年龄仍然处在青春期的年轻人来说，抚养孩子在一定程度上也是一种成长，在与孩子打交道的过程中他们开始慢慢培养生活的耐心与细心，也体会到当初自己成长时父母与袓辈的艰难，而这恰恰是一个人成熟的重要标志。

由刘恺执导，李晨、张歆艺、陈赫、张萌、田雷、李倩主演的都市亲子剧《三个奶爸》是一出关于年轻人情感的轻喜剧，通过三个不同年龄段的年轻人与一个孩子的故事，展现了年轻人的成长过程，也进一步思考了孩子在我们生活中的意义。

作为70后、80后、90后的三个代表，余峥（顾晨）、夏峰（田雷）、张一男（陈赫）各有各的缺陷，或者说他们仍然处在成长期。

夏峰与张一男仍然处在释放青春元素的阶段，余峥虽然已经步入家庭，但没有孩子的家庭结构与自己闷骚的个性使得这段婚姻亮起了红灯。

其实对于大多数年轻人来说，即使已经结婚了他们很多时候也没有学会如何与对方相处，而孩子在其中恰恰是生活的润滑剂，不只是为了延续，而是为了生活本身。

丁丁的意外到来使三个合租男人体会到真正的生活，其实对于当下的年轻人来说他们并不缺乏爱心，只是很多时候不知道如何运用这种爱心，而操持孩子的事情使三人必须学会如何与他者相处。

当然这方面也包括余峥的妻子陶语桐（张歆艺），丁丁的到来使她开始理解余峥，也逐渐适应如何与孩子生活，或者也可以说是在照顾孩子的过程中她开始逐渐读懂余峥的内心世界。

孩子不仅使几个年轻人开始走向成熟，同时也缓和了与长辈之间的关系。

余峥与岳父（李光复）之间因为妻子当然的执意始终存在心结，这种情况也随着养孩子的过程而逐渐淡化。

其实对于老人来说，最怕的不是饮食起居用度不足，而是那种无人诉说的寂寞，就如陶母（黄爱玲）所说的看着空荡荡的屋子做什么都没有劲。

照顾孩子对他们而言不是负担，而是一种幸福。

一个正常的家庭或社会就是要看到希望，孩子在一定程度上即代表未来，其实家庭内部本就没有解不开的结，缺乏未来的时候才会将琐事打成结。

因而，对于年轻人来说，想要成长就得经历这段照顾孩子的时间，不仅是为了孩子，也是为了自己与父母。

当下中国女性的地位越来越高，男主外、女主内的这种传统家庭状况装正在发生偏转，标志之一便是奶爸的大量出现。

越来越多的大老爷们放下男性身上约定俗成的包袱，尽情投入到奶爸这个角色中去。

电视剧《三个奶爸》给我们展现了三个奶爸的趣味亲子故事。

剧集采用三个男人一台戏的结构搭配，带有明显的轻喜剧色彩，用欢欢笑笑、热闹逗趣治来愈情感情受伤的心灵，看起来温暖而不失感动。

剧集讲述三个男人因缘际会同屋共住，有着各自生活上的烦心之事。

可是一个被遗弃的女婴意外降临在他们的生活中，三个大男人不得不担起奶爸之责，来尽心竭力照顾这女婴，于是一系列爆笑的故事就此展开。

在照顾孩子的过程中，三个男人单调的生活逐渐丰富多彩起来，不但共同努力奋斗来给孩子赚取奶粉钱，还各自获得了事业与爱情的双重丰收。

剧中，三个男人当爹的历程可谓是笑果十足，演绎着各种不靠谱的育婴奇怪事，手忙脚乱地照顾着可爱萌娃，从始至终洋溢着欢乐气息，让故事趣味十足。

而他们之间相互吐糟不断、彼此贬损的桥段，看起来绝对是笑口打开。

剧集是利用三个男人当奶爸的亲子故事，来显示孩子对男人的改变。

这三个男人年龄不同、性格各异，且代表着三个不同的都市男性群体。

余峥是软件公司码农，善良老实且做事有原则性，代言着技术白领的生活烦恼；夏峰是从乡村来到城市的酒吧驻唱歌手，喜欢吹牛占小便宜，象征着来到文艺青年的生存不易；张一男是娇生惯养的独生子，性格上玩世不恭，明显贴着富二代的标签。

三个大男人在的感情、职场、家庭等各方面遭遇着各种问题，以此来表现当代都市人的欢乐与哀愁。

他们三人在与孩子的相处中，演奏出悲喜交加的生活交响曲，使得故事的趣味性和娱乐性最大程度地得意彰显。

剧集的主题显然是男人因孩子而改变，生活而孩子的存在而美好。

剧集中温馨格调充溢其中，爱情故事趣味盎然，台词幽默诙谐逗乐。

故事在剧情上是花开三花，时常各表一枝。

范冰冰现男友饰演的余峥，对离异前妻陶语桐痴情难忘；许婧的前夫陈赫，依然是至贱无敌，狂追心仪女生唐爽；擅长话剧的田雷饰演的夏峰，对律政佳人邹男爱得死心塌地。

而照顾孩子产生的诸多事件，不但导致三个男人和各自的另一半不断产生情感摩擦的误会，也在不同程度上影响到他们的事业的进展。

这孩子的出现，既让三对情侣的关系变得越来越远，同时又使三对情侣的关系得以改善。

而三个男演员均分三个奶爸酸甜苦辣的生活，在人物形象的塑造上都有着颠覆性的表现，争相显示出搞笑本领。

《三个奶爸》虽然轻松幽默，却在制造笑声上并不肤浅、闹腾、空洞，而是扎根现实、贴近生活，把爱情与亲情、恋爱与育儿、迷茫与成长等诸多元素熔于一炉，在内容上有着接地气的人文关怀，传递温情洋溢的正能量。

该剧是用趣味故事、真挚情感来打动人心，独特的男性奶爸形象更是吸引眼球，又跳出言情的局限，用冷静理智的态度将笔触伸向更广阔的空间，让人们在捧腹大笑过后，真正体会到当代都市男女对于情感家庭的价值观问题所在。

唯其如此，该剧在荧屏上形成收势热潮，一点也不奇怪。

文/黄鑫亮三个火枪手无往不利，三傻大闹宝莱坞，三个和尚没水喝，或许等到《三个奶爸》热播之后，三个奶爸赛个妈，也会成为一句口口流传的谚语，从已有的谚语而言，三个奶爸更接近于三个臭皮匠，可他们能不能顶个诸葛亮已不重要，诸葛亮也断不了家务事。

两个男人会成为肝胆相照的兄弟，三个男人总是会上演啼笑皆非的历程，余峥想减轻经济压力租出次卧，夏峰租了房子又想转租给富二代张一男赚一笔，三个陌生的男人偶然遇到总是会各怀心机，直到一个孩子闯进他们的生活，才会让他们找到了共同的角色——超级奶爸。

《三个奶爸》设定的合租的三个男人就像是世界的南极、北极和屋脊，年龄分别是70后、80后、90后，身份是码农、驻唱歌手和富二代，性格各异，婚姻状况不同，将他们装进一个大城市的小房子里，就能让矛盾和冲突的碰撞有力的展开。

同时他们又在这座大城市的小房子营造出了自己的围城，夏峰绕着围城逡巡，吹着牛皮，占着小便宜；张一男站在城外，看到的围城是一座海市蜃楼，一如他酒吧喝醉时的迷离双眼；余峥则是城里的人“城会玩”，他与陶语桐的婚姻只是由于女方太强势而面临解体，更多的是两人过不了心里的坎，这更像是一对已婚夫妻补着小情侣拌嘴的课程。

三个男人和他们的伴侣都有着自己的生活方式，就像大城市里擦肩而过的每一个路人，他们不想走入别人的生活甚至忙得连打量的时间都欠缺，直到一个被遗弃的孩子落入他们的生活，直到他们挣孩子的奶粉钱，从而逐渐增进了彼此的共识，彼此的眼里不再像是外星人，他们都进入了超级奶爸星球的领土，这么看来不少人是没有听出男星说“不停工作要赚孩子奶粉钱”的画外音，他这么说不是表达自己赚的钱不够孩子买奶粉，而是所没有孩子的时候赚多少怎么花都没有规划，随心所欲，花光再赚，而有了孩子他的钱就有了固定的用处，余峥、夏峰和张一男这三个奶爸亦是如此。

有别于其他都市情感剧注重铺展男人和女人的心路，《三个奶爸》独到的刻画了三个男人之间的细腻思绪，以往三个以及以上的男人互相之间的关系描绘只会从战争戏里看到，李晨和陈赫的“晨赫CP”再度奔跑而来，从他们饰演的余峥和张一男来看，十分满足观众原本的期待，男人戏的要点是至少要是两个人是之前熟悉的，这会带动另一个人的融入，这么来说跑男的默契训练给了李晨和陈赫接近天然的优势，更何况跑男里李晨就是陈赫的“晨妈妈”，此番“陈妈妈”也能将自己曾经享受到的母爱播撒到孩子，丝毫不违和。

亲子真人秀让辣妈们欢天喜地的喊着“消费男色时代”来临，《三个奶爸》填补了影视剧这一块的空白，真人秀里亲生父子出现在一个画面里都会如此逗趣，更不要说是加三倍又不是亲生孩子的三个奶爸，不过无论孩子是不是亲生，奶爸在辣妈眼前都像是一个巨婴，他们只是身形的大小不同，只有让巨婴到婴儿眼前，巨婴才会变成巨人，这么说来男人是要有一个孩子才能让他们真正摆脱自己大孩子的幼稚。

相知相识相恋的情侣们都能制作出一副属于自己的情路地图，两条路的交叉口遇到了彼此，从此沿着这条路依偎前行，有的人会在下一个路口分手，有的会牵手往前奔跑，他们之所以要一起奔跑，全在于女的方向感差，男的则定位能力弱，他们总会忘记自己在这副地图上的位置，直到有了一个孩子，才能让他们准确给自己定位成奶爸，三个奶爸，三万个奶爸都是这样，这么看来老人们常说的“有个孩子你们就不会吵架了”的话真是至理名言。

情路地图上有一个坐标就是孩子，这让男人找到，那他从此就像是装上了GPRS定位系统。

文/阳光追剧追到现在，我就想说：奇葩年年有，唯有《三个奶爸》里的奇葩特别多。

乔天天要钱不要孩子就这么简单现实，就是这么任性。

该剧以一个突然出现的萌娃而使三个奇葩奶爸的生活逐步改变，不断成长与变化的逗趣故事。

并在刘恺导演独特的幽默中融入了无数令人反思的生活瞬间与热门词汇，完美诠释出北漂、励志、合租、撕逼等各种热门词所蕴含的意义。

剧中人物性格丰满，撕逼桥段一个接一个，高潮迭起，看的让观众窒息，女律师撕完，岳父与女婿撕，为争婴儿抚养权接着撕。

三个奶爸，各种人物众心相，代表现实生活里的缩影。

当然，除了对于婴儿引发三个逗比奶爸不断成长与变化的励志故事，剧中还融入了错综纠结的情感元素，让观众在人物的命运中去感受人生的万般滋味，这就是最真实的人生。

而《三个奶爸》中几大青年对于人生的态度，也给了我们深深的启示。

邹男 代名词：北漂与心机婊喜欢她身上的拼搏精神，但讨厌她的不择手段必须承认，张萌饰演的北漂小律师邹男是该剧最成功的角色，负责与其他角色撕，负责给观众骂。

从某种意义上讲，邹男身上所包含的东西代表生活中许多人的正负两面。

从邹男身上，也让我们看到了北漂的辛酸，作为小镇来的学霸，空有研究生文凭，但因为没有关系找不到工作，只能住地下室。

为了在北京立足，可谓使出浑身解数，为了进入天秤，心机婊不惜利用与诽谤张歆艺饰演的律所前辈陶语桐，害的陶雨桐离开天秤，并且还断了雨桐的业务。

邹男的不择手段已经不是所谓励志可以解释的。

剧中的邹男撕逼手段如女版的叶良辰，有一百种办法做掉陶语桐，一百种办法将陶雨桐赶走，可高冷的陶雨桐坚信：害我非易，奉陪到底。

陶雨桐 代名词：高冷 白富美 傲气邹男的不择手段衬托陶语桐的高冷与柔软个性张歆艺饰演的陶语桐是事业上的成功者，婚姻的失败者。

有学历有关系，父亲是法律系教授，在那些北漂一族的眼里，陶语桐的成功是所有人羡慕的对象。

初出茅庐的张歆艺凭借自己一身的狠劲和父亲的关系进入最牛律师事务所天秤，刚进入斗败无数知名律师，事业一路通途，高智商高情商的“食物链顶端者”；集高冷与傲气一身的陶语桐偏偏遇上邹男这一绿茶婊，职场不光斗实力更要斗心机，真是明枪易躲暗箭难防。

在邹男眼里，陶雨桐总是一副高高在上的气势，被邹男算计与自身的高冷与傲气也有一定的关系，吃一寸长一智，经历挫折后的陶语桐，东山再起，经历事业上与生活的改变更有女人味。

李晨 懦弱 憨厚与朴实 70后缩影李晨饰演的某软件公司工程师余峥，沉默寡言，缺少敢于闯荡的精神，在岳父眼里属于那种没出息没本事的70后。

不仅婚姻不顺、被前妻百般嫌弃，而且在职场也被老板忽悠、总是拿不到工资，就算在三个男人同居的屋子里，他也是那个经常要给孩子擦屁股的奶爸。

从余峥的身上，侧面反映出70一代的懦弱个性与朴实。

在观众眼里，刚开始的余峥真是懦弱透顶，剧中另外两个奶爸联合邹男忽悠陶语桐的桥段，让观众看的无比纠结。

憨厚老实的余峥，能吸引高冷的陶语桐，或许，不解风情不善言辞的缺点在女人眼里反而成了优点。

夏峰 备胎 痴情 真汉子许多人看《三个奶爸》是冲着陈赫去的，但三大奶爸中最出彩的当属田雷饰演的夏峰。

爱吹牛、占小便宜的个性诠释的淋漓尽致，一开场接连忽悠李晨和陈赫，五千月租转手就赚了三千多。

让人感觉不靠谱的夏峰，但是为了助推野心勃勃的女友邹男上位为“律政佳人”，十分“靠谱”地坑害陶语桐，明知道10年痴情与守候换来备胎的身份，但夏峰的痴情与义无反顾的照顾女友让许多女性观众羡慕不已。

夏峰身上的痴情与真汉子的个性随即在邹男与唐爽的身上完美体现。

张一男 唐爽 贱男与中国好邻居 情归何处陈赫饰演的张一男一开场还是让观众眼前一亮，贱贱的表情，演活了富二代的浮夸与张扬，在经历奶爸过程后，剧中的陈赫也经历从张扬到收敛的蜕变，成熟后的张一男多了份稳重与担当，少了犯贱功能的陈赫随着剧情的发展，个性收敛后反而无法突出他的本色。

或许，随着剧情的深入，观众更好奇张一南他妈的结局猜想：他妈跟骗子走了后。

到底何时回归，回归时是否人财两空，骗子能否绳之以法？

张一男的暗恋对象唐爽情感归宿猜想，到底是情归张一男还是夏峰？

毫无疑问，收视率居高不下的《三个奶爸》是一部让观众看后感动的好剧。

为剧中角色互撕而恨，更为剧中奶爸抚养婴儿的行为而感。

剧中几大主演李晨、张萌、陈赫、张歆艺通过出色的演技演活了剧中人物的性格，能引来骂声一片或赞赏或支持。

从某种意义来说，能引发共鸣和反响，这才是电视剧的成功之处。

初听《三个奶爸》这个题目，以为是喜剧片，搞笑的那种，本来不怎么想看的，但是第一集第一个镜头就吸引了我，直到看完，我都觉得这是一部好剧。

这是一部宣扬爱，宣扬正义和亲情的片子。

三位奶爸，看似都一副吊儿郎当的样，但是为了一个毫不相干的孩子，却都变得正义而有担当。

在这部片子里，特别让人喜欢的还是陶语桐。

陶语桐敢爱敢恨，性格率真。

对软弱而心爱的丈夫，她是又爱又恨，离婚协议签好了，却放进了口袋，还让他住以前的房子；对邹男她又一心一意提携，就算最后被邹男出卖，她都没有在主任面前说一句邹男的坏话；而对于那个令人讨厌的天天，她也没有放弃，全心全意地改变她，在尊重她的基础上让她知道上进，让她体验亲情，使其从开始的只知享乐到最终勇于挑起生活重担，这一切不能不说是陶语桐的功劳。

陶语桐的经历，让人感受到职场的残酷，除了邹男的出卖、高尚的背叛，更有主任在幕后操纵一切；但陶语桐的经历又让人感受到希望，只要你是正义、善良、勇敢的，只要你能不服输不气馁，勇往直前，这个世界仍是你的。

当陶语桐对她父亲说她要向余峥求婚时，我着实被感动了。

是的，爱了就要勇敢地表达，求婚并不是男人的专利。

总是有女人明明喜欢却不表露，人为地制造障碍，从而错失一段佳缘。

所以真的要为陶语桐点赞。

这部片子里当然也有一些不太现实的剧情，比如三个男人几乎没有收入，不知道他们是如何在过日子的；更不可思议的是，唐爽发了一条孩子病了的短信后，三个男人竟全都义无反顾地抛下挣钱的机会奔向医院，这太不现实了，稍有头脑一点的人都会考虑到要生活，要养孩子，必须得有稳定的收入，就算是自己的孩子，当父亲的也不会这么冲动吧？

更何况还有姥姥姥爷在呢！

但从整体上说这部剧的内容还是比较丰满的，除了关于丁丁官司，还有邹男，她坏到了家，可马上有了回报，让人看了很解气；唐爽，自强自立，走出不幸后，又找到新的感情，让人欣慰；张一男的妈妈被骗上当，弄得身无分文等等等等，所有这些都让这部片子并不局限在奶爸和孩子的日常生活上，它反映了很多的社会问题、人性问题。

它也让我们相信虽然很多人会因利益而一时迷失人生的方向，但只要心中还有情、还有义，只要愿意回头，最终仍将拥有美好。

很喜欢这样的结局，很喜欢陶语桐的大度。

总之，这是一部值得一看的电视剧，当然如果题目能换一个更深刻、更切合的，就更完美了。

剧中的人物设定和剧情都很狗血，除了陶语桐，其他人都是奇葩，现实如果真有这样的人的话，那么都是自作自受。

一、余峥与陶语桐的关系余峥一点坦诚都没有，违反约定背着陶语桐把房子租出去，莫名其妙来的孩子也不跟陶语桐说明真相，陶语桐有那么不明事理吗？

各种事情余峥都是欺骗陶语桐，这样的人怎么做得成夫妻，离婚才是应该的。

二、余峥的弱智余峥的人物设定是程序员，还是经验丰富很牛的那种，智商不高做不来，回到生活编剧就忘了他是高智商的了，租房子的是完全就是弱智行为啊：陶语桐把房子租给余峥要8千，余峥1500元就把次卧租出去了，那意思就是主卧6500元（除了没床铺的书房没别的房间了）。

夏峰把次卧转租给张一男一年6万，也就是一个月5千，谎称是两年，也就是一个月2500，结果夏峰加500块就把主卧次卧全包了，整套房子租出去了，余峥就收了2千，一时糊涂也就算了，敢情这房租只是说说而已，每月自掏6千给陶语桐的时候，他就没想过？

三、莫名其妙的三人感情三个人莫名其妙地就熟了，出了事这三个人反而有商有量，还没离婚的夫妻，这陶语桐怎么感觉都变成外人了，连刚认识的陌生人都不如。

四、坑蒙拐骗的夏峰和心机婊邹男这一对就没有好结局。

这个戏唯一一点期待的，就是要看到陶语桐东山再起。

文/黄鑫亮聚焦现实题材的电视剧大多是都市剧，都市剧则乐于瞄准北上广的漂一族们，一千个人的眼里就有一千种漂法，电视剧往往会走两边的极端——打鸡血式的励志和洒狗血式的悲情。

直到最近热播的《三个奶爸》张萌饰演的邹男映入更多人眼前，才让正在漂的和想要漂的朋友看到一个立体的北漂，而非是其他电视剧里点、线、面单薄的隔靴搔痒的北漂角色。

这固然与张萌本人曾经也是北漂一员有关，而漂洋过海到澳洲求学又让她提前尝到了“澳漂”的滋味，可落实到一堆奶爸从中的邹男这一角色的塑造，更多的是张萌超乎一般演员的领悟力和诠释的精准度。

《三个奶爸》三个类型不同、年龄迥异的男人遇到一个不知从何而来的孩子，这样的情节设置高于现实，而北漂奋斗甚至有点不折手段的邹男才是真正的源于现实，这么来看《三个奶爸》里负责描绘社会现状的就是邹男，张萌饰演的邹男有时候都有点像一部北漂纪实片，给合家欢的电视剧涂上厚重的色彩，可见邹男这一角色的重要程度，如果说孩子是开启三个奶爸挣奶粉钱的油门，那么邹男就是推动情节深入的引擎。

邹男的男朋友是摇滚青年夏峰，或许会被网友诟病的是邹男利用夏峰为自己铺路，她更多的是选择利益而非爱情。

这里张萌的演绎就足见功底，她不是让邹男明显的偏向一端，而是如她所说“邹男一定是属于在自己可以买得起面包之后再去好好谈感情的人，也许他会选择夏峰那样真心实意的男人”，张萌是真正读懂邹男，正是由于珍惜爱情才不轻易投入一段感情之中，而北漂最缺的就是安全感，一个执着于事业打拼的北漂，只有自己努力获得的东西才能让她踏实，此时再去选择伴侣才能尊于爱情，而倘若一个北漂小姑娘立足未稳就将自己托付一个男人，那她才是更多的着眼于物质而不是爱情，看似不解风情的邹男才是奉行爱情至上的性情女子。

张萌能将邹男演进观众的内心深处不仅仅是剧本解读能力，更有她独到又敏锐的洞察能力。

小镇姑娘、名校学霸、律政佳人、北漂吃闭门羹、住地下室、没钱交房租……北漂们能能从邹男这一角色里看到他们自己和身边的人，而其实邹男只是一个人，张萌是如何将千万北漂融汇到邹男这一角色里，这足以说明她的心里装得进海洋，只有是一片海洋，气场才能让百舸争流，其实北漂之间没有什么认同感，而张萌能将不同的北漂都作为一种现象，先作为素材把他们都录入到自己的心里，才剪辑出每一种北漂的缩影，尽管张萌只是《三个奶爸》一个演员，其实无形中她一个人犹如一个剧组，看来张萌饰演的邹男戏里戏外都是“奋斗姐”。

我们不妨就把《三个奶爸》看成是一部漂流记，三个奶爸合租就是一条皮划艇上的三个人，直到艇上多了一个孩子，增加了重量让原本出工不出力的三人为保皮划艇不往下沉而同心协力划动，而张萌饰演的邹男则是一个人的帆船，她要会看准风向行驶，同时也要海洋上独自一人的坚韧和耐心，“我不会认输，我永远不会认输”就是邹男的自我激励，北漂其实就是一场漂流，不一定有一个确定的地点，有的人漂到了补给站裹步不前，有的人漂回了家乡，邹男则是那个一直迎风起舞、迎接第二天旭日东升的水手，纵然她顶着别人浪涛般的口水倾覆，可那又如何，张萌的心里早就装得进海洋，就让邹男漂到天涯海角，漂到地老天荒，远远的岸边会有夏峰和其他一众北漂们的憧憬和崇敬。